Текст книги "Король и Шут. Как в старой сказке"

50. Moscow Fuzz, МДМ, 2000

2000 год. В каком-то журнале мы победили в номинации «Фонд загубленного детства», или что-то такое. Помню две вещи.

1. Мы хотели отказаться, потому что понятия не имели, что это за фонд или журнал. Но нас подкупило то, что они тоже нас не знают, и мы честно (что редкость) заняли первое место в опросе читателей. После концерта, как обычно, незнакомые организаторы и журналисты подходили, будучи в восторге от нашего выступления, и сильно удивлялись, что раньше такого чуда не видели.

2. Шоркаясь по задворкам МДМ, я набрел на декорации неясного свойства, сделанные из толстенной фольги. А мы как раз вскладчину купили Яхe красную гитару, и она довольно сильно фонила. Выяснилось, что звукосниматели не экранированы. Так что эта находка была кстати. Яхов оторвал здоровый кусок фольги и позже все наладил.

Вот еще вспомнил. Дело было до описанных выше концертов. Как-то журнал «Фузз», воспользовавшись нашей наивностью, предложил нам концерт в московском клубе «Не Бей Копытом».

Нас привезли в какую-то квартиру типа хиповского сквота, где все были очень дружелюбны. Но почему-то человек, который должен был нас накормить, ушел. Ушел и не вернулся. Помню, кто-то полез в ванну и вылетел оттуда, потому что в воду стали падать тараканы. В ответ на наши недоуменные вопросы какая-то девочка сказала, что они, московская редакция «Фузза», к питерскому «Фуззу» отношения не имеют и за их обещания не отвечают.

Фотосесия на Финском заливе, 2000 год. Фото М. Лаписа

Зато сам клуб сердечно порадовал. Совершенно потрясающий звук – и на сцене, и в зале. Домашняя и ненапряжная обстановка. Полный зал народа – добрых и расслабленных людей. Видимо, они специально в этот клуб ходили, потому что такую атмосферу я позже встречал только в Сан-Франциско. Многие люди не просто подпевали, но знали наши песни наизусть. Замечательный арт-директор Лина. Цветы, подаренные во время концерта. Букет тюльпанов после концерта.

«Фузы» нас как-то суетно отвезли на вокзал и исчезли. Мы, уставшие, мокрые после концерта, заползаем в вагон и видим, что он не купейный, а плацкартный. Поругались на уродских организаторов и плюнули, очень хотелось лечь. Яхов пошел класть гитары, вернулся с белым от злости лицом и шипит: «Эти бляди купили общие билеты, сидячие». Для тех, кто мало ездит, поясню. На восемь человек они взяли одно плацкартное купе у туалета и два боковых места там же. Зато мы получили еще один урок: проверяй обратные билеты!

Рок-фестиваль «Нашествие», 2000 год. Фото Е. Евсюковой

51. Альбом «Герои и злодеи», 2000

Хоть меня ты обнимаешь нежно,

Только бесконечность неизбежна…

Александр «Балу» Балунов

Следующим нашим эпохальным творением был альбом «Герои и Злодеи». Ситуация с альбомами у нас на тот момент сложилась не самая понятная. Мы уже начали довольно плотно гастролировать, нам это безумно нравилось и, казалось, никогда не надоест. Слава Всевышнему, по стране уже каким-то образом разошлись наши первые два альбома, а не только «Акустический», и народ песни знал, что радовало. Однако нового материала мы не записывали очень давно. Понятно, что за это время группа хорошо продвинулась вперед. Но просто пришло время для нового.

Кстати, это выражение Горшка – «просто пришло время». Я пытался ему втолковать, что материал новый у нас есть, но двадцать песен явно не наберется, да и доделать бы их хотелось сначала, да и вспомни: вокруг каждой песни должна быть история, а из нее уже должны выкристаллизовываться стихи, то же и с музыкой…

Но была причина поторопиться. У Горшка начались серьезные проблемы с героином. Мы его лечили, но это совсем непросто. Я не буду рассказывать про бессонные ночи и прочие радости, но было понятно, что если не записать альбом сейчас, то, возможно, мы больше вообще ничего не сделаем при участии Горшка. А наша затея даже немного его вытянула. Однажды, когда он совсем уж собрался помирать, я сидел у него дома и держал за руку, дежурил. «Что, – говорю, – сдуться хочешь? Пару альбомов записал, и все? Больше ведь ничего после тебя не останется».

