Текст книги "С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz®"

Кстати, став впоследствии режиссёром у Александра Ханжонкова, Василий Гончаров прославился на весь мир – он внедрил строгую систему работы с актёрами на съемочной площадке, где исключалась любая отсебятина, а каждая сцена отрабатывалась с секундомером. Позже его школу репетиций назовут «голливудской»…

С третьим дошедшим до экрана игровым фильмом Александр Дранков – пионер нового способа рекламы в кино, выпустил открытки с кадрами из него:

• короткометражная чёрно-белая немая комедия «Усердный денщик» (1908), режиссёр – Николай Филиппов, продакшн-компания – А. О. Дранков.

Александра Дранкова хорошо знали за рубежом, он стал единственным представителем от кинокомпаний Российской империи, кто участвовал зимой/весной 1909-го года в установочных встречах парижского Первого интернационального конгресса (см. подглавку «ВОЙНА ПАТЕНТОВ». ОКОНЧАНИЕ КАК ПЕРВЫЙ УСПЕХ ГОЛЛИВУДА).

И ему надо отдать должное в стараниях и успехах продвижения русского киноконтента за рубеж. Умел он себя и свою кинобиблиотеку рекламировать.

Реклама экспорта фильмов компании А. Дранкова на французском

1911-й год вписал в историю русского кинематографа ещё одну строку с его фамилией. Александр Дранков первым в государстве начал выпускать регулярный документальный киножурнал по подобию кинохроники компании Pathé, назвав его «Обозрение России». Старался соблюдать еженедельность и хронометраж от 75 до 200 метров (246—656 футов)7979
  Фильмы ещё долго рекламировались в метрах. И при торговле негативами и их фильмокопиями, и при доведении информации зрителям. «Ни одного метра лишнего» – это один из вариантов хвалебного отзыва о художественных достоинствах фильма в те годы.


[Закрыть].

В 1912-м году Александр Дранков перебрался в Москву, ставшую к тому времени реальной кинопроизводственной столицей государства, отошёл от совмещения операторско-режиссёрской работы с продюсированием и несколько лет провёл в сменах финансовых партнеров, форм собственности и наименований кинобизнеса, но в целом – на пике успеха.

Но сначала 1-я мировая война надломила, а затем революционные события 1917-го года в Российской империи «схлопнули» привычную карьеру Александра Дранкова. АО «А. Дранков и К°» просуществовало до конца этого года. Фактически последние несколько фильмов под маркой кинокомпании вышли на экран или не были закончены в 1918-м году.

Попытавшись поначалу заработать на лояльности к революционным властям выпусками в прокат кинофильмов на рабоче-пролетарскую тему, летом 1918-го Александр Дранков всё же уехал из Москвы, на юг государства.

Города Киев, Одесса и Ялта стали его транзитными точками. В каждой он пытался не бросать кино, но ради выживания приходилось и спекулировать драгоценностями в Киеве, а в Ялте заниматься съёмкой порнографических фильмов.

Лишь в Крыму Александру Дранкову удалось наладить более-менее регулярное кинопроизводство, и он смог выпустить на экраны несколько фильмов, среди которых:

• «Жизнь Гаррисона» (1919),

• «Сын моря» (1919).

В 1920-м он эмигрировал в османский Константинополь (ныне – г. Стамбул), а в 1923-м – в США.

Брат и компаньон – Лев Дранков – остался в РСФСР/СССР (в мае 1942-го погибнет во время блокады в г. Ленинград).

В Южной Калифорнии Александр Дранков предпринял пару неудачных попыток вернуться в кинобизнес, затем из Лос-Анджелеса перебрался в Северную Калифорнию, в г. Сан-Франциско, где смог добраться только до розничных услуг в фотографии.

Так всё в его профессиональной судьбе вернулось на круги своя – фотография стала последним делом его жизни.

АО «А. ХАНЖОНКОВ И К°»

Другой Александр, но с настоящим именем, Александр Ханжонков создал первое кинематографическое юридическое лицо в Российской империи, сразу свободное от фотографического обременения.

Когда в 1896-м году плёночный кинематограф уже как год начал своё шествие по планете, восемнадцатилетний Александр Ханжонков окончил Новочеркасское казачье юнкерское училище и был принят в чине подхорунжего в привилегированный Донской казачий полк, расквартированный в Москве.

Спустя 10 лет, в 1905-м году, Александр Ханжонков совершил первый заход в киноидустрию.

