Текст книги "Фарисеи. Эссе"

***

11.12.12 – Умерла Галина Павловна Вишневская. 86 лет, 1926 г. р.

Закончить консерваторию заставил муж. В 1974 приютили Солженицына.

Их заставили уехать из страны.

Мужчины и женщины равны, иначе меньший будет все трудности, всю работу валить на большего, как и больший на меньшего.

Сокращено.

Тиран – тиранус по-гречески:

– Ненаследственный.

Можно думать, что и здесь не все родились на Земле.

Кто-то прилетел с других планет, и теперь командует здесь.

Бентли считал, что в 20-м веке возможна только мелодрама.

Трагедия – нет!

И. В. Христианская воля может изменить ход судеб.

Галина Вишневская.

Отец сидел по 58-й статье.

Козловский, Лемешев – певцы довоенного времени. Начинали после революции.

Метрополь, второй этаж – КГБ, вызывали, чтобы последила за одним, за другим.

Булганин ухаживал за ней.

На правительственных концертах жевали, курили, Вишневская чувствовала себя крепостной девкой.

В Метрополе были привилегированные приемы. Там Вишневская познакомилась с Ростроповичем. Она жила на Петровке. Пражская Весна, ей было? года, когда они поженились. Что-то не сходится. Ей же не 42 года было, когда они поженились?

Свадьба в гостинице Метрополь.

Лучшая оперная певица мира.

1974 – 1990 гг. – запрещена.

Ростропович заплатил за мягкость.

Дали Фурцевой 400 долларов, чтобы выпускала по контрактам.

С Солженицыным Ростропович познакомился в 1967 г в Рязани.

В 68-м Солженицын поселился у Ростроповича на даче в Жуковке, и до 74-го? Там у него родились дети – 3 чел.

Предлагали назвать фамилию Вишневской, как исполнительницы оперы.

Подпиши письмо против Сахарова – завтра будешь дирижировать в Большом Театре. Ростропович. Имеется в виду предложение Ростроповичу.

На Западе – 2 недели, новая опера – выходи на сцену. Здесь репертуарный театр.

Пели и играли Грэйс Кэлли, принцессе Монако, и принцу. Сюда прямо приходили представители Министерства Культуры и предлагали платить им проценты от концертов. Предлагали договориться о сумме, но Вишневская сказала:

– Нет. Ни сколько.

До свиданья, мама, не горюй не грусти, пожелай нам доброго пути.

Галич

Мережковский, Философов, Зинаида Гиппиус. Жили втроем. Философов ушел от Дягилева.

– Человек человеку – бревно.

1933 г – Бунин – Нобелевский Лауреат.

Мережковский сравнил Гитлера с Жанной Дарк.

Мережковский умер в сентябре 1941 г.

Зинаида Гиппиус умерла 9 сен. 1945 г. в возрасте 75 лет.

Памятник поставлен на деньги французского правительства.

У спартанцев любая женщина могла трахнуться с другим незнакомым мужчиной для того, чтобы родить ребенка. Но она должна была прикинуться мужчиной, в частности обрить голову!

Два раза нельзя войти в одну реку.

Это значит, что перевод не может быть сделан никогда. Имеется в виду, перевод, как замена английского языка русским. Сделать то же, только по-русски. Перевод должен быть обозначен именно, как ПЕРЕВОД. Почти Римейк.

Кончаловский говорит:

– Не важно, что мир пластмассовый, важно, чтобы чувства были настоящие.

Думаю, это просто вынужденный вывод. Мол, почему так, пусть будет так. Но дело в том, что и чувства не важны. На Земле все пластмассовое. Всё спектакль. Как сказал Экклезиаст:

– Все это уже было. Не одни раз и давным-давно. Именно потому что весь мир театр и волнует пластмасса. А спектакли Чехова – это вообще откровенная пластмасса. Тут и ругать не за что, как Шекспира, у которого обнаруживают только отдельные Ляпы, т.е. пластмассы. У Чехова декорации откровенные.