Грубо, конечно, но его проняло. «Нет, – отвечает, – теперь из вредности не крякну…»

До кучи оказалось, что, пока мы думали, рассуждали да гастролировали, студия (а мы решили писаться на «Добре») оказалась занята. И нам удалось уговорить знакомых музыкантов чуть подвинуться и выделить нам немного времени. Как следствие, записаться мы должны были ускоренными темпами. Что добавляло нервотрепки.

Вдобавок, как только мы сели на точку, начали репетировать и собирать в кучу альбом, Князь стал приносить совершенно непонятные песни. Вернее, явно недотягивающие до уровня предыдущих альбомов. Сам он утверждал, что они хорошие, предлагал их разбирать, записывать и играть на концертах. У меня лично вообще сложилось впечатление, что он на авось приносит весь старый и забракованный материал. Но это было мое личное мнение, и оно, конечно же, неправильное, слишком уж активно Князь пропихивал эти песни.

У нас никогда никаких правил не было, но в разборе и выборе новых песен сложилась определенная традиция. Если в музыке или тексте что-то кому-то не нравилось – все переделывалось. Или было так: тебе не нравится какое-то место в песне – предложи лучше! Обычно в спорных моментах всегда предлагалось множество вариантов, так что было из чего выбирать. Но если хотя бы одному члену группы не нравилась новая музыка или стихи, то мы ее откладывали. Как можно стоять на сцене и играть песню, которая тебя не прет? Весь смысл пропадает.

Князь, Горшок и Балу в клубе «Не Бей Копытом», 1998 год. Фото Е. Евсюковой

А тут Князь уперся: давайте, блин, делать песни на мою музыку, чего мы все время на горшковскую делаем?! Мы говорим, Андрюха, да какая разница, на чью музыку, это все равно все наше, общее, но именно поэтому средненькие песенки не стоит «сувать» (это термин такой). Безрезультатно. Да еще стихов на половину песен нет, что тоже не есть гуд, хотя как раз к этому все уже начали привыкать.

Короче, долго спорили, но князевскую песню «Дед на свадьбе» решили играть и даже поставили первой на альбоме. Это на самом деле хорошая песня, но моя душа просила и уже нагло рассчитывала на офигенные! Я ж говорю, я всегда и ждал, и требовал от Князя и Горшка только самое лучшее. А еще одну песню («Про Ивана») Горшок попросил записать в качестве личного одолжения – специально дождался, когда Князя не было на репетиции. Для сохранения гармонии в группе. Мы согласились, все равно больше песен не было. Конечно, все ждали от Князя песен уровня «Бродяга и старик», но он тоже их не с дерева снимал.

Процесс записи предварялся тем, что мы с Яхой решили придумать всякие мелкие детали на гитаре и басу. Разукрасить музыкальное полотно. Оставалось две недели, и мы вознамерились спокойно, без Князя и Горшка, втроем порепетировать, уделяя внимание исключительно гитарным и бас-гитарным мелочам. До этого мы репетировали, но все вместе, глядели на все в целом, не отвлекаясь на мелочи. В первый же день выяснилось, что Поручик не может ровно и правильно сыграть барабанный переход. Мы с Яхой убили на это целый день. Сделали два перехода в одной песне и еще один во второй, оказалось, что это не единственное тяжелое для Поручика место. Когда лажаешь на концерте, это не так заметно: вокалисты поют и вообще угар. А на записи деться некуда. Тем более что сначала мы записываем барабаны, потом на них бас и так далее. Тут мы вдруг поняли, что ничего не запишем. Пор тупо не может записать ни один нормальный дубль. Делать нечего, стали репетировать. У меня тетрадка с записями, смотрим. За четырнадцать дней мы втроем репетировали тринадцать раз. Причем две репетиции по семь часов, а остальные больше. Мы с Яхой, сука, две недели по полному рабочему дню, без выходных делали барабанные переходы. В последний день я уже сдался, говорю, если я денек от музыки не отдохну перед студией, то записываться точно не смогу. Так что был один выходной. А Пор, кстати, еще рвался порепетировать, для уверенности.

