Текст книги "Свой почерк в режиссуре"

Дочь генсека

Я уже говорил, что с ЦК партии у меня ничего не вышло. Письмо мое оттуда переслали обратно в Гостелерадио. Ну и что было делать?… Выше Лапина в стране был только один человек – генеральный секретарь коммунистической партии. Так что оставался всего один вариант. И я стал усиленно думать, как мне добраться лично до генсека этой самой партии, то бишь до Юрия Владимировича Андропова. Выше идти было некуда, выше был только Бог.

Впрочем, думал я недолго. Мне сразу припомнилось, как кто-то рассказывал, что дочь Андропова, Ирина, якобы работает в каком-то музыкальном журнале. Я открыл телефонную книгу.

Музыкальных журналов в Москве оказалось три. Первый из них назывался «Музыкальная жизнь». С него я и начал.

– Скажите, Ирина Юрьевна Андропова у себя? – спросил я, почти в полной уверенности, что меня в мягкой форме пошлют подальше, поскольку никакой Ирины Юрьевны там наверняка не было и в помине.

Но мне, на удивление, вдруг стало везти. Ирина Юрьевна была и, мало того, присутствовала на работе.

Еще через пять минут я сидел в машине и мчался в редакцию, а еще через полчаса уже был в кабинете заместителя главного редактора журнала И. Ю. Андроповой и с пылом убеждал ее найти время посмотреть мои фильмы.

Андропова удивленно разглядывала меня светлыми глазами сквозь стекла очков.

– Понимаете, Ирина Юрьевна, – горячился я, – это детские музыкальные картины, по сути мюзиклы, фактически новый жанр для нашего кино. Нам, кинематографистам, было бы так важно, чтобы журнал откликнулся на эти работы…

– Я понимаю, – уклончиво проговорила Андропова, – но дело в том, что кино у нас занимается другой сотрудник.

– Я бы очень просил, чтобы фильм посмотрели именно вы! – вдохновенно убеждал я. – Я очень доверяю вашему мнению!

– Вы что, читали мои статьи? – заинтересовалась Андропова.

– Разумеется! – ни на секунду не задумавшись, соврал я, доселе не державший журнала в руках. – Постоянно слежу за ними! И поэтому знаю, какой у вас тонкий вкус.

– Благодарю вас, – улыбнулась Андропова. – Но у меня совершенно нет времени! – продолжала сопротивляться она.

– Ну, тут я под вас подстроюсь, это не проблема! – настаивал я. – Мы можем это сделать в любое время! Даже в выходные. Поймите, это прелестные детские фильмы! У вас, кстати, есть дети?

– Есть, – вздохнула Андропова.

– Ну вот и прекрасно! – просиял я. – Возьмите на просмотр детей, доставьте им удовольствие. Я закажу зал на студии, даже машину, чтобы вас привезти, отвезти…

– Машина у меня есть… – скромно заметила Андропова.

– Тем более! – не сдавался я. – Можно даже привезти фильмы вам на дачу, показать, чтобы вам было удобно. Дача ведь у вас, наверное, тоже есть?

– И дача есть, – опять вздохнула Ирина Юрьевна. – Но ведь мое мнение ничего не решает.

– А ничего и не надо решать! – упрашивал я. – Просто посмотрите. Больше ничего.

Так мы играли в эту игру минут сорок. Помните, как в детстве – «да» и «нет» не говорить, белый и черный не выбирать? Оба мы прекрасно понимали, о чем идет речь, но в открытую не было сказано ни слова. Наконец она сдалась. Дело было в четверг. Мы договорились, что я закажу на студии просмотровый зал на понедельник и перезвоню ей, чтобы подтвердить.

Я искренне поблагодарил Ирину Юрьевну и с легким сердцем отправился домой. Ехал я не спеша, тщательно обдумывая свой следующий шаг.

Из дома я позвонил в «Экран», в приемную Хессина, и уверенным голосом попросил секретаршу Галочку зарезервировать на понедельник директорский просмотровый зал. На целый день. Ведь фильмы шли пять часов.

– А вы согласовали с Борисом Михайловичем? – удивилась секретарша.

– Я не думаю, что у него будут возражения, – небрежно сказал я. – Этот просмотр устраивается для семьи Андроповых. Они приедут смотреть мои фильмы.