У Хичкока декорации скрыты. Их обнаруживают, как незнание Хичкоком жизни.

Можно сказать, что всех их, и Чехова, и Хичкока, и Шекспира обвиняют за то же, за те же Ошибки, за что обвиняли Иисуса Христа:

– За доказательство Великой Теоремы Ферма.

Курск, Прохоровка, Белгород.

Тигры бьют на 1500 метров.

Т-34 – на 500 м, но с такого расстояния не могут пробить лобовую броню Тигров.

Т-34 шли на таран.

Английские танки Шерман – Крысы пустыни. Тигры превосходили их по всем параметрам: дальше стреляли, Шерман не мог пробить броню Тигров, Шерман горел, т.к. заправлялся бензином.

Сражение на пляже Омаха.

Операция Кобра – переход американских войск в наступление.

Ава Гарднер – Говард Хьюз

Сокращено.

Хуан Трипп – владелец авиокомпании Панам. Конкурент Говарда Хьюза, TWA. Геркулес.

Кашмирский сапфир – Аве Гарднер.

Какой смысл в чтении рецепта чтицей? Поставьте ее еще и петь за Наташу Королеву. Только это будет неинтересно. Плохо, некрасиво. Прекратите все превращать в говно!

Божественный ветер – Камикадзе.

При Екатерине Второй только 4 процента населения России жили в городах.

– Это большая творческая неудача, товарищи, – сказала министр культуры, ткачиха, по поводу исполнения балета Родиона Щедрина Майей Плисецкой. – Кармен сюита.

– Что нового?

– Коррупция, может?

– Я спросил, что нового?

Сокращено 2 стр.

***

18.12.12

Игра в бисер.

Три мушкетера – Дюма.

Говорят, что поступки мушкетеров:

– Не моральны.

В чем?

Снегирев, писатель:

Наивные склейки:

– Атос не заметил клеймо на плече Миледи, когда был ее мужем.

Но это та же ситуация, как у Пушкина в Метели и др. повестях Белкина. – Другой актер. Это, действительно, можно назвать склейкой, но не наивной, а показывающей устройство мира.

Снегирев:

– Мушкетеры не совершают добро.

Снегирев:

– Дартаньян не спешит на выручку друзьям.

Безответственное отношение автора к ситуации.

Но читатель этой спешки не замечает. Он в романе. И в романе нет противоречий, как в целом. Как в жизни, где человек находится внутри.

Александр Снегирев:

– Роман посвящен сплошным нарушениям закона.

Михаил Веллер:

– Это книга о свободных людях.

Сильвестр Сталлоне в фильме Кобра тоже постоянно нарушает законы. И это там подчеркивается. То же самое Клинт Иствуд. Думаю, так будет везде. Ибо закон – это правило. Героизм – исключение из правил.

При чтении только одно непонятно:

– За что Атос хочет убить Миледи?

Невыполнение закона, правила – это и есть узкая дорога в ЦН, это исключение из правил.

– Классика это? – спрашивает И.В. – Да.

Дартаньян не спешит к друзьям, т.к. время в другой системе остановлено, или течет медленнее, он Раньше не может туда войти.

Атос не видел лилии на плече Миледи, потому что это был другой человек. Тоже самое происходит в Метели Пушкина. Марья Гавриловна не узнает Владимира в церкви, говорит:

– Не он! – и падает в обморок.

Не узнает, т.к. в роли Владимира другой актер. Это место перехода. Связь, доказанная Теоремой Ферма между полями книги и текстом книги. Так написана вся Библия. И именно это открытие сделал Шекспир, написав:

– Весь мир театр, и люди в нем актеры!

Человек всегда двойной. Это легко увидеть, если по роману, или рассказу поставить пьесу. Придя на спектакль, вы получите программку, где об этом будет напечатано:

– Смоктуновский – с одной стороны, и Гамлет – с другой.