Ладно, вот веселая история, для разбавки. В песне «Невеста палача», в третьем куплете, идет развитие, и барабаны с басом и гитарой должны играть мощную тему «та-га-та-га-даааа, та-га-та-га-таааа», а Пор упорно не хотел ее играть ровно. Или хотя бы одинаково, чтобы мы могли под него попасть. Тут уже даже Яха плюнул. «Давайте, – говорит, – без этой фишки. Все лучше, чем позориться». На том и порешили. А потом пришел Горшок и говорит: «Да вы офигели, хорошее место, пусть хоть как сыграет, а вы на студии наложите». «А на концертах?» – не унимался Яха. «А к концертам я научусь, еще месяц до тура!» – влез Поручик. А надо сказать, что Поручик где-то за год до этого с огромной помпой купил крутую педаль для барабана DW с двумя колотушками. И долго потом ходил и кричал, какой он крутой и какая у него дорогая педаль. А тут, видимо, Яху достало две недели переходы делать, и он спрашивает: «Пор, ну вот честно скажи, ну зачем тебе педаль с двумя колотушками, если ты до сих пор играешь одной, да и то мимо?» Накипело у парня. На что Пор с невинным и искренним видом говорит: «Так я еще парень молодой. У меня все впереди. Еще научусь». Мы долго ржали, да и потом не раз этот случай вспоминали. Кто-нибудь забудет слова на концерте, а потом не отмазывается, а цитирует: «Так я еще молодой, выучу». Смех, да и только!

И вот если человек мудак, то, прочитав это, решит: «О, Пор плохой барабанщик». А моя книга – для друзей. Добрых, хороших и умных. И они сразу подумают: «О, это как же они дружили, что столько сил тратили на барабанные переходы, а не взяли другого барабанщика!»

Короче, давайте послушаем этот замечательный во всех отношениях альбом вместе и заценим, что у нас получилось.

1. Дед на свадьбе

Балу. Сразу смешная история вспомнилась. Песня играется в тональности ля и все такое, в смысле дальше – ре да ми. И Князь предложил: «Сань, а давай ты в начале басом обыграешь первую ноту, а потом я начинаю петь?» Обыграть, так обыграть. Я наиграл первое, что пришло в голову. Ну, ля обыграл, ясно? Записали мы это дело. Потом в туре поставили эту песню первой, чем убили сразу стадо бизонов. Во-первых, на первой песне всегда публика орет и ни фига не слышно. Ни нам, ни им. Во-вторых, как вы слышите, начинается песня с одних барабанов, потом гитара, потом бас. Это очень удобно звукорежиссеру: всегда можно подстроить звук и все такое. Ну и в-третьих, концерт, по-моему, всегда нужно начинать с песни, где Князь поет за главного, чтобы у зрителя не было иллюзий, будто он на вторых ролях, а сразу бы было понятно, что у нас в группе два равноправных вокалиста. А точнее, один Сказочник и другой Сказочник. Так вот, продолжим про ноту ля. Где-то через полгода мы стали разбирать еще одну князевскую песню, и он говорит: «А сыграй вот бас как в прошлый раз. Помнишь, ты с «АшБлок» содрал?» Я – пык, мык, как содрал? О чем речь? Оказалось, что есть такая группа и в одной их песне в начале очень похоже обыгрывается первая нота. Серьезно. Я даже названия такого не знал! Но Князь все это время был уверен, что я знаю эту песню и нарочно бас содрал. «Так что же ты молчал, – говорю. – Это ж позор!» Впрочем, пока никто не заметил. Что скажешь, брат?

Князь, 1999 год. Фото А. Гусевой

Горшок, 1999 год. Фото А. Гусевой

Князь. Вообще, у этой песни особая история. Я ее написал еще до армии, в шестнадцатилетнем возрасте примерно. Музыку, в смысле. И на нее у меня были дурацкие подростковые стихи «Нет телки у меня». Смысл был такой: у меня нет ни телки, ни бабок, но я себя круто изменил, и теперь все круто.

