Текст книги "Виктор Петрович Астафьев. Первый период творчества (1951–1969)"

86. «Звезда», газета

Газета «Звезда» издается с 16 июня 1920 г. (с 11 ноября (29 октября) 1917 г. выходила под названием «Пролетарское знамя»).

Основными темами публикаций были сельскохозяйственные успехи страны, работа трудовых коллективов и передовиков производства. Во время Великой Отечественной войны газета «Звезда» широко освещала события, происходящие в тылу, работу уральских заводов под лозунгом: «Все для фронта, все для победы!». Журналисты рассказывали о фронтовых новостях.

В послевоенные годы основной темой газеты было восстановление народного хозяйства, внимание сосредоточивалось на выполнении плана пятилеток.

В 1945–1950 гг. ответственным редактором газеты «Звезда» был Б. Н. Назаровский – известный журналист и краевед. В 1951–1963 гг. он работал в Пермском книжном издательстве, в том числе несколько лет (1954–1960) главным редактором. Назаровский поддерживал молодого автора В. П. Астафьева.

До сентября 1991 г. газета была органом обкома КПСС, затем учредителями стали Пермский областной Совет народных депутатов и журналистский коллектив редакции, а с октября 1993 г. – это акционерное общество закрытого типа «Редакция газеты „3везда“». Главный редактор газеты «Звезда» Наталья Копылова.

Основные публикации В. П. Астафьева первого периода творчества в газете «Звезда»

1. Матвей // Звезда. 1953. 12 апр.

2. И мы – шефы // Звезда. 1954. 19 янв.

3. Их было четверо // Звезда. 1954. 19 янв.

4. Односельчане // Звезда. 1954. 19 янв.

5. Суд // Звезда. 1954. 6 июня.

6. У охотничьего костра (о сб. рассказов чусовского журналиста А. Толстикова) // Звезда (Пермь). 1956. 21 июля.

7. Две судьбы (отрывок из романа «Тают снега») // Звезда. 1956. 16, 22, 23 дек.

8. Серега // Звезда. 1956. 15 июня.

9. Перед свадьбой // Звезда. 1957. 3 июля.

10. Время и люди // Звезда. 1957. 12 нояб.

11. Думы о лесе // Звезда (Пермь). 1957. 27 янв.

12. Весенний остров // Звезда. 1959. 12 окт.

13. Бабушка с малиной // Звезда. 1962. 12 авг.

14. Капалуха на дороге // Звезда (Пермь). 1963.14 апр.

15. Куропатка и машина // Звезда. 1963. 14 апр.

16. Среди лагеря // Звезда (Пермь). 1963. 14 апр.

17. Наследник // Звезда. 1963. 14 апр.

18. Там, где птицы вьют гнезда // Звезда (Пермь). 1963. 14 апр.

19. Белогрудка // Звезда. 1964. 3 сент.

20. Деревья растут для всех // Звезда. 1964. № 2. 8 февр.

21. Толя Мазов (отрывок из повести «Кража») // Звезда. 1965. 6, 7, 13, 14 февр.

22. Осенние грусти и радости // Звезда (Пермь). 1966. 23 янв.

23. Дядя Левонтий и тетка Васеня (отрывок из повести «Где-то гремит война») // Звезда (Пермь). 1967. 22 февр.

24. На далекой северной вершине // Звезда (Пермь). 1967. 12 апр.

87. «Звездопад», авторский сборник

Сборник, состоящий из 4 повестей и 4 рассказов (Астафьев В. П. Звездопад: сб. М.: Молодая гвардия, 1962. 336 с.). Первый сборник, изданный в издательстве «Молодая гвардия».

Содержание: Стародуб (повесть). Перевал (повесть). Звездопад (повесть). Солдат и мать (рассказ). Сибиряк (рассказ). Старый да малый (рассказ). Захарка (рассказ).

