Текст книги "Т. С. Есенина о В. Э. Мейерхольде и З. Н. Райх (сборник)"

Из тех же воспоминаний следует, что бумаги Мейерхольда Штраух видел у Эйзенштейна разобранными и систематизированными: «Архив был размещён в нескольких ящиках; все материалы были разложены по папкам в идеальном порядке и все надписаны». Пока остаётся неизвестным, когда и как перешла к Штрауху часть мейерхольдовского архива. Но подобрана коллекция Штрауха была прекрасно, это бросается в глаза. Составившие её документы как бы соотнесены и сопоставлены друг с другом, и потому прочерчивается весь путь Мейерхольда – от той тетрадки, в которую юный гимназист вклеивал программки своих любительских выступлений, до брошюры с тезисами к Всесоюзной режиссёрской конференции, на глянцевой обложке которой 14–15 июня 1939 года Мейерхольд набросал план своего выступления, последнего в его жизни. Можно думать, что эта коллекция была сознательно выделена из основного собрания как некий дубликат его, что архив был рассредоточен намеренно в надежде предотвратить продолжавшую грозить ему гибель. Разделив в 40-е годы с Эйзенштейном ответственность за хранение бумаг Мейерхольда, Штраух навсегда разделил с ним честь спасения мейерхольдовского архива.

Разыскания, предпринятые В.В.Забродиным, показали, что в годы войны какую-то часть бумаг Мейерхольда Эйзенштейн увозил с собой в эвакуацию, и среди этих документов была переписка Мейерхольда с В.Ф.Комиссаржевской, находящаяся ныне в коллекции Штрауха. Можно предположить, что к Штрауху перешли материалы, увезённые Эйзенштейном в эвакуацию.

Стр.62.

…«не хуже многих других»… – См.: Ильинский И.В. Сам о себе. М.,1961, с.199–200.

…инцидент с фотографией. – См.: Гарин Э.П. С Мейерхольдом. М.,1974, с.164.

Стр.63.

…написал М.Садовский. – См.: Встречи с Мейерхольдом, с.525.

Стр.64.

…«враг № 1». – Статья М.И.Царёва «Почему я ушёл из театра им. Мейерхольда» появилась в «Советском искусстве» 23 мая 1937 г.; 18 декабря 1937 г. в «Известиях» была напечатана статья М.И.Царёва «Почему я порвал с Мейерхольдом».

Стр.65.

«Выросли мы в пламени…» – Из «Марша Будённого» Н.Н.Асеева (1923).

Стр.66.

Словечко «фашист» – цитата из направленной против В.Б.Шкловского части выступления Мейерхольда 3 января 1927 г. на диспуте о «Ревизоре», приведённой К.Л. Рудницким в книге «Режиссёр Мейерхольд».

Стр.71.

Это был безумный день. – В дневнике ГосТИМа 29 января 1937 г. отмечено: «Вследствие болезни артистки Херасковой роль Софьи в порядке экстренной замены исполняла артистка Зинаида Райх».

Стр.72.

…о ликвидации РАППа… – Это сообщение было опубликовано 23 апреля 1932 г.

…радовались, когда Керженцев возглавил Комитет по делам искусств. – О надеждах, связанных с созданием в начале 1936 г. Комитета по делам искусств и с назначением П.М.Керженцева его председателем, Мейерхольд говорил, в частности, 15 февраля 1936 г. в беседе с выпускниками ГИТИСа (РГАЛИ, ф.998, оп.1, ед. хр.747, л.6).

Этими же надеждами вызвано обширное письмо в Комитет по делам искусств, подготовленное ГосТИМом в январе 1936 г. (оно датировано 25 января). В нём говорится о недостаточном внимании прежнего руководства к положению ГосТИМа и перечисляются трудности, связанные с затягиванием строительства нового здания на площади Маяковского (работа в плохо оборудованном помещении Тверского пассажа на улице Горького,15, неудобного и для актёров, и для зрителей; вынужденная необходимость длительных гастрольных скитаний и т. д.); говорилось также о том, что театр, имеющий союзное значение, «не может выйти из условий оплаты ниже театров республиканского значения», и что «в то время, как работники почти всех – во всяком случае всех основных – театров московских были отмечены по представлению Наркомпроса вниманием Правительства, Наркомпрос забыл о работниках Театра Мейерхольда»). См.: Театр, 1990, № 1, с.138–140.

Стр.75.

