Текст книги "Сад камней"

Толстый интендант пробует еду в котле и громко заявляет, что она готова. Со всех сторон к нему тянут алюминиевые миски, он наполняет их черпаком и передает по кругу.

У Марины миски нет, и они с Бранко едят из одной, передавая друг другу ложку, а затем шутливо выдергивая ее друг у друга.

Вечереет, костер становится более ярким. Пиво в ящике заканчивается, среди лесовиков происходит короткий, понятный без перевода диалог о том, что надо бы принести еще один, хотя нет, пиво – это несерьезно. Интендант неизвестно откуда, как фокусник, достает громадную оплетенную лозой бутыль и разливает в протянутые кружки мутную жидкость. Несколько пролитых над костром капель, ко всеобщему восторгу, вспыхивают языками пламени.

Бранко предлагает Марине выпить из своей кружки, она отказывается. Положив голову на его плечо, она смотрит на веселящихся лесовиков, чья пьянка из вполне дружеской на глазах становится безобразной.

Один лесовик надевает фуражку американского солдата, испачканную кровью, другой пристраивается к нему сзади с характерными движениями, все вокруг громко гогочут, делают непристойные жесты. Другие двое затевают потасовку, она быстро перерастает в драку, многие присоединяются. Кто-то запевает песню, подхваченную нестройно и грубо, кого-то рвет, кто-то мочится на снег в двух шагах от костра.

Марина встает. Бранко пытается ее удержать, но она резко сбрасывает его руку.

МАРИНА

Я сейчас вернусь.

Уходит. Бранко, не морщась, допивает самогон и передает кружку интенданту.

НАТ. ЛАГЕРЬ ЛЕСОВИКОВ – ВЕЧЕР

Марина подходит к студийной машине, исцарапанной, заляпанной грязью. Пытается открыть дверцу, у нее не получается, и она с силой тарабанит в стекло. Стекло опускается, из машины выглядывает сонный Пашка.

ПАШКА

Ты с ума сошла? Только-только смог заснуть.

МАРИНА

Ты сюда спать приехал? Ты на работе, по-моему. Тебе за нее бабло дают!

ПАШКА

А потом еще раз дают… и еще раз… Правда, не бабло и не мне.

МАРИНА

Козел.

ПАШКА

Да я ничего. Твоя личная жизнь меня уже черт-те сколько лет как не касается. Чего ты от меня хочешь, Маринка?

МАРИНА

Ничего сверхъестественного. Иди снимай.

Пашка открывает дверцу и выползает из машины. Потягивается, зевает, смотрит издали на костер, вокруг которого пьянствуют лесовики. Шум и взрывы гогота долетают и сюда.

ПАШКА

Что тебе снимать? Вот это безобразие?

МАРИНА

Да. И это тоже.

Пашка вытягивает из машины камеру, включает, балансируется на снегу. Нацеливается на костер, смотрит в видоискатель.

ПАШКА

Свет ни к черту.

МАРИНА

Вытяни как-нибудь.

ПАШКА

(опустив камеру на капот)

Я-то вытяну. Только ради чего? Чтобы эти жжывотные заметили и расколотили камеру к чертям?

МАРИНА

Слушай, не трусь, а?

ПАШКА

А ты не бери меня на слабо. Я просто не вижу здесь картинки. Ну, бухают мужики. Ну, покажем мы это на большом экране. А смысл?

МАРИНА

Козел ты. Ну, как знаешь.

Резко разворачивается и идет назад к костру.

НАТ. ЛАГЕРЬ ЛЕСОВИКОВ – ВЕЧЕР

Марина возвращается к лесовикам. Кое-кто уже отрубился возле костра, остальные, раскачиваясь, довольно стройно поют заунывную народную песню.

Бранко поднимает голову, оборачивается к Марине; он почти трезв. Она кладет руки ему на плечи.

БРАНКО

Где ты была?

МАРИНА

Давай пойдем отсюда.

БРАНКО

Куда?

МАРИНА

Просто. Погуляем в лесу.

Он встает, обнимает ее, и они уходят в темноту. Лесовики, не переставая петь, перемигиваются и подталкивают друг друга.

ИНТ. КВАРТИРА МАРИНЫ – ВЕЧЕР

Мама Марины смотрит телевизор. На экране – руины разбомбленного села.

ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС

…по следам ночного налета на военную базу, совершенного бандой лесовиков. В результате спецоперации были уничтожены наиболее злостные пособники бандитов, а также, по некоторым сведениям…

Камера скользит по руинам, уже присыпанным снегом. Крупно – расколотый надвое расписной кувшин в виде петуха.

Мама Марины смотрит.

ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС

…главарь группировки, уже два года находящийся в международном розыске…

Звонит телефон. Мама опрометью бросается на кухню.

МАМА

Алло?!

(слушает, ее лицо постепенно будто стушевывается)

Да-да, конечно… Да, я тоже так думаю… Спасибо, Михайль.

ИНТ. КВАРТИРА МИХАЙЛЯ – ВЕЧЕР

Михайль сидит на диване, подавшись вперед, говорит в телефонную трубку.

МИХАЙЛЬ

Все будет хорошо, слышите? Завтра-послезавтра мы с Яром туда вылетаем. Мы найдем ее!.. Я вам еще перезвоню.

Отключается, тянется поставить трубку на место, но не попадает в подставку и роняет на стол, откуда она падает на пол, а сам откидывается на диванный валик.

Лицо у Михайля совершенно серое, на лбу и висках капельки пота.

На шум падения трубки прибегает Оля.

ОЛЯ

(сдержанно)

Опять?

Михайль кивает, вернее, опускает веки. Оля берет тут же, на столике, аптечку, четкими привычными движениями распаковывает шприц, откупоривает ампулу.

Михайль закатывает рукав и подставляет руку для укола.

ОЛЯ

(вводя лекарство)

У тебя химия с десятого. И до сих пор ни анализов, ни рентгена. Что ты себе думаешь?

МИХАЙЛЬ

Я все равно сейчас не могу. Позвони, пускай перенесут недельки на две.

ОЛЯ

Миша!

МИХАЙЛЬ

На неделю. Но сейчас никак, ты же знаешь.

ОЛЯ

Я знаю, что ты сумасшедший. Ты не хочешь жить. Суицидник.

МИХАЙЛЬ

Я?!

Вскакивает с дивана и пытается подхватить Олю на руки, но теряет равновесие, падает обратно и смеется – сначала принужденно, а потом все заразительнее, и Оля невольно улыбается тоже.

ОЛЯ

Я тебя очень прошу, сходи к врачу.

МИХАЙЛЬ

Обязательно. Как только… подожди, а который час?

(смотрит на часы)

Бли-и-ин… Мы же договаривались с Игорем! Опаздываю уже.

Встает, утверждается на ногах и, поцеловав Олю, мчится переодеваться в соседнюю комнату.

Оля смотрит ему вслед. Потом наклоняется, поднимает с пола телефонную трубку, ставит на место и начинает складывать аптечку.

Из комнаты выглядывает Михайль в незастегнутой рубашке.

МИХАЙЛЬ

Ты мою мобилу не видела? Нигде не могу найти.

ОЛЯ

Наверное, в мастерской оставил, как всегда.

МИХАЙЛЬ

Скорее всего. Умница!

Застегивая на ходу пуговицы, пробегает мимо Оли, не взглянув на нее, и выскакивает из комнаты.

НАТ. ЛЕС В СЛОБОДЕНСКИХ ГОРАХ —

ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

Марина и Бранко идут по лесу. В темноте лес очень красивый, словно кружевной, снег разбавляет своей белизной непроглядную темень, ложится отсветами на лица.

БРАНКО

У тебя есть кто-нибудь?

МАРИНА

Да. Только мы редко видимся, живем в разных странах. Он поляк, танцор. Ему тоже нравится гулять в лесу.

БРАНКО

Я в лесу живу. И воюю. Война – дело для мужчины, а не танцы. Ты его любишь?

МАРИНА

Нет.

БРАНКО

Почему?

МАРИНА

Не знаю… С ним было хорошо, правда.

БРАНКО

(с угрозой)

С кем это тебе было хорошо?

Марина звонко смеется, подпрыгивает, задевая поднятой рукой ветку, им на головы сыплется снег. Марина обнимает Бранко и, встав на цыпочки, стряхивает снег с его волос.

МАРИНА

С тобой, конечно. Ты лучше всех.

БРАНКО

Есть еще кто-то?

МАРИНА

(внезапно посерьезнев)

Да.

БРАНКО

(ревниво)

Твой оператор?

Марина досадливо машет рукой.

МАРИНА

Не выдумывай, мы развелись давно. Просто работаем вместе.

БРАНКО

Тогда кто?

МАРИНА

Он художник. Он… как бы тебе объяснить… Мы с ним – как зеркало. Смотришь в глаза человеку, мужчине, у которого к тому же своя, совершенно не такая жизнь – и все равно видишь себя. Это даже страшно.

Бранко глядит непонимающе, на его лбу и волосах тают снежинки.

МАРИНА

А ты другой. Ты совсем-совсем другой. Я люблю тебя.

Он прижимает ее к себе, потом чуть отстраняет, берет ее лицо в ладони, и они страстно целуются посреди огромного ночного леса.

