Текст книги "Зов Крохи, или Философский антиMBA в стиле научпоп"

В шаге до искусства

Кино может стать настоящим искусством, если начнет следовать основному предназначению искусства.

Настоящее искусство должно уметь задеть человека за живое. Заставить прочувствовать до самой глубины души представленный сюжет. Заставить задуматься, проанализировать художественный образ и его подачу применительно к себе и окружающему миру. Понять, актуально ли сказанное автором в наши дни. Главное, прочувствовав и осознав, начать действовать.

Другими словами, настоящее искусство должно призывать к развитию. Творческому поступательному развитию. Иначе это просто зрелище и дешевое с точки зрения гуманитарной составляющей шоу.

Хотим заранее объясниться с цирковыми артистами. Мы высоко ценим ваш тяжелейший труд и относимся как ко всякому созидательному труду с большим уважением. Но даже цирк можно превратить в обычный балаган. О нем и говорили.

Вышесказанное не касается дрессировщиков животных, особенно тех, кто занимается дрессировкой хищников и других редких представителей экзотической и не очень фауны. С оружием, хлыстами, брандспойтами с водой и прочей амуницией вы, конечно, “короли” арены.

Выйдите один на один с тем же тигром в живой природе, причем с голодным тигром, а не сытым и накаченным всякими транквилизаторами. Или с тем же медведем. Пусть даже и с ножом в руке. Вышли? Тогда удачной дрессуры.

Это же касается всех охотников с огнестрельным оружием, тем более на джипах и тем более на вертолетах. Выйдете один на один с диким зверем, пусть даже и с ножом в руке. Удачной вам охоты.

Масаи в Африке выходят. На львов. Голодных львов. Один на один. С щитом и дубинкой. Чаще побеждают.

Уважаемые киноманы. Вы думаете, что чем-то отличаетесь от дрессированных животных? Зря. Вас так же дрессируют, как и зверей в цирке, используя тот же арсенал кнута и пряника. Иногда используя и брандспойты с водой. Иногда даже устраивают охоту, как устраивали охоту на беглых рабов в древнем Риме их рабовладельцы.

Все равно бегите из рабства дрессуры и становитесь свободными. Всех не переловят.

Животные должны жить в “дикой” природе. Птицы свободно петь на деревьях, а не в клетках. Люди тоже должны быть свободными в своих мыслях, чувствах и поступках. В рамках этических норм и гуманитарной морали, конечно.

Пока вы дружно и согласно дрессуре, жуете попкорн в кинотеатрах и перед телеэкранами, кино так и останется не искусством, а ремеслом. Причем ремеслом не искусным, а в творческом плане кустарным.

Поэтому давайте немного об этой кустарщине сейчас поговорим. Совсем немного, поскольку рыться в мусорных кучах особенно долго не хочется. Давайте лучше сбережем ваше и наше время на что-нибудь другое, более конструктивное и полезное. Но поговорить все равно придется, потому что телевидение, как и интернет (о нем позже), является одним из основных дрессировщиков массового сознания землян.

Мыльная пена

Сериалов огромное количество на любом телевиденье в любой стране.

На любой вкус и жанр. От боевиков, комедий, детективов, военных до мелодрам. На последних и остановимся. По самой простой причине.

Причина заключается в следующем. Если захотите убрать из сетки вещания, скажем, боевики, детективы или военные сериалы, то сделать это в формальном плане достаточно просто. Рассортировал по заявленным жанрам, и на полку до лучших времен. Так в чем же тогда проблема?

Если положите на полку все эти жанры, то автоматически придется класть все сериалы и фильмы туда же. Поскольку все фильмы, даже ленты про «крутых парней», буквально оккупированы мелодраматической составляющей, которая там возникает в самых неожиданных местах развития сюжета.

Опустим справедливое возмущение зрителей, которые раздосадованы резкими сменами динамичного и логичного развития сюжета на сопливо-слезливые остановки с криками на кухне и обещаниями «уйти навсегда».

