Текст книги "K-POP. Живые выступления, фанаты, айдолы и мультимедиа"

Пак Су Хен, «Jeongbu “2020nyeon hollogeuraem segye choego doegetda”» [Правительство утверждает, что оно станет мировым лидером в производстве голограммы к 2020 году], ZDNetKorea, 27 августа 2014 года, http://www.zdnet.co.kr/news/news_view.asp?artice_id=20140827140301.

Пак Чан У, «Sunwijega jeongdap?» [Действительно ли ответ можно найти в шоу музыкальных чартов?], OhmyStar, 22 марта 2013 года, http://star.ohmynews.com/NWS_Web/OhmyStar/at_pg_m.aspx.

Пак Су Чон и др., «Eumakbangsong 24si, ganghaenggun aidol donghaenggi» [Как я провела долгие 24 часа с айдолами на записи музыкальной программы], 29 января 2015 года, https://storyfunding.kakao.com/episode/365.

Пак Чи Хен, «3000 eokwon miusikeol sijang-ui bitgwa grimja» [Огни и тени музыкального рынка стоимостью 300 миллиардов вон], Luxmen, 7 марта 2013 года, http://luxmen.mk.cokr/view.php?sc=51100011&cm=Life&year=2013&no=173086&relatedcode.

Пак Чин Ен [Bak Jin-yeong], интервью взято Сон Сок Хи, News Room, JTBC, 5 мая 2015 года.

Паркер-Старбак Дженнифер, Театр киборга: материальные/технологические пересечения в мультимедийном перформансе, 2 редакция (Нью-Йорк: Palgrave Macmillan, 2014 год).

Патинкин Шелдон, Никаких ног, никаких шуток, никаких шансов: история театральных постановок американских мюзиклов (Эванстон, Иллинойс: Издательство Северо-Западного университета, 2008 год).

«Поколение лайков», Frontline, 18 февраля 2014 года, PBS.

«Пользователи YouTube реагируют на K-pop 2», Fine Brothers Entertainment (YouTube channel), 21 августа 2014 года, https://www.youtube.com/watch?v=y2VI1fGKcU8.

Пред Аллан, Майкл Уоттс, Переделываем современность: капитализм и символическое недовольство, New Brunswick (Нью-Джерси: Издательство университета Rutgers, 1992 год).

«Президент Пак задает тон для PP14», ITU News, 6 ноября 2014 года, https:// itu.int.

«Pungmuneuro deuleotsso» [Слушал через «виноградную лозу» – ходит слух], выпуск 15, канал A, 26 января 2016 года.

Рассел Марк Джеймс, «K-pop сейчас! Корейская музыкальная революция» (Сингапур: Tuttle, 2014 год).

Росс Эндрю, Хороша та работа, которую ты можешь получить (Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 2010 год).

Роуч Том, «Как стать взаимозаменяемым: странные близкие связи в социальных медиа», Qui Parle: Критические гуманитарные и общественные науки 23, № 2 (весна/лето 2015 года): 55–87.

Рэндалл Пакер и Кен Джордан, Введение в мультимедиа: от Вагнера до виртуальной реальности, ред. Рэндалл Пакер и Кен Джордан (Нью-Йорк: Нортон, 2001 год).

«Самые красивые океаны K-pop и фанатские кричалки», YouTube, 11 мая 2016 года, https://www.youtube.com/watch?v=f0bJlmm5qGg.

С Диана, «Известный K-pop лейбл SM Entertainment открывает театр голограммы 3D в японском тематическом парке Huis Ten Bosch», KpopStarz, 23 февраля 2015 года, http://www.kpopstarz.com/articles/170894/20150203/sm-hologram-theater-japan.htm.

Сейгворт Грегори Дж. и Мейсса Грегг, «Инвентаризация проблесков», в Сборнике по теории влияния, ред. Мелисса Грегг и Грегори Дж. Сейгворт (Дарем, Северная Каролина: Издательство университета Дьюка, 2010 год).