«Нервотрепка с книгой не кончилась. В главной редакции вырубили два рассказа: „Живую душу“ и „Дикий лук“. Осталось четыре, и потому раздел „Рассказы“ оказался куцим привеском к повестям. Я отбиваю „Дикий лук“, но требуют большой переработки, а я так уж износился за время, что вроде уж не годен на серьезную работу, сердце колет и воздуха не хватает. Книжка, по всей видимости, так и останется на 16 листов. <…> С книгой все решилось благополучно. Оформляет книжку художник Сергей Куприянов. Будет цветной форзац, будет по три иллюстрации к повестям и заставки (по одной) к рассказам» (В. П. Астафьев // Нет мне ответа… Эпистолярный дневник. 1952–2001 / сост., предисл. Г. Сапронова. Иркутск: Издатель Сапронов, 2009. С. 44–45).

88. «Звездопад», повесть

См. «Пересылка» (Из повести «Звездопад»).

«Звездопад» – повесть В. П. Астафьева о войне, написана в 1960 г., опубликована столичным журналом «Молодая гвардия» (Астафьев В. П. Звездопад // Молодая гвардия. 1960. № 9. С. 119–143).

Относится к первому, пермскому периоду творчества писателя (1959–1961), входит в сборник «Военные страницы» (1986), полное собрание сочинений в 15 т. (Астафьев В. П. Звездопад // Собрание сочинений: в 15 т. Красноярск: Офсет, 1997. Т. 2: Повести. С. 181–259).

Переведена на латышский (1986), украинский (1990) языки.

Война выступает как фон для традиционного сюжета – истории первой любви и ее трагедии. Однако трагедия не в гибели героя на фронте, как обычно бывает в военной прозе, а в отказе героя от своей любви ради будущего своей любимой. Н. Л. Лейдерман отмечает, что такого разрешения любовной коллизии нет больше ни в одной книге об Отечественной войне.

Художественное пространство: госпиталь в Краснодаре, на Кубани.

Время действия: ориентировочно 1942 или 1943 г.

Главный герой Мишка Ерофеев родом из Сибири. Главной героиней является его любимая девушка Лида. В повести есть образы: Лидина мать, представители медицинского персонала, раненые и «гости», приходящие в госпиталь.

В центре внимания – напряженная, беспокойная духовная жизнь, показанная в столкновении с двумя крайне противоположными явлениями: любовью и войной. Именно за излишний психологизм, внимание к «внутренней» жизни человека, «поведению» его души в условиях войны и обращению к будням солдата в «Звездопаде» Астафьев подвергся резкой критике. Г. Бровман, Г. Краснов, И. Козлов и др. на протяжении многих лет задавались вопросами: «Нужно ли изображать войну столь детально?», «Нужна ли нелицеприятная правда о войне в таком „дегероизированном“> варианте?».

Название «Звездопад» вбирает в себя многие значения символического образа и приобретает в контексте повести новые значения. «Звездопад» стал символом трагедии времени, военного поколения и образом, символизирующим светлую печаль героя по ушедшей в небытие, но такой искренней и красивой юношеской любви. «В яркие ночи, когда по небу хлещет сплошной звездопад, я люблю бывать один в лесу, смотрю, как звезды вспыхивают, кроят, высвечивают небо и улетают куда-то. Говорят, что многие из них давно погасли, погасли еще задолго до того, как мы родились, но свет их все еще идет к нам, все еще сияет нам».

Концепт «звезда», многократно встречающийся в повести Астафьева, безусловно, также отсылает к космическому небесному мироощущению земной греховной жизни, напоминает о связях человечества с миром божественным, призывает к созерцательной жизни без насилия. Поэтому под звездным небом проходит первое любовное свидание Миши и Лиды, героев, все существо которых не может примириться со смертельной борьбой людей. Герои любуются «бессонными добрыми звездами», загадывают желания: «И прошу тебя все-таки загадать со мной вместе звездочку. Во-он ту, рядом с ковшиком которая… Мы снова поцеловались, теперь уже за звезду, и на этот раз не отвернулись один от другого». Производные образа звезды («звездопад», «звездный свет») привносят символическое звучание в сюжет и всю образную структуру повести.