И в Метели, и Трех Мушкетерах тоже самое. Только при чтении вы сами во всех ролях.

Поэтому никаких сентиментальных склеек. Так мир устроен. Даже Иисус не торопится на встречу с воскресшими святыми. А ведь они уже встали из могил, как написано в Евангелии, когда Он был еще на кресте. Им хуже, чем друзьям Дартаньяна без его помощи. Тем не менее, восставшим святым придется ждать еще три дня до Воскресения Иисуса Христа.

Правда, как доказал Эйнштейн, ждать никому не придется. Ни друзьям Дартаньяна, пока он разговаривает с Констанцией, ни святым Иисуса. Как написал Эйнштейн:

– В разных системах время движется по-разному. И когда в одной системе происходит одно событие – в другой происходит два! В одной только Воскресенье. А в другой – и Распятие, и Воскресение. Также и с Дартаньяном. Он успевает во время ожидания его друзей встретиться еще и Констанцией. Два события у него – и одно у них, происходят в одно время.

Дюма не обязательно было подробно рассказывать, как Эйнштейн, он просто писал:

– Правду.

Но и без этого доказательства соответствия Театра Жизни, Реальности, очевидно, что в романе оставленное писателем событие может продолжаться дальше, а может и стоять абсолютно на месте, пока он пишет другую сцену. Читатель не принимает это за противоречие. Он условно считает, что предыдущее действие стоит пока на месте.

Но, как только что было написано, эта условность, оказывается, соответствует Реальности. Вот что замечательно.

Иисус сказал:

– Я сделал вас свободными.

Это и означает, чтобы, как вы говорите, наивные склейки стали реальностью. Это такие же наивные склейки, как последовательность событий после Воскресения Иисуса Христа. Они не вяжутся одно за другим. Но вяжутся, если попытаться пройти через эти границы, через линию полей в роли героя. Или в роли автора. А в том-то и дело, что герой романа переходит к следующей сцене, как автор, т.к. она находится не в тексте, а существует, как заметка, на полях текста. И наоборот, автор не может пройти логично там, где может пройти герой. Поэтому и Гамлет это тот, кто сам по себе не существует. А только в связи с Высоцким или Смоктуновским.

Когда для фильма про Высоцкого придумывали маску, как сказали: единственный прецедент в мире – жаль, что не догадались, что маска Высоцкого это:

– Гамлет. – Что можно перевести, как:

– Актер. – И чтобы это доказать, достаточно было сказать актеру, сыгравшему Высоцкого:

– Открой личико.

Вот тогда бы это был Высоцкой.

Тоже самое можно сказать и по поводу морали, что она в Трех Мушкетерах нарушается. Нарушение морали – это как раз граница перехода. Откуда и куда? Из правила в исключение. И это переход называется дорогой, тесной дорогой в Царство Небесное. Сколько было совершено несправедливых казней. В том числе детей. Очень много. И зачем, спрашивается? Только по одной причине:

– Ради морали.

Возможно, и индейцы Майя отрывали людям головы ради морали. И исчезли, потому что не поняли:

– Истиной является не правило, а исключение из правил. Т. е. Конкретность. (?).

А то говорят про кино, или про этот роман Три Мушкетера, что это не правда, в жизни этого увидеть нельзя.

Ответ:

– Так для этого Дюма и изобрел телескоп под названием РОМАН, чтобы увидеть то, что не видно невооруженным глазом.

Это и значит повесить картину на стену истории. И, т.е. история – это еще не всё, что было.

Существует еще большая степень конкретизации.

Именно это и сказал Иисус Христос первосвященникам, которые не могли понять своим фарисейским умом, как это можно увидеть то, что было, еще конкретнее. Качественно конкретнее.

Дюма и сказал как:

– Я вешаю свои картины на стену истории.

А все говорят неправда, т.к. в истории этого не было.