…пусть хоть что-то западает, а потом сами до всего дойдут. – В «Доме на Новинском» Т.С. Есенина вспоминает, как во время первой поездки в Крым в 1922 г. её и Костю взяли смотреть шторм на море: «В Крыму самым сильным впечатлением был шторм. <…> Когда началась буря, мать и Всеволод Эмильевич принялись поспешно одевать нас, укутывая как можно теплее. Повели на высокий берег над пляжем, куда уже пришли полюбоваться штормом несколько отдыхающих. Многоэтажные волны, казалось, вот-вот накроют нас с головой. Ветер, брызги, невообразимый грохот. Все молчали. Нас с Костей держали на руках. Мы тоже молчали, нам было хорошо» (Согласие, с.137).

Стр.76.

По двум-трём строчкам у Варпаховского… – См.: Встречи с Мейерхольдом, с.474. Ср.: РГАЛИ, ф.998, оп.1, ед. хр.278, л.20–26.

Стр.78.

…книга, изданная в Париже в начале века… – «A.Dumas et M.Duplessis», 1923; автор – J.Gros.

Стр.79.

…Ленин смотрел на Сару Бернар в этой роли… – Имя Сары Бернар не упомянуто в воспоминаниях М.Н.Лядова, из которых был заимствован Мейерхольдом этот эпизод.

Стр.81.

«Мне бы только глядеть на тебя». – Из стихотворения С.А.Есенина «Заметался пожар голубой» (1923).

…был Гогель. – Этот анекдот о Гоголе приведён Мейерхольдом в беседе с выпускниками ГИТИСа 15 февраля 1936 г. (РГАЛИ, ф.998, оп.1, ед. хр.747, л.24–25). См.: Аксаков С.Т. Собр. соч в 4 т.; т.3, М.,1956, с.206.

Стр.82.

«Зинаида Райх – для меня, но Мейерхольд – не для меня». – Т.С.Есенина пересказывает по памяти рецензию А.Керра; обзор немецкой прессы о берлинских гастролях ГосТИМа (1930) см.: Колязин В.Ф. Таиров, Мейерхольд и Германия. Пискатор, Брехт и Россия. М.,1998, с.118–119.

…«взяла Берлин штурмом». – См.: Переписка, с.306.

Стр.84.

На премьеру «Гамлета» в театре Вахтангова… – 19 мая 1932 г.

…шёл «Человек с ружьём». – Премьера 13 ноября 1937 г.

Стр.85.

…это была реакция на что-то неожиданное и смешное, и с Мейером такое бывало. – Т.С.Есенина вспоминала: «Если было чересчур уж смешно, Всеволод Эмильевич мог откинуться на стуле, схватиться за сердце, закричать “хороните меня” и сделать вид, что умирает. А если разговор поворачивал куда-то не в ту сторону, или он, или мать кричали “кончено, начинается”. Не скоро я установила, что “хороните меня” и “кончено, начинается” – это реплики из спектакля “Великодушный рогоносец”, в которые Игорь Ильинский вкладывал всю мощь своего молодого темперамента» (Согласие, с.139).

Стр.87.

Перед смертью Е.Б.Вахтангов просил Всеволода Эмильевича не забывать о его сыне, который был тогда подростком. – Е.Б.Вахтангов скончался 29 мая 1922 г., и в том же году в программе спектакля «Смерть Тарелкина» (премьера 24 ноября) Мейерхольд написал: «Режиссёрская работа посвящается Серёже Вахтангову (Памяти Е.Б.Вахтангова)». Впоследствии С.Е.Вахтангов (1907–1987) по планам Мейерхольда оформлял спектакли «Командарм 2» (1929), «Баня» (1930), «Последний решительный» (1931), «Список благодеяний» (1931). С 1932 г. он вместе с М.Г.Бархиным работал над проектом нового здания ГосТИМа. Его мать Н.М.Вахтангова писала Мейерхольду 5 мая 1929 г. в связи с появлением первой афиши спектакля «Командарм 2»:

«Единственный Всеволод Эмильевич, вчера я пережила огромную радость. Утром в отделе театральной хроники прочла заметку о театре Мейерхольда, а к полудню Серёжа принёс мне афишу. В театре я научилась сразу видеть всё: размер афиши, текст, шрифт, и понять что почему.

И здесь я увидела Ваше величайшее великодушие.

Сердце замирает, когда я вижу в одной строке: Вс. Эм. Мейерхольд – С.Е.Вахтангов. Не верю глазам. Читаю. Снова читаю.