О триггере этого судьбоносного решения вам уже известно из текста ранее. Но не надо думать, что военный казак Александр Ханжонков до этого киносеанса не имел никакого представления ни о фото, ни о кино. Его сводный брат Сергей Алексеевич Ханжонков принимал участие в организации показов синематографа ещё в конце июня 1897-го года – в Летнем театре Новочеркасска; а его мать Параскева Сергеевна Ханжонкова в 1903-м году значилась владелицей «бывшего Петрыковского» фотоателье по адресу в г. Ростов-на-Дону на углу улицы Б. Садовая и переулка Соборный, где на следующий год разместится первый электробиограф Рихарда Штремера (см. подглавку ПЕРВЫЕ КИНОСЕТИ).

Юридическая эволюция кинобизнеса Александра Ханжонкова:

1) СП Gaumont & Sieversen [1905] -> Торговый дом «Э. Ош и А. Ханжонков» [1906] -> ликвидирован в том же году;

2) Торговый дом в образе товарищества на веру под фирмою «А. Ханжонков и Ко» [09.12.1906] -> Акционерное общество «А. Ханжонков и К°» [1912].

Уволившись в Москве по состоянию здоровья из царской армии в чине подъесаула, вложил часть выходного пособия в покупку акций московского СП Gaumont & Sieversen (см. подглавку ВНЕШНЯЯ И ВНУТРЕННЯЯ КОНКУРЕНЦИЯ), занимавшегося локализацией зарубежной кинопродукции.

Нашёл партнёра (как он предполагал финансового) в магазине компании Pathé на Тверской (здание не сохранилось, современный адрес: Тверская ул., д. 12), в лице ни много ни мало, а управляющего магазином. Эмиль Ош (Émile Och), продав киноаппарат фирмы явившемуся покупателю, поверил в возможности Александра Ханжонкова.

Убедив друг друга в компаньонстве, предприятие партнёров начало в 1906-м с закупок в Париже зарубежной кинопродукции и последующего её продвижения в Российской империи. Первыми стали фильмы из библиотеки британской Urban. Приобретение было супер успешным, половину они распродали по пути в Москву – в Варшаве, а оставшееся с колёс у них забрали московские собственники кинотеатров Карл Алксне, Абрам Гехтман, братья К. Я. и Н. Я. Абрамовичи.

Но данное юридическое лицо продержалось лишь до конца 1906-го. Версию разрыва с Эмилем Ошем после его командировки в США мы знаем только из субъективных воспоминаний Александра Ханжонкова.

→ Из любопытного. Тут следует вставить пару строк в отношении персональных деловых качеств Александра Ханжонкова. Как и Александра Дранкова, различные инфоисточники характеризуют его как личность сложную и противоречивую, со временем описание которой стало более мягким и положительным (возможно, на возникшую разницу повлиял статус «беглеца-возвращенца»). Любителям посплетничать, продолжающим при подаче биографии Ханжонкова смаковать разрыв деловых отношений двух Александров, предлагается подойти к теме более комплексно. Ищите женщину. Вернее, её искать не надо, она была. Антонина Николаевна Ханжонкова, первая супруга Александра Ханжонкова являлась… соучредителем и членом правления Акционерного общества «А. Дранков и К°».

На базе доставшихся ему активов от предыдущих вложений в начале декабря 1906-го уже с другими компаньонами Александр Ханжонков создал следующую компанию – Торговый дом «А. Ханжонков и Ко» с первоначальным адресом в здании на углу улицы Тверская и Брюсова переулка. И к основному виду деятельности (кинодистрибуции) добавил профессиональное кинопроизводство, которое через несколько лет станет основным, но единственным не останется.

Все бизнесы далее он открывал как сопутствующие главному делу, будь то расширение производственных мощностей за счёт поглощения конкурентов, или расширение спектра услуг за счёт выкупа долей в уже существовавших или закрывающихся предприятиях, или выпуск кинопрессы.

В 1907-м году, с открытием вновь построенного доходного дома Саввинское подворье8080
  Подворье было построено по проекту архитектора Ивана Сергеевича Кузнецова во владении Савво-Сторожевского монастыря Русской православной церкви и долгие годы являлось крупнейшим зданием между Охотным рядом и Тверской площадью, до 1937-го года выходило фасадом непосредственно на Тверскую улицу.


[Закрыть], Александр Ханжонков перенёс головной офис компании «Ханжонков и Ко» туда (современный адрес: ул. Тверская, д. 6/1), через дорогу от старого. Жильё он у монастыря арендовал, а помещения, где разместил склад и специальный просмотровый зал, были ему предоставлены бесплатно.