Но не только было, но очевидно, что:

– Есть.

Я уже сказал, что Иисус был казнен за доказательство реальности наивной склейки? Или Ему тоже говорили, что это просто сериал, где автор забыл о том, что было в первой части.

И не удивительно, что Библия некоторыми принимается за сериал, где нет ничего правдивого. А также неудивительно, что согласно такому сериальному мировоззрению вчера сказали в думе:

– Стремление к лучшему – это не наша логика.

Нового в этом высказывании, конечно, ничего нет, ибо известный постулат коммунистической идеологии:

– Не иметь лучше, чем иметь.

Тогда как высказывание Иисуса Христа противоположно:

– Я сделал вас свободными. – Значит, теперь вы не рабы, и можете Иметь! Точнее, будете теперь иметь лучшее.

И Дюма предлагает нам не искажение истории, не наивные склейки, не нарушение морали, а лучшее. Свободу.

Что, впрочем, и было сказано в конце этой передачи Игоря Волгина, Игра в бисер.

p.s. Ставится вопрос, почему роман называется Три Мушкетера, а не четыре.

Не в том дело, как сказал один писатель, что Дартаньян не мушкетер, а он:

– Связной мушкетер. – И находится, точнее, занимается тем в основном, что переходит то в одну, то в другую сторону. Через границу Полей, имеется в виду. Дартаньян это Читатель. То он читает, то читает Дартаньян. Не как Харон, перевозчик через Стикс в Царство Мертвых, а как Вергилий, ведущий Данте в иные миры. Читатель не сверху, оказывается, а внутри событий, он уже не читает роман, а находится вместе с Тремя Мушкетерами.

Можно сказать, Дартаньян потому не 4-й мушкетер, потому что он:

– Пришелец.

Как Иисус был Пришелец в этом мире. Как романы Дюма – это пришельцы в истории.

Мы сами – это рассказ, роман о давно минувших событиях.

Удивляет не то, что Дюма написал не так, как было, а удивляет, даже поражает то, что по-другому и быть не может!

Рассказать можно только так.

Тогда, как власть требует только переложения видимой реальности в художественный образ. А это будет не правда, а дезинформация.

Сокращено.

Передайте государю, что англичане кирпичом ружья не чистят. – Сказал Левша, умирая.

Стараются принизить Евангелие, когда говорят, что это художественное произведение. Но художественность это и есть настоящая история. И именно с художественностью ведется борьба. – Сокращено 2 слова.

Луна скрыла от Земли Юпитер в 6-м году до нашей эры. Но от Космоса Юпитер был не скрыт. Следовательно, взгляд с Земли важен. Является определяющим.

И, следовательно, представление нового времени, что Земля вращается вокруг Солнца, не стоит на одном уровне с первым утверждением:

– Солнце вращается вокруг Земли, – а находится внутри него.

Марс, Сатурн, Юпитер слились вместе. Звезда гибнет. Это явление называется Сверхновая.

Новые извергаются несколько раз, прежде чем стать Сверхновыми. А то говорят, что до Иисуса был другие мессии. Им и нужно быть, чтобы возникла Сверхновая, Сверхновое качественное изменение.

Сокращено.

В романе можно не говорить о ретроспективе. Тогда события будущего окажутся в прошлом. И это воспримется некоторыми, как противоречие. Мол, тогда в 55-м этого не могло быть, это было в 68-м.

Но это противоречие и покажет ретроспективу. Она не должна постоянно упоминаться.

Противоречие – это переход героя в автора. Не надо специально объяснять всем, что это не прямой эфир, а роман. Который, собственно, и является настоящим прямым эфиром.

Фортепиано – это квинтэссенция одиночества.

Лист.

Концерт – это я.

Сокращено.

Чтобы написать подлинник не надо скрывать, что это копия.

А русские чтецы перевода переводят иностранный фильм, как свой Подлинник.