М. Н. Пирогова отмечает, что «неизмеримое количество звезд на небесном своде реализует в заговорах мотив неисчислимого количества грехов человечества…», а П. А. Гончаров пишет: «<…> звездопад приобретает смысл расширительный – смерть, которую несет война».

Следовательно, благодаря символу «звезда», В. П. Астафьев сознательно усиливает и нагнетает трагичность происходящих событий.

Повесть принадлежит художественному течению «лейтенантской прозы» и характеризуется родством с «исповедальной прозой» и преемственной связью с тенденцией «психологического натурализма».

Михаил Ерофеев – сибиряк-красноярец, воспитывался в детском доме, имел семь классов школьного образования, а далее учился на составителя поездов. Автобиографичность является отличительной чертой «Звездопада». Конфликт, присутствующий практически в каждом военном произведении Виктора Астафьева – конфликт между героем и временем, героем и суровой действительностью: автор снова описывает трагически бессмысленную социальную реальность, в которой не возможны счастливая любовь и самореализация.

Лирическое повествование составляет основное содержание произведения, непосредственного описания военных действий нет. В сюжете имеются эпизоды, содержащие авторскую иронию по отношению к реалиям военного госпиталя, порой переходящую в сарказм. В финале произведения возникает мотив ослабления духа, даже отчаяния, в которое впадает герой не столько из-за физического нездоровья, сколько из-за неопределенности своего будущего и утраты – расставания с любимым человеком. В последних абзацах – авторское воспоминание о первой любви окрашивается светлой лирической интонацией, заставляющей вспомнить пушкинскую печаль: «Печаль моя светла…». Достойным завершением лирической повести становится короткое описание ночного звездопада, символическое значение которого уже было отмечено.

И. В. Ревенко пишет о противоположных языковых средствах, используемых В. Астафьевым, с одной стороны, отражающих военную действительность, с другой – характеризующих любовное переживание героя: «На полюсе войны сконцентрированы преимущественно интенсивные единицы. Это позволяет автору создать яркий образ войны как деструктивной, противоестественной для человеческой природы силы. На другом полюсе наблюдается преимущественное употребление экстенсивов, при помощи которых автор изображает эмоциональное состояние героев, описывает их чувства».

См.: «Молодая гвардия», журнал. «Солдат и мать», сборник. «Звездопад», сборник. Особенности художественного решения темы войны в раннем творчестве В. П. Астафьева. Выразительные средства языка произведений первого периода творчества В. П. Астафьева.

89. «Зеленые звезды», короткий рассказ

«Зеленые звезды» – пейзажная зарисовка, написанная в 1960 г. в Перми (Астафьев В. П. Зеленые звезды / ред. Т. И. Вершинин; худ. В. С. Измайлов // Зорькина песня: рассказы для детей среди, и ст. шк. возраста. Пермь: Пермское книжное изд-во, 1960); относится к пермскому периоду творчества В. П. Астафьева; первое отдельное издание «Затесей», куда входила эта зарисовка, вышло в 1972 г.; включена в полное собрание сочинений В. П. Астафьева в 15 т. (Астафьев В. П. Зеленые звезды // Собрание сочинений: в 15 т. Красноярск: Офсет, 1997. Т. 7: Затеей: семь тетрадей. С. 38–39).

В Государственном архиве Пермского края в личном фонде В. П. Астафьева хранятся 3 редакции рукописи рассказа «Звезды и елочки» и рукопись рассказа «Зеленые звезды».

Зеленые звезды – это листья папоротника под первым, только что выпавшим снегом. Их образ вызывает у автора воспоминания о легенде, связанной с цветущим папоротником. Повествователь настолько очарован видом этого растения, что готов поверить в чудо. Основная тема – это природа, способная своей красотой вселить в человека веру в волшебство: «Я верю всему, что связано с лесом».