Семья YG, «G-Dragon “Niga mwonde” myujikbidio V.I.P. chwaryeong yeongsang eomnodeu bangbeop annae» [«Who You?» в исполнении G-Dragon, музыкальный клип: V.I.P. как загрузить видеозапись], 6 октября 2013 года, http://www.ygfamily.com/notice/NList.asp?LANG-DRAGONIV=K&IDX=5263&STYPE=B.

Сибрук Джон, «Девочки с фабрики», New Yorker, 8 октября 2012 года, http://www.newyorker.com/magazine/2012/10/08/factory-girls-2.

Сибрук Джон, Песенная машина: внутри фабрики по производству хитов (Нью-Йорк: Norton, 2015 год).

Син Ги Ук и Чхве Чун Нак, Глобальный талант: квалифицированный труд как социальный талант в Южной Корее (Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета, 2015 год).

Син Хе Рин [Sin Hae-rin], «Динамика зрительской аудитории K-pop: охота на ведьм в отношении певца Табло и обоюдоострый меч удовольствия», K-рор, Чхве Ен Пон [Choe Jeong-bong] и Роальд Мэлингкей (Нью-Йорк: Routledge, 2015 год), 133–45.

Си Хен Чун, Gayo, K-pop geurigo geu neomeo [Gayo, K-pop и не только] (Сеул: Dolbaege, 2013 год).

Со Ен Чин, «Twitter, Teheran Valley-e hangukjisa seollip» [Твиттер открывает корейское отделение в Тегеран-Вэлли], News1, 11 октября 2012 года, http://news1.kr//?848346.

Со Чан Тон, «Choe Yang-hui janggwan hallyumunhwachukje LA KCON hyeonjangchaja» [Министр Чхве Ян Хой посещает корейский фестиваль культуры KCON в Лос-Анджелесе], MK News, 2 августа 2015 года, http://news.mk.co.kr/newsRead.php?year=2015&no=740627.

Сон Ми Чон, «Ogeulgeoryeodo gwaenchana, Winner-jana» [Если побежали мурашки по коже – значит поет Победитель!], Osen, 31 января 2015 года, http://osen.mt.co.kr/article/G1110068273.

Сон Нам Вон, YG-neun dareuda [Компания YG – она другая] (Сеул: Influential, 2015 год), 77.

Сон Чи Сок, Южнокорейцы в долговом кризисе: создание неолиберального общества всеобщего благосостояния (Дарем, Северная Каролина: Издательство университета Дьюка, 2009 год).

Сон Чи Э, «K-pop мания: место Южной Кореи под солнцем», публичная лекция, Школа Анненберг по коммуникациям и журналистике, Университет Южной Калифорнии, 12 ноября 2014 года.

Сон Чи Э, «Распространение K-pop по всему миру», лекция, K-pop и симпозиум по глобальному охвату, 18 апреля 2015 года, Калифорнийский университет, Санта-Барбара.

Стин Шеннон, «Комплекс креативности», неопубликованная рукопись, доступ с 1 ноября 2016 года.

Сэврэн Дэвид, «Трафикинг в области транснациональных брендов: Новый стиль бродвейских мюзиклов», Theater Survey 55, № 3 (сентябрь 2014 года).

Сэджвик Ева Кософски, Чувство прикосновения (Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка, 2003 года).

Сэк Дэниел, После жизни: возможности, потенциал и будущее перформанса (Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета, 2015 год).

Сэнтус Рекс, «Голографическая платформа Windows Holographic: Microsoft несется “на полную катушку” в виртуальный мир», Mashable, 21 января 2015 года, http://mashable.com/2015/01/21/windows-holographic/.

«SNSD Черный Океан», YouTube, 3 февраля 2017 года, https://www.youtube.com/watch?v=6VWkSgDZ0g4.

CJ Группа, дорама Only One, брошюра, 2013 год, http://www.cj.net.

Sseoljeon, выпуск 17, JTBC, 20 июня 2013 года.

Тимоти Тейлор, Звуки капитализма: реклама, музыка и завоевание культуры (Чикаго: Издательство Чикагский университет, 2012 год).

