Текст книги "Лермонтов. Исследования и находки"

Пояснения к иллюстрациям

Воспроизведенный в альбоме портрет Лермонтова (№ 4) работы художника А. Челышева в собрания лермонтовских портретов не входит, ибо достоверным лермонтовским изображением не считается. Главная причина, которая мешала отнести его к числу лермонтовских портретов, заключалась в том, что представленный на нем юнкер изображен без усов, тогда как на миниатюрном портрете художника Заболотского Лермонтов изображен и в студенческие годы уже с густыми усами. А так как военные в те времена брить усы не имели права[1078]1078
  В. Ш и м а н. Из записок и воспоминаний современника. – «Русский архив», 1902, № 3, с. 464–465. Ср.: А. Висковатов. Описание одежды и вооружения российских войск, т. XXIV, с. 11. Приказ от 8 июня 1832 г.


[Закрыть], то исследователи лермонтовской иконографии челышевский портрет в число лермонтовских изображений включить не решались[1079]1079
  Н. П. П а х о м о в. Лермонтов в изобразительном искусстве. М.—Л., Изд-во АН СССР, 1940, с. 66. В альбоме И. С. Зильберштейна (изд. 1941 г.) и в других лермонтовских альбомах челышевский портрет не фигурирует.


[Закрыть].

Между тем на миниатюре художника Заболотского Лермонтов изображен отнюдь не в студенческие годы, а в 1840 году[1080]1080
  Мысль о необходимости передатировать портрет Заболотского и отнести его к 1840 году подсказана мной И. С. Зильберштейну, который, детально исследовав этот вопрос, самостоятельным путем пришел к такому же выводу.


[Закрыть]. Соображение о том, что в юнкерской школе Лермонтов непременно должен был носить усы, отпущенные еще в университете, оказывается, таким образом, совершенно неверным. На самом деле ни в университете, ни в первый год обучения в юнкерской школе Лермонтов усов не носил и носить не мог – по той простой причине, что их у него еще не было. Вскоре после зачисления его в юнкерское училище М. А. Лопухина писала ему: «Как бы я хотела видеть вас в форме и с усами!»[1081]1081
  Лeрмонтов, т. VI, с. 465.


[Закрыть] Следовательно, в 1832 году, когда Лермонтов впервые надел военный мундир, усы у него еще не росли. А поэтому основной довод против подлинности челышевского портрета можно считать опровергнутым.

Портрет этот куплен Государственным Литературным музеем в Москве в 1934 году от И. Л. Поливанова. Сзади, на подрамнике, имеется надпись, сделанная его отцом, Л. И. Поливановым: «Поэт Лермонтов. Подарен мне фон Баумгартеном. Снят с натуры и находился у родственников поэта – Юрьевых».

Эта помета не оставляет сомнений в том, что сведения о достоверности портрета идут из самых авторитетных источников. С Юрьевыми Лермонтов находился в близком родстве, а с одним из них, Николаем Дмитриевичем, был особенно дружен как раз в те самые годы, когда оба они учились в юнкерской школе. С Александром Карловичем Баумгартеном, офицером гвардейского генерального штаба, и с его двоюродным братом, поручиком Алексеем Егоровичем Баумгартеном, командиром артиллерийского взвода, Лермонтов служил вместе в 1840 году на Кавказе[1082]1082
  Сведения об этом имеются в неопубликованных воспоминаниях К. X. Мамацева (Мамацашвили).


[Закрыть]. Поэтому нет никаких оснований опасаться, что Юрьевы или Баумгартены могли признать за подлинное недостоверное лермонтовское изображение. Скорее можно было бы усомниться в том, действительно ли принадлежал портрет названным выше владельцам.

Однако и на этот счет не должно быть никакого сомнения. У потомков художника Г. Г. Гагарина в Ленинграде еще в 1936 году хранилась старинная, выцветшая фотография челышевского портрета с надписью: «Поэт Лермонтов. Подлинный портрет в имении Баумгартена «Сурочки», Княгининского уезда, Нижегородской губернии». В свое время эта фотография принадлежала самому Григорию Григорьевичу Гагарину, а он, как известно, в молодые свои годы находился с Лермонтовым в самых дружеских отношениях. Заметим кстати, что такая же старая фотография с подобной надписью имеется в Литературном музее.

