Текст книги "Будни и праздники императорского двора"

«Домашний оркестр»: музыка и музицирование в императорской семье

До пожара Зимнего дворца 1837 г. музыкальные вечерние собрания были характерной чертой домашнего быта императорской семьи. Не только императрица Александра Федоровна и ее дочери садились за фортепиано, но и Николай Павлович по слуху разучивал партии для исполнения на духовых инструментах. Он любил игру на скрипке А. Ф. Львова, который часто выступал дуэтом во время музыкальных упражнений императорских дочерей. Великой княжне Александре Николаевне он аккомпанировал при ее пении на скрипке, а с Ольгой Николаевной играл сонаты. Как отметил его биограф А. Берс, «молодые княжны вперегонку угощали его фруктами и сластями, а к светлому празднику всегда присылали ему изящные подарки в виде плато, вазы и т. д.»[980]980
  Берс Л. Алексей Федорович Львов как музыкант и композитор // PC. 1900. Т. 102. № 4.
  С. 150.


[Закрыть]

Известно, что 18 октября 1836 г. знатные английские путешественники супруги Лондондерри были приглашены на музыкальный вечер в Царском Селе. В камер-фурьерском журнале за тот день записано: «Их Величества с приглашенными… обоего пола особами изволили проводить время в биллиардной комнате при игрании разных арий на инструментах графом Матвеем Юрьевичем Виельгорским, флигель-адъютантом Львовом и учителем пения итальянцем Рубини, а также при пении придворными певчими разных малороссийских песен»[981]981
  Цит. по: Кулакова Е. А. Россия в сочинениях маркиза Лондондерри… С. 232.


[Закрыть]. Приглашения на музыкальные вечера известных певцов и певиц практиковалось и позже. Фрейлина А. Ф. Тютчева записала в дневнике от 15 марта 1853 г.: «Вчера у императрицы был музыкальный вечер. Пели m-me Виардо и ее кузина Леонарда»[982]982
  Тютчева А. Ф. Дневники. С. 47–48.


[Закрыть].

Как известно, Николай I обладал музыкальным слухом. Он пытался, и небезуспешно, сочинять марши для военного оркестра. Еще в 1822 г. в гвардейском саперном батальоне попечением августейшего шефа Николая Павловича был организован оркестр «медной» музыки, то есть оркестр из духовых инструментов. После возвращения саперного батальона с учений он занял первое место среди военных оркестров, или, как тогда говорили, «хоров» роговой музыки[983]983
  Габаев Г. Сто лет службы гвардейских сапер краткий исторический очерк. 1812–1912. СПб., 1912. С. 16–17.
  Оркестр роговой музыки состоял тогда из 40 медных инструментов, каждый из которых издавал только один звук.


[Закрыть]. С этого времени медные трубы полковых оркестров нового образца вошли в быт русской армии.

Хотя нотной грамоте Николай обучен не был и долгое время (до 1838 г.) не знал даже камертона, тем не менее уже с 1833 г. он увлекся домашним музицированием. Участник музыкальных вечеров А. Ф. Львов вспоминал, как однажды к нему обратился Николай Павлович: «Что, если бы ты попробовал составить из нас домашний оркестр и сочинил для него музыку? Мы могли бы кое-как сыграть: императрица играет на рояли, я на трубе, Матвей Виельгорский на виолончели, Апраксин на басу, ты на скрипке, Михаил Виельгорский, Бартенева, Бороздина могут петь, а дети могли бы участвовать на чем-нибудь. Право, можно бы что-нибудь составить – попробуй»[984]984
  Львов Л. Ф. Записки // РА. 1884. Кн. 2. № 4. С. 246.


[Закрыть]. Тогда А. Ф. Львов стал писать маленькие музыкальные пьесы. Репетиции проходили два раза в месяц, публики не было. Обычно свою новую «штучку» композитор приносил в кабинет императора, который, обладая хорошим музыкальным слухом и памятью, запоминал мелодию, после того как А. Ф. Львов несколько раз ее проигрывал, и затем воспроизводил без ошибок свою партию. Упомянув Бороздину, Николай Павлович имел в виду одну из сестер-фрейлин Бороздиных – певицу-любительницу Анастасию Николаевну Бороздину, которая незадолго до этого вышла замуж за адъютанта великого князя Михаила Павловича поручика лейб-гвардии Измайловского полка Н. А. Урусова. Великая княжна Ольга Николаевна вспоминала: «После замужества Настеньки Бородиной Мама стала искать даму с хорошим голосом, чтобы заменить ее. Ей назвали Полину Бартеневу из Москвы, и, правда, у нее был голос соловья, нежный, совершенно чистый и бравший без труда верхние ноты на головокружительной высоте. Ее музыкальная чуткость была очень тонкой. Она была незаменима во всех благотворительных концертах и могла в самом деле выступать наравне с первоклассными артистами»[985]985
  Ольга Николаевна. Сон юности. Воспоминания великой княжны Ольги Николаевны. 1825–1846. С. 212.


