Текст книги "Диссертация: инструкция по подготовке и защите"

Иногда (к счастью, редко) между коллегами, работающими в одном коллективе, возникает спор об авторстве. Если поводом к спору становится опубликование статьи в научном журнале или представление тезисов доклада на конференцию (конгресс), то предметом его всегда являются экспериментальные данные и сформулированные на их основе теоретические построения (гипотезы, концепции). Доказать свое авторство можно, предъявив протоколы опытов и ранее опубликованные Вами работы (если в них уже была ссылка на эти данные). Конфликты этой категории не регулируются Законом об авторских правах.

Иная ситуация складывается, когда коллеги спорят об авторских правах на книгу. Очевидно, что любая монография содержит значительно больше данных, чем мог когда-либо получить в экспериментах ее автор, так что предметом спора здесь является собственно текст. Если у Вас есть сомнение в том, как поведут себя Ваши коллеги после опубликования Вами книги, примите предохранительные меры.

Лучшая защита состоит в том, чтобы по мере написания книги публиковать фрагменты ее в виде статей. Дополнительную страховку дает сохранение черновиков. Этот совет легко было выполнить, пока авторы писали от руки или на пишущей машинке: черновики просто бросали в картонную коробку, где они и лежали несколько лет – до тех пор, пока их не выбрасывали за очевидной ненадобностью. Когда же большинство пишущей братии окончательно перешло к работе на компьютере, возникла проблема: как доказать свою правоту, если существует од-на-единственная (последняя) версия текста?

Ответ прост: каждый день, заканчивая работу, записывайте файл под измененным именем, например:

а) Агробиология_080615 (то есть версия от 15 июня 2008 года);

б) Агробиология_080625 (версия от 25 июня того же года);

в) Агробиология_080803 (версия от 3 августа) и т. д.

Компьютер выстроит эти файлы в хронологическом порядке. Объем, занимаемый на жестком диске старыми файлами (черновиками), можно уменьшить путем их архивирования (свертывания). Хорошо также в папке, посвященной Вашей книге, завести еще одну папку, примерно с таким названием: Архив Агробиологии – в нее и складывайте свернутые черновики. Разумеется, время от времени надо копировать на диски все, что содержится в Вашем компьютере. В противном случае Вы рано или поздно станете жертвой жестокой вирусологической атаки и потеряете все свои электронные черновики, а вместе с ними и уверенность в том, что легко докажете свое авторство. Если такое несчастье все же случилось, то кто мешает Вам, рассказывая о нем, всякий раз добавлять, что черновики книги Вы предварительно сохранили на дисках? – «…и не введи нас во искушение».

Свои первые научные работы исследователь пишет либо самостоятельно и очень плохо, либо при помощи старших товарищей, зато с удовлетворительным качеством. Среди научных работников распространена шутка о том, что кандидатские диссертации часто написаны лучше докторских, потому что кандидатскую диссертацию пишет доктор (научный руководитель), а докторскую кандидат наук сочиняет уже сам. Так что на этапе ученичества не надо слишком уж убежденно произносить слова «я сделал, я написал» и, соответственно, не надо опасаться соавторства. Вы сделали и написали потому, что Вам все объяснили и все показали. Извините за несколько вульгарное сравнение, но Вас посадили на горшочек и сказали Вам: «а-а», – а потом похвалили за результат. Без помощи научного руководителя Вы, скорее всего, даже не узнали бы о существовании задачи, вкладом в решение которой Вы теперь так гордитесь.

