Текст книги "Прогулки по Мадриду"

По воскресеньям толпы горожан заполняют прекрасные мадридские парки. Среди них самый посещаемый, расположенный в центре Мадрида, охватывающий 143 га парк Ретиро, оформление которого сложилось в основном с конца XIX века. Пересекающие его проспекты, которые обычно носят названия стран и городов Латинской Америки, соседствуют с массивами зелени, лужайками, обширными газонами и цветочными партерами. Водная гладь прямоугольного пруда (250х 12 5 м) с лодочной станцией, фонтаны («Четыре грации», «Алькачофа», т.е. «Артишок», спроектированы в XVIII веке Вентурой Родригесом) смягчают зной летнего дня. Парк украшен скульптурой – здесь и статуи испанских монархов, когда-то предназначенные для Королевского дворца и частично попавшие в Ретиро (большинство из них, как известно, украшает Пласа де Орьенте), и скульптурные работы конца XIX-XX века – это статуи политических деятелей, выдающихся представителей испанской культуры, портретные бюсты. На маленькой вытянутой площади стоит памятник Пересу Гальдосу (1918) работы известного испанского скульптора Викторио Мачо. На берегу пруда высится огромный, обрамленный полукруглой колоннадой конный монумент Альфонса XII, созданный Мариано Бенльюире в 1907 году.

Парк Ретиро. Памятник Альфонсу XII

В парке Ретиро можно посетить выставочные здания-павильоны Хрустальный дворец и Дворец Веласкеса, построенные в конце XIX века архитектором Риккардо Веласкесом Боско; театр на открытом воздухе, павильон Музыки, многочисленные кафе. Испанцы любят отдыхать большими семьями, неизменное оживление вносят нарядно одетые, всегда ухоженные дети.

Наряду с такими старыми, имеющими долгую историю парками, как Ретиро, Кампо дель Моро, Каса дель Кампо, со 2-й половины XX века были разбиты новые парки, в том числе в западной части города красивый, обширный по территории парк Оэсте (т. е. Запада) с прекрасными посадками и розарием. Его экзотичная достопримечательность – расположенный на острове водоема древнеегипетский храм Дебод II века до н.э., вывезенный из зоны затопления Ассуанской плотины и подаренный Испании правительством Египта в знак благодарности за помощь в осуществлении ее строительства.

За сравнительно недолгую свою историю Мадрид превратился в подлинную сокровищницу искусства. Это город богатейших и самых разнообразных музеев, перечень и характеристики которых потребовали бы немало места. Магазины антиквариата, привлекающие к себе любителей старины, напоминают сказочные кладовые.

Значительным событием в жизни Мадрида за последние десятилетия XX века стало создание новых великолепных музеев. В 1986 году в перестроенном здании госпиталя XVIII века на улице Санта Исабель в южной части Пасео дель Прадо был открыт Центр искусств королевы Софии, Музей современного искусства, значение которого с годами укрепилось и возросло. Непрерывно обновляемые экспозиции, которые объединяют как постоянные, так и временные коллекции, располагаются в перестроенном

пятиэтажном здании бывшей больницы Сан Карлос, возведенной когда-то по проекту Ф. Сабатини. В 1992 году после ожесточенных споров сюда была перенесена из музея Касон знаменитая «Герника» Пикассо. Другой, расположенный на Пасео дель Прадо, во дворце Вильяэрмоса музей Тиссен-Борнемиса содержит купленную испанским государством одну из крупнейших частных коллекций мира; ранее она находилась в Лугано и принадлежала промышленным магнатам, баронам немецко-венгерского происхождения – основателю коллекции Гейнриху Тиссен-Борнемису и его сыну Гансу Гейнриху. Музей содержит более семисот картин европейских мастеров ХШ-ХХ веков.

Среди бесчисленных художественных собраний испанской столицы первое место, безусловно, занимает Прадо – один из крупнейших в мире музей изобразительных искусств. В любое время года, в любой день недели у входа в Прадо собираются сотни и тысячи людей. Они приезжают со всех концов Испании и из других стран. Для многих посетить Мадрид необходимо прежде всего для знакомства с шедеврами мировой живописи. Особая притягательность Прадо состоит именно в высочайшей художественной ценности собранных здесь произведений. После того как музей был основан в 1819 году, он формировался, обогащался и совершенствовался на основе первоклассных королевских коллекций, составивших его главное ядро. Эстетические вкусы испанских монархов и любителей искусства XV – XVII веков свидетельствуют об их увлеченности великими живописными школами Италии, Нидерландов, Фландрии. Гордость Прадо – творения Рафаэля, Мантеньи, Боттичелли, Джорджоне, Тициана, Тинторетто, Веронезе, Рогира Ван дер Вейдена, Иеронима Босха, Питера Брейгеля Старшего, Дюрера, Рубенса, Ван Дейка и многих других замечательных европейских художников.