[Закрыть]. Фрейлина Прасковья Арсеньевна Бартенева была ученицей М. И. Глинки. Музыкальные собрания продолжались до пожара Зимнего дворца в декабре 1837 г.

В источниках и литературе духовой инструмент, на котором играл Николай Павлович, называется по-разному. Как отмечал биограф А. Ф. Львова А. А. Берс, в семействе композитора долго сохранялась шуточная картина, подаренная ему Александрой Федоровной: «На картине изображен играющий на тромбоне музыкант с лицом государя; часы в комнате, где он играет, показывают 2 часа ночи, свечи у пюпитра догорают, ребенок, лежащий в этой комнате, кричит и не может заснуть, а тромбонист, увлекшись игрой, не перестает играть»[986]986
  Берс Л. Л. Алексей Федорович Львов. Как музыкант и композитор // PC. 1900. Т. 102. № 4. С. 150.


[Закрыть]. В мемуарах и литературе упоминается о флейте[987]987
  Шиман В. М. Император Николай Павлович (Из записок и воспоминаний современника) // РА. 1902. Кн. 1. № 3. С. 462.


[Закрыть], корнете[988]988
  Скотт С. Романовы. Кто они были? Что с ними стало? Екатеринбург, 1993. С. 30.


[Закрыть], корнет-а-пистоне[989]989
  Карпович Е. П. Император Николай I: Его царствование и черты характера в рассказах, анекдотах и отзывах современников. СПб., 1897. С. 2; Н. Д. [Дубровин Н.] Несколько слов в память императора Николая I // PC. 1896. Т. 86. № 6. С. 454.


[Закрыть]. Сам Николай Павлович в приведенной выше фразе назвал инструмент «трубой». В его гардеробных суммах за 1849 г. зафиксированы расходы, о которых сказано «за чистку музыкальных труб Вашего Величества»[990]990
  РГИА. Ф. 469. Оп. 14. Д. 510. Л. 20.


[Закрыть]. Скорее всего, этим инструментом мог быть корнет-а-пистон (cornet-a-piston), употреблявшийся тогда в военных оркестрах, если не предположить, что Николай Павлович мог пробовать свои силы и на разных духовых инструментах.

Представление о Николае Павловиче как о «коронованном барабанщике», только и услаждавшем свой слух барабанным боем и даже вызывавшем в кабинет министров ударом в барабан, тенденциозно и неверно. Трудно сказать, на каком основании один из советских авторов заключил: «Музыки этот человек терпеть не мог, но зато мог целыми часами услаждать свой слух барабанным боем»[991]991
  ЕлъницкийЛ. Династия Романовых. Л., 1925. С. 55.


[Закрыть]. Да, он не был страстным меломаном или утонченным любителем музыки, но обладал неплохими музыкальными способностями, хорошим голосом и слухом, посещал оперу, любил пение и по-любительски пытался музицировать на духовых инструментах. С барабаном, кстати, тоже умел обращаться и мог бы быть неплохим «ударником».

Еще великим князем на вечерах в Аничковом дворце под аккомпанемент на фортепиано Александры Федоровны он пел народные песни[992]992
  Яковлев С. П. Императрица Александра Федоровна. С. 44.


[Закрыть]. Русские песни исполнялись военными оркестрами во время петергофских праздников[993]993
  Гаффнер В. В. Три недели в России. С. 264.


[Закрыть], а на маневрах в Калише в 1835 г. сводный военный хор спел песню «Как на матушке на Неве молодой матрос корабли снастил», сочиненную, по преданию, самим Петром Великим[994]994
  Берс Л. Л. Алексей Федорович Львов. Как музыкант и композитор // PC. 1900. Т. 102. № 4. С. 149.


[Закрыть]. Любил Николай Павлович и церковное пение. Став императором, он не пропускал церковных служб, а по старой привычке часто заезжал причащаться в церковь Аничкова дворца, где во время обедни обыкновенно пел хор певчих Егерского полка. Когда хора не было, Николай Павлович вместе с псаломщиком сам участвовал в пении литургии[995]995
  Аксельрод В. И., БуланковаЛ. П. Аничков дворец. С. 65.


[Закрыть]. Эта привычка сохранилась до конца жизни. Во время воскресной обедни, по воспоминаниям А. Ф. Тютчевой, «император Николай стоял один впереди, рядом с хором певчих, и подпевал им своим красивым голосом»[996]996
  Тютчева Л. Ф. Воспоминания. С. 38.


[Закрыть]. Современники отпускали ему комплименты, заявляя, что мог бы «на клиросе петь!»[997]997
  Из записок барона (впоследствии графа) М. А. Корфа // PC. 1899. Т. 98. № 6. С. 525.