«3 лучшие жуткие K-pop истории», доступ с 3 июля 2013 года, http://www.kpopstarz.com/articles/33316/20130703/top-3-creepy-k-pop-fan-stories.htm.

«13 экстремальных аккаунтов Сасэн-фанаток», доступ с 6 июля 2015 года, http://www.allkpop.com/article/2015/07/13-extreme-accounts-of-sasaeng-fans.

TaeTiSeo, выпуск 5, Onstyle (кабельный канал CJ E&M), 30 сентября 2014 года.

TaeTiSeo, выпуск 6, OnStyle (кабельный канал CJ E&M), 30 сентября 2014 года.

«”Twinkle” в исполнении TaeTiSeo – это жемчужина, но насколько этот клип успешен?», доступ с 15 ноября 2014 года, ссылка больше недоступна.

Уэно Тошия, «Техно-ориентализм и медиатрайбализм: на примере японской анимации и рэйв-культуры», Third Text 47 (лето 1999 года): 95–106.

«Участник из группы GOT7 – Bam Bam замечает меня (KCON)», 15 августа 2015 года, https://www.youtube.com/watch?v=A6vqTfQwHYI.

Фанк Джеффри, Технологические изменения и рост новых отраслей промышленности (Стэнфорд, Калифорния: Стэнфордские книги по бизнесу, 2013 год).

Фелан Пегги, Неотмеченное: политика перформанса (Лондон: Routledge, 1993 год).

Флэтли Джозеф Л., K-pop приходит в Америку: Как музыкальная машина Южной Кореи завоевывает Мир, Verge, 18 октября 2012 года, http://www.theverge.com/2012/10/18/3516562/k-pop-invades-america-south-korea-pop-music-factory.

Франсман Мартин, Введение в Глобальные битвы за широкополосную связь: Почему США и Европа отстают, а Азия выигрывает, ред. Мартин Франсман (Стэнфорд, Калифорния: Stanford Business Books, 2006 год), 1.

Фуко Мишель, Рождение биополитики: лекции в Коллеж де Франс, 1978–1979 годы (Нью-Йорк: Palgrave Macmillan, 2008 год).

Фур Майкл, Глобализация и популярная музыка в Южной Корее: Выяснение, что такое K-pop (Лондон: Routledge, 2016 год).

Ха Ын Сон, «Hangugui heungi munhwabaljeonui hwallyeokso» [Корейский хын (heung) оживляет культурное процветание], 17 ноября 2011 года, http://www.koreatimes.com/article/696517.

Ханниган Нил, «Интервью: Экс-стажер SME Нил Ханниган о прослушиваниях, контрактах и жизни стажера», интервью Kpopalypse, 12 июня 2015 года, http://www.asianjunkie.com/2015/06/interview-ex-sme-trainee-neil-hannigan-on-auditions-contracts-and-trainee-life.

Харви Дэвид, Краткая история неолиберализма (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2005 год).

Хесселинк Натан, P’ungmul: южнокорейская игра на барабанах и танец (Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2006 год).

Хен Чен Пе, Kiwoom Jeungkwon Report, 10 мая 2015 года.

Хитфилд Эдриан и Техчин Се, Выбраться из сейчас: Живые перформансы Техчин Се (Лондон: Агентство по развитию живых арт-перформансов; Кембридж, Массачусетс: Издательство MIT, 2015 год).

Хишэк Томас, Через дверь экрана: что произошло с бродвейским мюзиклом, когда за него взялся Голливуд (Лэнхем, Мэриленд: Издательство Scarecrow, 2004 год).

Хон Грэйс Данби, «BIGBANG выпускает трейлер-блокбастер для своего мирового турне “Made”», MWave, 17 апреля 2015 года.

Хо Юн Хой, Hanguginui munhwa DNA 3: heung. Pansori myeongchang An Suk-seon, aidol gasu IU» [ДНК культуры Кореи (часть 3): Хын (Heung). Певец pansori Ан Сок Сон и певица-айдол IU], Joseon Ilbo, 20 сентября 2012 года, http://pann.news.nate.com/info/254111641.