Работать в группе, получая от коллег хотя бы моральную поддержку, большинству исследователей приятнее, чем действовать в одиночку. Желание разделить и труд, и его результаты – признак психического здоровья исследователя. Оберегая свой приоритет, постарайтесь не впасть в шпиономанию. Увы, только немногое из того, что Вы сделаете в жизни, будет иметь действительно высокую цену, и очень трудно заранее угадать, что именно окажется важным. Повторяющиеся из года в год рассказы о замечательной идее, которую у рассказчика когда-то украли, почти всегда – попытка прикрыть собственную несостоятельность как исследователя: за долгие годы у рассказчика так и не появилось ни одной новой мысли? Помните, что украсть у Вас идею и значительно развить ее способен только тот, кто: (а) умнее Вас и (б) располагает лучшей, чем у Вас лабораторией. А если так, то, возможно, будет не так уж несправедливо, если его, а не Вас будут считать отцом нового направления в науке. Тот, кто не подходит под действие пунктов (а) и (б), но обладает большими, чем у Вас, административными возможностями, может «позаимствовать» Вашу идею и нашуметь о ней (от своего имени) на конференциях, но дальше этого дело все равно не пойдет. Продолжайте работать, и, возможно, авторство к Вам вернется.

Если все же Вы хотите какое-то свое научное достижение заранее связать с собственным именем, можете сделать так, чтобы первая публикация по данной теме вышла под одним только Вашим именем, без соавторов. Особенно хорошо, если это будет статья в журнале c высоким импакт-фактором, рефераты из которого переводятся на английский и попадают в международные информационные сети. Не постесняйтесь опубликовать эти же данные (но не один и тот же текст, разумеется) сразу в нескольких изданиях, например в материалах различных съездов, конференций и симпозиумов. Публикации с соавторами должны быть помечены следующими годами: это сделает бесполезными любые посягательства на Ваш приоритет.

Если Вы считаете, что Вашими авторскими правами пренебрегают, что Вам, сделавшему всю или почти всю работу, отводят роль рядового участника «большого и дружного авторского коллектива» (формулу «мы пахали» знал еще Эзоп), снимайте копии с Ваших приоритетных публикаций по данной теме и рассылайте их всем, кому это может быть интересным. В сопроводительном письме ни в коем случае не упоминайте истинную причину рассылки: склока бросит тень на Вашу репутацию. Еще лучше – напишите и издайте на эту же тему монографию, тогда все окончательно встанет на свои места. Иван Михайлович Сеченов (1829–1905) любил повторять завет своего учителя Карла Людвига (Karl Ludwig, 1816–1895): отвечать оппонентам надо только делом.

Помните, что, хотя не только Гражданский, но и Уголовный кодекс защищают интеллектуальную собственность от посягательств, в научной среде действует неписаное, но твердое правило, согласно которому судом можно грозить, но обращаться туда нельзя. Подавший в суд уже проиграл, независимо от того, каким будет исход дела. «Знаете, он судился …» – эти слова губительны для научной репутации: серьезные люди чураются скандалистов. Кроме того, суду бывает трудно принять скорое решение, рассмотрение даже самого простого гражданского дела может тянуться годами (неявка ответчиков, болезни адвокатов – существует множество легальных способов затягивать дело практически до бесконечности). Правда, есть результат, к которому обращение в суд приведет сразу: весть о подаче Вами искового заявления торпедирует выдвижение спорной работы на любую научную премию. Разумеется, премии не получите и Вы, так что подумайте хорошенько, прежде чем начинать боевые действия. Значение суда для научного мира – примерно то же, что «ядерного чемоданчика» в международных отношениях – само его существование охлаждает пыл спорщиков.

Существуют еще несколько видов обработки текстов, выполнение которых не влечет за собой соавторства:

• литературная обработка;

• научное редактирование;

• техническое редактирование;

• корректура;

• подготовка рисунков (и обложки);

• верстка.

Литературная обработка – это пересказ заново фактического и смыслового содержания текста, а чаще – аудио/видео записи. В научной среде литературная обработка применяется исключительно редко. Этот метод более употребим при написании политических мемуаров: один рассказывает, а другой слушает и излагает на бумаге.

Того, кто производит литературную обработку текста, именуют литсотрудником, и он никогда не претендует на статус соавтора произведения. Изредка его имя упоминают на титульном листе или в тексте Предисловия, но чаще он довольствуется ролью анонимного технического помощника, получающего материальное вознаграждение в форме гонорара или зарплаты по занимаемой должности.