Таким образом, сведения о том, что оригинал составлял собственность Баумгартена, вполне совпадают с записью Поливанова на обороте челышевского портрета. Впрочем, в авторитетности слов Л. И. Поливанова можно не сомневаться еще и потому, что это человек, весьма осведомленный в биографии Лермонтова через своего двоюродного брата Владимира Павловича Веселовского, женатого на «кузине» Лермонтова Екатерине Павловне, родной сестре Акима Павловича Шан-Гирея[1083]1083
  Примечание И. Л. Поливанова к письму Лермонтова к М. А. Шан-Гирей, хранящемуся в Государственной библиотеке СССР имени В. И. Ленина, Рукописный отдел, шифр 4835/86.


[Закрыть].

Поэтому можно считать, что на портрете Челышева изображен действительно Лермонтов – в пору его пребывания в юнкерской школе. Возможно даже, что сама мысль заказать этот портрет художнику возникла в связи именно с тем, что Лермонтов впервые надел военную форму. В таком случае портрет следует датировать второй половиной ноября – декабрем 1832 года.

Оригинал портрета, хранящийся в Литературном музее, реставрировался, но, к сожалению, неудачно и был сильно испорчен. В этой книге он воспроизводится по фотографии, снятой еще до реставрации.

Кроме этого, несколько слов надо сказать о сопоставлении картин и рисунков Лермонтова с кадрами из кинофильма «Загадка Н. Ф. И.».

После того как я, путешествуя по дорогам Кавказа и Грузии, отыскал все изображенные Лермонтовым места, был задуман телевизионный фильм, в котором наряду с другими научно-исследовательскими сюжетами должна была войти работа и по «опознанию» лермонтовских живописных работ.

Постановку этой картины осуществляла студия «Ленфильм». Ставил ее режиссер Михаил Шапиро, снимал оператор Вячеслав Фастович.

Во время экспедиции группы в Грузию – в Тбилиси и на Военно-Грузинскую дорогу – были сняты для сопоставления с работами Лермонтова «Замок Тамары» в Дарьяльском ущелье, селение Сиони, Военно-Грузинская дорога близ Мцхета, вид Тбилиси из Авлабара и вид на церковь Шушаны возле Метехи.

Все эти изображения совпали.

Но вид развалин на берегу Арагвы Лермонтов рисовал, очевидно, сверху, а потом, дорисовывая и дополняя свой скорый рисунок на память, внес в него другой «горизонт» и видоизменил детали пейзажа.

Найти одну строгую точку, с которой он его рисовал, не удалось. Кроме того, поскольку от самих развалин не осталось почти ничего, сходство рисунка с кинокадром следовало признать недостаточно точным.

Тогда режиссер Шапиро решил восполнить фотографическое изображение дорисовкой исчезнувшей церкви и крепости. В фильме эту «реконструкцию» выполняет рука художника Всеволода Улитко.

Сопоставление живописных работ Лермонтова с видами, снятыми с натуры уже в наше время, воспроизводится в конце книги, в альбоме под номерами 34–37.

Перечень иллюстраций в альбоме

1. Пояснения неизвестного современника к тексту «Смерти Поэта». Список из собрания Н. С. Дороватовского. Москва.

2. Штабс-капитан Афанасий Алексеевич Столыпин. Портрет из книги П. Потоцкого «Столетие гвардейской артиллерии». Государственная Историческая библиотека СССР. Москва.

3. Полковник Дмитрий Алексеевич Столыпин, «командир батарейной батареи в 1814–1817 годах». С портрета неизвестного художника. Масло. Государственный Артиллерийский музой. Ленинград.

4. Лермонтов – юнкер лейб-гвардии Гусарского полка. С портрета работы А. Челышева. Масло. Государственный Литературный музей. Москва.

5. Н. Ф. Иванова. Рисунок В. Ф. Биннемана. Карандаш. 1830-е годы. Приобретен у Н. С. Маклаковой. Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград.

6. «Ангел Смерти». Обложка. Автограф Лермонтова. Из собрания профессора Мартина Винклера (ФРГ, Фельдафинг). Воспроизводится в том виде, в каком хранилась у А. М. Верещагиной. Государственная библиотека СССР имени В. И. Ленина. Москва.

7. «Ангел Смерти». Обложка. Автограф. После реставрации в лаборатории Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина.

8. Кавказский вид. С картины Лермонтова. Масло. Хранилась в собрании профессора Мартина Винклера (ФРГ, Фельдафинг). Государственный Литературный музей. Москва.

9. Лермонтов. Автопортрет. Акварель. 1837–1838. Находился в собрании профессора Мартина Винклера (ФРГ, Фельдафинг). Государственный Литературный музей. Москва.

10. Александра Михайловна Верещагина-Хюгель. С литографии Л. Ноэля. 1838. Из собрания барона доктора Вильгельма фон Кёнига (ФРГ, замок Вартхаузен).