Реклама товарищества Ханжонкова

Со временем став самым знаменитым среди арендаторов в Саввинском подворье, хотя тут базировалось много его отечественных и зарубежных конкурентов, Александр Ханжонков разросся: на третьем этаже он снимал квартиру под жильё, на втором расположил офис компании, на первом – офис-магазин проката «синематографических лент» и продажи кинооборудования, а в полуподвале – лабораторию. На пике деятельности товарищества его бизнес занимал все помещения первого подъезда здания и обеспечивал широчайший спектр услуг B2B8181
  «Бизнес для бизнеса» – современный термин, классифицирующий информационное и экономическое взаимодействие юридических лиц между собой, исключающее розничного потребителя, от английского термина business-to-business или B2B (произносится «би ту би»).


[Закрыть].

К кинопроизводству Александр Ханжонков и партнёры обратились не сразу. Возможно, подтолкнул его к началу собственных съёмок Владимир Сиверсен, принятый в найм после выкупа его предприятия (см. ранее) и ставший в 1906-м году первым оператором-постановщиком товарищества Ханжонкова и компаньонов. Так Александр Ханжонков занялся производством короткометражной кинодокументалистики, а сотрудники предприятия продолжили покупать за границей или брать на реализацию иностранные художественные фильмы и переводили их интертитры на русский язык.

В кинопроизводстве Александр Ханжонков и партнёры дебютировали игровым фильмом в 1907-м году:

• короткометражная чёрно-белая немая комедия «Палочкин и Галочкин» (1907), оператор и режиссёр – Владимир Сиверсен, продакшн-компания – ТД «А. Ханжонков и Ко».

Фильм утрачен и лишь из субъективной информации, дошедшей до наших дней, можно предположить истинную причину – Александр Ханжонков не выпустил этот фильм на экран из-за брака, допущенного оператором-самоучкой: верхняя часть кадра (и, соответственно, головы персонажей) оказалась обрезанной.

Первая художественная кинопродукция (когда в кадре снялись актёры) компании Александра Ханжонкова добралась до широкого экрана в конце 1908-го – начале 1909-го:

• короткометражный чёрно-белый немой фильм «Драма в таборе подмосковных цыган» (1908/1909), оператор и режиссёр – Владимир Сиверсен, продакшн-компания – ТД «А. Ханжонков и Ко»; дата премьеры: 20.12.1908 г. (по старому стилю).

В 1908-м году в Ясной Поляне было отказано многим кинооператорам, кроме единственного – Александра Дранкова. Позже вслед за Жоржем Мейером через Софью Андреевну Толстую удалось пробиться для киносъёмок мэтра русской литературы и Александру Ханжонкову.

После выхода на экраны в 1911-м году первого в Российской империи полнометражного игрового фильма «Оборона Севастополя» (см. ранее) Александр Ханжонков резко поднял свои статусы, и кинопроизводственный (как продюсер и режиссёр), и как успешный кинопредприниматель.

С крымских съёмок начался отсчёт его удалённого крымского филиала, ведь большинство сцен «Обороны Севастополя» (1911) было снято в ялтинских кинопавильонах.

На этой волне успеха к июню 1912-го года на купленном в Москве на Житной улице участке земли он закончил строительные работы по созданию киноателье, в этот же год смог преобразовать товарищество в одноимённое акционерное общество и начал рекламировать своё кинопроизводство уже под маркой АО:

Реклама АО «А. Ханжонков и Ко.»

В 1913-м году открывшийся в Москве кинотеатр «Пегас» на Триумфальной площади (ныне – пл. Маяковского, остатки отдельно стоявшего здания сохранились в фасаде существующего новодела) стал показателем высокой эффективности кинобизнеса Александра Ханжонкова – срок от начала строительства до премьерного сеанса в головном кинотеатре компании составил всего 3 месяца!

В мировой и российской киноиндустрии Александру Ханжонкову принадлежат такие пионерские титулы, как:

⚑ «изобретатель русских павильонных съемок» (первым в Российской империи начал снимать кино в специально построенных для этого павильонах: зимой в павильонах снимали лето, а летом – зиму);

⚑ создатель южной кинобазы в г. Ялта8282
  По аналогии: до Голливуда в США южные локации зимой предоставлял штат Флорида.


[Закрыть];

⚑ «русский тиражный король» (создатель первой русской кинокопировальной фабрики, на основе бизнеса от Владимира Сиверсена организовал первый в государстве настоящий цех по размножению получаемых из-за границы кинокартин);

⚑ «продюсер первого в мире игрового кукольного мультфильма» (см. подглавку ПЕРВЫЕ В МИРЕ ПО АНИМАЦИИ);

⚑ «продюсер первого в мире прокатного мультфильма» (в 1912-м году на киноэкраны вышел игровой кукольный мультфильм «Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами»8383
  В послереволюционный период под названием «Куртизанка на троне» крутился в советском кинопрокате до середины 1920-х годов.