Всегда, даже в самом напряженном детективе или бешенной перестрелке, возникнет или любовный треугольник, или неразделенная любовь со слезами, или успешно и страстно разделенное ложе, но разделенное с нелюбимым/нелюбимой.

Или кто-то когда-то с кем-то, а сейчас этот «кем-то» уже стреляет в тебя, промахивается и убивает твою нынешнюю любовь, что приводит еще к десяти сериям страдания и мести за эту метаморфозу, или…

Можем лишь констатировать, что по своему содержанию все «мужественные» фильмы превратились в большой или меньшей степени в самые настоящие мелодрамы. Которые просто используют в своих целях тот или иной, пока еще существующий немелодрамный жанр.

Уже можно смело использовать терминологию «детективная мелодрама», «военная мелодрама», «фантастическая мелодрама», «бойцовская мелодрама» и дальше по теме. Можно также построить целую иерархическую пирамиду из разных жанров мелодрамы. Вершину пирамиды будет венчать сама царица всех мелодрам – «Мелодрама-мелодрама». Серий так на пятьдесят.

Поэтому, рассуждая о современном телевизионном сериальном движении, можно не разбивать его по категориям и жанрам. А принять за данность, что существует одна сплошная мелодрама, она же мыльная опера, она же мылодрама.

Мылодрама со всеми вытекающими. Вернее, вытекающей мыльной пеной. Причем пеной грязной, засоренной и малоинтересной. Но весьма востребованной у женской половины киноманского движения и примкнувших к этой половине людей среднего пола.

Тут работают те же законы продюсерского маркетинга, как и в “большом” кино. За качеством никто в основном не гонится, потому что смысл делать нечто качественное давно изжил себя. Да и само качество требует определенных вложений и творческих, и финансовых.

Качество сознания конечных потребителей мыльной пены также потворствует «экономным» продюсерам. Это «качество» четко выстроилось и следует в фарватере политики оболванивания большинства телевизионных каналов. Тенденции имеют глобальный масштаб.

Потребители сами давным-давно вернулись в мир детских грез, клоунов и воздушных шариков. Поэтому, чем больше сладкой ваты из соплей-воплей, тем лучше для всех. Инфантильное сознание нынче правит бал.

Поэтому вводим авторский термин – «Поколение 0,5».

Поколение 0,5

Сначала думали использовать всем известное понятие «поколение нулевых».

Поколение нулевых, или миллениалы, поколение Y, поколение «игрек», поколение «некст», «сетевое» поколение, миллениты, эхо-бумеры – поколение людей, родившихся с 1980 по 2000 год и встретивших новое тысячелетие в юном возрасте, характеризующееся прежде всего глубокой вовлеченностью в цифровые технологии.

Но оно, во-первых, уже изрядно заезжено, а во-вторых, не смогло бы полностью отразить суть вопроса. Сейчас поймете почему.

Мы обязательно обсудим «нулевых» в отдельной главе.

Такое ощущение, что известная фраза «год за два» может быть в данном случае смело перефразирована на «год за полгода», а иногда и того меньше.

Человеку уже 25, 30, 40 и даже больше лет, а он живет с коэффициентом развития сознания 0,5.

Вспомните простые правила арифметики и умножьте возраст ваших знакомых на 0,5, тогда, полагаем, все встанет на свои места.

Вернее, не просто встанет, а, как по волшебству, на месте с виду взрослых, бородатых, иногда уже седых людей окажутся дети и подростки с сознанием и мироощущениями, соответствующими их биологическому возрасту.

Эти «бородатые» дети и подростки – ваши друзья, коллеги и родственники. Вы шокированы? Тогда быстро примените волшебный коэффициент к себе.

Если ничего не произошло, то радуйтесь, вы уже выросли. Ваше сознание соответствует вашему возрасту, а возможно, даже и опережает его.

Если вы оказались опять среди ваших добрых знакомых в песочнице или старших классах средней школы, то надо бить тревогу и срочно принимать витамины для роста, роста сознания, конечно.

Но за витаминами в аптеку побегут немногие, большинство предпочтет по-прежнему лепить куличики или тайком курить в школьном туалете.