Балу. Жизнеутверждающе.

Князь. Так вот. И это был мой хит. Потому что каждый раз, когда я пел ее в армии, это был неизменный успех, потому что песня бешеная и веселая. Но только к этому альбому я накатал другой текст. Вдохновили меня, кстати, «Вечера на хуторе близ Диканьки» Гоголя.

2. Запрет отца

Балу. Шикарная песня, просто шикарная. Но у меня она ассоциируется с бессонными ночами. Дело в том, что придумали мы ее давно, помню, мы еще на «Московских воротах» репетировали. Пор никак не мог ровно сыграть сложный для него ритмический риффак, тот, что перед куплетом. Мы даже играть ее на концертах не могли. Я работал тогда на последней работе, рядом, на «Фрунзенской». И, чтобы сделать эту песню, я после работы приходил на точку (точка была не наша, но Пор там подрабатывал сторожем), и мы по ночам репетировали это место. И еще три или четыре песни, которые он плохо играл. Помню пять ночей (это после работы!) я не спал, а потом, когда вдруг понял, что засыпаю за фрезерным станком, решил: хватит. Поехал домой и лег спать посреди дня. Да и проспал до утра. А на следующий день Пор звонит, мол, ты надинамил, а я ждал! А я ему: «Все. Хватит, родной. Если ты и после пяти ночей будешь этот переход криво играть, то я тебе просто пизды дам, понял?»

Но это было задолго до записи, так что к этому моменту Пор играл эту песню уже значительно лучше. Опять-таки не подумайте, что я подкалываю друга, просто всплыли такие флешбэки. Справедливости ради надо сказать, что наши усилия не пропали даром, и многие годы мы играли эту песню энергично и с удовольствием.

Князь. Я помню, что мне дали музыку, а на нее я постепенно наложил стихи. Длительный получился промежуток времени.

3. Кузнец

Балу. Шикарная песня. Форма и аранжировка придумались буквально за день-два. Как и в случае с предыдущей песней, в дальнейшем мы совершенно офигенно исполняли ее на концертах. Значительно лучше, чем на записи.

Князь. Тут я сюжет развернул, как в комиксах. С первого раза не был уверен, что текст сгодится для этой песни. И Горшок тоже имел ряд вопросов по этим стихам.

Балу. Но решили оставить.

Князь. Да, решили, что люди приколются от такого развития сюжета. А стихи написались непосредственно перед записью, впритык.

4. Разговор с гоблином

Балу. Валялась у нас старая заготовка, еще времен «Акустического альбома». Появилась она так. Мы сидели у Яхи дома, что было редкостью, потому и запомнилось, и на акустиках готовились к какому-то акустическому же концерту. Я ждал, пока все успокоятся, и чисто на автомате играл риффак. Риффак ко мне привязался с одного английского панк-сборника 78 года и никак не отвязывался. Что за сборник и что за группа, я не знаю, ибо переписал его у приятеля, и кассета у меня была без названия. Тут подсаживается Горшок и говорит: «О, кайфовый риффак, только ты играешь его неправильно». Берет гитару и играет совсем другой риффак, даже не похожий на мой. (Еще бы ему играть мой, он ведь мою кассетку не слышал еще, я ее только-только достал.) Короче, всем понравилось. Князь мгновенно сочинил стихи. «Забежали в магазин. Пингвин. Павлин».

Ну и так далее, там дальше не совсем прилично.

Тут Горшок приносит эту песню, давайте, говорит, ее сделаем. Яха поначалу: «Как, песню из одного риффака?» Но как только попробовали, все вопросы отпали. Офигенская песенка получилась! Просто и энергично.

Из смешного. Слышите, там ближе к концу действительно происходит разговор с гоблином. И вот наш искрометный юморист Андрей Князев не мог не вставить в конце строчку из популярного анекдота: «Пидарасы, куда вы меня тащите!» Анекдот рассказывать не буду.

Князь. А стихи родились из моего рисунка. Карикатуры, как я их называю. И вот по мотивам этой идиотской картины я и написал стихи. А лейтмотив – это, конечно, наши «тамтамовские» тусовки.