Однако главную часть коллекции музея составляют произведения испанского искусства – самое крупное и значительное его собрание в мире. Коллекция охватывает, по существу, всю историю музея Прадо начиная от романского времени; в залах нижнего этажа заслуживают внимания уникальные стенные росписи кастильских церквей XII столетия Сан Бауделио де Берланга и Санта Крус де Мадеруэло. Особенно значительна экспозиция разделов, посвященных живописи конца XV века, так называемой испано-фламандской школы, и испанского Возрождения XVI столетия.

Переходя от картины к картине, посетители Прадо спешат в залы, где собран ряд произведений великого толедского мастера; мир искусства Эль Греко захватывает их своей необычностью.

Самую значительную часть испанской экспозиции Прадо занимает живопись Золотого века.

Прадо в полной мере может быть назван музеем Веласкеса, коллекция музея не только знакомит с самыми значительными произведениями художника, но и с его искусством в целом, начиная от первых, созданных в Мадриде, полотен до самых поздних.

Прадо – единственный в мере музей, где так полно и многосторонне представлен Гойя своими живописными и графическими работами.

* * *

Судьба больших, разночастных и охваченных современной урбанизацией городов подчинена неумолимой закономерности. Уходит дух старины, голоса далекого прошлого звучат в них все слабее и глуше. Память о подлинно великих испанцах хранят в лучшем случае парадные монументы, мемориальные доски, названия улиц и переулков. К счастью, остаются книги, стихи, картины, рисунки.

В жизни Мадрида и всей страны самым напряженным судьбоносным временем стал 1992 год. Испанская столица по принятой Европейским сообществом ежегодной традиции была объявлена Культурной столицей Европы. Испания отмечала пятисотую годовщину экспедиции Христофора Колумба в Новый Свет. В апреле в Севилье отрылась Всемирная выставка ЭКСПО-92, приуроченная к этой знаменательной дате, темой самой выставки стал «Век открытий». В августе в Барселоне началась летняя Олимпиада, поистине всенародные игры, которые прошли весьма успешно. После пережитых страной грандиозных событий 1992 года, окончательно разрушивших остатки долгой изоляции Испании от остального мира, дух пережитых перемен, охвативший страну, вступившую на демократический путь развития, усилился, окреп, приобрел новые стимулы.

Ныне Мадрид – один из крупнейших центров международного туризма. Современный город живет активной художественной жизнью. Пестрая и многообразная деятельность различных картинных галерей, музейных собраний, филиалов, выставок неразрывно связана с огромным, разнородным, сложным, непрестанно меняющимся художественным материалом, который входит в жизнь Мадрида сегодняшнего дня. Специальный рассказ об этом, несомненно, требует иного эмоционального настроя и иного изложения. «Полно, сеньоры, – молвил Дон Кихот, – новым птицам на старые гнезда не садиться».

ПРИМЕЧАНИЯ

¹ Понятие мудехар (исп. mudéjar) подразумевает искусство мудехаров (от искаженного арабского мудаджжан – «получившие разрешение остаться») – многочисленной группы населения Испании, сохранившей на отвоеванных христианами землях свою религию, обычаи, художественные традиции. Хотя в городах мудехарам отводили специальные кварталы, а в XIII веке им была вменена в обязанность носить одежду определенного покроя и цвета, они поддерживали тесные связи с христианским населением. По мере успехов Реконкисты и усиления религиозной нетерпимости их положение заметно ухудшилось. Однако во всех сферах испанского ремесленного производства мудехары играли первостепенную роль: они славились как искусные каменщики, резчики по стуку и дереву, мозаичисты, орнаменталисты, гончары. Их артели строили церкви, монастыри, жилые дома, дворцы, крепости, замки, применяя традиционные для мавританской архитектуры материалы (кирпич, дерево, стук), а также конструктивные и декоративные элементы (подковообразные и многолопастные арки, сводчатые перекрытия, образующие в плане восьмилучевую звезду, купола на декоративных нервюрах, наборные раскрашенные деревянные потолки, резной стуковый орнамент и цветные изразцы на стенах; башенные колокольни церквей напоминали минареты). Приемы искусства мудехаров широко использовались в испанской готике, обогащая и усложняя ее стилевую систему необычными средствами выразительности. Взаимодействие художественных культур Запада и Востока, принимавшее здесь многообразные формы, приводило подчас к выдающимся результатам.

² Мережковский Д.С. Вечные спутники. СПб., 1911. С. 73.