Волнуют и такие строки: “Меркулов, Петров-Водкин, С.Вахтангов, молодой художник-архитектор”. Какой Вы щедрый, богатый! Как умеете Вы осчастливить. Только бы мы сумели оказаться достойными Вас.

Воображаю, какая неожиданность среди наших театральных друзей и знакомых. Всякие там Прудкины, Хмелёвы, Азарины стоят перед афишей и не понимают: придуриваются, а потом разговоры: сколько Серёже лет, окончил ли он школу, есть ли у него дети и т. д.

Нас знают многие провинциальные актёры и режиссёры. Тоже переполох!»

(РГАЛИ, ф.998, оп.1, ед. хр.1259, л.4–4 об.)

Стр.88.

…вашу статью о «Лесе»… – См.: Театр,1976, № 12.

Стр.93.

О существовании этого письма я не подозревала… – Рудницкий переслал Т.С.Есениной копию письма З.Н.Райх к Л.Ю.Брик, он использовал его в своей статье о З.Н.Райх, см. выше, с.157–158. Ныне письмо опубликовано, см.: Встречи с прошлым. Вып.8. М.,1996, с.434–437; Катанян В.В. Лиля Брик. Жизнь. М., 2002, с.152–154.

Стр.94.

…в Пензу, где должны открыть музей. – Пензенский музей сценического искусства им. В.Э.Мейерхольда был открыт 24 февраля 1984 г.; см.: Кугель Н.А. Дом Мейерхольдов в Пензе. – Театральная жизнь, 1989, № 5, с.29.

Стр.95.

…статья, напечатанная в «Сов. культуре». – Очевидно, имеется в виду статья Ю.Гладильщикова «Остановиться и задуматься… О том, как в Пензе чтят замечательных земляков», напечатанная 29 февраля 1984 г. в газете «Советская Россия».

…концовка книги «Мейерхольд» при переиздании останется прежней? – К.Л.Рудницкий готовил новый вариант книги о Мейерхольде, оставшийся не изданным.

Стр.97.

О Татьяне Всеволодовне Мейерхольд (в замужестве Воробьёва) см.: Мейерхольд-Воробьёва Т.В. Из воспоминаний. – Театральная жизнь, 1989, № 5, с.30–31.

Рассказ Т.С.Есениной о судьбе Марии Михайловны Мунт (Михайловой, 1877–1941) неточен. По словам М.А.Валентей, Мария Михайловна в первом браке была за М.А.Михайловым, актёром и театральным художником; её второй муж, армейский офицер, был убит во время Первой мировой войны; её сыновья, Дмитрий и Борис Михайловы, погибли в молодости, Дмитрий утонул, а Борис, учившийся в кадетском корпусе, убит в Новороссийске в 1919 г.

Стр.103.

В конце 1936 года Вс. Эм. не получил звания народного СССР. – Звание «Народный артист СССР» установлено 6 сентября 1936 г.; см. с.226.

Имя В.И.Блюма возникло здесь, очевидно, по ошибке памяти.

Стр.105.

…о близости актёрства и сумасшествия… – Например, Мейерхольд 1968, ч.2, с.356.

Стр.107.

На «Театральную жизнь» тут же подписалась… – Статья Рудницкого «Портрет Зинаиды Райх» печаталась в 1987 г. в ноябрьских номерах «Театральной жизни» (№ 21 и 22); первый из них ушёл в набор 9 сентября 1987 г.

Стр.115.

…марионетки, которые так восхищали Эйзенштейна. – Т.С.Есенина оставила их описание (см. с.122; см. также Согласие, с.151). Возможно, самым ранним упоминанием об этих марионетках можно считать строчку в письме В.В.Бакрылова Мейерхольду от 14 мая 1919 г., написанном из Петербурга в Москву, где Мейерхольд останавливался по дороге в Ялту («Коробку с марионеткой завтра-послезавтра перенесу к Вам домой»; РГАЛИ, ф.998, оп.1, ед. хр.1124, л.6 об.).

Стр.117.

…продать можно только машину. – См.: Снежицкий Л. Последний год. – Встречи с Мейерхольдом, с.565; ср.: Гладков, т.2, с.353.

Стр.118.

Фильм Я.А.Протазанова «Белый орёл» вышел на экраны в 1928 г.

…три комнаты… – Явная описка, квартира была четырёхкомнатной.