[Закрыть], что он частенько и делал, подражая в том Петру I. Когда в 1837 г. Алексей Федорович Львов после смерти отца – директора певческой капеллы – унаследовал его пост, Николай I поручил ему «привести в порядок все церковные напевы и положить на ноты духовно-музыкальные сочинения»[998]998
  Берс Л. Л. Алексей Федорович Львов как музыкант и композитор // PC. 1900. Т. 102. № 4. С. 154.


[Закрыть]. Это было вызвано тем, что, посещая службы в разных церквах, император заметил отсутствие «определенной гармонизации» при исполнении песнопений. Композитор успешно справился с поручением, неслучайно он же написал до тысячи листов нот напевов на «монгольском» (бурятском) языке для православных бурят с переводом текстов архиепископом Нилом. Император был инициатором исполнения духовных песен в концертном варианте (вне стен храма), что в определенном плане нарушало традиции. Когда в 1850 г. А. Ф. Львов подготовил программу из духовных песен для зала Дворянского собрания, духовенство выступило против, используя предлог, что «в зале пляшут». Тогда наследник Александр Николаевич предоставил зал в своем дворце. Когда начали исполнять духовные песни, глаза Николая Павловича сначала покраснели, потом наполнились слезами, в конце выступления он взял А. Ф. Львова за руки и сказал: «Вот единство, которого я желал; спасибо тебе, спасибо»[999]999
  Там же.


[Закрыть].

К духовному пению Николай Павлович обращался и в трудные минуты, так как молитва утешала душевные муки и физическую боль. Когда в 1846 г., после известной аварии под Чембаром, он был вынужден несколько верст пройти пешком со сломанной ключицей, то, войдя в избу, тотчас запел: «Спаси Господи, люди твоя»![1000]1000
  Берс Л. Л. Алексей Федорович Львов как музыкант и композитор // PC. 1900. Т. 102. № 4. С. 155.


[Закрыть] Свою любовь к пению Николай Павлович передал и своим детям. В Петергофе вместе с несколькими юношами из певческой капеллы они составили собственный хор и под руководством Александра Николаевича исполняли обедни в петергофской церкви. Во время этих выступлений великие княжны Ольга и Александра Николаевны облачались в длинные платья из малинового кашемира наподобие кафтанов придворных певчих[1001]1001
  Там же.


[Закрыть].

Многие европейские знаменитости посещали тогда Санкт-Петербург. Среди них был венгерский пианист из Австрии Ференц Лист, с которым Александра Федоровна познакомилась на водах в Эмсе. Он впервые побывал в России, давая концерты в апреле и мае 1842 г. Вновь его ожидали на следующий год весной. В дневнике от 14 апреля 1843 г. М. А. Корф записал: «Лист, которому так понравилось у нас прошлою зимою, сбирался опять к нам во весь Пост, и как иностранные газеты, так и наши меломаны обещали его прибытия на каждый день, но Пост прошел, и Листа не было. Вдруг в Светлое воскресенье, как снег на голову, разнесли афишки, что Лист будет иметь честь дать концерт в середу, 14-го апреля. Это внезапное известие так было неожиданно, не быв предварено оповещением, что Лист точно прибыл, что многие приняли оное за пуф, однако дело, между тем, действительно сбылось, и Лист точно играл сегодня в 2 часа перед обедом при многочисленной публике»[1002]1002
  Корф М. Л. Дневник. Год 1843-й. С. 181.


[Закрыть].

Играл тогда Лист и на музыкальном вечере в императорской семье. Он исполнял, в частности, произведения Моцарта. Хотя Николай Павлович ценил Моцарта, исполнение его произведений в новой виртуозной технике пианизма Ф. Листа не оказалось для него привлекательным. Он видел в этой игре только замечательную победу над трудностями[1003]1003
  Яковлев С. П. Императрица Александра Федоровна. С. 131.


[Закрыть]. Но так считал не один Николай Павлович. Композитор М. И. Глинка отметил, что Ф. Лист, исполняя произведения Баха и Бетховена, играл «очень мило, но с вычурными оттенками»[1004]1004
  Глинка М. И. Записки. С. 383.


[Закрыть]. Тем не менее Ф. Лист все же смог затронуть чувства государя, исполнив на первом же придворном концерте несколько пьес военной музыки[1005]1005
  Яковлев С. П. Императрица Александра Федоровна.


[Закрыть]. Действительно, это могло тронуть императора. Вспоминая о болезнях Марии Николаевны и собственной в конце декабря 1841 г., великая княжна Ольга Николаевна писала: «Родители часто приходили ко мне вечером и пили чай в моей библиотеке. Затем я играла для Папа военные марши, а для Мама – Шопена»[1006]1006
  Ольга Николаевна. Сон юности. Воспоминания великой княжны Ольги Николаевны. 1825–1846. С. 278.