НАТ. ЛАГЕРЬ ЛЕСОВИКОВ – ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

В лагере тихо. Несколько лесовиков еще сидят или валяются вповалку вокруг потухающего костра, но большинства не видно, наверное, отсыпаются в палатках.

Пашка, поставив камеру на капот студийной машины и склонившись над маленьким монитором, отсматривает отснятый материал.

Марина и Бранко выходят из лесу. На границе лагеря они расходятся: Бранко скрывается в своей палатке, а Марина подходит к Пашке.

МАРИНА

Налет на базу?

ПАШКА

(не оборачиваясь)

Ага. Иди сюда, смотри.

Марина тоже склоняется над камерой, голова к голове с ним.

МАРИНА

Слушай, а как ты это снял?

ПАШКА

Обыкновенно. С длинного фокуса.

МАРИНА

Врешь. Пашка, тебя же убить могли.

ПАШКА

Я бы не удивился. Я только не понимаю, ради чего оно все. Никто же не увидит.

МАРИНА

(выпрямляясь)

То есть?

ПАШКА

Думаешь, твой герой-любовник выпустит нас отсюда? С таким компроматом на себя?

МАРИНА

Это не компромат. Это тоже часть правды.

ПАШКА

Ага, попробуй объяснить своему…

МАРИНА

(привычно)

Козел.

ПАШКА

Да ладно тебе. Смотри.

Незаметно, из-под чехла от камеры, показывает ей мобильный, на мгновение включив его как фонарик. Марина удивленно вскидывает глаза.

МАРИНА

Откуда у тебя?

ПАШКА

Твоя? Не знал, какую тырить. Моя уже, видно, кому-то глянулась. Надо позвонить в консульство.

МАРИНА

(после паузы)

Позвони.

ПАШКА

Да пробовал уже, здесь не берет, горы. Вот выберемся куда-нибудь, где есть покрытие… Держи.

МАРИНА

Не надо, оставь себе.

Из-за Пашкиного плеча она видит, что приближается Бранко, глазами дает понять, и Пашка прячет мобильный. Затем оборачивается лесовику навстречу, молча кивает и начинает зачехлять камеру. Но Марина кладет руку сверху на бленду.

МАРИНА

(окликает)

Бранко!

Бранко останавливается возле них и приобнимает Марину за плечи. Кивает на камеру.

БРАНКО

Хорошее получилось кино?

МАРИНА

Хорошее. Но, знаешь, там не все понятно. Надо, чтобы ты объяснил.

БРАНКО

(Пашке, солидарно по-мужски)

Чего она там не понимает?

ПАШКА

Наверное, хочет записать с тобой синхрон.

(переглядывается с Мариной, она кивает)

Пойду штатив достану.

Пашка огибает машину, открывает багажник и начинает возиться в нем.

Бранко покрепче прижимает Марину, она высвобождается. Делает пальцами рамку кадра, смотрит, прищурясь, на Бранко, прикидывает, куда бы его поставить.

Бранко посмеивается, стараясь скрыть, что не понимает происходящего.

МАРИНА

Ты должен сказать на камеру, зачем ты все это делаешь. Хотя бы так, как говорил мне, помнишь? Чтобы тебя услышали.

БРАНКО

А заодно увидели, да? И обновили приметы в базе данных.

МАРИНА

Боишься?

БРАНКО

Я?!

Обнимает ее и жадно целует в губы.

Из-за машины появляется Пашка со штативом и сумкой. Пожимает плечами и начинает устанавливать камеру, свет, выставлять баланс.

Как только Бранко отпускает Марину, она подходит к Пашке, негромко и четко дает указания, выискивает в операторской сумке микрофон-петличку и цепляет на воротник Бранко. Тот хочет было снова поцеловать Марину, но не решается – настолько она собранная, уверенная, жесткая.

МАРИНА

(отступая в сторону, Пашке)

Давай.

Пашка начинает снимать, и в этот момент раздается звук подъезжающей машины, затем все громче нарастает шум, говор, переполох. Звучит имя Бранко, и он подается вперед, выходя из кадра. Пашка разворачивает камеру за ним.

Из темноты возникает группа лесовиков, все они что-то говорят, переспрашивают друг у друга. В центре – оборванный и грязный бородатый мужчина, часовой из селянского дома, где держали пленников. Он бросается к Бранко и начинает сбивчиво говорить.

Лицо Бранко мертвеет.

БРАНКО

(коротко, негромко)

Милана?

Пашка продолжает снимать. Марина делает ему знак, чтобы прекратил.