Именно с этой целью иностранные фильмы и допускаются на российский рынок: чтобы показать:

– Вавилон не только здесь, а и там, везде!

Говорят:

– Как это могло бы быть.

Если так считать, что Как Это Могло Бы Быть – это прямая, то реальность – это, наоборот, перпендикуляр. И таковы и Три Мушкетера, и Библия.

Сокращено 3 страницы.

Вижу Поле – это и есть взгляд со стороны на самого себя. По Библии:

– Вынь бревно из глаза своего.

Или, как Сартр:

– Наблюдай себя наблюдающим.

Сокращено.

15 апреля 1864 года – Первая выставка импрессионистов.

Луи Леруа – назвал импрессионистов Импрессионистами.

Писсаро, Моне, Ренуар, Ван Гог, Сезанн, Дега…

Всего было восемь выставок Импрессионистов.

Сезанн выставлялся уже на первой выставке Импрессионистов, в 1974 г.

Куя – запрещенное и ужасное. Неологизм, придуманный Сезанном.

Чарльз Уинстоун – впервые описал феномен стереовидения, 1838 г.

Парк Сент Виктуар – рисовал Сезанн.

За годы советской власти не было куплено ни одной картины.

Говорят, что некоторые художественные произведения не для всех. Да, есть группа людей, для которых Мастер и Маргарита, Доктор Живаго, Москва – Петушки – не подходят. Раньше их называли рабы. Ленин называл:

– Массы. – Для масс не подходит ни ММ, ни ДЖ, ни М-П, и не Евангелие.

Зато нужны всем остальным.

Кухарскому подарили машину, чтобы не долго плакал из-за того, что его правильный ответ засчитали за неправильный, всё нормально.

Но, повторяю, главный обиженный это зритель. Ему ничего не дали. Никто не набил морду ведущему.

Сокращено.

Анаптаниум – драгоценный камень на Пандоре.

Земляне переводится:

– Демоны.

Сокращено.

Говорят, что Дзержинский жал, если надо, на Спусковой Крючок.

Это неправильно. Тогда и водитель при команде:

– Жми на тормоз, – должен на ходу выпрыгнуть из машины, догнать ее, залезть под низ, и прижать тормоз к колесу. А если не захочет тормозить, то использовать в виде тормоза свою щеку или нос.

Однако, так, практически никто не делает. Почему? Почему никто не жмет на спусковой крючок, а только на:

– Курок!

Потому что пистолет не кувалда, а автомат. А автомат тем и отличается от кувалды, что в нем, чтобы нажать на что-то, надо нажать совсем на другое. Более того, не только машина и наган автоматизированы, но и вообще вся наша жизнь. И только инопланетяне до сих пор не могут этого понять.

Сокращено.

Веласкес. Евреи, перенявшие Христианство в Испании. Первый еврейский художник. По отцу. Севилья. Вытащить гения из таверны можно, но таверну из гения – никогда.

Габсбурги вступали в брачную связь с родственниками, племянницами.

Филипп Четвертый 1621 – 1646 гг. Правил 44 года.

Народ Мочи пил кровь, как это делают пауки Декапитаторы, принесенных в жертву людей.

Взятие Христа под стражу – Караваджо. Не делал эскизов. Умер в 38 лет. Иуда в большой внутренней печали. Иисус Христос тоже, но и явно недоволен чем-то. По идее Он должен быть недоволен тем, что его хотят спасти. Но и тем, что не надо было Иуде так сильно подставляться. Может быть, на месте Иуды, Иисус думал увидеть кого-то другого? Может быть, не только Иисус не дал одному из Апостолов заменить себя, переодевшись в его, Иисуса, платье, но и Иуда заменил кого-то.

Стражник, своей рукой, как молнией, объединяет всех троих. И этот третий, страж, вряд ли здесь случайное лицо. Его нельзя узнать по лицу, виден только нос, всё закрывает шлем. Но все же эти трое выделяются именно, как Троица.