[Закрыть]);

⚑ «создатель первого русского блокбастера» («Оборона Севастополя», 1911);

⚑ «русский пионер продюсирования мультипликации и научно-популярных фильмов».

Экстракт рекламы из периодического издания, 1912

К 1914-му году Александр Ханжонков контролировал 1/3 кинопроката в России, а выпущенные его компанией фильмы к тому времени уже исчислялись сотнями.

Десятки фильмов, уходившие от его киностудии на экспорт, снабжались адаптированным для экспортных вариантов логотипом с уже узнаваемым на нём пегасом и акронимом, представлявшим миру имя и фамилию основного владельца компании:

Экспортный вариант логотипа АО «Ханжонков и Ко.» на кадре

Но началась 1-я мировая…

В 1915-м году в московском Замоскворечье на Житной улице, рядом с домом 29, где располагалось его кинопроизводство, игнорируя возможные явные риски (если не помните/не знаете, первые годы в Российской империи 1-я мировая война именовалась не иначе как Великая война и это «звание» пропагандировал в том числе и русский кинематограф) он затеял великое дело – строительство первой в Российской империи фабрики по производству киноаппаратуры. Но завершить из-за революционных событий 1917-го года проект не удалось.

В 1919-м году кинофабрика Александра Ханжонкова на ул. Житная, д. 29, была национализирована и стала впоследствии 1-й фабрикой Госкино СССР.

В период бурного передела частной кино-собственности, – с весны 1917-го года и до ноября 1920-го года, – во главе группы сотрудников компании Александр Ханжонков перебрался на свою ялтинскую базу в Крыму, где до эмиграции успел снять несколько фильмов8484
  Во времена СССР эта кинопроизводственная база Александра Ханжонкова была преобразована в Ялтинскую киностудию.


[Закрыть].

В ноябре 1920-го года Александр Ханжонков эмигрировал на корабле в османский Константинополь (ныне – г. Стамбул).

Три года векторных перемещений по маршруту Константинополь -> Милан -> Вена -> Баден -> Берлин добавили ему кое-какого европейского опыта кинопроката и даже дали поэкспериментировать в создании звуковых фильмов.

Нехватка средств и несоответствие возможностей амбициям вынудили его согласиться на уговоры новых советских кинопредпринимателей вернуться в Советскую Россию. И после трёх лет европейской эмиграции Александр Ханжонков в 1923-м вернулся в Москву.

В свалившихся на него передрягах административно-процессуального характера растерял здоровье и переехал в более тёплый климат – в ту же самую Ялту, так и не занявшись кинопроизводством на новой старой родине.

С 1934-го, после письменного обращения к председателю кинофотоуправления (фактически министру кинематографии СССР) Борису Шумяцкому, Александр Ханжонков был реабилитирован и получил небольшую правительственную персональную пенсию.

Общая фильмография Александра Ханжонкова не поддаётся точному исчислению, т.к много киноработ утеряно, многие архивы и имевшиеся статистические данные не сохранились до нашего времени (были утеряны или уничтожены). Но столпотворцем русского кинематографа и кинопродюсером с самой длинной в Российской империи фильмографией он останется навсегда.

ДРУГИЕ ПЕРВЫЕ КИНОСТУДИИ

С 1907—1908 годов киностудии стали появляться и в регионах Российской империи.

Начиная с использования синематографов Люмьера и им подобных комплексных киноаппаратов, первые киностудии базировались на универсальности специалиста, им управлявшего. Поскольку это одновременно был кинопроектор, кинокамера, а порой ещё и встроенная проявочная машина.

Таким образом, один специалист, если был знаком с аппаратом и всеми процессами досконально, мог сам снимать на месте, проявлять плёнку и сразу же демонстрировать её. Оттого звались такие мультиспециалисты и «съёмщиками», и «демонстраторами»8585
  Со временем термин «демонстратор» от прокатчиков утёк к обозначению киномехаников.


[Закрыть]. Оставалось этого специалиста удержать в компании, для нужд собственного производства снабжая негативной киноплёнкой, химическими реактивами и прочими расходниками.

По мере расширения потребностей и амбиций киностудии, парк киноаппаратов мог увеличиваться, а процесс кинопроизводства стал размыкаться по цехам – когда появились отдельно кинокамеры и кинопроекторы.