– Ах вот как! – задохнулась секретарша.

Я положил трубку, еле сдерживая смех.

Ровно через пять минут раздался звонок. Звонил Хессин.

– Я правильно понял, Володенька, – осторожно приступил он к разговору, – у вас в понедельник намечается какой-то просмотр…

Я улыбнулся. «Володенькой» при всем своем хорошем отношении ко мне Хессин меня раньше никогда не называл.

– Совершенно верно, Борис Михайлович, – спокойно ответил я. – Вы все правильно поняли. В понедельник семья Андроповых приедет смотреть «Петрова и Васечкина».

Хессин помолчал.

– А можно узнать, как… каким именно… – неуверенно начал он.

– Конечно, – усмехнувшись про себя, прервал я директора. – Вы хотите узнать, кто их пригласил? Я их пригласил, Борис Михайлович. Лично.

– А-а, – только и сказал Хессин.

– Всего доброго, Борис Михайлович, – вежливо попрощался я и положил трубку.

Каменная баба

Однако час моего подлинного торжества еще не наступил. Он пришел на следующее утро вместе с ранним телефонным звонком.

– Владимир Михайлович? – радостно осведомился мужской голос.

– Да, это я, – ответил я, волнуясь, ибо почему-то почувствовал, что сейчас будет решаться моя судьба.

– Сейчас с вами будет говорить Стелла Ивановна Жданова, – торжественно произнес голос. – Соединяю.

Я вам должен заметить, что эта всемогущая дама была заместителем Лапина, отвечавшим непосредственно за продукцию «Экрана». Я прозвал ее про себя «каменная баба», после того как несколько раз наблюдал, с каким каменным лицом она шествовала по коридорам студии, не удостаивая режиссеров, с большинством из которых она, безусловно, была знакома, даже легким кивком. Как правило, за ней шелестела небольшая свита, состоявшая из референтов и просителей с подобострастными лицами.

Мое личное с ней знакомство, если, конечно, его можно считать таковым, было ограничено сдачей моего предыдущего фильма «Жил-был настройщик», о котором я вам уже не раз упоминал. Хессин, не беря на себя решение по оценке этой моей картины, переадресовал его вышестоящему начальству. Таким образом, в назначенный день я оказался в личном просмотровом зале Ждановой на десятом этаже здания телецентра в Останкино. Она вошла с небольшой свитой и, устроившись в кресле, наконец обратила на меня внимание, ухитрившись при этом не то что не поздороваться, но даже и не взглянуть в мою сторону.

– Кто это? – осведомилась она у одного из спутников.

– Это режиссер-постановщик фильма, – услужливо сообщили ей. – Алеников.

– Пусть он ждет в коридоре! – объявила каменная баба, так и не удосужившись повернуться ко мне.

Меня вежливо, но настойчиво попросили выйти.

– Стелла Ивановна не любит, когда режиссеры сидят в зале! – извиняющимся тоном шепнул мне кто-то из свиты.

Полтора часа я маялся в коридоре. Наконец двери зала распахнулись. Жданова величественно проплыла мимо, по-прежнему упорно меня не замечая. Один из ее помощников, обратив внимание на мой растерянный вид, приостановился.

– Картина принята, – вполголоса сочувственно произнес он. – Хорошая картина. Поздравляю вас!

И бросился догонять свою хозяйку.

Короче говоря, звонила эта самая всемогущая Стелла Жданова.

– Здравствуйте, Владимир Михайлович! – вполне любезно зазвучал в трубке низкий женский голос.

– Здрасьте! – выдавил я из себя.

От каменной бабы я не ждал ничего хорошего.

– Я слышала, у вас там какие-то проблемы? – поинтересовалась Жданова.

– Проблемы? – возмутился я. – У меня нет никаких проблем. Это у вас проблемы с моими фильмами.

– Что вы имеете в виду? – удивилась каменная баба.

– Как что? – на этот раз удивился я. – Мои фильмы лежат на полке, больше ничего. А так все в полном порядке, спасибо.

– А кто вам, собственно, сказал, что они на полке? – как бы продолжала удивляться Жданова. – Обе ваши двухсерийные картины представлены оценочной комиссией на первую категорию, категория эта утверждена, и на следующей неделе, если не ошибаюсь, эти фильмы планируются к выходу в эфир по первой всесоюзной программе.

