Текст книги "Стеклянная любовь. Книга вторая"

ЭПИЛОГ

Старенькое «жигули», изрядно поплутавшее по городу, наконец-то остановилось рядом с нужным переулком – переулком им. Плеханова.

– Вроде бы, то, что нужно! – с нескрываемым облегчением выдохнул водитель и добавил: – Честно говоря, я подумал уже, что такого переулка, вообще, не существует в природе!

– Да как же он может не существовать, дорогой мой товарищ водитель – если я родилась когда-то в этом самом переулке! – горячо произнесла Снежана и почувствовала, что на глаза навернулись невольные слезы.

– Вы и, вправду, очень давно не были дома?! – заметив состояние красавицы-пассажирки, сочувственно поинтересовался внимательный и корректный «частник».

– Целую вечность, дорогой товарищ водитель! – ответила чистую правду Снежана и промокнула платочком глаза. – Я и не думала, что мое возвращение окажется возможным!

– Спасибо вам, что не бросили нас! – поблагодарил Слава водителя, сунув ему новенькую хрустящую пятитысячную купюру. – Сдачи не надо!

– Ну что вы?! – заартачился, было, совестливый водитель, торопливо принявшись рыться по карманам в поисках несуществующей сдачи.

– Считайте это нашим новогодним подарком! – успокоила водителя Снежана, открывая дверцу и выбираясь наружу. – По сравнению с тем, что вы заслужили, на самом деле, это очень скромное вознаграждение! – добавила она с благодарной улыбкой.

И, Слава, покинувший «жигули», с другой стороны, молча согласно кивнул головой.

– Ну, в таком разе – спасибо вам большое, и желаю вам огромного человеческого счастья в Новом Году!!! – расплылся в широчайшей улыбке водитель и надавил на газ.

Снежана и Слава остались одни в темном и тихом переулке. Было уже утро и, отгулявшие всю ночь напролет жильцы одинаковых двухэтажных и двухподъездных домов, когда-то построенных японскими военнопленными, наверняка были сморены беспробудным крепким постпраздничным сном – почему и стояла такая глубокая полная тишина в переулке, не нарушаемая ни единым, даже, самым случайным звуком.

Молодые люди неподвижно стояли у обочины узкой проезжей части дороги, по которой их сюда привезло старенькое побитое «жигули», и, казалось, что царившее в переулке им. Плеханова сонное оцепенение непонятным колдовским образом обездвижило и их. Но, на самом то деле, и Снежана, и Слава прекрасно понимали, что они достигли финишной черты в своем сумасшедшем забеге наперегонки с одним из самых ужасных ликов смерти, какой кому-либо когда-либо выпадал из людей во всей истории человечества и дальше они просто-напросто не могли пока решиться сделать последний шаг в… Мир Идиотов. Они подумали об одном и том же и, увидев отражение этой мысли в глазах друг у друга весело и беззаботно расхохотались – впервые за время знакомства, которое произошло, как тут ни крути, только вчера вечером. То, что они сумели пережить эту Новогоднюю Ночь, казалось им настоящим Сказочным Новогодним Чудом, каким оно, на самом деле, и являлось.

– Ну что – пойдем знакомиться с моими родителями?! – вывела их обоих из оцепенения самым естественным и необходимым из всех возможных вопросов, Снежана: – А то они, наверняка до сих пор глаз не сомкнули, в ожидании так «круто» загулявшей дочки!

– Конечно, пойдем скорее! – весело рассмеялся Слава, крепко подхватывая свою «сказочную красавицу», «выхваченную» прямиком из объятий собственного фантастического сна и увлекая ее по направлению к родному подъезду по снежной целине, изрытую многочисленными глубокими следами, во множестве наоставленными в течение бурной праздничной ночи «подгулявшими» жильцами.

Все бы ничего, но, когда они уже почти подошли к подъезду, в котором находилась квартира Снежаны и ее родителей, из подъезда им навстречу шагнул… Юра Хаймангулов.