Поэтому первым киностудиям для создания и показов киноконтента много специалистов не требовалось, один-два от силы, если производство выстраивалось линейно. Порой важнее было решать проблемы с электричеством и пожарной безопасностью, на что приходилось задействовать административные ресурсы.

Самое же главное, чтобы были легкодоступные денежные средства, в оборот и на развитие. Для банков и прочих ростовщиков, особенно в регионах, бизнес кино был уже понятен, но труднопредсказуем (критическая масса кейсов8686
  Транскрибация английского слова case, в популярном ныне смысловом контексте – описание конкретной ситуации и способов её решить.


[Закрыть] ещё не накопилась), поэтому чаще «в люди выбивались» кинопредприниматели с собственным свободным капиталом.

АО «Г. И. ЛИБКЕН И К°»

В Ярославской губернии тон для всей региональной России задал с некоторых судьбоносных для него судебных пор местный колбасный король Григорий Либкен.

Юридическая эволюция кинобизнеса Григория Либкена8787
  Изменил фамилию в 1914-м году на Либкин. Подробнее – далее.


[Закрыть]:

прокатная контора Либкен и Ко. [1905, по другим сведениям – 1907] -> «Акционерное общество «Г. Либкен и Ко» [1910] -> «Акционерное общество «Г. И. Либкин и К°» [1914]

Открыв в Ярославле свою кинематографическую прокатную контору, Григорий Либкин за несколько лет накопил знания, опыт и связи в кино, плюс, возможно, прибыль. Так или иначе, но в том же городе в один год (1910-й) он запустил:

а) на берегу Которосли в районе Подзеленья – собственную продакшн-студию;

б) в построенном здании по адресу ул. Власьевская, д. 9 – свой первый кинотеатр (электротеатр), ставший одним из самых первых в городе, назвав его «Волшебные грёзы».

Реквизиты электротеатра «Волшебные грёзы»

По сути, Григорий Либкин создал кинобизнес полного цикла: сам снимал и потом прокатывал у себя, или сдавал свои фильмы в прокат конкурентам. Не сам лично, конечно; времени бы на всё не хватило.

Дела у Григория Либкина пошли настолько успешно, что уже в 1910-м (1911-м) году он открыл представительство своей кинопрокатной конторы в Москве, недалеко от Тверской улицы, по адресу: Глинищевский пер., д. 4.

Рекламное объявление региональной конторы Либкина, 1911

К концу июля 1914-го года (началу 1-й мировой войны) его кино– прокатный и производственный бизнесы разрослись так, что уже насчитывали с десяток филиалов, в том числе: в Москве – 3, в Екатеринбурге – 2, в Ташкенте – 1, и даже на Дальнем Востоке – 1.

Логотип АО «Г. И. Либкин и К°» из рекламы фильма, 1916

Григорий Либкин запомнился в истории русского кинематографа ещё и как:

⚑ целенаправленный создатель кинозвёзд (см. подглавку ПЕРВЫЕ КИНОЗВЁЗДЫ);

⚑ один из пионеров кино-маркетинга – он первым начал распространять бесплатные билеты на сеансы в свои кинотеатры, правда в нагрузку к покупке определённого минимума колбасы в его гастрономах, при этом снабжая потенциальные продажи стихотворными призывами, внедрил систему рассрочки платежей;

⚑ один из пионеров системной экспансии русского кино за рубеж (см. подглавку ТУРБУЛЕНТНЫЙ ПЕРИОД);

⚑ один из лидеров количественного производства кинопродукции в Российской империи.

В общем, своих героев киноиндустрии рождали русские регионы.

«АТЕЛЬЕ АПОЛЛО» и ОБЩЕСТВО «СТРАНЫ И НАЦИИ»

В более удалённом российском регионе, в Финляндском княжестве, начиная с 1907-го года, несмотря на малонаселённость, местное кинопроизводство тоже рассредоточилось.

К первой финской кинофотостудии, уже известной столичной «Ателье Аполло» (Atelier Apollo, см. подглавки ПЕРВЫЕ КИНОТЕАТРЫ и ПЕРВЫЕ ФОТОКИНОСТУДИИ) добавилась кинокомпания «Страны и нации» (Oy Maat ja Kansat) в г. Тампере, но сконцентрировалась она на короткометражных документальных фильмах.

Поэтому региональное первенство в производстве игрового киноконтента осталось за Atelier Apollo:

• короткометражный (20 мин.) чёрно-белый немой фильм в жанре комедия «Тайные самогонщики» («Salaviinanpolttajat», 1907), режиссёры – Луи Спарре (Louis Sparre) и Теуво Пуро (Teuvo Puro), продюсер – Карл Стольберг;

продакшн-компания – Atelier Apollo;

мировая премьера – 29.05.1907 г.,

г. Хельсингфорс (ныне – г. Хельсинки).