Такой моментальной реакции Гостелерадио на мои действия я, честно вам скажу, не ожидал. Это как же надо было покрутиться на пупе, чтобы за ночь переверстать все уже давно утвержденные на следующую неделю планы эфирных показов! Я был поражен.

– Вот как? Я не знал. – Это было все, что мне удалось из себя выжать.

– Именно так, – спокойно подтвердила каменная баба. – Я думаю, что в сегодняшних газетах уже есть программа будущей недели. Можете удостовериться. Что-нибудь еще вас беспокоит?

– Нет, – буркнул я, не успевая опомниться от этой очередной новости.

То есть, понимаете, они не просто поменяли программу, но и с газетами успели! Как тут было не восхититься подобной оперативностью.

– Больше ничего не беспокоит, – пытаясь осмыслить происходящее, произнес я.

– В таком случае, Владимир Михайлович, разрешите пожелать вам дальнейших творческих успехов, – сладким голосом проворковала Жданова. – Всего вам самого доброго!

В трубке запищало.

Я бросился вниз по лестнице, к почтовому ящику. Газета «Правда» черным по белому сообщала о предстоящей премьере моих фильмов. По первой программе. В хорошее субботнее и воскресное время, прайм-тайм. С утренними повторами на следующий день.

Я бы, наверное, заплакал от радости, если бы снова не зазвонил телефон.

– Владимир Михайлович? – спросил интеллигентный женский голос. – Это вас беспокоит Андропова. Я хочу вам сказать, что, к сожалению, в понедельник я никак не смогу приехать. У нас назначено экстренное редакционное совещание.

– Спасибо вам, Ирина Юрьевна, – сказал я, проглотив комок в горле и окончательно приходя в себя. – Уже не надо. Все в порядке.

– Рада за вас, – искренне обрадовалась Андропова. – Поздравляю. Желаю удачи!

Вот, собственно, и вся история. К слову сказать, журнал «Музыкальная жизнь» был одним из первых, откликнувшихся на появление «Петрова и Васечкина».

«Биндюжник и Король»

Для «Экрана» я впоследствии, в 1986 году, снял еще одну картину – сатирическую комедию «Нужные люди». Попав под горбачевское постановление о борьбе с пьянством (действие фильма во многом происходило в ресторане!), она подверглась столь решительным переделкам и сокращениям, что в результате вместо снятого двухсерийного фильма на экраны был выпущен односерийный. Мои отчаянные письма в высокие инстанции в очередной раз остались без ответа. Фильм кромсали чужие руки, так как я отказался этим заниматься. И вышел он в таком виде, что мне было стыдно за него.

Я в буквальном смысле слова заболел от всего этого. Цена, которую я всякий раз платил за счастье заниматься любимой профессией, оказалась для меня слишком высока. Я решил, что отношения мои с советским кино на этом заканчиваются, и стал всерьез размышлять об отъезде.

Однако осуществиться моим планам было не суждено. Горбачевские перемены все больше сказывались на тогдашнем нашем существовании. Первыми среди творческой интеллигенции эти перемены почувствовали кинематографисты. Так, в частности, люди, доселе годами не замечавшие меня, вдруг стали любезно улыбаться мне при встрече.

А однажды раздался звонок, заставивший меня буквально подпрыгнуть.

Звонили из литературно-драматической редакции Центрального телевидения. Моя жизнь снова пересеклась с Гостелерадио.

– Мы здесь нашли вашу заявку пятилетней давности на экранизацию «Одесских рассказов» Исаака Бабеля, – вежливо сказали мне. – Мы готовы начать работу над фильмом. Не хотите ли приехать заключить договор на сценарий?

Какой там отъезд! Речь шла о долгожданной работе, о которой можно было только мечтать. Вместе с замечательным поэтом и писателем Асаром Эппелем мы в считаные дни написали сценарий. Мы решили, что в основу фильма ляжет уже сочиненный Асаром вместе с композитором Александром Журбиным мюзикл «Закат», основанный на одноименной бабелевской пьесе.

Сценарий был сдан намного раньше срока и принят без поправок.