Хоукинс Джон, Креативная Экономика: как люди делают деньги из идей (Нью-Йорк: Penguin, 2002 год).

Хэйзелтон Тодд и Джош Липтон, «Посмотри, как Apple стирает границу между реальностью и твоим iPhone», CNBC.com, 29 августа 2017 года, https://www.cnbc.com/2017/08/29/iphone-8-augmented-reality-apps-from-ikea-food-network-and-more.html.

Чон Ин Хо, «Широкополосная сеть, информационное общество и национальные системы» в Глобальные сражения за широкополосную сеть: Почему США и Европа отстают, в то время как Азия лидирует ред. Мартин Франсман (Стэнфорд, Калифорния: Stanford Business Books, 2006 год), 87–108.

Чан Гю Су, Hallyuui eowongwa sayonge gwanhan yeongu [Изучение корейских волн: происхождение и применение], Hangug kontencheu haghoe nonmunji 11, № 9 (ноябрь 2011 года).

Чан Сон Ын, «YG Entertainment keurieitibeu direkteo Jang Seong-eun siljangeul mannada» [Встреча с Чан Сон Ын – креативным директором YG], интервью, Hanwha Day’s, 23 октября 2013 года, http://blog.hanwhadays.com/2194.

Чжэн Ян, «Чтобы осветить будущее, требуется больше, чем несколько блестящих идей», International Year of Light Blog, 5 мая 2015 года.

Чи Су Хой, «Jeongbu, hollogeuraem saneobyukseong bakcha» [Корейское правительство планирует стимулировать голографическую индустрию], Корейская экономика по ТВ, 27 августа 2014 года.

Чин Дал Ен, Новая корейская волна: транснациональная культурная власть в эпоху социальных медиа (Урбана: Издательство Иллинойского университета, 2016 год).

Чин Чон Он, «Li Hyori “Anymotion” eun gwanggoga anida» [Ли Хери утверждает, что «Anymotion» – это не реклама], Chosun, 31 марта 2005 года, http://www.chosun.com/culture/news/200503/200503310244.html.

Чон Сон Иль и Чан Хан Сон, Hanguk ТВ 40nyeonui baljachwi [40-летняя история корейского ТВ] (Сеул: Академия Haneul, 2000 год).

Чон Сон, Активность фанатов, виртуальный самосуд и механизмы самоотчуждения в сообществах К-pop фанатов в «Преобразующая деятельность и активизм фанатов», ред. Генри Дженкинс и Сангита Шрестова, специальный выпуск, Преобразующая деятельность и культура 10 (2012 год), http://journal.transformativeworks.org/index.php/twc/article/view/300/287.

Чон Сон, Корейская мужественность и транснациональное потребление: Йонсама, Рейн, Олдбой, K-pop айдолы (Гонконг: Издательство Гонконгского университета, 2011 год).

Чо Чон Вон, «SM Entertainment, myujikeoreseoneun ajik meoreotda» [SM Entertainment предстоит еще длинный путь до мюзиклов], Newsis, 17 июня 2014 года, http://www.newsis.com/ar_detail/view.Html?ar_id=NISX20140616_0012985416&cID=10601&pID=10600.

Чха, интервью с автором, 23 апреля 2015 года.

Чхве Хен Чон, «BIGBANG, seoulkonseoteue 4Kkamera 30dae tuip cho gohwajil girong namginda» [BIGBANG использует 30 4K-камер во время концерта в Сеуле, чтобы сделать высококачественную запись], Donga-A Ilbo, 23 апреля 2015 года, http://sports.donga.com/3/all/20150423/70864107/2.

Чхве Су Мун, «Munchebu saeopseo “K” myeongching ppaenda» [ «K» исчезает из названий проектов, поддержанных Министерством культуры, спорта и туризма], Daum, 19 декабря 2016 года, http://v.media.daum.net/v/20161219175924498.

Чхве Чин Силь, «BIGBANG-i “Loser” reul noraehaneun iyu» [Причина, по которой BIGBANG исполняет «Loser»], Tenasia, 6 мая 2015 года, http://tenasia.hankyung.com/archives/515839.