Надо отдать должное – этот фильм, который в наши дни считается первым национальным финским игровым фильмом, стал первым созданным в художественном жанре на территории государства под названием Российская империя. Если применять спортивную категорию, по дате мировой премьеры «Тайные самогонщики» (1907) опередил «Понизовую вольницу» (1908) более чем на 16 месяцев.

→ Из любопытного. Фильм для потомков не сохранился, остались известны только состав киногруппы и синопсис. Но на основе последнего спустя 110 лет, в 2017-м году, финны выпустили римейк, сохранив в нём оригинальное название.

То что фильм «Тайные самогонщики» (1907) не сохранился, оставляет фильму «Понизовая вольница» (1908) лавры первого игрового фильма на территории Российской империи из сохранившихся.

Перед производством фильма «Тайные самогонщики» (1907) Карл Стольберг применил важную инновацию в кинопроизводстве.

Впервые в мире сценарий фильма был написан/выбран по итогам организованного через газетную прессу конкурса историй для сценария. Так финский россиянин со шведской фамилией стал мировым пионером в организации конкурсного отбора в профессиональном кинопроизводстве, ещё один факт против распространённого несправедливого штампа о медлительности финнов.

Atelier Apollo останется лидером местного кинопроизводства до восхождения на Олимп к середине 1910-х годов по-настоящему первой местной специализированной кинокомпании – Lyyra Filmi, хотя до этого наездами в столице княжества и окрестностях будут появляться для съёмок и сам Александр Дранков, и его операторы.

Квинтэссенция киносъёмок фотокиностудии Atelier Apollo – 1911-й год, когда по заказу Финской туристической ассоциации она сняла для Берлинской туристической ярмарки 1911-го года целый киножурнал «Финляндия». Получасовой киносборник примерно из 30 отдельных фильмов сегодня считается по мнению отдельных экспертов лучшим сохранившимся образцом финского национального кинематографа раннего периода.

КИНОКОМПАНИЯ «СФИНКС»

Компания «Сфинкс» (Sfinks), будущий лидер национального кинопроизводства в ещё одном регионе Российской империи – в Царстве Польском, активно развивать собственное кинопроизводство начала спустя год после выхода на широкий экран самого раннего местного из сохранившихся художественных фильмов, получившего дату премьеры на неделю позже «Понизовой вольницы» (1908):

• ко-продукционная (Российская империя + Франция) короткометражная (7 мин.) чёрно-белая немая комедия «Антось впервые в Варшаве» («Antoś pierwszy raz w Warszawie», 1908), режиссёры – Антони Фертнер, Жорж Мейер, продакшн-компании – Kino Oaza, Pathé Frères;

мировая премьера – 22.10.1908 г.,

кинотеатр «Оаза», г. Варшава, РИ.

Фильм был снят в Варшаве в октябре 1908-го года по инициативе Якуба Ясинского (Jakub Jasiński), владельца кинотеатра «Оаза»8888
  Не путать с тёзкой, одним из руководителей восстания 1794 года под предводительством Тадеуша Костюшко.


[Закрыть], предложившего популярному местному театральному актёру Антони Фертнеру сняться в игровом фильме8989
  В последующем, незадолго до начала 1-й мировой войны Антони Фертнер с партнёрами станет совладельцем этого кинотеатра; правда, ненадолго.


[Закрыть]. На условиях со-режиссирования последний согласился, а в качестве основного режиссёра и оператора был нанят Жорж Мейер, транзитом остановившийся в городе по пути из московского офиса Pathé Frères в парижский.

Дата премьеры «Антось впервые в Варшаве» (1908) в современной Польше считалась до 2000-го датой основания польской киноиндустрии.

→ Из любопытного. C 2000-го года звание первого польского художественного фильма оспаривается фильмом «Прусская культура» (1908, на польском – «Pruska kultura», на французском – «Les Martyes de la Pologne»). Но судить о том, есть ли восьмиминутный сюжет о сражении школьников младшего класса против засилья немецкого языка в школе по-настоящему польским игровым фильмом, можно только по его французской экспортной копии (никаких родных титров нет и есть предположение, что эта киноистория – французская). Данная фильмокопия была обнаружена в архиве Bois D’Arcy в г. Париж, Франция, супругами Малгожатой Хендриковской (Małgorzata Hendrykowska) и Мареком Хендриковским (Marek Hendrykowski), историками польского кино.