ИНТ. КВАРТИРА И МАСТЕРСКАЯ МИХАЙЛЯ —

ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

Комната освещена мягким светом из-под абажура. На диване у журнального столика сидит Оля, перед ней на вязаной салфетке чашка чая и вазочка с печеньем, все очень уютно и одиноко. Оля говорит по телефону с подругой.

ОЛЯ

…да ну тебя, Кать, когда он по вечерам бывал дома? Я? Да ничего не делаю. Сейчас схожу приберу в мастерской и буду ложиться. Ну давай, пока.

Кладет трубку, допивает чай, встает и собирается идти, но в этот момент звонит телефон.

ОЛЯ

Алло? Михайля нет. Не знаю когда. Вы ему лучше на мобильный позвоните.

Вставляет телефон в гнездо и выходит из комнаты. Пересекает коридор, снимает с гвоздика связку ключей, открывает входную дверь и выходит на лестничную площадку.

Мастерская – дверь напротив – раскрашена безумной яркой росписью с буквой «М» посередине, краски приглушены тусклым светом лампочки на лестнице. Оля подходит к этой двери, вставляет ключ и, поворачивая его, напряженно прислушивается к чему-то. Когда створка подается, звук становится отчетливым: в темной мастерской раз за разом играет рингтон мобильного.

ОЛЯ

(негромко, растерянно)

Миша?

В тусклом свете с лестницы ничего не видно. Оля шарит рукой по стене и никак не может попасть по выключателю. Наконец вспыхивает яркий свет.

Оля зажмуривается – и тут же широко, в ужасе раскрывает глаза.

ОЛЯ

(кричит)

Миша!!!

НАТ. ЛАГЕРЬ ЛЕСОВИКОВ – ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

Темнота пронизана полосами света фар, лесовики с оружием рассаживаются в джипы. Бранко стремительно ходит между ними туда-сюда, коротко раздавая команды.

Его догоняет Марина, хватает за плечо, разворачивает к себе.

МАРИНА

Это страшная глупость. Ты даже не знаешь кто!

Бранко отталкивает ее. Движется было дальше, но Марина преграждает ему дорогу.

МАРИНА

Ты просто подставляешь под пули своих людей! Какой в этом смысл, объясни?!

БРАНКО

(останавливаясь)

Тебе?

МАРИНА

Ну попробуй!

Он зло, с силой встряхивает ее за плечи. Она не опускает глаз.

БРАНКО

(кричит)

Ты, чертова баба, ведьма, тебе надо объяснять?! Почему я не так рад, как ты?!!

МАРИНА

(кричит еще громче)

Прекрати!!!

(после паузы, быстро)

Мне тоже ее жалко, правда, очень. Но ты делаешь страшную глупость, Бранко. Тебя убьют. Просто так, ни за что! Тебя и твоих…

БРАНКО

Молчи!!!

Отшвыривает ее, Марина падает на снег. К ней подбегает Пашка, ругается сквозь зубы, протягивает руку, но Марина уже на ногах. Они переглядываются и понимают друг друга. Кивнув, Пашка разворачивается и бежит к студийной машине.

Бранко отдает еще несколько команд, останавливается у своего джипа, распахивает дверцу.

МАРИНА

(кричит ему вслед)

Подожди, я с тобой!

Марина бежит и уже на ходу садится к нему. Джипы отъезжают один за другим.

НАТ. ЗАПРАВКА НА ШОССЕ В СЛОБОДЕНСКИХ

ГОРАХ – НОЧЬ

Несколько машин едут по ночному шоссе. Впереди светится яркой эмблемой заправка – очень домашняя и уютная в ночи.

Возле шлангов стоит рабочий и разговаривает по мобильному. Рядом тормозит джип, и рабочий подходит ближе. Опускается стекло, Бранко говорит ему несколько слов, рабочий понимающе кивает – они все тут свои.

Марина смотрит, как он отходит, берет шланг и начинает заправлять машину, спрятав мобильный в карман.

Пашка тоже это видит из окна студийной машины. Переглядывается с водителем, который сидит рядом с ним на заднем сиденье, и трогает за плечо лесовика за рулем.

ПАШКА

Я выйду, слышишь? Пока они там.

Лесовик оборачивается, смотрит непонимающе. Ругнувшись, Пашка показывает на пальцах, что хочет выйти. До лесовика наконец доходит, и он кивает.

Пашка выходит из машины и направляется в заснеженные кусты неподалеку от заправки.

Скрывшись с глаз, достает из кармана мобильный, набирает номер и напряженно ждет, пойдет ли вызов. Есть!

ПАШКА

Алло? Девушка, я звоню в консульство. Правильно?

ИНТ. КАБИНЕТ В КОНСУЛЬСТВЕ – НОЧЬ

В ярко освещенном безликом кабинете сидит за столом милая барышня. Говорит по телефону – отрывисто, напряженно, как с начальством.