Чхве Чон Пен, «Халлю (hallyu) против халлю-хва (hallyu-hwa): Культурное явление против организационной кампании», в Hallyu 2.0: Корейская волна в эпоху социальных медиа, под ред. Ли Сонджун и Абе Норнес (Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета, 2015 год).

Чхве Чон Пон [Choe Jeong-bong] под ред. Роальд Мэлингкей, K-pop: Международный подъем корейской музыкальной индустрии (New York: Routledge, 2015 год).

Чу Чон Сок, «Транснационализация корейской поп-культуры и рост “поп-национализма” в Корее», Journal of Popular Culture 44, № 3 (2011 год): 489–504.

Чэтлл Алф, Стоимость творчества в эпоху цифровых технологий: как добиться успеха через озарение, воображение и инновации (Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 1998 год).

Шпигель Линн, Создай место для ТВ: телевидение и идеал семьи в послевоенной Америке (Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1992 год).

Эванс Дэвид, Андрей Хагю, Ричард Шмэленси, Невидимые двигатели: как платформы с программным обеспечением продвигают инновации и преобразовывают отрасли промышленности (Кембридж, Массачусетс: Издательство MIT, 2006 год).

Эпштейн Стивен и Джеймс Тернбулл, «Girls’ Generation? Пол, расширение полномочий и K-pop», в The Korean Cultural Reader, ред. Ким Кен Хен [Gim Gyeong-hyeon] и Чхве Ен Мин [Choe Yeong-min] (Дарем, Северная Каролина: Издательство университета Дьюка, 2014 год).

Юн Ен Чхоль, «Hangugui heung baeunda! Hoju gugak saminbang» [Трио из Австралии изучает корейский хын (heung) через традиционную музыку], 22 июня 2014 года, http://www.ytn.co.kr/_ln/0104_201406220007351069.

Юн Ми Рэ в интервью для «Корея в будущем: Открытие Халлювуда (по аналогии с Голливудом)», Discovery, 15 декабря 2012 года.

Юн Чон Кан [Yun Jeong-gang], Gugak: традиционная корейская музыка сегодня (Элизабет, Нью-Джерси: Издательство Hollym, 2014 год).

Ю Чон Ха [Yu Geon-ha], «Корея не может просто так заказать креативную экономику», Korea Herald, 31 мая 2013 года, http://www.koreaherald.com/view.php?ud=20130531000240.

Ю Чхэ-Хек, «SM Lee Su-man hoejang “SM-i saenggakaneun miraeneun selleobeuriti, roboteu-ui sesang”» [Генеральный директор SM Ли Су Ман предполагает, что будущее будет заполнено знаменитостями и роботами], Hangyeong News, 22 октября 2015 года, http://www.hankyung.com/news/app/newsview.php?aid=2015102203541.

Юн Чэ Сык, Hallyuwa bangsong yeongsang kontencheu maketing [Халлю (Hallyu) и продвижение мультимедийного контента через телерадиовещание] (Сеул: Communication Books, 2004 год).

«Ziegfield Follies – трейлер 1», YouTube, 8 июля 2014 года, https://www.youtube.com/watch?v=aO_wY10l0Zo.

Zradeo [Подлинное корейское название недоступно], «”Twinkle” в исполнении TaeTiSeo – это жемчужина; вопрос в том, насколько этот видеоклип успешен?», был в доступе с 15 ноября 2014 года, сейчас ссылка недоступна.

`Stanford University Press

Stanford, California

©2018 Совет попечителей Университет им. Леланда Стэнфорда-младшего. Все права защищены.

Никакая часть этой книги не может быть воспроизведена или передана в любой форме или любым способом, электронным или механическим, включая фотокопирование и запись, или в любой системе хранения информации или поисковой системе без предварительного письменного разрешения издательства Стэнфордского университета.

Напечатано в Соединенных Штатах Америки на архивной бескислотной бумаге.