5. Вор, Граф и Графиня

Балу. Очень и очень старая песня. Времен написания «Истории о мертвой женщине», если не ошибаюсь. Тогда мы ее отложили по очень смешной причине. Придумали мы ее красиво, но сыграть не сумели. Там были довольно сложные гитарные да и барабанные дела. Позже мы к ней возвращались, но безуспешно. Да мы и не напрягались по этому поводу особо, хороших песен хватало. Да, точно, вспомнил. Мы записывали ее в альбом «Будь как дома, Путник…», который не номерной. А тут подросли в плане техники да и записали, чему все были очень рады. Песня-то ведь хорошая!

Князь. Точно! У меня такое ощущение, что я ее придумал очень давно.

6. Что видел малыш

Балу. Одна из песен, на которые все очень рассчитывали. Обалденная простая и запоминающаяся мелодия, приятная аранжировка и вообще. Но Князь долго не мог написать стихи. Пришло время записи, а стихов все не было. И в последний день Князь принес листочек. То есть Горшок не только не знал текст, когда записывался, он стоял с листком и с него пел. А все остальные музыканты стихи услышали уже вместе с музыкой. В моей голове песня звучать должна была совсем по-другому. Но стихи между тем достаточно глубокие и довольно интересные. В них Князь умудрился смешать закон Старджона (или если хотите «Откровение Старджона»), гласящий: Ninety percent of everything is crud («Все фигня, кроме пчел», по-нашему), и известный закон пяти процентов, который проявляется в любой группе людей. Ну, помните, если пять процентов толпы будут что-либо делать, то все начнут это делать? Или типа того. И, соответственно, влияние всей этой фигни на молодой и неокрепший мозг. Но хитом песня почему-то не стала.

Это вдвойне обидно, потому что в эту песню вставили мой проигрыш. Тот, который после второго и третьего припева, типа где: «А? – А-ха! А? – А-ха!» Пустячок, а приятно. Я как-то показал Горшку одну свою песенку, а он ее раскритиковал в хвост и в гриву. Куплет, говорит, говно, припев еще хуже, и хорошо, что стихов нет, не жалко выкидывать. А вот проигрыш, говорит, офигенный. Запомни его, потом вставим куда-нибудь. Вот и вставили.

Князь. Согласен. Песня достаточно противоречивая. Хоть некоторые считают, что прикольный текст, стебный и все такое, Горшок был не в восторге от него. Я ее все оставлял на десерт, понимаешь? Так бывает, что под конец работы над альбомом мысль не идет и нужен глоток свежего воздуха, а у меня уже башка с трудом что-то рожала. Мелодия была прикольная, и не хотелось с ней промахнуться, но в голову лезла всякая дурь. Никаких креативных идей не было, и время поджимало. И тогда я вцепился в какой-то текст про малыша и стал делать. И он получился довольно экспериментальным.

Балу. Я сейчас переслушал, и сами по себе стихи очень даже прикольные.

Князь. Ну, вот у меня было в черновиках много прикольных и стебных заготовок, но далеко не все они подходили под формат и стилистику «Короля и Шута». Этот стих из таких. Он имел право на жизнь, но из нашей концепции выбивался. А с учетом того, что музыка была такая хорошая, можно было бы что-то и получше сделать. Но я тебе и вам, дорогие читатели, говорю, что основная причина такой работы – это то, что у меня уже не хватало времени. В ту неделю я себя исчерпал.

Балу. Ты за ту неделю «Древлян», по-моему, раз сто переписал, «Кузнеца» и еще что-то.

7. Невеста палача

Балу. Как сказала через несколько лет одна из наших самых требовательных, преданных и искренних фанаток, Анфиса, жена Горшка, «после этой песни ребята могли вообще новых песен не писать». Без ложной скромности скажу, по эмоциональному накалу и мелодике – одна из наших самых сильных песен. Мы ее включали в разные концертные программы до самого конца, и со временем на концертах она стала звучать на порядок лучше, чем на записи. Да, кстати, если не ошибаюсь, стихи Князь тоже в последний момент принес, уже на студию, когда все инструменты были записаны.