Статья П.Керженцева называлась «Чужой театр»; название «Театр, чуждый народу» имела статья А.Зеленова в газете «Кино» 22 декабря 1937 г.

Стр.119.

«Огонёк», значит, просит… – В 1988 г. в «Огоньке» (№ 22) появилась статья К.Л.Рудницкого «Крушение театра»; она перепечатана в «Мейерхольдовском сборнике», вып.1, т.2, с.7–29. В 1989 г. журнал (№ 51) напечатал статью В.В.Рябова «Дело 537».

Стр.120.

Историю жгут, страдал Тынянов. – См.: Каверин В., Новиков Вл. Новое зрение. Книга о Юрии Тынянове. М.,1988, с.214.

…статья Красовского. – Из этой статьи Ю.А.Красовского известно, что П.М.Аташева 8 октября 1948 г. предложила Литературному архиву (будущему ЦГАЛИ) ту часть бумаг Мейерхольда, которая хранилась в квартире Эйзенштейна на Потылихе, а 21 октября – остальные документы, остававшиеся на даче в Кратове. См. с.58.

…прошу комиссию установить виновников гибели моей матери. – Это письмо опубликовано А.А.Михайловой (Театр, 2003, № 1–2, с.71–75) по ксерокопии, переданной ей в своё время М.А.Валентей.

Стр.121.

То, что вам удалось сделать, естественно, превзошло все мои ожидания. – Речь идёт о статье К.Л.Рудницкого «Портрет Зинаиды Райх» (см. с.147–165).

Стр.123.

В рецензии Р.В.Пикеля говорилось: «Пьеса с течением времени приобрела гастрольный характер. Находили артистку с “именем”, подбирали бесцветных исполнителей и ехали на гастроли в провинцию. Этот гастрольный характер сказался и у Мейерхольда при распределении ролей. Зинаида Райх в роли Маргерит была на голову выше остальных исполнителей» (Известия, 1934, 23 марта).

…прозрачный занавес. – Во второй редакции спектакля «Горе уму» (премьера показана в Ленинграде 25 сентября 1935 г.) Мейерхольд использовал занавес «из просвечивающей светло-коричневой материи», позволявший зрителям видеть то, что происходило на сцене во время антрактов (см. Советское искусство, 1935, 23 ноября).

От редакционной статьи не отшутишься. – Редакционная статья «Правды» «Сумбур вместо музыки» (1936, 28 января) упоминала о «мейерхольдовщине» в таком контексте: «Это музыка, которая построена по тому же принципу отрицания оперы, по какому левацкое искусство вообще отрицает в театре простоту, реализм, понятность образа, естественное звучание слова. Это – перенесение в оперу, в музыку наиболее отрицательных черт “мейерхольдовщины” в умноженном виде».

В начальные месяцы 1936 г. Мейерхольд отказывался принять в свой адрес обвинения в «мейерхольдовщине» и убеждённо противопоставлял «мейерхольдовщине» свои прежние работы, повторяя, что театр не может не быть условным и невозможно противопоставлять содержание форме. В беседе с выпускниками ГИТИСа 15 февраля 1936 г. он говорил: «В первой же статье: “мейерхольдовщина”. Верно? Но я буду сейчас же отмежовываться. Я сначала было обиделся, а потом посидел и подумал и сказал: это ко мне не относится. Потому что надо бить фактами. Я сейчас же стал перечислять по пальцам, начиная с 1921 года, и гляжу – ничего подобного. Никакой “мейерхольдовщины” там нет. Там есть Мейерхольд, но нет “мейерхольдовщины”. <…> С “мейерхольдовщиной” можно выплеснуть и Мейерхольда» (РГАЛИ, ф.998, оп.1, ед. хр.747, л.18 и 21).

…на премьеру, получив пригласительные, пойти не смогли. – Московские премьеры оперы Д.Д.Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» («Катерина Измайлова») состоялись 24 января 1934 г. (Музыкальный театр им. В.И.Немировича-Данченко) и 26 декабря 1935 г. (филиал Большого театра). Относящиеся к 1936 г. высказывания Мейерхольда свидетельствуют о его хорошем знании музыки «Леди Макбет Мценского уезда».