Внесено в каталог публикаций Библиотеки Конгресса

Автор: Kim Suk-Young, Ким Сук Янг

Заголовок: Живой K-рор: фанаты, айдолы и мультимедийный перформанс / Ким Сук Янг

Описание: Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета, 2018. |

Включает библиографические ссылки и указатели.

Идентификаторы: LCCN 2017050970 | ISBN 9781503605039 |

ISBN 9781503605992 (pbk.: alk. paper) | ISBN 9781503606005 (epub)

Темы: LCSH: Популярная музыка – Корея (Южная) – История и критический анализ |

Популярная музыка – Перформансы – Корея (Южная) | Концерты – Корея (Южная) |

Музыка и технологии – Корея (Южная)

Классификация: LCC ML3502. K6 K577 2018 | DDC 781.63095195 – dc23

LC запись доступна https://lccn.loc.gov/2017050970

Верстка Bruce Lundquist в 10/14 Minion Pro

Фотографии

Выступление EXO на Мемориальной спортивной арене Лос-Анджелеса 14 февраля 2016 года. Обратите внимание: на сцене проецируется изображение малинового занавеса, чтобы усилить ощущение живого шоу. При этом самих исполнителей на сцене едва видно. Фото: Ким Сук Янг.

Подготовленные для живого выступления, участники группы BOYS24 приветствуют фанатов на сцене после концерта. Фото: Ким Сук Янг.

Группа WANNA ONE исполняет на сцене номер «Человек-пианино» в стиле Пило́бус на фестивале KCON LA 2017. K-pop-перформанс подчеркивает сложную хореографию и профессиональное пение. Фото: Ким Сук Янг.

Поклонники BIGBANG превращают арену концерта в «желтое море» при помощи фирменных лайтстиков BIGBANG. Фото: Ким Сук Янг.

© Tofudevil/Shutterstock.com

© agwilson/Shutterstock.com

Фотобокс в Klive обеспечивает «бесшовное» изображение посетителей со звездами, выступающими под лейблом YG. Фото: Ким Сук Янг.

© ARTYOORAN/ShutterstQck.com

© Randy Miramontez/Shutterstock.com

© Naumova Ekaterina Shutterstock.com

Посетители Klive проецируют изображение G-Dragon на цифровой башне. Фото: Ким Сук Янг.

Вход в SMTOWN в районе Каннамгу в Сеуле. Фото: Ким Сук Янг.

Поклонники BIGBANG обклеивают стену за пределами концертного зала фотографиями своих любимых звезд и восторженными комментариями. Фото: Ким Сук Янг.

Витрина в SMTOWN, посвященная звездам SM ― группе Girls’ Generation. Фото: Ким Сук Янг.

© Ned Snowman/Shutterstock.com

© icosha/Shutterstock.com

© Debby Wong/Shutterstock.com

© bmszealand/Shutterstock.com

© Efired/Shutterstock.com

© Nghia Khanh Shutterstock.com

Конференц-зал KCON LA 2015. Фото: Ким Сук Янг.

Поклонники, желающие стать K-pop-звездами, стоят в очереди для прослушивания на KCON LA 2017. Фото: Ким Сук Янг.

© r4rwr/Shutterstock.com

© Drakonyashka/Shutterstock.com

© cjmac/Shutterstock.com

Поклонники VIXX ожидают появления группы с самодельным плакатом с именами участников группы, написанными на корейском языке, на KCON LA 2017. Фото: Ким Сук Янг.

Поклонники VIXX ожидают появления группы с самодельным плакатом с именами участников группы, написанными на корейском языке, на KCON LA 2017. Фото: Ким Сук Янг.

ВTS на встрече с фанатами на KCON Paris 2016. Обратите внимание: многие поклонники уже приготовили камеры, чтобы снять этот момент. Фото: Ким Сук Янг.

© DutchMen/Shutterstock.com

Группа f(x) на встрече с фанатами на KCON Paris 2016. Фото: Ким Сук Янг.

Тхэмин исполняет песню «Reality» на KCON Paris 2016. Фото: Ким Сук Янг.