[Закрыть].

Кроме музыкантов в интимной обстановке домашних приватных концертов императорская семья могла знакомиться с некоторыми из итальянских певцов. В дневнике от 18 марта 1843 г. барон М. А. Корф записал: «Я опять два дня сряду слышал Рубини: один раз у гр[афа] Нессельроде, а другой у нашего виртуоза и композитора, директора певческой придворной капеллы и вместе с тем флигель-адъютанта, Львова». Особенно удачным оказался музыкальный вечер у А. Ф. Львова. В той же записи М. А. Корф записал: «Но концерт Львова вознаградил нас за канунную скуку. Тут был полный оркестр и при том хор придворных певчих, едва ли не лучший теперь хор в мире. Сверх того пела фрейлина Бартенева, едва ли не лучшая теперь певица в целой России. Финал из "Сомнамбулы", спетый Рубини, Бартеневой, ее сестрой и сестрой Львова вместе с придворными певчими привел всех в неописуемый восторг, а фантазия на мотивы из русских песен, сочиненная и разыгранная самим Львовым, тоже с аккомпанементом хора, довершила общее упоение. Хотя Львов еще только полковник, однако на концерте его присутствовали и все министры, и вся знать: что, впрочем, дань не столько его таланту, сколько тому, что на концертах его всегда бывают – как были и нынче – Государь и наследник»[1007]1007
  Корф М. Л. Дневник. Год 1843-й. С. 141–142.


[Закрыть].

В начале августа 1830 г. Петербург впервые посетила в возрасте 25 лет одна из самых выдающихся певиц первой половины XIX в. Генриетта Зонтаг. Она выступала в Венской опере, славилась не только своим колоратурным сопрано, но и вытягиванием продолжительных, более полуминуты, нот[1008]1008
  Фрадкина Э. Л. Зал Дворянского собрания: Заметки о концертной жизни Санкт-Петербурга. СПб., 1994. С. 159.


[Закрыть]. Хотя, как заметил П. А. Каратыгин, итальянской оперы тогда в Петербурге не было, исполнявшему желание Николая I графу Михаилу Юрьевичу Виельгорскому «удалось составить небольшой итальянский персонал для придворного спектакля, и она играла с ними в Царском Селе в опере „Севильский цирюльник“ и „Отелло“». Известная ария Дездемоны из третьего акта была коронным номером знаменитой певицы.

Далее П. А. Каратыгин вспоминает: «Эта несравненная артистка посетила вторично Петербург лет через десять или пятнадцать; но она уже была графиня Росси, супруга сардинского посланника и, кажется, лишь однажды, по просьбе покойного государя, играла "Сомнамбулу" на Эрмитажном театре вместе с некоторыми любителями из высшего общества»[1009]1009
  Каратыгин 17. Л. Записки / Ред. и вступ. ст. Н. В. Королевой. Л., 1970. С. 186. См. также с. 105 и 185.


[Закрыть]. Действительно, зимой 1840 г. графиня Росси стала душой возобновившихся в Зимнем дворце музыкальных вечеров[1010]1010
  Яковлев С. П. Императрица Александра Федоровна: Биографический очерк. М., 1866 (обложка 1867). С. 128.


[Закрыть]. После замужества певица была вынуждена закончить свою артистическую карьеру. Чтобы она спела, приходилось прибегать к невинным хитростям. Так, однажды на предложение Николая Павловича спеть артистка сконфузилась, предполагая, что это намек на ее прежнее социальное положение. Но Николай Павлович подвел графиню России в великой княгине Марии Николаевне и попросил исполнить дуэт[1011]1011
  Арнольд Ю. Воспоминания. Вып. 3. М., 1893. С. 73.


[Закрыть]. Она участвовала также в благотворительных концертах, но не среди профессиональных певиц, а в кругу великосветских меломанов, включая графиню Бетанкур, баронессу Крюднер, графа Михаила Виельгорского.

«Пехотных ратей и коней однообразная красивость»: парады и маневры

На военизированный характер придворной жизни в России обращали внимание многие иностранные гости, в частности адъютант шведского принца Оскара-Фридриха адмирал В. В. Гаффнер в 1846 г. Членов императорской семьи постоянно видели на военных мероприятиях. Обращали внимание современники и на военные церемонии и почести, воздаваемые членам августейшей фамилии, которые были неотъемлемой чертой военного Санкт-Петербурга.

При проезде императорской четы и иностранных государей с титулом «Величество» войска вдоль улиц приветствовали их отданием чести знаменами наклоном древка вниз.