– Юра?! – вытаращил на скульптора глаза Слава. – Ты как здесь оказался?!

– С наступившим вас, молодые люди, Новым Годом! – тяжело отдуваясь, произнес раскрасневшийся Юра. – А я, Славка тебя искал!

– А откуда ты узнал, что меня можно найти именно здесь?! – изумлению Славы не было предела.

– Этот адрес мне дал Владимир Николаевич Бобров!

– Кто?!?!?!

– Бобров! – повторил Юра. – Он этой ночью попал в серьезную автомобильну аварию и сейчас находится в реанимации городской больницы «номер один» – сильно «обожженный и почти вдребезги разбитый», но зато – живой!

Я оказался невольным случайным свидетелем этой аварии и сопровождал Боброва на «скорой помощи» до больницы. Пока мы ехали, он мне и назвал этот адрес, по которому я тебя обязательно найду!

– Он еще что-нибудь просил передать?!

– Он просил передать тебе, чтобы ты его обязательно навестил, когда его переведут из реанимации в общую палату. И еще он просил передать, чтобы ты не беспокоился – его жизни сейчас ничего не угрожает и у него имеются огромные планы на будущее, в которых он отводит далеко не последнее место тебе, Славка!..

Алексей Резник. 28.05.20 г., 13 ч. 31 мин. город Москва, центральный офис ООО «Программные системы Атлансис».

Все права защищены.

Ни одна часть данного издания не может быть воспроизведена или использована в какой-либо форме, включая электронную, фотокопирование, магнитную запись или иные способы хранения и воспроизведения информации, без предварительного письменного разрешения правообладателя – автора произведения.

© Резник Алексей Петрович, 2020

Об Авторе

Лучше всего автора, как писателя и человека, характеризует то произведение, которое данный конкретный автор представил на беспристрастный суд читателей. «Априори» можно легко предположить, что данный роман не является единственным произведением автора, и это предположение полностью соответствует действительности.

Алексей Резник родился в 1961-ом году на Алтае под Барнаулом и в 1983-ем году закончил исторический факультет Алтайского Государственного Университета. До 1988-го года преподавал политэкономию в Алтайском Политехническом институте. В 1988-ом году по семейным обстоятельствам переехал на постоянное место жительства из Барнаула во Фрунзе. С 1989 года работал редактором отдела прозы журнала «Литературный Кыргызстан» (ЛК). В 1991-ом году первый и последний раз в жизни попробовал себя в качестве киноактера – «снимающегося корреспондента от ЛК», снявшись в двухсерийном художественном фильме рижского кинорежиссера Геннадия Земеля «Людоед». В этом тяжелом фильме, рассказывающем о восстании политических заключенных в сталинском концлагере под Карагандой в мае 1954-го года, Алексей сыграл роль бывшего бандеровца Яшки Буковинца. Итогом этой «киносъемочной» журналистской командировки явилось написание большого остросоциального публицистического материала для журнала «Литературный Кыргызстан», «Кладбище на помойке». После ухода из «ЛК» был принят в ТО «Азат» (киностудия «Кыргыз-фильм») на должность штатного кинодраматурга, где плодотворно проработал долгие годы.

C 2009-го года живет в Москве, сотрудничает с киностудией «Антей» в качестве «редактора-консультанта». Числится внештатным корреспондентом ряда российских и зарубежных СМИ. Является автором многочисленных статей, очерков, прозаических произведений: рассказов, повестей, сценариев художественных фильмов, романов. В частности – цикла остросюжетных фантастических романов, под специфическим углом зрения затрагивающих наиболее острые социальные проблемы современного российского общества, объединенных под общим литером: «Сказки Замороженных Строек». Именно романы из цикла «Сказки Замороженных Строек» («Черная Шаль», «Стеклянная любовь», «Осколки войны в Зазеркалье», «Овчарки наших душ», «Хроника Пикирующего района», «Лесные Невесты», «Зоопарк оживших фантазий») наиболее ярко характеризуют образ мышления, характер мировосприятия и основной творческий метод Алексея Резника, позволяющие автору создавать самобытные, необычайно яркие, захватывающие прозаические произведения с «саморазвивающимся», парадоксально выстроенным увлекательным сюжетом и, трудно предсказуемым, финалом…