ДЕВУШКА

Киногруппа со студии «Мост-Продакшн». Звонили только что. Слободенское шоссе, двести тридцатый километр. Нет. Да. Да, конечно.

Кладет трубку, и телефон тут же отзывается звонком. Девушка берет трубку, дежурно улыбается.

ДЕВУШКА

Консульство. Здравствуйте.

ИНТ. ПРЕСС-КАФЕ – НОЧЬ

В стеклянных стенах пресс-кафе – яркие уличные огни, на которые накладываются отражения немногочисленных ночных посетителей.

За столиком у окна сидят Яр и Игорь, перед ними раскрытый ноутбук. Яр заканчивает разговор по мобильному, прячет его в карман.

ЯР

Они там до сих пор ничего не знают.

ИГОРЬ

Гиблый номер. Если людей решили не находить, их и не найдут, это нетрудно.

ЯР

Перестань. Лучше прозвони по своим каналам, и «Репортерам без границ» еще раз.

ИГОРЬ

(доставая мобильный)

Когда вылетаете?

ЯР

Я завтра. Михайль – как только получит визу, не знаю, как там у него, сам сейчас расскажет.

Придвигает ноутбук, пробегает пальцами по клавиатуре, просматривает почту, потом блоги и новостную ленту, периодически поглядывая на часы.

Игорь тем временем делает несколько коротких звонков и закуривает, повернувшись к выходу.

ИГОРЬ

На когда вы договорились?

ЯР

С Михайлем? По идее, уже… сейчас перезвоню.

Достает телефон, звонит. Ждет до конца вызова, ответа нет.

ИГОРЬ

Забыл мобилку, он же гений. Попробуй на домашний.

Яр кивает и набирает номер.

ЯР

Оля? Добрый вечер, не разбу…

Осекается, слушает, меняется в лице. Машинально закрывает крышку ноутбука и встает из-за стола.

ЯР

(в трубку)

Я сейчас приеду.

НАТ. ЛЕС В СЛОБОДЕНСКИХ ГОРАХ – НОЧЬ

Вооруженные лесовики в белых маскхалатах рассыпались цепочкой по лесу. Лес черно-белый, кружевной, сказочный – точно такой же, как и недавно, когда по нему гуляли Марина и Бранко. Сквозь переплетение ветвей просвечивают огни военной базы. Лесовики подбираются все ближе. С задетых ими ветвей беззвучно падает снег.

Бранко негромко отдает команды, они шелестят по цепочке дальше. Чуть поодаль, за его спиной, держатся Марина и Пашка с камерой на плече. Марина подходит ближе и трогает Бранко за плечо.

МАРИНА

(тихо, Бранко)

Подумай. А если не они бомбили?

БРАНКО

Молчи.

Они продвигаются вперед сквозь кустарник. Волосы Марины засыпает снегом с потревоженной ветки, Пашка, беззвучно ругнувшись, обтирает ладонью бленду камеры.

Бранко не смотрит на них, для него сейчас существует только база, контуры приземистых строений которой видны уже отчетливо.

Лес практически заканчивается. Впереди – открытое пространство, в темноте хорошо просматриваются на белом фоне ограда из колючей проволоки, посты часовых.

Бранко готовится отдать приказ.

МАРИНА

(почти неслышно)

Бранко…

Он оборачивается недоуменно, как будто только заметил ее. И вдруг со стороны базы ударяет залп огня. Пулеметные очереди взрывают снег, лесовики залегают ничком.

Бранко падает, увлекая за собой Марину, хватает ее за плечи, нависает над ней.

БРАНКО

(кричит шепотом, почти без звука)

Откуда?! Ты?!!

МАРИНА

Ты с ума сошел. Как я могла, когда?!!

БРАНКО

(шипит)

Ведьма!..

МАРИНА

Отступай!.. Может быть, еще…

БРАНКО

(оттолкнув ее, командует по цепочке)

Огонь!

Лесовики начинают отстреливаться, бросают гранаты по постам, один за другим вспыхивают и грохочут несколько взрывов. База отвечает шквалом пулеметных очередей.

На Марину и Бранко сыплются срезанные с кустов ветки. Пашка закрывает собой камеру.

БРАНКО

(Марине)

Ты хотела снимать? Снимай!!!

(командует)

Вперед!

Выпрямляется в полный рост и срывается с места, Марина пытается его удержать, и в ее руках остается его сброшенный маскхалат. Она тоже вскакивает, нелепо прижимая его к груди, подается вперед.

Рядом поднимается Пашка и начинает снимать сначала с колена, а затем вскидывает камеру на плечо.