Кавалеристы находились в пешем строю. При встрече особ, в том числе иностранных, с титулом «Высочество» также воспроизводился «поход» части, а трубачи гвардейской кавалерии играли свои полковые марши. Саму процессию возглавлял С. Е. И. В. Конвой (Собственный Его Императорского Величества Конвой – А. В.), за ним следовали подразделения Кавалергардского и Конногвардейского полков, далее за каретой взводы гвардейской легкой кавалерии, которые замыкали все шествие. Прибытие императорских особ в крепость отмечалось орудийным салютом, а выезд императора – поднятием на флагштоке его штандарта. Как отмечает историк В. Г. Данченко, полный императорский салют составлял 31 выстрел, наследника престола – 25, особ с титулом «Высочество» и иностранных государей – 21 выстрел[1012]1012
  Данченко В. Г. Военные церемонии // Три века Санкт-Петербурга: Энциклопедия: В 3 т. Т. II. Девятнадцатый век. Кн. 1. A-В. СПб.: Изд-во СПбГУ, 2003. С. 580–583.


[Закрыть].

Традиция военных парадов зародилась при Петре I: сначала происходил торжественный молебен с преклонением знамен, затем под музыку военных оркестров, сначала роговых, а впоследствии оркестров с медными трубами, войска проходили церемониальным маршем по Дворцовой площади или Марсову полю. Парады проходили в «царские дни» (табельные праздники), в дни официальных торжеств или по торжественным поводам[1013]1013
  Петербургские парады. Праздники и церемонии с участием войск в XVIII – начале XX века (буклет) / Авторы текста: Ю. Л. Жмодиков, Е. А. Кононенко; Гос. музей истории Санкт-Петербурга. СПб.: Б. д.


[Закрыть]. Устраивались также военно-морские парады, первым из которых считается высочайший смотр Балтийскому флоту на Кронштадтском рейде летом 1723 г.

Гатчинские войска и быт гатчинского гарнизона стали военной школой не только для цесаревича Павла Петровича, но и для его старших сыновей. Нет, Гатчина не была столь одиозной для служивших в гатчинских войсках (к ноябрю 1796 г. около 2400 человек всех родов войск), какой ее пытаются представлять. Но тот «инстинкт дисциплины», с которым Павел I взошел на престол, выработался в Гатчине. Здесь великие князь Александр и Константин учились уму-разуму «по нашему, по-гатчински»[1014]1014
  Цит. по: Шилъдер Н. К. Император Павел Первый. С. 248.


[Закрыть]. Александр Павлович ездил в Гатчину или чаще в находившийся рядом с Царском Селом Павловск сначала один раз в неделю, а с 1795 г. четыре дня, занимаясь там маневрами, учениями и парадами.

При Павле I, как заметил Адам Чарторыйский, гнев государя падал в основном на офицеров, «солдаты же редко бывали в ответе». Напротив, заметил далее мемуарист, «положение их было гораздо лучше и нижние чины после вахтпарадов и смотров получали удвоенную пищу, порцию водки и денежные награды»[1015]1015
  Записки князя Адама Чарторыйского // Цареубийство 11 марта 1801 года: Записки участников и современников. М., 1996. С. 193.


[Закрыть]. Его вахтпарады проводились каждое утро. Исключения бывали во время поездок по России (в отдельные дни в дороге) или во время посещения им монастыря в Новом Иерусалиме и Троице-Сергиевой лавры. Весной 1797 г. после коронации в Москве Павел I совершил свое первое большое путешествие по России, посетив Смоленск и проехав по западным губерниям. Оно сопровождалось смотрами и парадами.

Новшеством при Павле I (с детства генерал-адмирала флота) стали морские маневры в июле 1797 г. Теперь, когда можно было забыть о Гатчинской флотилии, у Кронштадта было собрано 68 кораблей и судов разных классов. Для венценосного генерал-адмирала по высочайшему повелению от 27 декабря 1796 г. была построена 40-пушечная яхта, которую Павел I переименовал во фрегат «Эммануил» («С нами Бог»). Предполагалось дойти до Ревеля (Таллинн), но, тронувшись в путь 8 июля, флот дошел до Красной Горки, где встал на якорь из-за сильного ветра. Обеденный стол (холодные блюда) был подан на шканцах, где присутствовала императорская фамилия со всеми генералами, офицерами и матросами. Мария Федоровна, Александр Павлович и многие другие жестоко страдали от морской болезни. Так и остались здесь же ночевать. Павел Петрович, в мундире, при шпаге, завернувшись в епанчу (особый плащ), императрица и фрейлины на тюфяках с подушками, остальные расположились между пушками или сидели на пушках. 10 июля флот вернулся в Кронштадт, где Павел I посетил морские учреждения и на следующий день отбыл в Петергоф.