В Книге Вильфреда Войнича ни одно растение не похоже на настоящее.

Говорят, что Иисуса казнили именно за то, что Он выгнал торговцев из Второго Храма. Был разрушен в 70-м году нашей эры. Почему, по мнению фарисеев, нельзя было этого делать?

***

13.01.13

Сокращено 1 стр.

Мы не можем точно измерить даже длину брюк, не говоря уже о выборах. Хотя создается вид, как будто можем. Брюки в фильмах 40-х, 50-х, и даже 60-х годов натянуты точно на талию. Прическа: бокс – бритый бобрик. Лицо тоже только что чисто выбрито. Из чего следует, что мир, как на ладони. Всегда можно дать однозначный, правильный ответ. Всё уже точно известно.

И, очевидно, что нет. Но и на это находится ответ:

– А я такой глупый, или такая глупая, немного придурошная, что не могу понять Принципа Неопределенности Гейзенберга. А если мне всё ясно, разве я не могу говорить об этом честно и открыто?

Как искусство сотворило мир. – Художники Греции, в отличие от древних художников Египта, сначала изображали человека похожим на живого человека. Думали, что египтяне так не умели. Но на протяжение жизни одного поколения, и греки перешли к искажению образа человека в скульптурных изображениях. Человек достоин гипертрофии, стали говорить они. Говорят, что этого требовали духовные, эстетические запросы человека. Человеку просто хочется преувеличивать.

На самом деле для преувеличения, для гипертрофии есть реальные основания. Человек Гипертрофированный – это настоящий человек. А не сегодняшняя копия с натуры. Человек Похожий – это Высоцкий. Человек Гипертрофированный – это Высоцкий в роли Гамлета. Человек на Сцене Жизни.

Это можно пояснить известным примером о:

– Мыслях на лестнице. – Мы обычно думаем:

– Всё, поздно, умер Максим, но помечтать еще можно. Ведь так жаль, что не произошло того, о чем мы думаем на лестнице. И не только буквально на лестнице, то есть почти сразу после события, а позже, через десять, двадцать, пятьдесят лет. Прошлое оживает. Оживает с помощью настоящего. И вот это новое ожившее событие и есть:

– Человек на Сцене Жизни. – Человек Шекспира. Гамлет это и есть настоящая повесть:

– О Настоящем Человеке.

Точно также строится и Храм Соломона. Гипертрофированный Храм, Храм на Сцене более реален, чем храм, который можно увидеть из окна.

Дело не в том, каков был человек тридцать тысяч лет назад, а в том:

– Как его увидеть? – Поэтому древнегреческие гипертрофированные скульптуры это Машины Времени.

Как и Храм Соломона.

Могут сказать:

– А давай без гипертрофии! Пусть будет всё, как есть. По-честному!

– Не выйдет. – Не получится, именно потому, что любое вмешательство в Прошлое – это уже гипертрофия, это уже Преувеличение. А любое произведение искусства – это вмешательство настоящего в прошлое. Даже если пишите портрет с натуры.

Брала ли когда-нибудь Россия Крепость Войнича? Всегда ли было:

– Учиться, учиться и учиться?

Крепость Войнича – это Реальность. Существовал ли когда-нибудь в России переход из Учебы в Реальность? Просто так, автоматически, попасть в Реальность не получится. Древние греки не надеялись взять крепость Приама не только без Одиссея и Ахиллеса, но и без древних богов. Следовательно. Следовательно, вход в Крепость Реальности преграждает отсутствие Веры.

Увы, а не наоборот, когда говорили, вера – это иллюзия.

Так была ли когда-нибудь в России Вера? Или пропала только в 17-м году?

Сокращено.

В фундаменте – закрыт переход в Реальность.