Не уточняем у вас, в какой компании вы оказались и что предприняли. Тем более режим обоюдной анонимности наших общений позволяет оставаться инкогнито.

Мы не любопытны, поэтому наша задача лишь дать вам волшебный инструмент и научить им пользоваться. Витамины тоже предлагаем, только берут, как видите, не все. Пока не все.

Тогда бонусная витаминка для всех. Можете продолжить логическую цепочку рассуждений, используя другие фразы и применяя, соответственно, другие коэффициенты. Например, «год за три месяца», соответственно, коэффициент 0,3 и так далее.

Будем рады, если кто-то выберет обратную пропорцию и коэффициенты больше единицы. Например, тот же «год за два» и соответствующий коэффициент 2. Возможно, «год за год» и т. д. И на этом не останавливайтесь.

Также можете придумать что-то свое, потом вместе обсудим.

Для совершенства нет предела, поэтому не ограничивайте себя.

Экономный бал

Коль уж инфантильное сознание правит бал, то тут появляется широкое поле для минимизации прямых финансовых затрат и изрядная экономия на творческой составляющей.

Экономия на серьезной драматургии, серьезных декорациях, серьезных режиссерах и операторах для продюсеров, с одной стороны, и экономное расходование остатков способности самостоятельно мыслить и чувствовать со стороны выдрессированной зрительской массы. У кого эти запасы еще сохранились, естественно.

Да, и не забываем про приятный для продюсеров бонус. Не забываем про продакт-плейсмент.

Также не забываем и про рекламные ролики, которые активно разбавляют собой и без того плохосклееннные с точки зрения развития сюжетной линии ваши любимые сериалы.

Сами рекламные ролики, вернее, их качество также оставляют желать лучшего. И если не лезть в закулисье распиливания рекламных бюджетов и других малоизучаемых в системе МВА дисциплин, то получаем на выходе все ту же мутную мыльную пену. Иногда виртуальную, а иногда вполне реальную.

Для справки. Название «мыльная» произошло от того, что в ранних телесериалах размещалась реклама таких компаний-производителей мыла, как Procter & Gamble, Colgate-Palmolive и Lever Brothers.

Кого могут эти низкокачественные рекламируемые продукты заставить их купить абсолютно ясно. Поколение 0,5 всегда на готове, всегда у экрана и всегда на низком старте для рывка в магазин за покупками.

Так происходит сейчас.

Во времена «старинных» мыльных опер основной аудиторией, потребляющей эту пену, были домохозяйки. На них и была ориентирована вся сериальная телеиндустрия.

Потом домохозяйки пошли на работу, в бизнес, во власть, но тенденция производства мыла осталась практически неизменной. Поменялась немного упаковка продукта, но сам продукт по вкусу – все та же сладкая розовая вата.

Новая упаковка привнесла, конечно, некие непринципиальные изменения в сюжеты. Сделала более реалистичными сцены насилия, удовлетворила эротические фантазии зрителей откровенными постельными сценами, матерная ругань смело полилась с экрана, игнорируя чуть слышное «запикивание», и т. д.

Почему привнесла тоже понятно. Надо успевать ловить очередной тренд, произведенный деградирующей цивилизацией, и отражать его на экране.

Надо быть “современным и актуализированным”. Иначе деньги не отобьешь. А деньги это главное, а их отбивка – приоритет.

То, что общество еще больше деградирует от потребления низкокачественной продукции, производителей грез и иллюзий не волнует нисколько. Их логика проста.

Чем общество тупее, тем более управляемо. Чем более управляемо, тем мы богаче будем. Да и власти поболее.

Все просто и ясно. Никакого мошенничества. Вы просите и получаете то, что просите. Мы просто выполняем ваш социальный заказ. Практически идем у вас на поводу. Мы бы рады творить, но нам сами зрители не дают развернуть творческую фантазию. Мы бедные и несчастные миллионеры, вынужденные удовлетворять примитивные запросы зрительской целевой аудитории. Хвост вертит собакой, булка бегает за той же собакой и так далее…

Крокодильи и иезуитские слезы льются потоком, потоком грязной мыльной пены.