С 1 по 15 сентября 1797 г. большие маневры прошли под Гатчиной, куда переселился двор. Участвовали фельдмаршалы Репнин и Каменский, а император, по свидетельству Шишкова, ночью не раздевался, «чтоб при нечаянном нападении быть готову к сражению»[1016]1016
  Цит. по: Шилъдер Н. К. Император Павел Первый. С. 350.


[Закрыть]. В ходе учений пыж из пушки попал в ребро фельдмаршалу Каменскому и контузил его.

Большие маневры и смотры войск прошли во время второго путешествия Павла I по России в 1798 г. На этот раз он направился через Москву в Казань и Нижний Новгород.

А. Н. Бенуа. Парад при Павле 1. 1907 г.

12 мая был произведен смотр войск в Москве под начальством фельдмаршала И. П. Салтыкова. Затем начались маневры, продолжавшиеся три дня. Павел I остался доволен и заявил, что «он за честь себе поставляет быть образователем и начальником такого войска»[1017]1017
  Цит. по: Шилъдер Н. К. Император Павел Первый. С. 369.


[Закрыть]. Под Казанью состоялись маневры и большой смотр войск 26 мая 1798 г. на Арском поле, которыми император также остался доволен. Весной 1801 г. Павел I также собирался в большую поезду по России и на предполагавшиеся маневры войск, но в ночь с 11 (23) на 12 (24) марта 1801 г. произошло убийство императора. Любовь к парадам передалась и его старшему сыну Александру Павловичу. Как писал американский историк Р. Уортман, «Александр придал воинским церемониям эстетический характер… Парад-балет был больше, чем увеселение»[1018]1018
  Уортман Р. Сценарии власти… С. 280.


[Закрыть].

Крупнейшим праздником начала царствования Александра I было празднование 100-летия со дня основания Санкт-Петербурга 16 мая 1803 г., сопровождавшееся крупнейшим военным парадом. За три дня до этого все «придворные, кои ко двору приезд имеют» и именитое купечество получили повестки, в соответствии с которыми должны были собраться в 9 часов утра 16 мая в церкви Св. Исаакия Далматского на благодарственный молебен. После этого была торжественная церемония в честь Петра I в доме Правительствующего Сената с приглашением иностранных дипломатов. Утром того дня во время последней поездки императора и цесаревича по столице были отданы последние распоряжения войскам. В параде участвовало 22 батальона пехоты и 13 эскадронов кавалерии гвардейских войск Преображенского, Семеновского, Измайловского, Гренадерского, Кавалергардского, Конного, Гусарского, Казачьего полков, а также Кексгольмского и Литовского мушкетерских полков. Они были выстроены на Дворцовой и Адмиралтейской площадях (до Синего моста). С Петропавловской крепости, валов Адмиралтейства и кораблей на Неве были произведены пушечные залпы, которым вторила ружейная пальба пехотных частей. Сигнал к салюту был подан ракетой и поднятием флага на ботике, известном как «Дедушка русского флота», который находился на палубе стопушечного корабля «Гавриил», причем при ботике состояли четыре столетних моряка петровского царствования. После молебствия в соборе императорская фамилия, члены Сената и другие сановники поднялись на специальную трибуну в виде балкона, сооруженную на площади. Тем временем гвардии Преображенский полк открыл парад на Петровской площади. Во главе своего батальона Александр I прошел мимо памятника Петру I, салютовав ему шпагой. Затем, заняв место справа от памятника, император принял парад войск. Празднество было продолжено в Зимнем дворце, где состоялись высочайший выход, торжественный обед, во время которого служители были в парадных статс-ливреях. В 19 часов вечера императорская чета и вдовствующая императрица Мария Федоровна посетили Большой театр, где была дана русская комедия «Любовь и добродетель», а также балет. Вечером была устроена иллюминация, освещены были Зимний дворец, обе крепости, Михайловский сад, Гостиный двор, все казенные дома и яхты на Неве. В 23 часа члены императорской фамилии в парадных каретах совершили выезд. Три дня в Санкт-Петербурге не умолкал колокольный звон. На следующий день члены Сената отправились на торжественную панихиду к могиле Петра I в Петропавловском соборе[1019]1019
  Искюлъ С. Н. Празднование 100-летия Санкт-Петербурга //Три века Санкт-Петербурга: Энциклопедия: В 3 т. Т. II. Девятнадцатый век. Кн. 5. П-Р. СПб., 2006. С. 698–610.


[Закрыть].

Великая княгиня Александра Федоровна вспоминала о первом параде войск, который был проведен в честь ее приезда в Петербург в 1817 году:

«Поднявшись по большой парадной лестнице Зимнего дворца, мы направились в церковь, где я впервые приложилась к кресту. Затем с балкона мы смотрели на прохождение войск, что совершилось не особенно удачно, как я узнала впоследствии. С этого же балкона меня показывали народу; балкон этот более не существует – он был деревянный»[1020]1020
  Александра Федоровна. Из альбомов императрицы Александры Федоровны. С. 143.