Вроде бы можно думать, что этот Переход был закрыт именно в 17-м году, когда Вера была запрещена официально. Но ведь намного раньше были известны фразы:

– Белинского и Гоголя с базара понесет. – И:

– Карету мне, карету! – Следовательно, уже тогда в 19-м веке Переход из Вечной Учебы в Реальность был закрыт. И некоторые, такие, как Грибоедов, это поняли.

Веры УЖЕ не было. Не было до 17-го года, когда это дело только резюмировали. Была ли она раньше? При Петре, или Екатерине? Сомнительно. Скорее всего, было только язычество. Язычество, выдаваемое за христианство. И люди и тогда были лишены возможности заниматься наукой и искусством. Это видно на примере Ломоносова. Он пришел в науку и увидел, что не только науки в России нет, но и Университета, следовательно, нет и Учебы. И в 17-м Ленин ее разрешил:

– Учиться, учиться и учиться. – Всё стало учебой. Одна учеба, и никакого удовольствия, как сказал Джек Николсон. Учеба закрыла вход в Крепость Войнича. Безобидная поговорка:

– Заставь дурака богу молиться – он и лоб расшибет – это на самом деле резюме:

– Вход и мир Реальности закрыт.

Сокращено.

Некоторые могут сказать:

– Ну, нет у нас науки – ладно. Зато есть возведенное в куб Образование!

Вот как раз Образования и нет. Нет, не то что бы нет, а:

– Совсем нет. – Одна дезинформация.

И это хорошо можно увидеть по чтению перевода. Переводчики – это как будто злые инопланетяне, вообще не понимают, что говорят. Вообще не знают человеческого языка. Но их так обучили! И это обучение характеризуется тем, что происходит автоматически, как говорят:

– От души. – От души, а в результате штампуются Лешие и Кикиморы.

Владимир Набоков так, ради размышления, сказал, что мей би ему и не надо было уезжать?

А Белла Ахмадулина с ужасом ответила в 2009 году:

– Тогда бы ничего, ничего не было. – Ничего!

А теперь – есть!

Мы находимся на тонущем корабле.

Россия – это нарвавшийся на что-то страшное Титаник.

Интересно только всё-таки:

– Когда?

А если сразу, то почему нам, как всем, не выдали при сотворении мира Троянского Коня?

Необходимого для взятия Крепости Войнича. А без него мы никогда не будем считать реальностью невидимые миры, показанные в Книге Войнича.

И именно это и происходит и сегодня. Несмотря на открытие даже электронного микроскопа и космического телескопа до сих пор происходит штамповка фильмов, например, о послевоенной России, как будто реальность – это только то, что можно увидеть невооруженным глазом.

По системе:

– Как это могло бы быть.

Тогда как даже в театральном училище студентов учат, что идти надо от себя, а не от представления о предмете. В том числе и об истории. Учат, а что в лоб, что по лбу. Как будто и не учат. Рассказывают о советской власти так, как будто с тех пор не было изобретено никаких телескопов и микроскопов. Все по Краткому Курсу. Чтобы было похоже! А на что похоже? Ведь Прошлое состоит из двух частей:

– Из Прошлого и из Настоящего. – Вход в Прошлое, то есть Настоящее, то есть Телескоп, с помощью которого мы смотрим в Прошлое, – изменился! А, следовательно, изменилось и Прошлое. Оно стало не таким, каким его видели раньше, при советской власти. А фильмы штампуют, как сказал тут один руководитель Познеру:

– Ничего не изменилось со времени Фурцевой. – Способ рассказа, способ конкретизации остался прежним:

– Чистосердечное признание следователю. – Все остальное так и представляется нереальным. Потому что непредставимо, что не видно невооруженным глазом. И по-прежнему называется – слово на букву х – этим, как его? Вымыслом. На нашей территории не прописанным. А, следовательно, и не существующим. Мы, то есть Вы не Пушкины, и плакать над отсутствием того, чего не бывает, – не должны.

Везде есть система Станиславского. Везде, но только не здесь. Как будто здесь:

– Заколдованное Царство.