Научное редактирование производится профессиональным ученым (почти всегда это доктор наук и часто профессор), состоящим в договорных отношениях с редакцией журнала или издательством. Научный редактор не может быть специалистом во всех отраслях своей науки, достаточно того, что он работает (или работал) в той же области знания, что и автор произведения. Широкая общая эрудиция, богатый опыт критического анализа чужих работ и профессионально развитое чувство логики помогают научному редактору найти существенные противоречия в структуре и содержании Вашей рукописи. Научный редактор должен принять одно из следующих решений. Он может:

1) принять рукопись к опубликованию без изменений («как есть») и передать ее прямо корректору;

2) принять рукопись при условии, что автор быстро внесет в нее некоторые стилистические изменения (в тех местах, которые ему укажет редактор);

3) вернуть рукопись автору для существенной переработки и без ограничения срока (подразумевается, что после внесения такой правки научный редактор снова просмотрит текст и, скорее всего, примет работу к опубликованию);

4) отклонить рукопись из-за ее безнадежно низкого качества (в письме автору об этом скажут в виде эвфемизма: «в настоящее время опубликовать не представляется возможным…»);

5) отклонить рукопись из-за ее несоответствия (по форме или содержанию) профилю данного журнала или издательства; например, автор по собственной инициативе присылает обзор литературы в журнал, который печатает только те обзоры, которые его редакция сама заказывает известным специалистам.

Техническое редактирование производится только после того, как научный редактор принял решение о принятии рукописи к опубликованию. Выполняет эту процедуру технический редактор – штатный сотрудник редакции или издательства. В отличие от научного редактора, технический редактор (обычно его называют просто редактор), как правило, не обладает личным опытом исследовательской работы; не имеет он, соответственно, и ученой степени. Он не может и не должен оценивать научную ценность рукописи. Дело редактора – отыскать в тексте неясные фразы, различия в используемых системах измерения и тому подобные мелкие недостатки. Например: «На 245-й странице мощность дана в ваттах, а на 256-й – в килограммометрах в минуту. Это – случайность или часть авторского замысла?» Как видите, редактор понимает свою скромную роль: он не спорит с автором и тем более не командует им. Редактор должен помочь автору очистить рукопись от случайных смысловых ошибок и неясных выражений. «Вы имели в виду то-то или то-то?» – спрашивает он автора. Почти всегда автор может настоять на сохранении фрагмента, чем-либо насторожившего редактора. Правда, опытный автор старается делать это как можно реже: если его мысль непонятна редактору, то вряд ли ее поймет и значительная часть читателей – лучше не спорить и переделать. Нет и не будет на свете мысли, которую можно выразить только одним способом, уникальным сочетанием слов.

Корректура – это исправление грамматических ошибок. Для этого редакции имеют (в штате или «на договоре») специальных сотрудников. Корректора вообще не должно интересовать содержание Вашей работы, его дело – чтобы слова были написаны правильно и запятые стояли там, где надо. Обычно корректор держит на полке не только орфографический словарь русского языка, но и несколько больших профессиональных (например, медицинских или технических) словарей. В советское время издательства выпускали книгу в свет только после 8– 10 корректур (при этом каждую выполнял другой человек). Считалось, что только так можно избежать ошибок и опечаток. Теперь большая часть книг выходит после одной корректуры. Все же желательно подвергать текст корректуре дважды – до верстки и после нее.

Подготовка рисунков. Как правило, рисунки к статье автор выполняет сразу в соответствии с четкими инструкциями редакции – они изложены в периодически публикуемых журналом Правилах для авторов. Небольшие необходимые изменения сотрудники редакции вносят сами.

Ситуация с книгами значительно сложнее: рисунков много (иногда – сотни), и они крайне многообразны по стилю и качеству. Здесь автор должен неоднократно просмотреть рисунки с художником, чтобы найти разумный компромисс между своим творческим замыслом и техническими возможностями издательства и типографии.