[Закрыть].

И. Иванов. Вид Гостиного двора. Раскрашенная гравюра. 1815 г.

К тому времени парады стали центром большей части праздничных торжеств. К середине XIX в. окончательно сложился порядок смотра и парада, который существует по настоящее время. Основными элементами парада стали встреча принимающего смотр, объезд войск, проведение торжественного марша. Позднее, в 1872 г., был утвержден Свод правил о смотрах и парадах больших отрядов войск. По единодушному признанию современников, парады времени царствования Николая I поражали зрелищностью. «Пехотных ратей и коней однообразная красивость» отмечалась не только А. С. Пушкиным, но и всеми очевидцами и участниками торжеств. Императорская гвардия, главный участник парадов, набиралась из «видных рекрутов» и обеспечивалась лучшими лошадьми. В каждом полку были не только кони одной масти, но и люди подбирались по определенному типу. В Преображенском и Конногвардейском полках служили самые рослые солдаты, в Павловском – курносые, в Егерском – маленькие и ловкие.

Среди самых первых парадов и смотров при Николае I необходимо отметить три.

1826 г. 19 января взводы от полков, назначенных к принятию мундиров Александра I, выстроились против Салтыковского подъезда Зимнего дворца. Затем, после передачи мундиров, на полковых дворах прошла панихида.

27 февраля (11 марта) 1826 г. состоялся смотр сводного гренадерского полка в составе двух батальонов, сформированного из лейб-гвардии Московского и лейб-гвардии Гренадерского полков. После этого смотра сводный полк, составленный из солдат, замешанных (обманом) в событиях 14 декабря 1825 г., был отправлен на Кавказ. После смотра полк следовал до Рыбинска, а оттуда на судах по Волге до Астрахани и Каспийским морем до Шан-друковской пристани, где, выйдя на берег, через Кизляр и Моздок прибыл в Тифлис 16 (28) августа[1021]1021
  Шилъдер Н. К. Император Николай Первый. Кн. 2. М., 1997. С. 359.


[Закрыть].

Во время придворных церемоний и парадов особенно эффектно смотрелись Кавалергардский и Конногвардейский полки. Это были кирасирские полки, которые во время построений и смотров были в пешем строю. Кирасиры – вид тяжелой кавалерии, имевшей кирасы – кованые латы, покрывавшие грудь и спину. Использовались в сражении главным образом в качестве ударной силы в сомкнутом строю. Первый полк создан по инициативе X. А. Миниха в 1731 г. В 1756 г. было 6 кирасирских полков. При Павле I количество кирасирских полков было увеличено до 16. В ноябре 1799 г. лейб-гвардии Конный полк преобразован в кирасирский, а в январе 1800 г. создан Кавалергардский полк. Накануне Отечественной войны 1812 г. имелось 12 кирасирских полков, и во время ее было сформировано еще два полка. В конце 1812 г. кирасирские полки были сведены в три кирасирские дивизии. Холодное вооружение кирасир состояло из тяжелых вороненых кирас (весом до 11 кг) и палаша. Палаш (от венг. pallos) – холодное рубящее и колющее оружие с прямым и длинным (ок. 85 см) однолезвийным (к концу обоюдоострым) клинком. Палашами одинаково успешно можно было рубить и колоть. Огнестрельным оружием кирасира были карабин или штуцер и два пистолета. Карабин (франц. caravine) – укороченное ружье.

И. А. Иванов. Празднество 1816 года 19 марта (второй годовщины вступления русских войск в Париж). Акварель. 1816 г.

Дальность выстрела – 250 шагов. В каждом кавалерийском эскадроне с 1803 г. 16 лучших стрелков вооружались штуцерами и назывались карабинерами. Штуцер бил на 1000 шагов. Тяжелая кавалерия комплектовалась всадниками мощного телосложения, не ниже двух аршин девяти вершков (1 м 82 см). Кирасирские лошади, выбитые в ходе Первой мировой и Гражданской войн, были не ниже двух аршин пяти вершков (1 м 65 см). Рост лошади считается от земли до холки – высшей точки спины (над передними ногами). Они выращивались в Орловской, Воронежской, Тамбовской и Харьковской губерниях.

Военный историк, в течение 20 лет главный хранитель отдела истории русской культуры Государственного Эрмитажа, Владислав Михайлович Глинка так описывал «кирасирские муки»: «И в Конном полку солдаты, или, как их именовали в тяжелой кавалерии, кирасиры, в каждые четвертые сутки ходили в караулы, при отправлении в самый ответственный из которых, во внутренний дворцовый, надевали полную парадную форму. Она состояла из узких сапог-ботфортов, такой твердой и толстой кожи, что ноги в них сгибались с трудом; из лосин, то есть замшевых рейтуз, для лучшего облегания натянутых на голые ноги сырыми, даже если предстояло идти в караул по морозу, и белого суконного мундира-колета, сидевшего как облитый, с высоким воротником на четырех крючках. На руки надевали замшевые перчатки с большими крагами, а на голову водружали кожаную каску с высоким гребнем конского волоса, застегнутую тугим подбородником из медной чешуи»[1022]1022
  Глинка В. М. История унтера Иванова: Исторический роман. М., 1976.