Я начал готовиться к запуску. Потекли томительные месяцы ожидания. Один, второй, четвертый, шестой…

Не выдержав, я однажды отправился на телевидение и чуть ли не силой ворвался в кабинет главного редактора литдрамы (литературно-драматической редакции, заказавшей фильм).

– Вы можете сказать, в чем дело? – решительно потребовал я объяснений. – Вы же сами звонили, торопили, а теперь сценарий уже полгода лежит без движения!

Главный редактор, белесый, невзрачный, вполне еще молодой человек, фамилию которого я навсегда выбросил из своей памяти, поэтому не могу вам сейчас ее назвать, – плотно закрыл двойные двери кабинета и только потом, окончательно убедившись, что нас никто не слышит, доверительно обратился ко мне.

– Мы не сомневаемся, Володя, что вы сделаете хороший фильм, – сказал он, – мы знаем, что вы талантливый человек. Но войдите и в наше положение. Разве мы можем запустить эту картину?

– А почему нет? – удивился я.

– Ну как же вы не понимаете, – всплеснул руками редактор. – Кто все эти ваши персонажи?

– И кто же? – Я по-прежнему не понимал.

Редактор нервно оглянулся на закрытую дверь и еще больше приглушил голос.

– Они же евреи! – доверительным шепотом сообщил он. – Теперь вам понятно?

– Не очень, – сказал я. – К тому же это не мои персонажи. Это герои Исаака Бабеля.

– Вот именно, – кивнул редактор. – В том-то и дело. Но есть выход. У меня к вам предложение. Измените национальность этих героев, и мы завтра же запустим вас в производство.

Я с интересом разглядывал бесцветные глазки своего собеседника. Меня уже ничто не удивляло.

– Кем же вы хотите, чтобы Мендель Крик, его дети Беня, Левка, Двойра, жена Нехама и все остальные персонажи были по национальности?

Хорошо помню, что лицо редактора поначалу даже осветилось от удовольствия, что я наконец-то понял и разделил его заботы. Но теперь он задумался, работа мысли отразилась на его челе.

Прошла пара томительных минут. А затем нахмурившийся лоб разгладился, и мыслитель просиял.

– Есть прекрасная идея! – воскликнул он. – Они же все живут на Молдаванке. Вот пусть и будут молдаване. Договорились?

Это было уже слишком. Не прощаясь, я вышел из кабинета, поклявшись, что больше никогда не переступлю его порога. И слово свое сдержал. Больше ноги моей там не было.

Это был 1988 год. Фильм «Биндюжник и Король» я снял в следующем году на киностудии имени Горького. Он стал первым и пока единственным драматическим мюзиклом в отечественном кино, с успехом показывался на разных международных кинофестивалях и в конце концов привел меня в Голливуд, поскольку был приглашен Лос-Анд же лесским кинофестивалем, где оказался в центре всеобщего внимания. После этого неожиданного успеха я и подписал свой первый американский контракт. Впрочем, это уже совсем другая история.

Заключение

Что же касается Петрова и Васечкина, то, как вы знаете, за прошедшие годы их имена стали нарицательными. Бесчисленные истории, которые я в свое время сочинял про них еще для киножурнала «Ералаш», оказались постепенно все востребованы. Вышли в свет пластинки, мультфильмы, спектакли, книги. В 1993 году Российское телевидение впервые отметило десятилетие появления моих героев на экране специальной передачей и c тех пор празднует юбилей этих фильмов каждые пять лет. К их двадцатилетию было выпущено специальное подарочное издание DVD, куда в качестве бонусов вошли все вырезанные цензурой сцены и даже кинопробы, которые я делал когда-то в виде своеобразного шутливого фильма.

В 2009-м двадцатипятилетие картин праздновалось и в центральном московском кинотеатре «Художественный», и в парке «Коломенское», где был натянут огромный экран, и тысячи съехавшихся с разных концов мира фанатов в течение целого дня могли любоваться своими любимыми персонажами. Уже отмечает свое пятнадцатилетие и неустанно посещаемый интернетовский сайт – www.vasechkin.ru А на тридцатилетие картин мне подарили звезду на небе. Она так и называется – «Приключения Петрова и Васечкина».

Так есть ли смысл, спрашивается, вспоминать былое?