В этой связи проигнорируем громкие гневные возражения кинокритиков о том, что есть великолепные фильмы и сериалы, по двум причинам.

Первая, эти критики активно клюют крошки, падающие с барского продюсерского стола, и готовы за этот корм писать и кричать все, что угодно.

Вторая, тот мизерный процент качественной продукции настолько мизерен, что даже некой условной математической погрешностью быть не может по определению. К тому же, о редких золотых рыбках в мутных омутах мы уже писали выше.

Цветущий сад замыленных ростков

Отчасти производители сериального мусора правы. Однобокость мышления аудитории, заложенная еще в 30-х и 40-х годах прошлого века, проросла огромным цветущим садом уже в текущем столетии.

Термин «мыльная опера» был придуман в американской прессе в 30-х годах для обозначения чрезвычайно популярного жанра последовательных драматических программ на радио, количество которых к 1940 году равнялось 90 % от общего количества дневного коммерческого эфира. На телевидении первая мыльная опера была запущенна в 1946 году.

Первые мыльные оперы начали выходить на радио по будням в дневное время, когда у радиоприемников были преимущественно домохозяйки.

С ростом самого сада параллельным курсом стирались границы между женской и мужской половинами человечества.

Одни становились мужественнее, начали носить реальные и виртуальные брюки. Другие в юбки реальные хоть и не переоделись (шотландские традиционные килты не в счет), но виртуальные мини и макси одели охотно. Тех же, на кого виртуальных юбок не хватило, прочно вцепились в привычную мамину юбку. И эта милая детская привычка прочно вошла в их “суровую” мужскую жизнь.

Когда говорим о современной «мужественности» женской половины человечества, конечно же, не имеем в виду, что прекрасные черты этой половины стали менее прекрасными. Как раз наоборот, девушки и дамы стали выглядеть еще лучше. Просто груз ответственности, который они позаимствовали от ныне совсем уже не «брутальной» во многих случаях сильной половины, сделал современную женщину гораздо сильнее и целеустремленнее внутренне. Данный делегированный женщинам «груз» уже в обратном порядке превратил значительное количество мужчин, расставшихся с понятием ответственности, в некоторое подобие беззащитных кисейных барышень.

Зрительская масса стала более единообразна, поэтому «сопли-вопли» привлекали уже большое количество мужчин. Одновременно «стрелялки» и «ужастики» больше уже не пугали, а, наоборот, вдохновляли возмужавшую прекрасную половину человечества.

Диффузия мужских и женских начал на ментальном и поведенческом уровне привела к смещению базовых понятий. Возникло множество ранее не существующих преград в общении между мужчинами и женщинами. Взаимопонимание стало редким гостем в отношениях полов. Виртуальный совместный гардероб начал сотрясаться от передела места на его вешалках, устроенного «юбками» и «брюками».

Фото любимого как цель для бутылки

По причине того, что сегодня люди в общей массе перестали быть уравновешенными, а уровень неадекватности значительно вырос и продолжает постоянно расти, спокойное общение стало редкостью.

Что, конечно же, отразилось и в “большом” кино, и в сериалах, и даже в докуметалистике и анимации.

Фильмы и сериалы, которые заполонили весь телевизионный эфир, постоянно выражают общую тему – тему одиночества человека. Даже когда на экране чуть ли не батальные сцены, человек остается внутренне одиноким. Человек одинок даже в плотном окружении сослуживцев, друзей и врагов.

Одинок, значит, несчастлив.

Говорить не с кем и не о чем. Запрятаться и закрыться. Постараться побороть одиночество. Способов немного, и обычно сценаристы выбирают самый распространенный. Стаканы виски и бокалы вина в руках главных и не главных героев стали просто необходимым «плейсментом» в любых кино– и телепостановках.

Зачем, спрашивается, тогда рекламу алкоголя запрещали? Опять крокодильи и иезуитские слезы.