Еще Горшок однажды придумал офигенную идею для видеоклипа. Дело было так. Зашел он как-то в гости, на Индустриальный. В то время он нечасто к кому-то в гости заходил, но тут у меня жена с ребенком в деревню слились, да и он никуда не спешил. Сидели мы, болтали, пили кислый чай с лимоном, да так засиделись и окислились, что уже ночь наступила. И решили мы пойти на крышу, типа покурить, да переподсняться с чая. Взял я трубку, и пошли (я тогда трубку курил). А на крыше хорошо так, звезды, самолетики, еще какая-то фигня летает. Горшок смотрел на все это молча, а потом и говорит:

– А я знаю, какой клип снять можно. Причем будет круто и не очень дорого.

– Ну-ка, просвети.

– Смотри. Это будет концертный клип. Сначала показывают толпу, но в полной темноте. То есть ни фига не видно, но толпа обозначается всполохами зажигалок и световым контуром. Начало песни, странные звуки. А над толпой, извиваясь, пролетает дракон, то есть не дракон даже, а просто серебряный контур дракона. Вступает бас-гитара. Дракон, полетав немного над зрителями, прилетает на сцену, а на сцене тоже полная темнота и ни фига почти не видно. Включается легкая заливка светом. И становится видно, что силуэт дракона приземляется тебе на плечо и превращается в твою татуировку, но остается серебряным. Играет риффак, и одновременно на сцене проявляется серебряным же контуром мое лицо. Понятно, что я все это время стоял на сцене, просто меня не было видно. Я начинаю петь. Потом вступает гитара, и прорисовывается гитарист, и так один за другим появляются все пять участников группы и Маша. И постепенно добавляется свет до нормального уровня.

Уф! Про этот клип Горшок мне рассказывал еще часа три, я почему и запомнил все. Но клип на этот альбом мы не снимали. И даже не планировали снимать. О чем, впрочем, позже расскажу.

Князь. Это особая композиция. Изначально очень интересная музыка, и я постарался так же ответственно подойти к работе над текстом. Из-за того, что музыка была такая мрачная и готическая, я ушел куда-то в Средневековье. Это, наверное, была одна из первых песен, когда в теме деревенского фольклора стали расти веточки в направлении готических средневековых вещей. Я долго работал, там поначалу были смысловые противоречия. Например, палачам не разрешалось иметь невест.

Балу. Это почему? Разве?

Князь. Я тебе точно сказать не могу, это не прогуглить. Но я со своей мамой спорил на этот счет, и она утверждала, что палач – это такая профессия, при которой нельзя иметь семью. Потому что палачу, во-первых, можно отомстить.

Балу. Я помню, ты ее принес и мы сразу приняли, без переделок.

Князь. Да, я над ней долго работал, и она практически в таком виде и осталась.

8. Мастер приглашает в гости

Балу. Один из главных боевиков альбома. Просто послушайте, и все станет ясно, слова излишни. Замечу только, что когда-то это была песня «Свечи гаснут». Послушайте оригинальную запись у нас в архивах, сравните и наслаждайтесь! Вот адрес:

✔ «Свечи гаснут»

https://balu.kroogi.com/ru/download/3241633-4-Svechi-gasnut.html

Князь. Да, это одна из старых песен, и я сейчас уже не помню, то ли я ее вспомнил и решил сделать, то ли Горшок.

Балу. Хм! А я ее всегда помнил. Это песня из тех времен, когда мы с Горшком в две акустики у него дома играли.

Князь. Но не в этом суть. Я написал текст, и он был принят группой на ура, ибо очень подходил нам по стилистике.

9. Бродяга и старик

Балу. Очередное гениальное творение от Князя. И стихи, и музыка, и концепция. Стопроцентный «Король и Шут» в лучшем своем проявлении. Обожаю эту песню и Андрюху, за то, что он ее написал!

Князь. Напомню вам, что на «Акустическом альбоме» Горшок исполнял песню «Девушка и Граф». И он мне говорил, что музыка прикольная, но неплохо бы на нее написать какой-нибудь панк-рок-текст. Я поначалу отнекивался: на фига новый текст, если песня уже есть? Но он сказал: «Блин, хочется эту музыку в панке». И вот тогда… тогда… тогда… тогда…

Балу. Ты написал другие стихи?