Убежден, что самый непосредственный. Только освежая подробности того жуткого карикатурного мира, в котором мы существовали, можно всерьез оценить нашу сегодняшнюю жизнь. Не в том смысле, что, мол, было плохо, а стало хорошо, а в том, что, играя порой не по правилам, мы все же прекрасно понимали правила игры, и это давало нам шансы на выигрыш. А правила игры, хоть и похожи, но везде разные. И для того чтобы научиться выигрывать, их необходимо понимать.

Я рассказал вам всю эту историю не для того, чтобы похвастаться, как я ловко обманул советскую власть, а для того, чтобы вы поняли – судьба вашей картины и, соответственно, ваша профессиональная судьба может иногда висеть на волоске и зависеть от массы обстоятельств, над которыми вы не вольны. Но есть главное, что зависит только от вас, – это ваш характер. Я уже говорил это как-то и повторю в заключение. Именно характер делает вас режиссером. И если вы воспитали его в себе, то ничто, никакие запреты и препоны не смогут вам помешать. Вы все равно в конце концов так или иначе добьетесь своего. Снимете свой фильм и увидите его на экране. Чего я вам от души желаю.

На этом мы наш краткий курс заканчиваем. Думаю, вы уяснили для себя определенные азы нашего ремесла. Теперь дело за вами. Учитесь дальше, творите, пробуйте!

И если вы действительно хотите стать режиссерами, то идите и становитесь ими. Находите замечательную историю, вызывающую серьезный отклик в вашей душе, берите камеру и снимайте. Желаю вам всем успехов!

© Алеников Владимир Михайлович, 2015 г.

Приложения

Список фильмов, рекомендованных В. М. Алениковым для курса «Свой почерк в режиссуре»

1. «ГАМЛЕТ» Лоуренса Оливье, «ГАМЛЕТ» Григория Козинцева, «ГАМЛЕТ» Франко Дзеффирелли, «ГАМЛЕТ» Кеннета Брана.

2. Чарльз Спенсер Чаплин – «МАЛЫШ», «Золотая лихорадка», «ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА», «НОВЫЕ ВРЕМЕНА».

3. «НЕИЗВЕСТНЫЙ ЧАПЛИН» – трехсерийный английский документальный фильм, режиссеры Кевин Браунлоу, Дэвид Гилл.

4. Федерико Феллини – «НОЧИ КАБИРИИ», «ДОРОГА» «ВОСЕМЬ С ПОЛОВИНОЙ», «РЕПЕТИЦИЯ ОРКЕСТРА».

5. «ЛЕОН», «ЕЕ ЗВАЛИ НИКИТА» Люка Бессона и «ТОЧКА НЕВОЗВРАЩЕНИЯ» Джона Бэдхема.

6. «ПОБЕГ» Сэма Пекинпа, «ПОБЕГ» Роджера Доналдсона.

7. Акира Куросава – «РАСЕМОН», «СЕМЬ САМУРАЕВ».

8. «ВЕЛИКОЛЕПНАЯ СЕМЕРКА» Джона Стерджеса.

9. «АНДРЕЙ РУБЛЕВ» Андрея Тарковского.

10. «ПРАВИЛА ИГРЫ» Жана Ренуара.

11. Сергей Эйзенштейн – «ОКТЯБРЬ», «БРОНЕНОСЕЦ ПОТЕМКИН», «ИВАН ГРОЗНЫЙ», «ДА ЗДРАВСТВУЕТ МЕКСИКА!».

12. «ИГРОК» Роберта Олтмэна.

13. «ПЕПЕЛ И АЛМАЗ» Анджея Вайды.

14. Стивен Спилберг – «ДУЭЛЬ» («ПОЕДИНОК»), «ЧЕЛЮСТИ», «СПИСОК ШИНДЛЕРА».

15. «АФЕРА» Джорджа Роя Хилла.

16. «ЗАПАХ ЖЕНЩИНЫ» Мартина Бреста и «ЗАПАХ ЖЕНЩИНЫ» Дино Ризи.

17. Френсис Форд Коппола «КРЕСТНЫЙ ОТЕЦ» (трилогия), «АПОКАЛИПСИС СЕГОДНЯ».

18. Элеанор Коппола «СЕРДЦЕ ТЬМЫ» – документальный фильм о съемках Френсисом Фордом Копполой «Апокалипсиса».

19. «ОБЛАКО-РАЙ» Николая Досталя.