В этот же 2008-й год будущий кинопредприниматель Александр Герц, вернувшись в г. Варшава из сибирской ссылки (был отправлен туда за со-финансирование польского восстания), восстановиться на работу в банк не смог. Но вместе с найденным партнёром Александр Герц открыл в столице Царства Польского кинотеатр:

• «Сфинкс» (Sfinks);

адрес: г. Варшава, ул. Маршалковская (Marszałkowska) д. 1169090
  Позже кинотеатр переехал в Галерею Люксенбург, по адресу: ул. Сенаторская (Senatorską), д. 29.


[Закрыть].

На следующий год, в 1909-м году Александр Герц с несколькими партнёрами стал инициатором юридической регистрации первой в Царстве Польском кинопроизводственной компании полного цикла:

• Паевое общество «Сфинкс»

(Towarzystwo Udziałowe «Sfinks»),

дата и место учреждения – 1909, г. Варшава.

Первый год занималась кинодистрибуцией, кинопоказами и созданием «документалок», а с 1910-го года добавила в свою деятельность и художественное кинопроизводство9191
  Информация была ли это юридически одна компания или две, требует уточнения.


[Закрыть].

Опыта съёмок и кинопроизводства компаньоны их сотрудники набрались на документально-хроникальных сюжетах с интересными фактами и моментами жизни. Например, в ноябре 1909-го года Ян Скарбек-Мальчевски (Jan Skarbek-Malczewski) снял для Sfinks полёт самолёта над Варшавой.

Затем Александр Герц и сотоварищи вложились в фильм «Антек ловкач» («Antek Cwaniak», 1910), продолжение серии фильмов про Антоша (Антека), которая стала очень популярна на всей территории Российской империи и принесла Антону Фертнеру славу русской кинозвезды (см. подглавку ПЕРВЫЕ КИНОЗВЁЗДЫ).

Первыми самостоятельно спродюсированными игровыми фильмами кинокомпании Sfinks стали:

• короткометражная (10 мин.) чёрно-белая немая лирическая комедия «Антек Клавиш, герой Повисле» («Antek Klawisz, bohater Powiśla», 1911)9292
  Повисле – район в г. Варшава, где во времена производства фильма проживали в основном рабочие и их семьи.


[Закрыть], режиссёр – Иосиф Остоя-Сульницкий (Józef Ostoja-Sulnicki), продакшн-компания – Sfinks;

• короткометражная (5 мин.) чёрно-белая немая драма «Меир Эзофович» («Meir Ezofowicz», 1911), адаптация романа польской писательницы русского происхождения Элизы Ожешковой (Eliza Orzeszkowa), режиссёры – Александр Герц и Иосиф Остоя-Сульницкий, продакшн-компания – Sfinks.

Александр Герц и его компаньоны проявили предпринимательскую инициативу и дальновидность. В то время как большинство кинодистрибьюторов Российской империи делали ставку на зарубежную кинопродукцию, они установили плотное сотрудничество с двумя крупнейшими на то время российскими кинопредпринимателями – Иосифом Ермольевым и Александром Ханжонковым. Со вторым Александр Герц взаимодействовал через его первую супругу Антонину Ханжонкову. Пригласив Ермольева и Ханжонкову к себе в партнёры по дистрибуции, Александр Герц обеспечил для Sfinks показы производимых фильмов по всей территории Российской империи и хорошие кассовые сборы.

Но на самом деле, Александр Герц играл на два фронта. Помимо сотрудничества с русскими кинопредпринимателями, он также был представителем мирового лидера – Société Pathé Frères, поэтому кинотеатр «Сфинкс» показывал и французские фильмы тоже.

Александр Герц развивал Sfinks, бизнес был организован так, что обеспечивал полный цикл – от производства до дистрибуции фильмов и киносериалов, дела шли в гору.

К июлю 1914-го, началу 1-й мировой войны, Sfinks и конкурирующая кинокомпания Kosmofilm стали фактически монополистами кинопроизводства на территории Царства Польского. А показывать было где. В одной только Варшаве работало 25 стационарных кинотеатров.

Александр Герц остался известен как инноватор в масштабах мирового кинобизнеса:

⚑ инициатор одного из первых в мире кино-сиквелов;

⚑ пионер вирусной рекламы и фейковых ходов в маркетинге (не открывал названия премьер зрителям вплоть до самого первого показа, выдумывал для членов киногрупп фильмов студии их братьев, дядь и прочих родственников, составлял легенды загоравшимся мировым кинозвёздам и т. д.).