…наступивший «период» не позволял ему выступать против мейерхольдовщины. – Доклад «Мейерхольд против мейерхольдовщины» был прочитан 14 марта 1936 г. в ленинградском лектории. Выступления Мейерхольда против эпигонской мейерхольдовщины начались за несколько лет до этого доклада. Для оценки театрального процесса середины 1930-х гг. они имеют не меньшее значение, нежели протесты К.С.Станиславского против вульгаризаторов его системы. Едва ли не самым ярким среди подобных выступлений Мейерхольда была его речь на диспуте о «Даме с камелиями», проходившем 30 апреля 1934 г. в Ленинграде. «Режиссёры все помешаны на переделки с лёгкой руки Мейерхольда, – говорил он. – Я считаю, что <…> должен был сам же прекратить это “безобразие”, поскольку я его начал, т. е. прекратить безобразие в кавычках, потому что мои последователи превратили это безобразие в кавычках в безобразие без кавычек». Как отмечает В.П.Нечаев, Мейерхольд предъявлял эти претензии своим ученикам и последователям за два года до доклада «Мейерхольд против мейерхольдовщины» (Нечаев В.П. К вопросу о документальном наследии В.Э.Мейерхольда. – В кн.: «Мейерхольд, режиссура в перспективе века». М.,2001, с.64). Выступая 20 сентября 1934 г. в ленинградском лектории, Мейерхольд «категорически отмежёвывался от своих подражателей, которые превратили освоение классики в искажение классики, для которых классический текст является только поводом для бездумного штукарства» (Рабочий и театр, 1934, № 29, с.3).

Стр.124.

Вторым выступлением против мейерхольдовщины Т.С.Есенина называет речь Мейерхольда на собрании театральных работников Москвы, которое длилось пять дней (13, 17, 22, 26 марта и 1 апреля 1936 г.); оно проходило в ныне не существующем помещении Театра сатиры (Садово-Триумфальная пл., д.1/29). См.:Мейерхольд 1968, т.2, с.348–358, 566.

Вс. Эм. сблизился с ним не во времена Пролеткульта, а летом 1925 года, когда он с матерью ездил в Италию, а Платон Михайлович находился там в качестве посла. – Вернувшись из Италии, Мейерхольд в одном из интервью рассказывал: «Вокруг Керженцева сплотилась вся колония приезжих из СССР. За время нашего пребывания в Риме в полпредстве состоялось чтение Н.Эрдманом своей пьесы “Мандат”, выступление Вячеслава Иванова с переводом сонетов Микеланджело, концерт скрипача профессора Сибора, вечер спайки с молодыми московскими учёными, приехавшими во главе с профессором Дживелеговым, и др.» (Новая вечерняя газета, 1925, 7 сентября).

О дружеских контактах Керженцева и Мейерхольда свидетельствуют письма Керженцева, сохранившиеся в мейерхольдовском архиве (РГАЛИ, ф.998, оп.1, ед. хр.1706). Они относятся к 1925–1931 гг.; письма 1925 г. связаны с итальянской поездкой Мейерхольда и Райх; в 1926 г. обсуждается возможность создания кинофильма на основе спектакля «Лес», позже – вопросы репертуара («Москва» А.Белого, «Командарм 2» И.Сельвинского).

Стр.125.

…статья Керженцева «Театр Мейерхольда должен жить». – Керженцев выступил с этой статьёй в «Правде» 21 сентября 1928 г. – тогда ситуация вокруг ГосТИМа становилась критической и театру грозила ликвидация. Он писал: «В тяжёлую пору своей жизни театр Мейерхольда должен получить от нас максимальную поддержку, должен быть поставлен в такие материальные и общие условия, которые бы обеспечили ему нормальную работу. Нельзя считать нормальными условиями травлю театра (например, со стороны наших театральных журнальчиков, возродивших худшие формы жёлтой прессы), нельзя считать нормальным положение, когда театр, нуждающийся в капитальном ремонте, получает на ремонт 15 тысяч, да и те задерживаются разными бюрократическими инстанциями, и начало сезона тем самым оттягивается. Нельзя считать нормальным, когда театр лишают возможности иметь репетиционное помещение, когда на его имущество наложен арест и артисты не получают зарплаты. Разрушить театр очень легко. Для этого не нужно никакого умения, никаких знаний. Подкрепить театр в тяжёлую минуту, вывести его на торную дорогу, помочь ему продолжать свою работу, сохранить коллектив, имеющий мировую репутацию, – такова обязанность всех органов, работающих по линии искусства».