Топонимы: Койва, Чусовая – реки Пермского края.

См.: «Весенний остров», сборник. «Зорькина песня», сборник. «След человека», сборник.

90. «Земля просыпается», короткий рассказ

«Земля просыпается» – рассказ, написанный в 1962 г. в Перми (Астафьев В. П. Земля просыпается / ред. Т. Раздьяконова; предисл. авт.; худ. В. Бубенщиков // След человека: рассказы. Свердловск: Свердловское книжное изд-во, 1962); относится к пермскому периоду творчества В. П. Астафьева; первое отдельное издание «Затесей», куда входил этот рассказ, вышло в 1972 г.; включен в полное собрание сочинений В. П. Астафьева в 15 т. (Астафьев В. П. Земля просыпается // Собрание сочинений: в 15 т. Красноярск: Офсет, 1997. Т. 7: Затеей: семь тетрадей. С. 35–37).

Рассказ является вариантом рассказа «Утро, какого в городе не бывает» части цикла из трех рассказов «В лесном краю» (Астафьев В. П. В лесном краю // Уральский следопыт. 1959. № 6. С. 76–79).

«Земля просыпается» является своеобразным продолжением рассказа «Ах ты, ноченька!», где автором рисуется картина пробуждения природы ранним утром, где он сам просыпается вместе с землей. Центральные образы рассказа – селезень и утка, кормящиеся в озере. Писатель шутливо имитирует возможный диалог утки и селезня, размышляя о своеобразии их семейной жизни. Это забавное повествование отражает тонкую наблюдательность В. П. Астафьева, внимание к деталям окружающего природного мира.

См.: «Весенний остров», сборник. «Поросли окопы травой», сборник. «След человека», сборник

91. «Земляки», очерк

См.: «Чусовской рабочий», газета. В. П. Астафьев как очеркист.

92. «Земляника», рассказ

Рассказ «Земляника» написан В. П. Астафьевым в 1952 г. Впервые опубликован в 1953 г. в сборнике «До будущей весны» (Астафьев В. П. Земляника // До будущей весны: сб. Молотов: Книжное изд-во, 1953). Виктор Петрович считал этот рассказ «слабым произведением» и старался не включать его в поздние сборники из-за «немощности».

Рассказ вошел в т. 1 собрания сочинений писателя (Астафьев В. П. Собрание сочинений: в 15 т. Красноярск: Офсет, 1997. Т. 1: Рассказы. Тают снега: роман. С. 84–94).

В Государственном архиве Пермского края в личном фонде В. П. Астафьева хранится рукопись рассказа «Земляника».

Повествование ведется от третьего лица.

Главные герои: Ваня, его младшая сестра Нюра, дядя Соломин (Иван Павлович).

Начало рассказа отбрасывает читателя на несколько лет назад, Ваня и Нюра в ту пору еще и в школу не ходили. Именно тогда произошло знакомство ребят с дядей Соломиным. Произошло это на реке во время рыбалки. Река фигурирует во многих произведениях Виктора Петровича. Несмотря на то, что в данном произведении река не несет в себе опасности, тем не менее здесь она выступает неким препятствием, которое необходимо преодолеть главным героям для достижения результата. Так, дети плывут за реку, чтобы набрать земляники, которая будет способствовать выздоровлению их друга, Ивана Павловича Соломина. Кроме того, благодаря землянике, которую дети собрали за рекой, их пустили в палату к больному.

А тот факт, что Соломин работает на железной дороге, связывает главного героя с самим автором, который хоть и не является прототипом, но напоминает читателю о своем присутствии.