Бранко очень темным, контрастным силуэтом бежит прямо на колючую проволоку, и вслед за ним один за другим поднимаются в атаку лесовики. Стрельба, взрывы, крики зашкаливают грохотом, невыносимым после тишины.

Марина зажимает уши – и в то же время сама что-то кричит неразборчиво, то ли Бранко, то ли Пашке. Пашка снимает из-за кустов, и она увлекает его за собой вперед, на открытое простреливаемое место, указывая направление вытянутой рукой, он кивает, тоже кричит что-то в ответ, продолжая снимать.

Бранко падает у самой ограды. И уже не шевелится – его убили сразу, наповал.

Марина роняет на снег его маскхалат, белый на белом.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ МИХАЙЛЯ – УТРО

Белый холст стоит косо, прислоненный к стене. На него падают от окна две длинные тени сидящих за столом.

Это Яр и Оля. У них серые лица людей, не спавших всю ночь. На столе возле сдвинутого в сторону хлама стоит электрочайник, разнокалиберные чашки. Яр размешивает в чашке растворимый кофе, придвигает Оле. Она кивает, но не пьет. Яр делает кофе себе, отпивает большой глоток.

ОЛЯ

Так быстро… Никто не думал, что может быть вот так.

ЯР

Это лучше, что быстро.

ОЛЯ

Я знаю. Он очень боялся… не подавал виду, но страшно боялся, что будет мучительно и долго. Я знаю, Яр. Не говори ничего.

ЯР

Пей, остынет.

Некоторое время они сидят молча. Поднимается солнце, и тени на холсте укорачиваются, сползают на пол.

Ни Оля, ни Яр не смотрят в ту сторону.

ОЛЯ

Во сколько у тебя самолет?

ЯР

В пятнадцать сорок пять. Как ты тут одна?

ОЛЯ

Да я привыкла одна. На меня его никогда не хватало. Ни на меня, ни на себя, ни…

Коротко смотрит на холст и снова отворачивается. Яр допивает кофе, отодвигает чашку.

ЯР

Оля, ты прости, но я точно должен вылететь сегодня. Разыскать Марину. Михайль бы…

ОЛЯ

Я понимаю. Конечно, надо ее спасти. Хотя бы ее.

ИНТ. АМЕРИКАНСКАЯ ВОЕННАЯ БАЗА – ДЕНЬ

Начальственный кабинет на американской базе: лаконичная обстановка, современная оргтехника, на стене портрет президента, флаг, несколько военных фотографий хозяина и одна семейная его же.

Марина, Пашка и водитель, все трое помятые и грязные – на длинной скамье напротив стола, за которым сидит аккуратный и подтянутый американский ПОЛКОВНИК и разговаривает с кем-то по селектору.

Сбоку на приставном стуле – МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК в джинсах и свитере, он сидит скромно, не привлекая к себе внимания, время от времени что-то набирает в наладоннике.

Вся сцена – на английском языке, с субтитрами.

ПОЛКОВНИК

(отключив селектор, задержанным)

Вы будете депортированы к концу дня или завтра. Остались некоторые формальности.

МАРИНА

Верните нам камеру и отснятый материал.

ПОЛКОВНИК

Съемочная техника будет возвращена вам при депортации.

МАРИНА

(с нажимом)

И отснятый материал.

ПОЛКОВНИК

Этот вопрос сейчас обсуждается.

ПАШКА

(по-русски, Марине)

Блин, а этим-то козлам что не понравилось?

Марина встает, Пашка придерживает ее за локоть, но она стряхивает его руку.

МАРИНА

С кем обсуждается?

ПОЛКОВНИК

На разных уровнях. В том числе с вашим командованием.

МАРИНА

У нас нет командования. Мы кинематографисты! Работаем по программе Международного сообщества за мир, сколько вам можно повторять?!

ПОЛКОВНИК

Вопрос обсуждается.

Еще раз стряхнув Пашкину руку, Марина в несколько порывистых шагов пересекает кабинет и опирается ладонями на стол полковника.

МАРИНА

(кричит)

Верните нам отснятый материал немедленно! Слышите?!!

Пытается схватить со стола что-нибудь тяжелое, полковник профессиональным движением перехватывает ее запястье и хочет заломить руку, но Марина держит сопротивление.

ПОЛКОВНИК

(негромко, сквозь зубы)

Вопрос о вашем возможном пособничестве террористам тоже еще обсуждается.

Багровеет, стараясь опустить ее руку. Марина держится, тяжело переводя дыхание. Полковник видит, что его белая манжета испачкалась о край ее куртки, и беззвучно ругается.

Молодой человек встает со стула.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

Прошу прощения. Киностудия «Мост-Продакшн»?