Мейерхольд дал ему отпор с первого же захода. Началась заочная перепалка, которая довела Керженцева до белого каления. – В этих словах Т.С.Есениной сформулирована линия общественного поведения Мейерхольда, каким оно сложилось в 1936 г., – линия его сопротивления набиравшему силы курсу Комитета по делам искусств на насаждение упрощённого понимания природы искусства и беспощадное искоренение левых художественных течений. Эта полемика («заочная перепалка») Мейерхольда с Керженцевым на протяжении 1936 г., всё ещё не полно выявленная и не проанализированная, начиналась в феврале 1936 г. почти непроизвольно, её провоцировали те высказывания Керженцева, которые Мейерхольд оценивал как односторонние, узкие, малограмотные. Свидетельство Т.С.Есениной показывает, что в этот период Мейерхольд не считал Керженцева марионеткой в чьих-то руках и настаивал на его личной ответственности за ошибочность его позиций и действий.

Уже в середине февраля 1936 г. он оспаривал отдельные высказывания Керженцева, которые считал неубедительными. Выступая на пленуме ЦК РАБИС, Керженцев полудирективно рекомендовал Д.Д.Шостаковичу «проехаться по Советскому Союзу, собрать песни, которые создаёт и хранит народ» (цит. по отчёту газеты «Кино» от 16 февраля 1936 г.). Мейерхольд откликнулся на эти рекомендации в лекции 15 февраля 1936 г.: «А Шостаковичу можно и ехать, и не ехать» (РГАЛИ, ф.998, оп.1, ед. хр.747, л.24).

Вспоминая весну 1936 г., Эренбург (Люди, годы, жизнь, т.2, с.77) писал: «Мейерхольд томился и по десять раз перечитывал вздорную статейку, что-то подчёркивая». Пачка газетных вырезок в архиве Мейерхольда подтверждает наблюдения Эренбурга. Мейерхольду было необходимо знать точные аргументы тех, кто осуществлял руководство искусством, он брался оспорить их. Мейерхольд видел, что эта полемика невозможна в печати и потому находил иные формы – публичные доклады и лекции, выступления на официальных и полуофициальных совещаниях и т. п.

Полемика с двумя статьями Керженцева, появившимися в «Правде» и носившими явно установочный характер, заняла большое место в докладе Мейерхольда о Чаплине и чаплинизме, с которым он выступал 13 июня 1936 г. в ленинградском Доме кино. Статья Керженцева «Казахское искусство» (Правда, 1936, 24 мая), вызванная проходившей в Москве декадой казахского искусства, была построена на противопоставлении «реалистического» казахского театра «формалистическому» китайскому (и открыто направлена против недавних триумфальных гастролей Мэй-Ланьфана).

«Какой резкий контраст между казахским и, например, китайским театром! – писал Керженцев. – У казахских актёров на первом месте передача человеческих чувств, художественная характеристика живого образа. У китайского актёра – на первом плане акробатика, внешне показное. И потому казахский театр так жизнен, а китайский театр – так формален». В ленинградском докладе Мейерхольд говорил: «Если мы, например, поверим такой формуле, по которой казахское искусство будет определяться как жизненное, а китайское искусство будет причисляться к формализму, я считаю, что это ужасная ошибка и мы должны обязательно её разоблачить» (цит. по публикации А.В.Февральского в его кн. «Путь к синтезу. Мейерхольд и кино», М.,1978, с.23).

В статье «О Третьяковской галерее» Керженцев требовал от современных живописцев ориентации на передвижничество и настаивал на очищении музейных экспозиций от левой живописи. В споре с этими положениями Мейерхольд в тезисах доклада о Чаплине писал: «Не будет правильно направляться искусство в своём стремлении двигаться на новые ступени новых высот, если мы поверим т. Керженцеву, что нам нужно сейчас изображать действительность в искусстве приёмами Репина, Шишкина, Сурикова» (Мейерхольд и другие, с.736).

Стр.126.

…Керженцев дал знать Всеволод Эмильевич, что хочет с ним встретиться. – Это могло быть после просмотра спектакля «Одна жизнь» 5 ноября 1937 г.; 21 и 22 ноября в ГосТИМе проходили производственные совещания об «Одной жизни».

с времён «Пиковой дамы». – Работа над «Пиковой дамой» в ленинградском Малом оперном театре началась в мае 1934 г.; премьера – 25 января 1935 г.

…не знаю, где он выступал в Москве. – В дневнике ГосТИМа за 1937 г. отмечено, что утром 10 февраля была «вызвана вся труппа для участия в общемосковском митинге, посвящённом столетию со дня смерти А.С.Пушкина», вечерний спектакль («Горе от ума») был отменён «согласно указания Всесоюзного комитета по делам искусств», и назначен «Вечер, посвящённый памяти А.С.Пушкина»; его открывал «Доклад нар. арт. Республики Вс. Мейерхольда “Пушкин – драматург”».