Князь. Вопрос как раз в другом. Я, честно говоря, не могу вспомнить. То ли я специально, для того чтобы дать той песне еще одну жизнь, написал новые стихи, то ли у меня эти стихи валялись где-то в черновиках и просто подошли к песне… Короче, не знаю я, откуда стихи взялись.

Балу. Но мы их не переделывали.

Князь. По-моему, у меня этот текст просто валялся. И я его под эту музыку подставил. Может быть, такая история.

Балу. По-моему, ты принес несколько даже текстов, и мы еще выбирали, какой больше подходит.

Князь. Да, скорее всего, так и было. А если сравнивать эти песни, какая из них драматически глубже, то…

Балу. Да они обе охрененные, ты что?!

Князь. Да, но одна из них мне больше нравится.

10. Смерть халдея

Балу. Еще одна песня, близкая к идеалу, в нашем понимании этого слова. Вот почему про самые зашибатые песни, как послушаешь, и сказать особо нечего?

А, вот! Тут мы с Горшком как раз вставили шутку, понятную только мне, ему и Князю. Помните, после гитарного соло (очень хорошего, кстати, молодец, Яха!) идет кайфовый такой проигрыш? Так это музыкальная тема из моей старой песни «Северная музыка». Можно послушать здесь.

✔ «Северная музыка»

https://balu.kroogi.com/ru/content/3283854-Severnaya-muzyka.html

Это Горшок придумал. «Давай, – говорит, – вставим! Прикольно будет». – «Да как-то неожиданно, – отвечаю, – тема-то музыкальная хорошая, а мы ее на проигрыш израсходуем». – «Да ладно, – махнул рукой Горшок, – все равно твою “Северную музыку” мы играть никогда не соберемся, а тут шутка! А главное, никто, кроме нас троих, об этом не догадывается». Мы обожали такие секретные шутки.

Князь. Сама по себе музыка уже какое-то время до начала записи существовала, и поэтому я сумел спокойно и без спешки написать стихи. Менталитет у нас в то время был «тамтамовский», и я решил героем песни – объектом насмешек – избрать халдея. Для панка профессия халдея ну самая дурацкая. Обслуживать там…

Балу. Хм. А я воспринимал это еще и как намек на древнее халдейское сообщество, которое тоже, впрочем, обслуживает…

11. Помнят с горечью древляне

Балу. Очень хотелось сделать альбом разноплановым. У нас с Горшком в голове было, что тут песни пяти стилей. Каких, не помню, столько лет прошло, но вот эта песня была из разряда «медляк» или «блюз». И не надо меня спрашивать почему. Я уже писал выше, что у нас был свой словарь. Исходя из сакральности стихов, я предложил Яхе идею для соло. «Давай, – говорю, – сделаем соло как у “Нирваны” в песне “Smells Like Teen Spirit”?» Так и сделали, то есть проиграли вместо соло куплетную мелодию гитарой. А во время одного из первых исполнений на концерте Горшок забыл слова после: «В час, когда он видел фею, начинал ей повторять». И тут я не растерялся и спел за него: «** **** ****** в ****, твою бога душу мать!»

Было смешно, но после концерта Князь наехал на нас: ты, мол, баран, слова забыл, а ты, два барана, поешь фигню всякую. На что Горшок ему улыбаясь сказал: «Так мы еще молодые! Научимся! У нас все впереди!» Андрюха, а ты ведь долго писал этот текст.

Князь. Да, достаточно долго. Помнишь, я приходил на точку и все время чего-то переделывал.

Балу. Спрашивал, какие племена есть.

Князь. Да. Я долго писал ее, потому что там непростой сюжет, и хотелось его вырулить. И я до последнего не знал, во что эта песня выльется. И сначала расклад был неблагоприятный, она переписывалась, пару раз я хотел начать заново и совсем поменять сюжет. Но в итоге дожал, и все совсем не обломались.

12. Про Ивана

Балу. Над аранжировкой мы недолго думали. Сделали в стиле «Акустического альбома».

Князь. Эта песня была написана после «Акустического альбома» с таким смешным вот текстом.

Балу. Да, текст поучительный.