[Закрыть]. Поясную портупею оттягивал тяжелый палаш. Дисциплина была жесткая. У многих рядовых кирасир были иссеченные спины, отбитые фухтелями (то есть обухами палашей).

При Николае I ежегодно проводилось три больших парада. 6 января (День Богоявления) на Дворцовой площади проходил крещенский парад; майский парад гвардии – на Марсовом поле (Царицыном лугу); там же в сентябре был парад по случаю возвращения с летних маневров в Красном Селе.

Майский парад был крупнейшим войсковым смотром года. Подготовка к нему продолжалась весь апрель. Применялись и некоторые маленькие военные хитрости: чтобы поставить в строй как можно больше людей, командиры полков выводили на Марсово поле необученных рекрутов, которые перед началом церемониального марша незаметно уходили с поля. В то же время строй дополняли «заимствованные» опытные солдаты из тех частей, которые не участвовали в параде.

Долли Фикельмон в дневниковой записи от 16 мая 1834 г. заметила: «Катрин (ее сестра фрейлина Екатерина. – А. В.) все это время находилась при Дворе в Царском Селе. Двор приезжал в город на один день, чтобы присутствовать на торжественном ежегодном параде, на Марсовом поле, обычном и ничем не примечательном, кроме, пожалуй, одного – из-за какой-то случайности несколько лошадей кавалергардских полков пошли галопом именно в тот момент, когда они должны были продефилировать перед Императором рысью. Цесаревич, возглавлявший этот полк, так злополучно выступивший, вместе с другими офицерами посажен на несколько часов на гауптвахту. Велико было его огорчение, поскольку он впервые попал в подобную историю»[1023]1023
  Фикельмон Д. Дневник. С. 301.


[Закрыть].

О нескольких майских парадах упоминает в своих дневниках барон М. А. Корф. Впрочем, они иногда проводились и в конце апреля. Так, 27 апреля 1839 г. в связи с простудой Николая I традиционный парад гвардейского корпуса был отменен. Интересна зарисовка М. А. Корфа майского парада 22 мая 1843 г. в его записи от 23 мая: «Парад на Царицыном лугу состоялся вчера, в субботу, при самой очаровательной погоде и при огромном, как всегда, стечении народа. Он [император], еще до приезда имп[ератри]цы, подъехал со всею свитою к приготовленной для нее палатке и тут, вдруг, скомандовал опять всем войскам на караул в честь фельдмаршала, который и был приветствован громким "Ура!" всею присутствующей массой. Князь Варшавский в ответ на это снял шапку и поклонился Государю низко, так низко, что я думал, что он свесится и упадет с лошади. Парад на этот раз заключался не в одном прохождении войск, но и в разных кавалерийских эволюциях. Государь был чрезвычайно доволен всеми войсками, кроме Преображенского и Измайловского»[1024]1024
  Корф М. Л. Дневник. Год 1843-й. С. 228–229.


[Закрыть]. Но иногда парад назначался неожиданно. Так, тот же М. А. Корф упоминает внезапный парад гвардейского корпуса на Царицыном лугу 23 октября 1843 г., когда император остался недоволен всей кавалерией, кроме Конной гвардии.

Адъютант шведского наследного принца Оскара Венцель Гаффнер с восторгом описывает парад Кавалергардского полка в день рождения императрицы Александры Федоровны, шефом которого она была, в Петергофе в 1846 г.: «По этому случаю ея Кавалергардский полк участвовал в параде в пешем строю. Трудно встретить более красивый полк. Люди все высокого роста. Очень красивые. Их темные лица эффектно выделялись на фоне белых мундиров. Они носят очень длинные сапоги и темно-красные супервесты с андреевским крестом на груди. На каске серебряный императорский орел. Император и великий князь наследник-цесаревич, бывшие в том же мундире, сделали обход рядов и затем встали в строй, чтобы пройти церемониальным маршем перед императрицей, которая прибыла в экипаже с великим княгинями Ольгой, Александрой и Марией. Во время смотра дождь лил как из ведра, но здесь на это не обращают никакого внимания, хотя все были в полной парадной форме, в лентах и звездах. При парадной форме не полагается надевать ни пальто, ни непромокаемого плаща…»[1025]1025
  Гаффнер В. В. Три недели в России. С. 261.


[Закрыть]