Стр.126–127.

…книга воспоминаний Литвинова. – См.: Литвинов В.В. Заглавие не придумано. М.,1968, с.215–219.

Стр.127.

Ходили в театр Жуве на «Скупого», были за кулисами. – Новинкой театра Жуве в это время была знаменитая постановка мольеровской комедии «Школа жён» (премьера 9 мая 1936 г.), и можно думать, что именно эту пьесу видел Мейерхольд в свой последний приезд в Париж.

…около недели провели в Праге. – См.: Мейерхольд 1968, с.371–372, 569–570. См. также: Вс. Мейерхольд в Праге. Публикация А.В.Февральского. – В кн.: Пути развития и взаимосвязи русского и чехословацкого искусства. М.,1970. с.135–140.

Стр.128.

…с Сашей Гладковым… – См.: Гладков, т.2, с.40–43.

Стр.129.

…и ужасно обрадовался. – См.: Там же, с.99.

…такое можно увидеть раз в жизни. – См.: Встречи с Мейерхольдом, с.494.

Стр.130

С «Наташей», считаю, дело тёмное. – Анализ этого спектакля см.: Золотницкий Д.И. Мейерхольд. Роман с советской властью. М.,1999, с.294–299.

…этот долгострой. – По плану Государственного института искусствознания В.Э.Хазанова готовит к печати свод документов, фиксирующих все этапы переработок первоначального проекта нового здания ГосТИМа.

В.Э.Мейерхольд на строительстве нового здания ГосТИМа. Середина 1930-х

Стр.131.

…Аркадия Райкина он возжаждал и пригласил… – См.: Райкин А.И. Воспоминания. М.,1993, с.122–125.

Долгое время в театре числился Борис Чирков, несчастный не сыграл ни одной роли. – В подобном положении оказался не Б.П.Чирков (он не работал в ГосТИМе), а О.Н.Абдулов, приглашённый Мейерхольдом в ГосТИМ в 1936 г. и ни разу не вышедший на его сцену (хотя в программах спектаклей он фигурирует как один из исполнителей роли Расплюева в «Свадьбе Кречинского»). Он репетировал написанную специально для него роль старого железнодорожника Зулака в «Одной жизни»; предполагалось также, что для Абдулова будет инсценирована повесть Бальзака «Отец Горио». См.: О.Н.Абдулов. Статьи, воспоминания. М.,1969, с.91.

Эренбург привёл разговоры в доме Мейерхольда о репрессиях. – «Помню страшный день у Мейерхольда. Мы сидели и мирно разглядывали монографии Ренуара, когда к Всеволоду Эмильевичу пришёл один из его друзей, комкор И.П.Белов. Он был очень возбуждён, не обращая внимания на то, что, кроме Мейерхольдов, в комнате Люба и я, начал рассказывать, как судили Тухачевского и других военных. Белов был членом Военной коллегии Верховного Суда. “Они вот так сидели – напротив нас, Уборевич смотрел мне в глаза…” Помню ещё фразу Белова: “А завтра меня посадят на их место”» (Люди, годы, жизнь, т.2, с.160). Заседание Специального судебного присутствия Верховного Суда СССР по делу М.Н.Тухачевского и других военачальников проходило 11 июня 1937 г.; И.П.Белов был арестован 7 января 1938 г.

…очень близкий друг Вс. Эм. кремлёвский врач Левин Лев Григорьевич. – Л.Г.Левин арестован 2 декабря 1937 г.; ещё с 1910-х гг. он был «одним из популярнейших врачей среди писателей и артистов» (Ходасевич В.Ф. Некрополь. М., 1996, с.209). Н.Д.Волков вспоминал, что после приезда Мейерхольда в 1920 г. из Новороссийска в Москву «одна из бывших актрис Дома интермедий Бэлла Георгиевна Казароза устроила его жить в квартире доктора Левина на Арбате» (Волков Н.Д. Театральные вечера. М.,1966, с.280).

Наш с Костей брат Юрий Есенин… – Юрий (Георгий) Есенин (1914–1937) арестован 4 апреля 1937 г. на станции Уссури; о предъявленных ему обвинениях см.: Волгин В. Документы рассказывают… – Вопросы литературы, 1992, № 1, с.279–283.