20. «ЛЕТЯТ ЖУРАВЛИ» Михаила Калатозова.

21. «САМУРАЙ» Жан-Пьера Мельвиля.

Владимир Алеников
Краткая биографическая справка

Веб-сайты:

www.alenikov.ru

www.vasechkin.ru

www.thegun.ru

Родился 7 августа 1948 года в Ленинграде. Начал творческую карьеру как поэт-переводчик с французского и испанского языков. В 1972 году заочно окончил режиссерский факультет ЛГИТМИКа, в 1975-м – Студию драматургов А. Арбузова и С. Алешина. В 1973 году создал любительскую киностудию «Литфильм», где и осуществил свои первые режиссерские работы. Автор пьес, романов, а также книг для детей. Член ПЕН-клуба – международного объединения писателей, член Международной Федерации журналистов, профессор кинорежиссуры Лос-Анджелесского университета, академик Национальной Академии кинематографических искусств России и Российской Академии кинематографических наук и искусств, призер российских и международных кинофестивалей. Заслуженный деятель искусств России, почетный кинематографист России, художественный руководитель Российской центральной cтудии документальных фильмов, руководитель режиссерских мастерских на Высших курсах кино и телевидения ВГИКа и на Высших курсах сценаристов и режиссеров.

Фильмография

– автор сценариев и режиссер-постановщик двух десятков сюжетов в киножурнале «Ералаш» (1975–1981 гг.) – главные призы на МКФ в Москве, Таллине, Киеве и пр.

Фильмы:

– «Сад» (к/м, автор сцен. и реж. – пост., продюсер, 1973 г., киностудия «Литфильм»);

– «Комитас» (х/ф, автор сцен. и реж. – пост., 1974 г., студия телефильмов «Ереван»);

– «Увертюра» (док., автор сцен. и реж., 1974 г., студия телефильмов «Ереван»);

– «Комната смеха» (х/ф, автор сцен. и реж. – пост., 1975 г., киностудия «Литфильм»);

– «Меня зовут Русачок» (к/м., автор сцен., 1978 г., Центрнаучфильм);

– «Дом» (мульт., автор сцен.,1978 г., Союзмультфильм);

– «Переменка» (мульт., автор сцен., 1979 г., Союзмульт фильм);

– «Жил-был настройщик» (х/ф, автор сцен. /при участии Р. Быкова/, реж. – пост., 1979 г., т/о «Экран) – «Лучший режиссерский дебют», МКФ в Монтрё, Швейцария;

– «Чучело-Мяучело» (мульт., автор сцен., 1980 г., Союзмультфильм);

– «Братец Кролик, братец Лис и все остальные» (мульт., автор сцен., 1980 г., Молдова-фильм);

– «История, расказанная ночью» (х/ф, к/м, автор сцен., 1980 г., Центрнаучфильм);

– «Репетиция детского оркестра» (док., автор сцен., 1981 г., Центрнаучфильм);

– «Как мужик хозяйничал» (мульт., автор сцен., 1981, Беларусьфильм);

– «Этюд для домино с роялем» (к/м, автор сцен. /c В. Горловым/, 1982 г., т/о «Экран»);

– «Приключения Петрова и Васечкина. Обыкновенные и невероятные» (х/ф, 2 серии, автор сцен. /с В. Горловым/, реж. – пост., автор текстов песен, 1982 г., Одесская киностудия) – Главный приз кинофестиваля «Молодость» в Киеве, 1982 г.; Приз «Дунай» на МКФ детских и юношеских фильмов в Братиславе, 1982 г. и др.;

– «Каникулы Петрова и Васечкина. Обыкновенные и невероятные» (х/ф, 2 серии, мюзикл, автор сцен. и автор текстов песен, реж. – пост., 1983 г., Одесская киностудия) – Приз «За лучший фильм для подростков» на МКФ детских и юношеских фильмов в Хихоне, Испания; Приз «За лучшую режиссуру» кинофестиваля «Молодость» в Киеве, 1983 г.; Главный приз Всесоюзного фестиваля телефильмов в Киеве, 1983 г. и др.;

– «Пантелей и Пугало» (мульт., автор сцен., 1984 г., Союзмультфильм);

– «Погода на август» (х/ф, автор сцен., 1984 г., Рижская киностудия);