Марина и полковник оборачиваются, одновременно отпустив руки. Пашка и водитель тоже поворачивают головы к нему.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

(полковнику)

Эти люди находятся в розыске через организацию «Репортеры без границ». Вы не имеете права чинить им препятствия.

ПОЛКОВНИК

(менее уверенно)

Все вопросы обсуждаются.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

В противном случае мое агентство немедленно распространит эту информацию. Извините.

Показывает наладонник, на экране которого уже обновляется веб-страница с новостью: «Пропавшая на Слободенском хребте киногруппа задержана командованием миротворческих войск США…»

Молодой человек с улыбкой подмигивает Марине. Она благодарно кивает, но не улыбается.

ИНТ. АЭРОПОРТ – ДЕНЬ

Яр сидит в зале ожидания аэропорта, смотрит на часы, потом на табло, где обновляются названия рейсов.

Пробираясь между рядами и багажом, к нему подбегает Игорь.

ИГОРЬ

(переводя дыхание)

Не улетел еще. Какого ты заранее мобилу отключил?!

ЯР

Я не отключал. Аккумулятор сел, наверное.

(резко разворачивается к Игорю)

Что?!

ИГОРЬ

Нашлись они. У америкосов на базе, а до этого были в плену у лесовиков, в общем, там полный абзац. Я с Маринки тащусь.

ЯР

Она возвращается?

ИГОРЬ

Ага, два раза. Снимает дальше. Михайль правильно говорил, она зверь.

Яр встает, закидывает сумку на плечо.

ИГОРЬ

Остаешься? Это хорошо.

ЯР

На несколько дней, надо помочь Оле с похоронами. Потом – домой.

Игорь поворачивается к нему и смотрит потрясенно, ничего не говоря.

ИНТ. КВАРТИРА МАРИНЫ – ВЕЧЕР

Мама Марины сидит в кресле перед телевизором.

На экране – аэропорт, через зал идут к выходу Марина, Пашка и водитель, окруженные толпой журналистов, в основном иностранных, судя по кубикам на микрофонах. Затем видео меняется – горный пейзаж, панорама.

ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС

…съемочная группа студии «Мост-Продакшн», побывавшая в плену у банды лесовиков, сегодня возвратилась на родину. По словам кинорежиссера Марины Марковой, это бы…

Пропадает звук. Мама Марины давит на кнопку пульта, встает, подкручивает громкость на самом телевизоре, но звука нет.

На экране – Марина что-то говорит крупным планом. Затем опять общий план аэропорта.

Мама, отчаявшись наладить звук, возвращается в кресло. Массирует левую сторону груди, морщится.

Сюжет заканчивается, на экране – беззвучный диктор.

Она выключает телевизор.

ИНТ. АЭРОПОРТ – ВЕЧЕР

Съемочная группа, окруженная журналистами, выходит из здания аэропорта.

Издали, сквозь стекло, их провожает взглядом Яр, который пьет кофе у стойки в аэропортовском кафе.

На табло появляется рейс на Варшаву. Яр отставляет пластиковый стаканчик, берет сумку на плечо и проходит через зал на регистрацию.

НАТ. ПЕРЕД ВХОДОМ В ДОМ КИНО – ДЕНЬ

Весна, конец апреля – начало мая. Хорошая погода, солнечно, деревья отбрасывают пятнистую тень. Перед входом в Дом кино не то чтобы толпа, но людей довольно много. Курят, общаются, внутрь пока не заходят.

Марина у самого входа дает на телекамеру интервью. За спиной у нее небольшая, распечатанная на цветном принтере афиша: «Морда войны», документальный фильм, премьера. Режиссер Марина Маркова, оператор Павел Бондаренко.

МАРИНА

…Нет, ничего сенсационного. Мы просто честно сделали свою работу. Стремились показать правду, вот и все. Больше никакой сверхзадачи. Мы посвящаем наш фильм памяти Михайля Когена.

(в сторону от камеры)

Это не вырезайте, пожалуйста. Это важно.

ЖУРНАЛИСТКА

(кивает)

Ага. А кто это?

МАРИНА

(после паузы, не найдя других слов)

Художник.

Журналистка снова кивает, благодарит ее, сворачивает провод от микрофона. Оператор снимает камеру со штатива, берет его на плечо, и телевизионщики проходят в Дом кино.

Подходит Пашка. Марина делает шаг ему навстречу.

МАРИНА

Заходим?

ПАШКА

Да подожди ты, рано еще. Дай перекурю.

МАРИНА

Боишься, когда страшно?

ПАШКА

(закуривает)

Перестань. Наоборот, ощущение дикой ирреальности происходящего. Слушай, у нас с тобой правда премьера? Дожили?