Князь. И текст, и музыка были написаны сразу, а демку я записал на синтезаторе у брательника, где, кстати, позже был записан «Гимн Шута», но об этом давай поговорим позже.

13. Воспоминания о былой любви

Балу. Я вот сейчас послушал и понял – это оно. Можно, конечно, сказать, что Князь стихи не успел написать, а можно сказать, что и без стихов музыка звучит. Захватывающе и завораживающее. Даже через столько лет. И я думаю, еще долго будет. Горшок, ты гений.

Князь. Да. Эта музыкальная тема у нас очень древняя. Как «Возвращение колдуна». Она ровесница песен «Сапоги мертвеца», «История о мертвой женщине», «Охотник Себастьян».

Балу. Погоди, а «Колдун» – это разве такая старая тема?

Князь. Да, она у нас была записана еще на одной из самых первых сессий у Миши Кольчугина в Механическом институте. Но тогда я не смог написать текст, и мы записали просто музыку и рыбу вместо текста.

Балу. Точно! Вспомнил. Это была пятая песня без текста во второй «электрической» сессии, только ее теперь нигде не найти.

Князь. Верно. И она очень долго валялась. И «Воспоминания о былой любви» – такая же древняя тема. Я эту песню очень любил и очень боялся испортить текстом. Долго подбирал, но что-то все никак не получалось. А на студии мне Горшок сразу сказал, что это очень крутая музыка и что кровь из носу, но текст должен быть шедевральный. Нельзя, чтобы текст был слабее музыки. Потому что музыка в любом случае тянет очень круто, и если появится текст, равносильный этой музыке, то будет бомба. И вот так сложилось, что эта бомба у меня осталась под самый конец вместе с песней «Что видел малыш». Я ее до последнего держал.

Балу и Князь в клубе «Не Бей Копытом». Москва, 1998 год. Фото Е. Евсюковой

Балу. Ты приносил два или три варианта на студию.

Князь. Да, я помню. Они даже у меня есть. Про лесного человека на мосту, его ученика, и так далее. Но это не подходило. Причем тексты были, по-моему, неплохие, но тут по тексту нужна была очень специфическая работа. Поэтому мы все отклоняли, и я даже особо не упорствовал. Потому как если общественность не считала, что текст соответствует музыке, то я и не настаивал. И в конечном итоге мы решили оставить просто музыку.

Балу. Тогда давай вместе с нашими читателями послушаем этот трек, порадуемся и закончим с этим альбомом.

Князь. Да, с удовольствием. Альбом, кстати, надо сказать, получился довольно странным.

Балу. Странным? Часть песен выбивается из общей темы, конечно, и какие, по-моему, видно.

Князь. Да, выбивается. Ты же сам всегда говорил, что «Король и Шут» – это должны быть одни хиты.

Балу. Да, чтоб тебя перло от песен!

Князь. Это мы такие были молодые, самоуверенные и считали, что хорошо в этом шарим. И считали, что все, что мы делаем, должно быть только супер. Никто на себя одеяло не тянет. Мы все решаем общим собранием. А общий разум никогда не выберет слабую песню.

Балу. Совершенно согласен, так и было.

Князь. К сожалению, так мы могли рассуждать, имея в запасе кучу свободного времени и ресурса. Но когда мы стали работать в режиме «сейчас пишешь, а завтра надо сдавать», то лично у меня этой спеси поубавилось. Стало понятно, что ты хоть обосрись, но сделать так, чтобы бы все песни были исключительно хитами, не получится. Потому что на такие альбомы надо тратить не один год.

Балу. Мда, на первые мы по нескольку лет тратили. А тут ждать мы не могли. Надо было записать, как сказал Горшок, «просто, чтобы двигаться дальше».

Князь. Да. Помнишь, у нас у всех была заветная мечта? Когда группа поднимется, купить дом где-нибудь за городом и там работать всем вместе. То есть жить и работать все лето. Мы тогда не думали ни о семьях, ни о том, что у нас должны быть жены и дети. Мечтали только о том, чтобы всей группой уйти, жить там и писать альбом. Бухать, работать, писать стихи и так далее. Вот такие у нас были мысли, поэтому вот тогда у нас и было настоящее семейное братство «Король и Шут».