11. Варвара Александровна Лопухина в образе испанской монахини. Акварель Лермонтова. Находилась в собрании профессора Мартина Винклера (ФРГ, Фельдафинг). Государственный Литературный музей. Москва.

12. Сражение русских крестьян с французами. Акварель Лермонтова. Собственность барона доктора Вильгельма фон Кёнига (ФРГ, замок Вартхаузен).

13. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1838. Из альбома, принадлежавшего семье Солнцевых. Дом-музей в Лермонтове Пензенской области.

14. Обложка рукописи В. И. Анненковой. «La vérite, rien quéla vérite». ЦГАДА СССР. Москва.

15. Вера Ивановна Анненкова. С портрета масляными красками (высказывалось предположение о принадлежности его кисти К. П. Брюллова). Музей изобразительного искусства. Харьков.

16. Страница воспоминаний В. И. Анненковой с рассказом о ев знакомстве с Лермонтовым. ЦГАДА СССР. Москва.

17. Тамань. Домик над морским обрывом. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837. Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград.

18. Эльбрус. Вид с Бермамыта. Картина Лермонтова. Масло. 1837. Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград.

19. Вид Бештау около Железноводска. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837. Государственный Литературный музей. Москва.

20. Дарьяльское ущелье возле станции Балта. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837. Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград.

21. Селение Сиони близ Казбека (точнее: между Казбеги и Коби). Раскрашенная автолитография Лермонтова. 1838. Снабжена не вполне правильной надписью самого Лермонтова: «Вид Крестовой горы из ущелья близ Коби». Между тем изображенная им гора – не Крестовая, а Кабарджина. Пейзаж представлен в перевернутом виде.

22. Дарьяльское ущелье и «Замок Тамары». Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837. Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград,

23. Лезгинка. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837. Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград.

24. Тифлис. Замок Метехи. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837. Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград.

25. Башня в селении Сиони близ Казбека. Картина Лермонтова. Масло. 1837–1838. Дом-музей в Лермонтове Пензенской области.

26. Башня в селении Сиони близ Казбеги. Снимок сделан с той же точки. Кадр из кинофильма «Загадка Н. Ф. И.» (Ленфильм, 1959. Режиссер И. Шапиро. Оператор В. Фастович). Госфильмофонд СССР. Белые Столбы.

27. Тифлис. Картина Лермонтова. Масло. 1837. Художественная галерея г. Иваново.

28. Тбилиси. Снимок сделан с той же точки. Кадр из кинофильма «Загадка Н. Ф. И.» (Ленфильм, 1959. Режиссер М. Шапиро. Оператор В. Фастович). Госфильмофонд СССР. Белые Столбы.

29. Развалины близ селения Караагач в Кахетии. Картина Лермонтова. Масло. 1837. Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград.

30. Развалины близ селения Караагач в Кахетии. Фото М. Гунченко. 1961.

31. Военно-Грузинская дорога близ Мцхета. Картина Лермонтова. Масло. 1837. Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград.

32–33. Военно-Грузинская дорога близ Мцхета. Панорама сделана с той же точки. Кадры из кинофильма «Загадка Н. Ф. И.» (Ленфильм, 1959. Режиссер М. Шапиро. Оператор В. Фастович). Госфильмофонд СССР. Белые Столбы.

34. Развалины на берегу Арагвы в Грузии. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837. Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград.

35–37. Развалины на берегу Арагвы в Грузии. Реконструкция пейзажа. Кадры из кинофильма «Загадка Н. Ф. И.» (Ленфильм, 1959. Режиссер М. Шапиро. Оператор В. Фастович. Художник В. Улитко). Госфильмофонд СССР. Белые Столбы.

38. Автограф поэмы «Мцыри». (Первоначальное название поэмы «Бэри».) Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград.

39. Нина Александровна Грибоедова. С фотографии 1850-х годов. Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград.

40. Александр Гарсеванович Чавчавадзе. С портрета неизвестного художника. Литературный музей Грузии. Тбилиси.

41. Мария Кайхосровна (Маико) Орбелиани. Рисунок. Г. Г. Гагарина. Карандаш. 1840. Государственный Русский музей. Ленинград.

42. Николай Васильевич Майер. Автопортрет. Воспроизводится по репродукции, принадлежащей наследникам профессора А. Г. Майера (Москва).

43. Иван Васильевич Вуич. С портрета 1830-х годов. Масло. Государственный Артиллерийский музей. Ленинград.

44. Мирза Фатали Ахундов. С литографии. Институт литературы имени Низами. Баку.