⚑ открыватель кинозвёзд мировых и европейского масштаба (см. подглавку ПЕРВЫЕ КИНОЗВЁЗДЫ).

Но наступил 1915-год, разразившаяся 1-я мировая привела к захвату Антантой территории Царства Польского.

Тиски войны радикально повлияли на региональную киноиндустрию. Сильно пострадавшие из-за остановки финансовых потоков Sfinks и Kosmofilm объединились через поглощение последней. Александр Герц стал директором объединённой компании и сумел ловко переориентироваться на Германию, зарегистрировав для этого Sfinks AG.

После обретения Польшей независимости в 1918-м году и окончания 1-й мировой войны ситуация с делами в местном кинематографе постепенно, за несколько лет, улучшилась.

Шапка из фильмографии кинокомпании Sfinks, 1928—1929 гг.

Истинным мотором Sfinks являлся Александр Герц.

Это подтвердила его смерть в 1928-м году. После сего печального события руководство холдингом Sfinks перешло к его брату Михалю Герцу и Генрику Финкельштейну (Henryk Finkelstein), бывшему владельцу Kosmofilm И группа компаний Sfinks просуществовала по ниспадающей лишь восемь лет, до середины 1930-х годов.

☞ Справка. За период кинопроизводства (1909—1936) кинокомпанией Sfinks, – по разным источникам, – было выпущено от нескольких десятков до полутора сотен фильмов.

КИНОСТУДИЯ «ESTONIA FILM TARTUS»

В 1912-м году у южных соседей Финляндского княжества по северо-западу Российской империи, через Балтийское море, в Эстляндской губернии и северной местности Лифляндской губернии (ныне – территория Республики Эстонии) появилась своя первая киностудия – Estonia Film Tartus. Создал её в г. Юрьев (ныне – г. Тарту) местный фотограф Иоганнес Пяэсуке (Johannes Pääsuke).

Первый фильм этой киностудии был документальным, – обычное дело в те годы, – его смонтировали в начале 1912-го года из кинохроники посещения г. Ревель (ныне – г. Таллинн) и его прибрежных вод шведским королём Густавом V9393
  Некоторые эксперты ошибочно считают первым местным (эстонским) документальным фильмом хронику, снятую 30 апреля 1908 года в прибрежных водах г. Ревель на яхте шведского монарха, совершившего короткую остановку по пути в Санкт-Петербург. Взаимные визиты русского и шведского монархов случались в те годы довольно часто, т. к. семьи породнились через женитьбу шведского принца на представительнице рода Романовых, но все первые киносъёмки в 1908—1910 годах в г. Ревель и г. Пернов (ныне – г. Пярну) выполняли французские кинофирмы и их операторы.


[Закрыть].

30 апреля 1912 года Иоганнес Пяэсуке продемонстрировал в уже известном читателю юрьевском кинотеатре «Иллюзион» кинохронику полёта русского лётчика-испытателя и популяризатора авиации Сергея Исаевича Уточкина, которую тот несколькими днями ранее и заснял:

• короткометражный чёрно-белый немой видовой фильм «Полёты Уточкина над Юрьевым» (1912)9494
  В настоящее время подлинность сохранившейся хроники с точки зрения даты съёмки некоторыми экспертами оспаривается, т. к. они считают, что ещё один полёт русского пилота №2 над территорией современной Эстонии был позже был снят над Таллином и эта могла быть кинохроника второго полёта, а из-за недостаточного качества съёмки снятый сверху город оказался неузнаваем. Но факт, что в апреле 1912 года Сергей Уточкин продемонстрировал на биплане «Фарман-IV» первый в Эстонии полёт, стартовав с поля Раадимыйза возле г. Юрьев, – неоспорим.


[Закрыть], оператор – Сергей Уточкин, режиссёр монтажа – Иоганнес Пяэсуке, продакшн-компания – Estonia Film Tartus.

Дата кинопоказа 30 апреля 1912 года принята за дату старта национального эстонского киноискусства.

В числе ранних киноработ киностудии Пяэсуке – один из первых игровых фильмов, снятых на территории современной Эстонии:

• короткометражная чёрно-белая немая сатирическая комедия «Охота на медведя в Пярнумаа» («Karujaht Pärnumaal», 1914), режиссёр – Иоганнес Пяэсуке, продашн-компания – Estonia Film Tartus9595
  В настоящее время звание самого старого известного эстонского художественного фильма оспаривается найденным в архивах фильмом «Заёмные деньги» («Laenatud naene», 1912); правда, режиссёр этого фильма не установлен.


[Закрыть].