– «Непохожая» (х/ф, 2 серии, автор текстов песен, реж. – пост. /с М. Муат/, 1985 г., т/о «Экран»);

– «Нужные люди» (х/ф, автор текстов песен, реж. – пост., 1986 г., т/о «Экран»);

– «Биндюжник и Король» (х/ф, мюзикл, 2 серии, автор сцен. /с А. Эппелем/, реж. – пост., 1989 г., Киностудия имени Горького) – диплом МКФ в Торонто (Фестиваль Фестивалей), 1990 г.; диплом МКФ в Иерусалиме, 1990 г.; диплом МКФ Американского Киноинститута – AFI в Лос-Анджелесе, 1990 г.; дипломы МКФ в Балтиморе, Филадельфии, Сан-Франциско, Майами – 1990–1991 гг.; Приз I МКФ «Музыка в кино» в Ялте, 1991 г.;

– «Пробуждение» (док., автор сцен. /с Ю. Перовым/, реж. – пост., продюсер – об августовском путче 1991 г.) – благодарность от Президента России Б. Н. Ельцина, 1991 г.; специальный диплом МКФ документальных фильмов в Новосибирске, 2010 г.;

– «В русском стиле» (х/ф, автор сцен. /c Ю. Перовым/, 1991 г., Одесская киностудия);

– «Время тьмы» /в российском прокате – «Феофания, рисующая смерть»/ (х/ф, автор сцен. /с Ю. Перовым и К. Мартин/, реж. – пост., продюсер, 1991 г., Kodiak Films, США,) – МКФ мистических и фантастических фильмов в Монреале, 1992 г., МКФ фильмов ужасов «Дилан Дог» в Милане, 1992 г.;

– «Миражи» (к/м., автор сцен., реж. – пост., Dream Factory Entertainment, США, 1994 г.);

– «Мир искусства» (док., автор сцен., автор стихов, реж., т/о «Экран», 1996 г.);

– «Короли российского сыска» (худ. телесериал – 3 фильма: «Убийство Бутурлина», «Воскресное убийство», «Шантаж», 1997 г., реж-пост. и продюсер, кинокомпания «Аквилон» по заказу РТР);

– «Спасти человека» (док., автор сцен., автор текста песни, реж., продюсер, кинокомпания «Аквилон» по заказу МЧС, 1997 г.);

– «Любовь Великих» (худ. телесериал – 12 фильмов, 1998 г., продюсер сериала, автор сцен. и реж. – пост. новеллы «Величие любви», кинокомпания «Аквилон» по заказу РенТВ);

– «Пистолет (с 6.00 до 7.30)» (х/ф, автор сцен., реж. – пост., монтажер, продюсер, Front Line Films, США, 2003 г.) – Диплом жюри Всемирного кинофестиваля в Монреале, 2003 г.; Диплом жюри МКФ в Квебеке, Канада, 2003 г.; Диплом «За выдающийся фильм» МКФ авторских фильмов в Белграде, 2003 г.; Приз «За лучшую операторскую работу» МКФ в Тибуроне, США, 2004 г.; Диплом жюри МКФ в Гонолулу, США, 2004 г.; Приз «За лучший монтаж» МКФ в Страсбурге, Франция, 2004 г.; участник МКФ в Москве, 2004 г.; МКФ «Фестиваль Фестивалей» в Санкт-Петербурге, 2004 г.; МКФ «Рейнданс» в Лондоне, 2004 г.; МКФ «Охне Кохле» в Вене, 2005 г.;