Сюжет рассказа незамысловат. Познакомившись с Соломиным, Ваня и Нюра привязались к Ивану Павловичу, который стал старшим товарищем и наставником ребят, уделяя им довольно много времени. Вскользь читатель узнает, что Соломин – одинокий человек. Его семья – жена и маленький сын – погибли во время войны. Возможно, по этой причине Иван Павлович привязался к детям, особенно к Ване, которому помогал с изучать арифметику. Однажды дети пришли к своему старшему товарищу и узнали, что Иван Павлович повредил ногу, спасая человека во время движения поезда. Зная, что земляника – самая любимая ягода дяди Соломина, Ваня и Нюра решают угостить того первой ягодой и отправляются за ней за реку. Преодолев одну преграду – реку, дети встречают другую. Попасть в больницу двум маленьким детям, да еще в неприемный день, очень непросто. Сторож их не пускает. Но тут их спасает земляника: увидев ягоду в руках Вани, главный врач дает личное распоряжение не просто пропустить посетителей, но и разрешить им навещать больного Ивана Павловича в любое время.

Рассказ посвящен дружбе Соломина и детей. Любовная линия отсутствует. Но тот факт, что мама Вани и Нюры навещает Соломина в больнице и долго с ним разговаривает, и разговаривают они с воодушевлением и в глазах обоих – радость, позволяет читателю предположить возможность установления более тесных отношений между ними.

Сюжетная линия условно делит рассказ на две части: первая часть рассказывает о беззаботной дружбе ребят и дяди Соломина, где взрослый человек помогает ребятам, заботится о них. Эта забота доставляет удовольствие и самому Соломину. Его глаза искрятся. Эта часть рассказа пронизана радостью и светом. Вторая часть омрачена болезнью Ивана Павловича. Здесь не чувствуется радостных эмоций. А глаза Соломина словно стекляшки – ровные и безразличные. Тут меняется характер взаимоотношений героев – дети начинают заботиться о своем старшем товарище, возвращают его к жизни.

Несмотря на серьезность травмы главного героя и неутешительные прогнозы, читатель верит в благоприятный исход. Автор не говорит об этом напрямую. Но он не зря обращается к лирическому отступлению во второй части, где проводит параллель с лесным пожаром, который, казалось бы, выжег все живое на пригорке, но со временем пригорок восстанавливается, на него возвращается жизнь. Поскольку сюжет рассказа посвящен всего трем главным героям, то и пригорок маленький. Но он зацвел вновь. Значит, и у Соломина все будет хорошо.

См.: «До будущей весны», сборник. «Весенний остров», сборник.

93. «Зимняя охота», рассказ

См.: «Чусовской рабочий», газета.

94. «Злодейка», рассказ

Рассказ впервые опубликован в сборнике «Зорькина песня» (Астафьев В. П. Зорькина песня: рассказы для детей среди, и старш. шк. возраста / ред. Т. И. Вершинин; худ. В. С. Измайлов; худож. ред. М. В. Тарасова. Пермь: Пермское книжное изд-во, 1960. 114 с.). Он неоднократно переиздавался: в сборниках «След человека» (Астафьев В. П. След человека: рассказы / ред. Т. Раздьяконова; худ. В. Бубенщиков. Свердловск: Свердловское книжное изд-во, 1962. 207 с.), «Весенний остров» (Астафьев В. П. Весенний остров. Пермь: Пермское книжное изд-во, 1964. 263 с.) и др.

Художественное пространство и время. Действие происходит на реке Усьве, в восьми километрах от города Чусового, рядом с Красной глинкой. Красная глинка – крутой обрывистый берег с бурыми обнажениями в вымоинах, поросший тощим лопухом и кое-где кипреем. Время действия рассказа неизвестно.

Сюжет. Рассказ начинается со знакомства с главными героями – собакой Фишкой (впоследствии – Злодейкой) и ее хозяином Пашей Усольцевым. Фишка представляется читателю как молоденькая, шустрая собака с умильными глазами. Паша – человек, который хочет успеть все – и порыбачить, и поохотиться, и собаку «натаскать».