Так как Алексей Резник родился в далеком 1961-ом году, то и сюжеты многих его произведений родились в пору его счастливого «советского» детства. В частности, само название «Сказки замороженных Строек» возникло в голове автора именно тогда – в 70-ые годы прошлого века…

«… Строительство жилых домов в период «развитого социализма» достаточно часто приостанавливалось или, образно говоря, «замораживалось», причем, иногда, на несколько лет или – навсегда. Так, повсеместно в СССР появлялись мертворожденные строительные объекты под названием «замороженные стройки». А ведь сотни тысяч людей связывали с этими домами большие светлые надежды зажить там надолго и счастливо. Но не суждено было зажечься никогда в черных оконных квадратах бетонных скелетов мертворожденных строек уютным огням семейных очагов. На просторах огромной страны необратимо рушились судьбы многих и многих людей и светло-серые громады брошенных строек служили монументальными мемориальными комплексами, посвященными памяти их несбывшихся надежд, намертво запаянных в холодные бетонные плиты.

В результате долгих исканий и размышлений, автор решил заселить Замороженные Стройки призраками тех людей, которые должны были там поселиться по планам социалистического строительства, но не поселились. И, вполне логичным, и естественным явилось создание образа Хозяйки Замороженных Строек – Бетонной Бабушки. Эта, никогда не существовавшая бабушка каждый вечер рассказывала сказки своим не родившимся внукам…

Так, собственно, и родился этот специфический сказочный «фольклор», не имеющий аналогов в мировой литературе…».

Алексей Резник много и плодотворно трудится – трудится над самим собой и над своими произведениями.

Кроме «Сказок Замороженных Строек» в творческом «портфолио» писателя хранятся романы, документальные и художественные киносценарии, повести и рассказы, по своей сюжетной канве и исследуемым проблемам, не имеющие ничего общего с тематикой вышеупомянутых «Сказок», но и их отличает, бросающаяся в глаза, неординарность сюжетов и общая «высокая читабельность». В числе этих произведений следует отметить романы, написанные за последние годы московской жизни автора:

– Мистический боевик «Тайна ордена „Сумрачных гор“» (2019 год).

– Фантастический остросюжетный политический триллер «Призрак Госдумы» (взгляд на современную российскую политическую жизнь глазами «ожившего» древнеславянского Бога) (2018 год).

– Фантастический роман – «вторжение» «Ночь Клеща» (2017 год).

– Фантастический политический триллер «В поисках «Чистых Земель» (2017 г.)

– Фантастический роман-«сага» «Люди на Деревьях» («Планета Несбывшихся Снов») (1988-й год) и многое другое, написанное автором, начиная с самого первого его официально опубликованного рассказа в еженедельнике «Комсомолец Киргизии», «Смерть старого попугая» в 1988-ом году и – до окончательной точки в романе «#Цифровой_экономики.NET», которую он поставил 14 марта 2020 года.

Образцом для подражания Алексей Резник считает подвижническую жизнь Франца Кафки – писателя «от Бога» и – «для людей»! При жизни Франц Кафка не пытался опубликовать ни одно из своих произведений, и, перед смертью (Кафка умер на сорок третьем году жизни от туберкулеза гортани) он попросил своего ближайшего друга исполнить «последнюю волю умирающего» и сжечь все свои рукописи. Друг поклялся это сделать, но не выполнил своей клятвы и в результате мировая литература получила бесценный дар, известный под названием: «кафкиантство»… Своим подвижническим примером Франц Кафка хотел сказать, что настоящего писателя должны отличать, прежде всего, личная скромность в сочетании с искренней любовью к людям… Именно эти два человеческих качества и ценит больше всего писатель-фантаст Алексей Резник, что и находит соответствующее отражение во всем его творчестве.