Марина нервно смеется. Пашка курит. Мимо них ко входу начинают подтягиваться люди, многие здороваются, Марина кивает им в ответ и указывает, чтобы проходили внутрь.

ПАШКА

Как там теща?

МАРИНА

Мама в реанимации еще. Но, говорят, перенесла нормально, после таких операций всегда долго восстанавливаются.

ПАШКА

Гонорар ты, конечно, угрохала в ноль?

МАРИНА

Козел ты. Но, в общем, да. Будет мимо тебя пролетать что-то интересное – свистни.

ПАШКА

Само собой. Ну ладно, давай, пошли.

Бросает окурок и вместе с Мариной входит в Дом кино.

ИНТ. ЗАЛ В ДОМЕ КИНО – ДЕНЬ

В небольшом просмотровом зале зрители рассаживаются по местам. Телевизионщики ставят камеру в проходе. Белый экран на стене похож на чистый холст, на него падают тени проходящих мимо.

Марина и Пашка садятся в первом ряду. Со второго ряда их трогает за плечи сидящий сзади Игорь.

ИГОРЬ

Ну вы монстры, однако. Как удалось пробить?

ПАШКА

(через плечо)

Да запросто. А что такого? Нормальный фильм.

Марина не отвечает, сидит напряженная, прямая, чуть подавшись вперед.

Разговоры в зале постепенно стихают. Гаснет свет, загорается экран.

Марина смотрит. На экране появляется компьютерная панель, рыщет туда-сюда курсор. Потом все отключается – экран снова белый, как холст. В зале нарастает ропот.

Марина резко встает и стремительными шагами проходит в аппаратную, отбросив на экран движущуюся тень. Слышно неразборчиво, как Марина ругается с кем-то.

Вспыхивает свет. Из аппаратной выходит человек в сером костюме, подходит к микрофону перед экраном.

ЧЕЛОВЕК

Я прошу прощения, у нас технические неполадки. Премьера переносится, мы сделаем предварительную рассылку для прессы.

В зале разговоры, сзади раздаются отдельные возмущенные выкрики. Зрители начинают подниматься, зал приходит в движение, броуновское, хаотичное.

ИГОРЬ

(Пашке)

Только честно, старик: ты удивлен?

ПАШКА

Да пошел ты.

Народ потихоньку тянется к выходу.

Из аппаратной выходит Марина, лицо у нее замкнутое, неподвижное. К ней обращается тележурналистка, но Марина не останавливается. Проходит мимо Игоря и Пашки, не взглянув в их сторону.

Оба поднимаются и идут к выходу вслед за ней.

ИНТ. КВАРТИРА МАРИНЫ – ВЕЧЕР

Марина приходит домой, она теперь одна. Включает свет в темной прихожей, разувается, вешает на крючок легкую куртку. Проходит в ванную, тоже щелкнув выключателем, слышно, как льется вода в умывальнике.

Марина показывается в проеме, пересекает освещенный коридор, входит в гостиную, включает свет и там. Забирается с ногами в кресло, клацает пультом телевизора.

На экране панорама горной страны, леса стоят ярко-зеленые, очень красиво. Камера планирует на обгоревшие руины разбомбленного села. Плачущая женщина в темном платке, испуганные дети. Ничего не изменилось.

ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС

…причастность наших миротворческих войск к этим бомбардировкам исключена категорически. Спецоперация же по обезвреживанию засевших в Слободенских горах последних банд лесовиков…

Марина раздраженно щелкает пультом, мелька-ют рекламы, говорящие головы, клипы, ток-шоу. Останавливается на иностранном сериале из больничной жизни, кладет пульт на подлокотник; собственно, ей все равно, что смотреть.

Раздается телефонный звонок, Марина поднимается и выходит на кухню.

По телевизору почти беззвучно идет больничная картинка, мечутся врачи, спасая больного. Слышно, как Марина говорит по телефону мертвым бесстрастным голосом.

МАРИНА

Да… Да… Не стоит… Конечно, сейчас приеду.

Возвращается в комнату и выключает телевизор.

НАТ. КЛАДБИЩЕ – ДЕНЬ

На кладбище – яркое солнце, буйная зелень, оно больше похоже на парк. Марина выходит из низкого помещения крематория и медленно идет одна по аллее между надгробными памятниками.

Откуда-то с бокового выхода ее догоняет запыхавшийся Пашка.

ПАШКА

Привет. Опоздал, извини.

МАРИНА

Наверное, очень хотел успеть.

ПАШКА

Хотел, честно. Я ее правда любил, можешь не верить. Другой такой тещи у меня уже не будет.

МАРИНА

Козел.

ПАШКА

Да знаю. Ты мне лучше скажи такую вещь: тебе тоже прислали?