³ В литературе, посвященной Мадриду, преобладают исторические труды как общего характера, так и связанные с изучением его площадей, улиц, памятников зодчества, в которых собран огромный фактологический материал. См.: Baztan F. Monumentos de Madrid. Madrid, 1977; Guerra de Vega, R. Guia de Madrid. Tomes I – III. Madrid, 1990-1993. Образцом серьезного справочного издания, снабженного иллюстрациями и чертежами с обозначением главных сооружений города, может служить книга Versar L. Madrid. Budapest. 1983. Интересен замысел книги «IL ayer de Madrid, _1 Madrid de hoy» (авторы Reyes G. Ecija A-M., Larria B. Madrid, 1995), где сопоставлены фотографии основных архитектурных памятников Мадрида в их прошлом и настоящем виде. Здесь во многом использованы фонды Мадридского городского музея, исключительно богатого историческим и художественным материалом. Москвичи, пусть в малой доли, но могли ознакомиться с ними на содержательной выставке «Мадрид 1561–1875» в Государственной Третьяковской галерее в ноябре 1981 года, где были представлены картины, гравюры, рисунки, фарфор этого времени. Среди посвященных Мадриду изданий популярного характера заслуживают внимания: «Madrid». Изд. Espasa-Calpe. Madrid, 1978–1979 и Madrid. Gl Barrio de Palacio, автор которого E. Montero получил в 1979 году премию Туризма.

⁴ См.: Каптерева Т.П. Искусство Испании времен Христофора Колумба – сб. Искусство Возрождения. М., 1991. С. 85–103.

⁵ Мадридцы гордились новым дворцово-парковым ансамблем Буэн Ретиро и охотно показывали его приезжим иностранцам. Среди них летом 1668 года был русский боярин Петр Иванович Потемкин, который возглавил первое русское посольство царя Алексея Михайловича в Испанию. Увлекательная и длительная история этого посольства, в силу обстоятельств превратившегося в долгое путешествие через всю страну с юга на север, скупо увековечена в «Постатейном списке», своего рода дипломатическом отчете Потемкина, и является темой специального рассказа. Памятники испанского искусства здесь упомянуты редко и кратко. Но «первая посылка», носившая в основном ознакомительный характер, сопровождалась разнообразными незабываемыми впечатлениями.

См.: Каптерева Т.П. Первое русское посольство в Испании – Художник. № 1/2007. С. 58–67.

⁶ Pacheco F. Arte de pintura. Sevilla, 1649.

⁷ Palomino A. Museo pictorico y Escala optica. T. III. Madrid, 1724.

⁸ Музей Прадо, после бельгийских музеев, владеет самым крупным собранием картин Рубенса, среди которых немало шедевров. После смерти Рубенса Филипп IV купил ряд его произведений для королевской коллекции.

⁹ Шедевр Веласкеса – картина «Венера с зеркалом» находится в Национальной галерее Лондона. Обычно картину относили к поздним годам его творчества. Однако стало известно, что она уже в 1651 году была в собрании премьер-министра и коллекционера маркиза Гаспара Эличе и поэтому могла быть написана художником до его второй поездки в Италию или в самой Италии. Затем полотно в 1788 году стало собственностью герцогов Альба до 1802 года, когда после внезапной кончины герцогини Каэтаны Альбы богатейшая семейная коллекция оказалась в руках всесильного королевского фаворита Мануэла Годоя. Во время Пиренейской войны с Наполеоном, падения власти Бурбонов и ссылки Годоя его художественные сокровища были распроданы в 1808 году. Картина Веласкеса некоторое время находилась в английских частных коллекциях, и с 1906 года украсила лондонскую Национальную галерею.

Прискорбно, что мы не знаем о всех четырех картинах Веласкеса на мифологические сюжеты, написанных им в самые поздние годы жизни для Зала Зеркал в мадридском Алькасаре. Горизонтальные композиции «Венера и Адонис», «Амур и Психея», «Аполлон и Марсий» предназначались для верхней части стен зала. При пожаре дворца уцелело лишь одно полотно «Меркурий и Аргус» (1658 или 1659). Сравнительно мало известное, оно достойно входит в круг выдающихся произведений мастера.

¹⁰ Женские и детские портреты особ испанского королевского дома посылались к родственным дворам Европы. Реплики исполнялись самим Веласкесом, копии – его мастерской. В мадридском Прадо эти поздние произведения представлены прекрасными парадными портретами королевы Марианны Австрийской (ок. 1649) и инфанты Маргариты (1660, погрудный вариант которого украшает Киевский музей западного и восточного искусства). Самое многочисленное и ценное собрание портретов кисти мастера принадлежало австрийским Габсбургам и находится в Художественно-историческом музее Вены.

¹¹ Подробно историю возведения Веласкеса в сан рыцаря ордена Сантьяго см. в книге Кеменова В.С. Картины Веласкеса. М., 1969. С. 352–356.