Начинается все чинно с бокалов и фужеров. Потом идет по нарастающей и в предпиковый момент отчаяния алкоголь уже вливается в организм прямо из бутылки. В сам же пиковый момент идет резкий бросок уже пустой бутылки в стену или фотографию любимого/любимой. Брызг стекла и опущенная к груди голова. Голова уже теперь совсем опустошенная от хаоса мыслей и отчаяния, ну и количества выпитого, конечно. Правда, только до утра. Потом похмелье и… следующая серия.

Предварял этот бросок на протяжении нескольких предыдущих серий наверняка какой-нибудь длительный и весьма нудный диалог с человеком на фотографии. Той фотографии, куда потом полетит только что допитая бутылка в середине сериала.

Подобные многосерийные диалоги всегда начинаются нервно, а заканчиваются или истерикой с обеих сторон, или как минимум резкими криками и взаимными обвинениями. Причем сама суть столь необходимого для кино «конфликта» обычно далека от нормальной жизненной логики, что уже давно никого не волнует. Даже полный бред не волнует.

Поэтому дарим подобным сценаристам еще один маленький кусочек типового бреда для развития серий на 20–30.

«Ну как же, Фернандо, ты не понимаешь, что я изменила тебе с твоим лучшим другом Хосе во имя нашей с тобой любви и наших будущих детей. Я просто изнемогла от этой любви и не смогла пережить нашего расставания на целый день. Тем более это произошло во время многочасового телефонного разговора с мамой, поэтому я даже не заметила, как Хосе пришел и ушел, ну и все остальное тоже. Если не заметила, значит, этого и не было вовсе. Поэтому твои обвинения в измене – это только повод расстаться со мной и уйти к Марии. Как же наша любовь? Если не веришь мне, то спроси у моих подруг и моей мамы. Они со мной согласны и считают, что ты просто законченный эгоист и думаешь только о себе, как и все мужчины…

Через несколько часов диалога видим полет бутылки в сопровождении традиционного «козел» или «козел ты», что также обязательно для кинематографа наших дней, как и само бытовое пьянство с разбиванием бутылок».

Можете взять наш подарок за основу написания синопсиса любого фильма, даже про пришельцев или звездные войны. У вас даже фантастика без мылодрамы, как космический корабль пришельцев без последних на борту.

Винная пробка

Об одном ключевом реквизите современного киноремесла хотелось бы сделать небольшой комментарий. Речь, конечно, пойдет о той самой бутылке. Конкретно о винной бутылке.

Нашли для нее в наших с вами рассуждениях отдельный винный подкаст, чтобы не утопить в вине основную тему рассуждений.

Заметили, как ловко производители вина вложили в ваши головы, что на открывание бутылки вина должно уходить столько же времени, как и на открывание бутылки текилы или водки, то есть пару секунд? Вложили в тесном содружестве с продюсерской братией.

И те и другие экономят. Одни на времени съемок, другие на минимизации себестоимости бутылки вина. Ведь натуральные пробки стоят в разы дороже искусственных, тем более винтовых крышек.

С одной стороны, конечно, удобно, с другой, весьма экономно. Только здесь есть и третья, и четвертая, и пятая стороны. Скорее даже не стороны, а удары, наносимые по устоявшимся традиционным канонам. Прямо революцией запахло.

Удар по самой идее винопития.

Удар по самому виноделию.

Удар по самому менталитету массового сознания.

Ударно и с революционным задором рассмотрим каждый из обозначенных «ударов».

Винопитие издревле имело свои достаточно незыблемые традиции, когда само вино служило лишь частью некоего ритуала, вернее, различных ритуалов, от сакральных до официальных и амурных.

В Древней Греции вино разбавляли водой. Зачем?

Ведь вино у греков было не слишком крепким, не слишком сладким и обычной консистенции.

Вином обеззараживали воду. Этим методом до сих пор пользуются туристы, а тогда он был распространен повсеместно.

Например, солдаты носили с собой фляжки с вином или винным уксусом. Вино добавляли в воду и постепенно уменьшали его количество, чтобы солдаты постепенно привыкли к местной воде. Вот что пишет об этом греческий историк Ксенофонт (приблизительно 430–356 гг. до н. э.) в своей книге «Киропедия»:

«Что же касается вина, то каждому следует взять с собой столько, сколько необходимо, чтобы постепенно привыкнуть обходиться одною водою. Затем надо будет постепенно уменьшать и эту послеобеденную порцию вина до тех пор, пока мы незаметно для себя не привыкнем пить одну воду. Ведь постепенное изменение условий позволяет любой натуре выдерживать коренные перемены».