– «Улыбка Бога, или Чисто одесская история» (х/ф, автор сцен./с Г. Голубенко/, автор текстов песен, реж-пост., монтажер, продюсер /с В. Гореловым и Г. Голубенко/, «Pictures Forever and Ever», Россия – Украина, 2008 г.) – Приз «Большая золотая ладья» на XVI фестивале российского кино «Окно в Европу» в Выборге, 2008 г.; Приз Владимиру Аленикову «За сохранение и приумножение лучших традиций российского кино» на VI Российском кинофоруме «Амурская осень» в Благовещенске, 2008 г.; Приз «За прекрасный актерский ансамбль» и Приз «За лучшую музыку к фильму» на IX Российском фестивале кинокомедии, 2009 г.; Приз «За ироническую связь времен» и Приз «За лучшую мужскую роль» Ивану Жидкову на XV Российском кинофестивале «Литература и кино» в Гатчине, 2009 г.; Официальное участие в программе VI МКФ в Сиракьюзе (США), 2009 г.; в программе ХXXI Московского МКФ, 2009 г.; в программе XVI МКФ «Листопад» в Минске, 2009 г.; Приз режиссеру Владимиру Аленикову «За лучший актерский ансамбль» на XVII МКФ актеров кино в Твери, 2009 г.; Приз «За лучшую режиссуру» и Приз «За принятие лучшего продюсерского решения» на IV МКФ семейных и детских фильмов «В кругу семьи» в Екатеринбурге, 2009 г.; Приз Ивану Жидкову «За лучшую мужскую роль» на I MКФ в Чебоксарах, 2010 г.; Гран-При I Российского кинофестиваля «Ейский маяк» в Ейске, 2010 г.;

– « Голливудский мусор» (х/ф, продюсер, кинокомпания Filmmuse, CША, 2011 г.) – Приз «За лучшую комедию» – «Голд Реми (Gold Remi)» на XXXXV кинофестивале WorldFest в Хьюстоне, США, 2012 г.; Приз «За лучшую актерскую работу» исполнителю главной роли Джету Ридзу, там же; официальное участие – конкурс «Перспективы» XXXIV Московского международного кинофестиваля, 2012 г.; официальное участие – конкурс III Одесского международного кинофестиваля, 2012 г.; Главный Приз «За лучший фильм» на XVI Голливудском международном кинофестивале, США, 2012 г.; официальное участие – фильм Открытия и конкурс ХХVII Международного кинофестиваля в Форт-Лодердейл, США, 2012 г.; Приз «За лучшую комедию» на Международном кинофестивале Action on Film, США, 2012 г.

– «Полет бабочки» (к/м, – автор сценария, реж. – пост., монтажер, киностудия «Мир искусства», 2011 г.);

– «Война Принцессы» (х/ф, автор сцен. /с Д. Родиминым/, реж. – пост., монтажер, продюсер, студия Владимира Аленикова, 2013 г.) – Гала-премьера – на XXXV Московском МКФ; Приз «За реалистичность отражения остросоциальных проблем современности» на X Международном кинофестивале «Золотой абрикос» в Ереване, 2013 г.; Приз кинопрессы на XI Открытом Российском фестивале кино и театра «Амурская осень» в Благовещенске, 2013 г.; Приз «За актуальность темы» на IV Санкт-Петербургском благотворительном кинофестивале «Детский КиноМай», 2013 г.; диплом «За выдающийся авторский фильм» на VII Международном кинофестивале детских фильмов FILEM’ON в Брюсселе, 2013 г.; Специальный Приз жюри на XVII Международном кинофестивале «Темные ночи» в Таллине, 2013 г.; Главный приз – Гран-При – на III Международном кинофестивале фильмов для детей и юношества «Дары волхвов» в Барселоне, 2014 г.; Приз «За лучшую режиссуру игрового фильма» на XIX Международном кинофестивале «Кино – детям» в Самаре, 2014 г.; Приз «За лучший фильм» на XX кинофестивале российского кино в Кельне, 2014 г.; Специальный приз «За огромный вклад в оздоровление морально-нравственного климата в молодежной среде, в преодоление агрессии и межнациональной розни» на IV Международном молодежном кинофестивале «Свет миру» в Ярославле, 2014 г.; Приз «За разработку темы социальных проблем в подростковом возрасте» на XVIII Всероссийском кинофестивале визуальных искусств в «Орленке», 2014 г.; Приз Екатерине Черепухиной «За лучшую детскую роль» на XVIII Всероссийском кинофестивале визуальных искусств в «Орленке», 2014 г.; Приз детского жюри Екатерине Черепухиной «За хорошее раскрытие образа Принцессы в фильме «Война Принцессы» на XXII Международном детском кинофестивале «Алые Паруса» в «Артеке», 2014 г.

– «Кино как попытка сближения» – (к/м, автор сцен., реж. – пост., монтажер, киностудия «Мир искусства», 2015 г.).

– Диплом жюри IV Международного кинофестиваля «Просто хорошее кино» в Ярославле, 2015 год.