45. Альбом «неизвестной Марии» – М. А. Бартеневой, принадлежавший А. И. Знаменской. Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград.

46. Автограф Лермонтова из альбома, принадлежащего А. С. Немковой. Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград.

47. Пятигорск. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837. Местонахождение оригинала неизвестно. Воспроизводится по репродукции, полученной из Королевской библиотеки в Стокгольме.

48. Пятигорск. Картина Лермонтова. Масло. 1837–1838. Государственный Литературный музей. Москва.

49. Алексей Петрович Ермолов. С гравюры Дж. Доу. Государственный музей А. С. Пушкина. Москва.

50. Владимир Харлампиевич Хохряков. Фото. Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР. Ленинград.

Вновь найденные рисунки из альбомов А. М. Верещагиной и В. А. Лопухиной

Рисунок 1

Рисунок 2

Рисунок 3

Рисунок 4

Рисунок 5

Рисунок 6

Рисунок 7

Рисунок 8

Рисунок 9

Рисунок 10

Рисунок 11

Рисунок 12

Рисунок 13

Рисунок 14

Рисунок 15

Рисунок 16

Рисунок 17

Рисунок 18

Рисунок 19

Рисунок 20

Рисунок 21

Иллюстрации в альбоме

1. Пояснения неизвестного современника к тексту «Смерти Поэта».

3. Полковник Дмитрий Алексеевич Столыпин.

6. «Ангел Смерти». Обложка. Автограф Лермонтова до реставрации.

7. Обложка поэмы «Ангел Смерти» после реставрации.

8. Кавказский вид. С картины Лермонтова. Масло.

9. Лермонтов. Автопортрет. Акварель. 1837–1838.

11. Варвара Александровна Лопухина в образе испанской монахини. Акварель Лермонтова.

13. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1838. Из альбома, принадлежавшего семье Солнцевых.

12. Сражение русских крестьян с французами. Акварель Лермонтова.

14. Обложка рукописи В. И. Анненковой.

15. Вера Ивановна Анненкова. С портрета масляными красками (высказывалось предположение о принадлежности его кисти К. П. Брюллова).

16. Страница воспоминаний В. И. Анненковой с рассказом об ее знакомстве с Лермонтовым.

17. Тамань. Домик над морским обрывом. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837.

18. Эльбрус. Вид с Бермамыта. Картина Лермонтова. Масло. 1837.

19. Вид Бештау около Железноводска. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837.

20. Дарьяльское ущелье возле станции Балта. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837.

21. Селение Сиони близ Казбека (точнее: между Казбеги и Коби). Раскрашенная автолитография Лермонтова. 1838.

22. Дарьяльское ущелье и «Замок Тамары». Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837.

23. Лезгинка. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837.

24. Тифлис. Замок Метехи. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837.

25. Башня в селении Сиони близ Казбека. Картина Лермонтова. Масло. 1837–1838.

26. Башня в селении Сиони близ Казбеги. Снимок сделан с той же точки. Кадр из кинофильма «Загадка Н. Ф. И.».

27. Тифлис. Картина Лермонтова. Масло. 1837.

28. Тбилиси. Снимок сделан с той же точки. Кадр из кинофильма «Загадка Н. Ф. И.».

29. Развалины близ селения Караагач в Кахетии. Картина Лермонтова. Масло. 1837.

30. Развалины близ селения Караагач в Кахетии. Фото М. Гунченко. 1961.

32. Храм Джвари над Мцхетом. Кадр из фильма (начало панорамы).

34. Развалины на берегу Арагвы в Грузии. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837.

35. То же самое место. Кадр из фильма.

36. Реконструкция пейзажа. Кадр из фильма.

37. Результат реконструкции. Кадр из фильма.

38. Обложка поэмы «Мцыри». (Первоначальное название поэмы «Бэри»).

40. Александр Гарсеванович Чавчавадзе. С портрета неизвестного художника.

41. Мария Кайхосровна (Маико) Орбелиани. Рисунок Г. Г. Гагарина. Карандаш. 1840.

42. Николай Васильевич Майер. Автопортрет.

44. Мирза Фатали Ахундов. С литографии.

45. Альбом М. А. Бартеневой.

46. Автограф Лермонтова из альбома, принадлежавшего А. С. Немковой.

47. Пятигорск. Рисунок Лермонтова. Карандаш. 1837.

48. Пятигорск. Картина Лермонтова. Масло. 1837–1838.

49. Алексей Петрович Ермолов. С гравюры Дж. Доу.

50. Владимир Харлампиевич Хохряков. Фото.