В целом можно сказать, что вино разбавляли скорее по этическим причинам. Быть пьяным и невменяемым было просто неприлично.

Конечно, было бы странно предполагать, что все греки соблюдали этические нормы и правила и никто из них даже не соблазнился неразбавленным вином. Неразбавленное тоже пили. Например, балагуры, пьяницы и люди в трауре, которые пытались заглушить боль вином.

Все, как сегодня. Только этика у сегодняшних пьяниц отсутствует напрочь.

Именно к таким «балагурам» обратился один из поэтов древности следующими строками:

Юноша! Скромно пируй, и шумную Вакхову влагу

С трезвой струею воды, с мудрой беседой мешай.

(Фокилид. VI век до н. э.)

Виноделие. Сами виноделы всегда трепетно относились к своей продукции, уделяя много внимания культивированию виноградников, способам производства и, что наиболее важно, способам хранения вин, его долголетию.

Труд виноделов был возведен в ранг искусства, что было связано с тонкостью многих производственных процессов. И поэтому имело достаточно большую творческую составляющую.

Производство ординарных вин с ограниченным сроком хранения можно отнести здесь к обычному ремеслу. Трудному и многими уважаемом, но все же ремеслу.

Менталитет массового сознания рассмотрим уже “под градусом” вышесказанного. Вернее, рассмотрим сам удар, внешний алкогольный удар по этому сознанию.

Вкус как творческий, так и потребительский исчез как понятие, осталось лишь алкогольное послевкусие и осознанное похмелье.

Как мы видим, само вино служило по большей части лишь неким медицинским средством или символом того или иного ритуала или традиции. И отнюдь не для того, чтобы этим вином (чаще ординарным и с дешевыми винтовыми пробками) напиваться вдрызг и вдрызг же потом разбивать пустые бутылки.

Так вот, именно эти вина с винтовыми пробками пьются в кино практически залпом и винные бутылки разлетаются в дребезги в каждом втором кадре, а иногда и чаще.

Все логично. Производство вина без творчества – это, как уже отмечалось, не искусство, а ремесло. Зачем тогда ремеслу под названием киноиндустрия привлекать нечто искусное в процесс, когда можно обойтись просто искусственным?

Конечно, попытки делаются. Иногда ведь приходится снимать исторические фильмы или фильмы, в которых надо обозначить хотя бы намек на мораль и этику. Тогда продюсеры, хочешь или не хочешь, тратятся дополнительно для создания атмосферы.

Появляются интерьеры, сервировка. Сценаристы вспоминают давно забытые слова и обороты речи, соответствующие этим интерьерам. Стараются выстроить диалоги без уличной брани и криков. Стараются соответствовать, другими словами.

Сомневаемся, что при свечах, хорошем вине, хрустальных бокалах, наличии штопора или официанта с ним, бутылки и бокалы полетят в скором времени в чью-то голову. Скорее всего, вообще не полетят.

Попытки создания атмосферы делаются, но общая тенденция под названием «Винтовая пробка» празднует свою безоговорочную победу над ритуалами, традициями, да и самой моралью с этикой в придачу.

Получается, что натуральные пробки не так уж и нужны? Пока нет, нужны. Сложные вина, предназначенные для хранения от десяти лет и более, без натуральной пробки обойтись не могут.

Как видите сами, даже качество пробки является одним из хлыстов дрессировщиков вашего сознания. Мы же стараемся везде найти следы этих хлыстов.

Если уж совсем не можете без алкоголя, то хоть выработайте свой неспешный ритуал его потребления, исключающий высокий рост неадекватности. Неадекватность появится или проявится в любом случае, а вот собирать осколки бутылок, возможно, и не придется. Также не забывайте об «овощных» последствиях любой, даже самой невинной алкогольной традиции и ритуала.