Издание книги требует подготовки обложки, которая одновременно: (а) привлекала бы внимание максимально большого числа потенциальных читателей и (б) была не слишком дорогой в производстве. Неплохим решением является использование черно-белого оформления (на языке издателей и полиграфистов это называется «в одну краску»). В качестве примера можем предложить оформление обложки книги: Илья Ильич Мечников. Энциклопедия жизни и творчества / Шабров А. В., Князькин И. В., Марьянович А. Т. – СПб.: ДЕАН, 2008.

Верстка «разбивает» сплошной текст, представленный автором (как правило, в Word! е), на страницы журнала или книги. Эту операцию производит сотрудник редакции – верстальщик, используя специальную компьютерную программу. При переводе из Word! а происходит искажение текста (теряются некоторые знаки, появляются бессмысленные значки и т. п.). Поэтому, как сказано выше, желательно подвергнуть сверстанный текст еще одной корректуре.

В процессе верстки происходит размещение в тексте иллюстраций. При серьезной постановке дела автор работает непосредственно с верстальщиком, отвечая на его вопросы вроде: «Можно ли рис. 28 передвинуть на две страницы вперед, а рис. 52 – на одну страницу назад?»

Бывает так, что автор крупного произведения считает целесообразным включить в него небольшую (как правило, не более 10 % от общего объема книги) главу, написанную другим ученым. Например, доктор И. В. Князькин в ходе подготовки своего фундаментального труда под названием Простатология решает, что главу, посвященную проблемам апоптоза (программированной клеточной гибели), лучше, чем он, напишет специалист в этой области – профессор Б. З. Винницкий. Доктор Князькин обращается к профессору Винницкому с соответствующим предложением, сразу же поясняя, что ему предлагается так называемое «нетитульное соавторство». Профессор соглашается и представляет текст главы, а доктор Князь-кин пишет всю остальную книгу. Когда труд выйдет в свет, на титульном листе будет напечатано: И. В. Князь-кин. Простатология. СПб.: Гиппократ, 2008. Оглавление книги будет выглядеть примерно так:

Глава I. Анатомия и физиология предстательной железы

Глава II. Биохимия предстательной железы

Глава III. Иммунология предстательной железы

Глава IV. Программированная гибель клеток предстательной железы (проф. Б. З. Винницкий)

Глава V. Патофизиология предстательной железы ит.д.

Каждый из авторов сделает соответствующую запись в своем личном Списке опубликованных трудов (такой список каждый научный работник должен аккуратно пополнять в течение всей своей жизни). Автор книги запишет: Князькин И. В. Простатология. СПб.: Гиппократ, 2012.– 560 с. Автор одной главы сделает такую запись: Винницкий Б. З. Программированная гибель клеток предстательной железы. В кн.: Князькин И. В. Простатология. СПб.: Гиппократ, 2012.– С. 254–275.

Четкое обозначение авторства позволит избежать недоразумений в дальнейшем: профессор Винницкий волен использовать текст своей главы как ему угодно, например он может включить его в свою собственную книгу, посвященную проблемам апоптоза.

Читателей научных монографий у нас не всегда извещают о том, какой именно вклад внес тот или иной человек, чье имя включено в список соавторов произведения. На обороте титульного листа некоторых книг вы можете увидеть перечень из двух десятков имен. Кто что писал и кто за что несет моральную ответственность – непонятно. Такое решение может привести к спорам по поводу прав каждого из соавторов на дальнейшее использование своей части текста.

Законодатель по этому поводу высказался вполне определенно: «Автор произведения, помещенного в сборнике или ином составном произведении, вправе использовать свое произведение независимо от составного произведения, если иное не предусмотрено договором с создателем составного произведения» (ч. 5 ст. 1260 ГК РФ). Договор в таких случаях заключается только в письменной форме.