…в Сибирь поехать пришлось. – О судьбе Надежды Чумак и её мужа рассказано в «Доме на Новинском» (Согласие, с.155).

Стр.132.

Целебна была для Всеволода Эмильевича даже встреча с немецкой овчаркой Урсом… – Сохранилось письмо Т.С.Есениной родителям, посланное из Горенок 1 октября 1937 г. (Мейерхольд и Райх находились тогда в Ленинграде, где осенью 1937 г. в помещениях Выборгского дома культуры и Дома культуры им. Горького проходили очередные гастроли ГосТИМа):

«Дорогие мама и папа!

Вчера мы с бабушкой и Володькой были опять на даче, с ночёвкой. Это уже 3-й раз, после вашего отъезда. Забор построен уже спереди и сзади, а со стороны Пастиновых старый разобран и новый уже строится. Дедушка поёт “Солнце всходит и заходит, а в тюрьме моей темно”, и говорит, что теперь если уж жулик перелезет через этот забор, да начнёт душить, так снаружи никто и криков не услышит. Камин и обе печки уже починены. Цыплята стали ростом с кур, но неизвестно, кто курица, кто петух, т. к. все они почти одинаковые и никто петухом не поёт. Георгины на днях все завяли в одну ночь, сохранились только те, что под ёлкой. Ухо у Урсятинки понемногу заживает. Я очень боялась, что оно у него так и останется, как в прошлый наш приезд, но теперь оно у него стоит почти наравне с другим ухом и он его может уже прижимать и навострять. Прошлый раз при встрече он безумно визжал, т. к. каждый прыжок от радости стоил ему страшной боли, а в этот раз он прыгал и бесился почти уже в меру своей потребности и визжал только, когда по забывчивости начинал чесать больное ухо своей лапищей с когтями. Мячик мы ему давно привезли, но играть Лидия Анисимовна с нами ему ещё не даёт. Он сейчас линяет на зиму, на морде шерстота у него уже переменилась и морда стала ещё симпатичней, но спина ещё линяет, и поэтому вид у него слегка паршивоватый. Ну, хватит вам про Урса. Про кормёжку я ничего не пишу, всё равно папа скажет, что его никто никогда и ничем не кормит.

Тачку мы ещё не продали, но вы от этого не слишком страдайте – к вашему приезду мы всё равно её куда-нибудь сбагрим. Она выдумала теперь такую лисиную хитрость: раньше, когда её выводили гулять, она всегда страшно боялась детей, которые очень обращали внимание на её странную и корявую внешность и стремились её подразнить или поласкать, что ей одно и то же, и она закрывала глаза, ложилась от страха на землю и дальше не шла, а теперь она вдруг внезапно переменилась, носится по улицам не отставая от Ютки и с диким лаем, сама же от страха поднимая хвост и уши бросается на всех детей и людей ниже среднего роста и норовит схватить за ноги. Все от неё теперь шарахаются и бегут.

В.Э.Мейерхольд с Урсом, Т.Есенина, В.Кутузов и З.Н.Райх в Горенках

Я начала ходить на новые французские курсы. Но они новые только тем, что находятся в другом месте, т. к. туда перешла наша преподавательница и половина, даже больше, нашей группы. В ун-те анализ мне уже понравился, но зато я начала питать тихую ненависть к высшей алгебре. Недавно меня вызывали по военному делу, и преподаватель очень удивился, когда я не знала точно, на сколько времени созываются “на сборы” во время трёхгодичного отпуска бойцы, призываемые в территориальные части. Он сказал, что я это обязательно должна знать, чему я в свою очередь удивилась.

У нас всё абсолютно благополучно. Была больна Анюта, да и та выздоровела.

Лидия Анисимовна очень просила узнать – сколько надо купить мешков картошки у Араповых, если она стоит 15 рублей мешок картошки помельче, и 20 рублей крупной.

Пусть Шура обязательно напишет про Пепку, как он там в Ленинграде. Целую вас всех.

Таня».

(РГАЛИ, ф.998, оп.1, ед. хр.3694, л.6–7)

…после статьи Керженцева Мейерхольд советовался с Пастернаком – стоит ли ему искать встречи со Сталиным. Борис Леонидович отсоветовал. – Можно предполагать, что упомянутый разговор с Пастернаком происходил не в конце 1937 г. (после статьи «Чужой театр»), а 5 марта 1936 г., вскоре после появления редакционой статьи «Сумбур вместо музыки».