Читатель вместе с героями проделывает путь от станции Утес через лес до реки Усьвы, когда Паша пытается научить Фишку идти по следу. Однако попытка не увенчалась успехом. Рыбалка на Усьве также не приносит никакого результата. Герои двигаются дальше и подплывают к Красной глинке, где у Паши наконец-то клюет таймень. Фишка пытается помочь хозяину, но ее помощь приводит к тому, что таймень срывается с крючка. После этого случая Паша переименовывает Фишку в Злодейку.

Языковые средства выразительности. Автор в рассказе достиг высокого уровня достоверности и погружения читателя в сюжет. Этому способствовало использование функционально окрашенной лексики: терминов и рыбацких профессионализмов: аммонал, острога, бот, мелкоячеистые невода, мережи, а также лексики сельского хозяйства, перенесенной на речной промысел: квадратно-гнездовой, пропашный способы обработки земли и ловли рыбы.

Этой же цели в тексте служат фразеологизмы: на своем веку, махнули рукой, рвал на себе волосы. Усиливает эффект и перечисление видов рыб, которых можно увидеть рядом с Красной глинкой: Буйно плескались здесь когда-то таймени, хариусы, а в засаде возле упавших лесин и в траве стояли щуки, кормились в омутистой глубине язи и голавли…

Яркость картинам природы придают метафорические эпитеты (сравнение): серпом выбрасывается из воды яркоперый таймень, речной богатырь.

Для описания Фишки автор использует олицетворения: Фишка всю дорогу по кустам металась, взвизгивала от радости, мышиные норки раскапывала. <…> Иногда она подбегала к Паше и преданно, восторженно глядела на него: дескать, я так тебе благодарна, что и выразить не могу! <…> Фишка взвизгнула и подала хозяину лапу – снова благодарила хозяина за все радости, доставленные ей, и за эту милую шутку. <… > А она думала, что он с нею беседует на мирные темы, и хвостиком согласно повиливала. <…> Фишка виновато облизнулась и горестно взлаяла: дескать, хочешь все как лучше сделать, а получается не так да не этак.

См.: «Зорькина песня», сборник. «След человека», сборник.

95. «Знамя», журнал

«Знамя» – ежемесячный литературно-художественный журнал. Издается с 1931 г. До 1932 г. выходил под названием «ЛОКАФ» («Литературное объединение писателей Красной Армии и Флота») и был органом писателей, связанных с широко понимаемой оборонной темой. С 1933 по 1990 г. был органом Союза писателей СССР.

С 1949 по 1984 г. главным редактором журнала был известный писатель Вадим Кожевников. В послевоенное время в журнале печатались: «Василий Теркин» А. Твардовского, «Дни и ночи» и «По дорогам войны» К. Симонова, «Народ бессмертен» В. Гроссмана, «Зоя» М. Алигер, «Молодая гвардия» А. Фадеева, «Сын» П. Антокольского, стихи А. Суркова, М. Исаковского и др.

В 1990 г. журнал объявил себя независимым. С тех пор учредителем является коллектив редакции, издателем – ООО «Знамя». С 1993 – главный редактор журнала С. И. Чупринин, опубликовавший дискуссионное интервью «Читающая публика – это инвалиды» (Интервью Advertology. Ru).

Рассказ В. П. Астафьева «Солдат и мать» написан в 1954–1959 гг. Впервые опубликован в журнале «Знамя». Астафьев вспоминает: «До этого рассказ побывал во многих редакциях и вызвал разные суждения. Не зря говорится, что чудак чудака видит издалека, контуженный контуженного, к тому же чует – таким вот, значит, путем я и оказался в „Знамени“ благодаря помощи Юрия Нагибина» (Подводя итоги // Собрание срчинений: в 15 т. Красноярск: Офсет, 1997. Т. 1. С. 26).

Публикация первого периода творчества Солдат и мать // Знамя. 1959. № 9. С. 102–109.