Отечественные научные журналы также пока не приняли правила указывать конкретную роль каждого из соавторов. Англоязычные журналы, прежде также придерживавшиеся этой практики, теперь стараются выяснить и сообщить читателям о роли каждого из соавторов, поскольку, как сказано в Ванкуверских правилах, авторство «имеет важное академическое, общественное и финансовое значение». Действительно, имеет: научные статьи сейчас редко подписываются одним автором, а в Нобелевской премии, как известно, всего $1 млн, и более чем на три части его делить не разрешается. Поэтому, чтобы свести к минимуму последующие споры по поводу того, кто из соавторов первым сказал: «Э-э-э», – Ванкуверские правила призывают редакторов быть внимательнее к вопросам авторства и соавторства. Правила также предлагают редактору при публикации статьи определить того из соавторов, кто несет персональную ответственность за обобщение результатов данной работы и формулирование выводов. В общем, когда публика в зале, топая ногами, завопит: «Автора!!!» – надо знать, кого выталкивать на сцену (шутка).

Если книга выходит за счет средств издательства, оно, скорее всего, в авторском договоре закрепит за собой право самостоятельно выбирать сорт бумаги и формат книги. Если один из этих параметров для Вас важен, оговаривайте его сразу же, до подписания этого документа. Примите наш дружеский совет: если Вы в первый раз работаете с этим издательством, предъявляйте поменьше требований и соглашайтесь почти на все: книга должна выйти – сейчас это самое главное. Комплекс примадонны может позволить себе в издательском мире дама – хорошо разрекламированная сочинительница эпопеи Мертвые не потеют и бестселлера года Труп в зеленом чемодане. Вы человек серьезный, поэтому не препирайтесь с издателем по пустякам.

Бумага различается не только по цветности, но и по массе. Например, стандартная бумага для принтеров имеет плотность 80 г/м ². Разбираться в тонкостях Вы научитесь позднее, а пока достаточно запомнить, что бумага бывает либо газетная, либо белая. Если книга выходит за Ваш счет (или за счет Ваших спонсоров), тогда надо разобраться и в сортах бумаги: высокосортная бумага может существенно увеличить цену издания. Газетная бумага делает книгу дешевой и по цене, и отчасти – по внешнему виду. Не надо стремиться к красивому дорогому изданию: Вы ведь не хотите, чтобы Ваша книга на долгие годы «зависла» в торговой сети? Важно, чтобы ее читали, а для этого ее должны купить, а для этого она должна быть недорогой.

Издатель говорит Вам: «Бумагу возьмем 65 г/м ²?» Разумный ответ таков: «Покажите образцы всех сортов бумаги». Разумеется, Вы должны смотреть не листы как таковые, а готовые книги, отпечатанные на бумаге разных сортов. Потом Вы просите издателя «обсчитать» цену издания с использованием бумаги «такой», «такой» и «вот такой» и, сопоставив цену и качество, принимаете решение.

С тех пор как макет книги делается на компьютере, проблемы с иллюстрациями решаются довольно легко. Поэтому в современной книге их должно быть много или очень много. Все торопятся, и мало кто способен спокойно просидеть два-три дня, читая Вашу «книгу от корки до корки». Скептики твердят, что человек возвращается в дописьменное состояние: он смотрит картинки и нажимает на кнопки или перелистывает страницы. Бороться с этим бесполезно, поэтому постарайтесь все важные мысли Вашей книги выразить не только словами, но и визуально.

Кроме таких, смысловых, насыщенных информацией рисунков, в книге, даже серьезной, не помешают и картинки «для того, чтобы глаз отдыхал», – портреты знаменитых ученых (особенно редкие или вообще не опубликованные ранее), красивые виды городов, где они работали, и т. п. Например, на обложке Фейнмановских лекций по физике их автор Ричард Фейнман (Richard Feynman, 1918–1988; Нобелевская премия по физике за 1965 год) был очень мило изображен играющим на нескольких маленьких африканских барабанчиках – бонго.