¹² Хрестоматия по западно-европейской литературе XVII века. М., 1949. С. 210–227.

¹³ Власть принадлежала вдовоствующей королеве Марианне Австрийской, ставшей регентшей при малолетнем Карле II. Она была родной племянницей Филиппа IV и на тридцать лет его моложе. Распространенные в европейских государствах династические родственно близкие браки порождали нездоровое, хилое, нежизнеспособное потомство. Два старших сына Филиппа IV и Марианны скончались в младенчестве, больной психически наследник престола Карл II страдал эпилепсией. Хрупкая белокурая инфанта Маргарита, увековеченная Веласкесом, не дожила до 22 лет. Королева Марианна, недалекая капризная австрийская принцесса, из «тупой немки», ненавидимой испанцами, превратилась в опасную, боровшуюся за власть интриганку. В послушном регентше государственном совете главную роль играл назначенный Великим инквизитором приехавший вместе с ней из Австрии ее духовник и фаворит иезуит Нитард. Против них боролся побочный сын Филиппа IV дон Хуан Австрийский, удачливый полководец и государственный деятель, популярный в народе. В 1677 году ему удалось отправить вдовствующую королеву в изгнание и фактически возглавить правительство. Однако через два года дон Хуан внезапно скончался от лихорадки и власть возвратилась к Марианне.

¹⁴ Альтамира-а-Кревеа Р. История Испании. Т. II. М., 1951. С. 212.

¹⁵ Михаил Кольцов. Испанский дневник. М., 1958. С. 52.

¹⁶ Прокофьев В.Н. «Капричос» Гойи. М., 1970; его же. Гойя в искусстве романтической эпохи. М., 1986.

¹⁷ Картина была собственностью сына Гойи Хавьера, затем находилась в собраниях художника Федерико Мадрасо, французского посла графа Жодорди, который завещал ее музею городка Ажен.

См.: L art europein a la cour d’Espagne. Exposition. Bordeau-Paris-Madrid, 1980.

¹⁸ Каганэ Л.Л. Испанская живопись в Эрмитаже. XV – начало XIX века. История собрания. Севилья, 2005.

¹⁹ Эса де Кейрош. Преступление падре Амарц. Переписка Фрадике Мендеса. М., 1970. С. 283, 284.

²⁰ Михаил Кольцов. Испанский дневник. С. 287–288.

²¹ Хуан Гойтисоло. Избранное. Сборник. М., 1988. С. 411.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Герб Мадрида. Вышивка. XVII в.

Неизвестный художник. Вид Мадрида. XVII в. Мадрид. Частное собрание

Вид Алькасара. Фрагмент. Гравюра. XVII в.

Пласа Майор. В центре – конная статуя Филиппа III

Веласкес. Портрет Луиса де Гонгоры. 1622 г. Бостон, Музей изящных искусств

Веласкес. Портрет Филиппа IV с прошением. 1626 г. Мадрид, Прадо

Веласкес. Портрет Филиппа IV. 1655 г. Лондон, Национальная галерея

Веласкес. Портрет Марианны Австрийской.. 1649 г. Мадрид, Прадо

Веласкес. Себастьяно дель Морра. 1643–1644 гг. Мадрид, Прадо

Веласкес. Менипп. 1639–1640 гг. Мадрид, Прадо

Веласкес. Эзоп. 1639–1640 гг. Мадрид, Прадо

Веласкес. Менины. 1656 г. Мадрид, Прадо

Веласкес. Пряхи. 1657 г. Мадрид, Прадо

Веласкес (?). Охота на кабана. Лондон, Национальная галерея

Веласкес. Автопортрет. Менины. Фрагмент. 1656 г. Мадрид, Прадо

Королевский дворец

Зал Трона в Королевском дворце

Королевский дворец. Вид с Пласа Орьянте

Конный памятник Филиппу IV

Гойя. Майский праздник в долине Сан Исадоро. Мадрид, Прадо

Гойя. Портрет графа Флоридаблана. 1783 г. Мадрид, банк Уркихо

Гойя. Портрет герцогини Альбы. Мадрид, Собрание Альба. 1795 г.

Гойя. Роспись купола церкви Сан Антонио де ла Флорида. 1798 г.

Гойя. Роспись купола церкви Сан Антонио де ла Флорида. Фрагмент

Гойя. Портрет королевской семьи. 1801 г. Мадрид, Прадо

Гойя. Аллегория Мадрида. 1810 г. Мадрид, Городской музей

Гойя. Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года. Мадрид, Прадо

Гойя. Шабаш ведьм. После 1819 г. Фрагмент

Гойя. Город на скале. После 1819 г. Мадрид, Прадо

Пласа де Колон. Фрагмент