Текст книги "С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz®"

Рождение русского кино не стоит рассматривать как появление на многообещающей опушке волка-одиночки. Российская империя, её изобретатели, купцы, торговцы. предприниматели, чиновники, да и просто любопытствующие частные лица являлись частью интеграционных процессов. Процессов многовекторных и взаимных, ибо Российская империя иноземцев (сейчас мы таких называем модным словом экспаты3636
  Экспат – слэнговое сокращение английского термина «экспатриант» (expatriate); по смыслу это человек, временно проживающий за пределами страны своего гражданства, прибывший, как правило, за заработками или на обучение.


[Закрыть]) и пугала, и привлекала.

Пожалуй, самый яркий ранний прецедент российско-зарубежной интеграции создала французская компания Pathé:

⚑ первые зарубежные офисы открыла одновременно в Российской империи и в США – в 1904-м;

⚑ в 1907-м году в г. Москва открылся их первый магазин в Российской империи, известен его точный адрес – Фирсановский пассаж (ныне – ТЦ «Петровский пассаж», ул. Петровка, д. 10);

⚑ ещё одно её российское отделение (в г. Одесса) открылось в 1909-м, т. е. раньше, чем итальянское и немецкое;

⚑ считается, что к 1910-му году Pathé контролировала не менее 2/3 российского рынка кинопроката.

В 1904-м году, одновременно с активностью Pathé, другая зарубежная компания – американская American Bioscope – открыла офис и производство в районе Sirkusmanees в г. Гельсингфорс (ныне – г. Хельсинки) и стала первой кинокомпанией, приступившей к производству фильмов на территории Финляндского княжества. В период 1904—1905 годов она в своём кинотеатре в столице княжества устраивала показы документальных фильмов, снятых тут же в городе (увы, фильмы не дожили до наших дней).

На территории Царства Польского первая системная, а не экспериментальная кинопроизводственная активность была предпринята партнёрством Puszkin & Teatr Ludowy в 1901—1902 годах. Был ли это театр из Кракова (если это Краков, то тогда это уже не территория Российской империи в те годы), снимались ли короткометражки на сцене театра или в Варшаве, кто такой продюсер Павел Пушкин – это всё ещё придётся разузнать.

Теперь – в южный регион империи. В 1907-м году другой французский лидер российского кинорынка компания Gaumont впервые купила для дистрибьюции пакет русского киноконтента у русской кинокомпании (см. главу ПЕРВЫЕ ФОТОКИНОСТУДИИ).

В 1909-м году Pathé показала миру свой самый первый фильм из Российской империи, снятый зимой 1907/1908 года в г. Москва:

• ко-продукционный (Франция + Российская империя) короткометражный (7 мин.) чёрно-белый немой документальный фильм «Москва в снежном убранстве» («Moscou sous la neige», 1909), альтернативные названия – «Снегопад в Москве» и «Москва в снегу»; режиссёр и оператор – Жорж Мейер; продакшн-компания – Pathé Frères, succursale de Moscou;

мировая премьера («Moscow Clad in Snow») – 09.04.1909 г., США.

Титульный кадр из американской прокатной копии фильма

«Москва в снежном убранстве» (1909)

«Москва в снежном убранстве» (1909) из-за съёмочного периода признаётся самым первым в мире фильмом (не хроникой), снятым зарубежной кинокомпанией полностью на локациях в российском государстве, хотя раньше него на год вышел в прокат другой фильм Pathé, снятый в России:

• ко-продукционный (Франция + Российская империя) короткометражный (6 мин.) чёрно-белый немой документальный фильм «Донские казаки в Москве» (1908), режиссер – Морис Мэтр (Maurice Maître), продакшн-компания – Pathé Frères, succursale de Moscou;

всемирная премьера – 15.02.1908 г., РИ; в американском кинопрокате под названием «The Cossacks» – с 12.04.1908 г.

Интервенция происходила и на уровне терминов и понятий. Воздействие французских пропагандистов кино, как подвижников, так и коммерсантов, было самым влиятельным в Российском государстве на заре киноиндустрии, поэтому французский кинематограф в дореформенном русском варианте так и именовался – синематографъ, а фильмы кинематографа – «живыми фотографиями», что являлось русским переводом французского термина «vues photographiques animées».

Но и граждане Российской империи и их частные, ко-оперативные и совместные бизнесы тоже не сплоховали. Действуя при меньшем профессиональном и государственном лоббировании интересов местной киноиндустрии, при гораздо меньшей финансовой поддержке со стороны крупного российского капитала (долгом неверии, что кино и его изобретения могут стать выгодным бизнесом), при отсутствии достаточного государственного регулирования (например, в патентовании), россияне смогли оставить свой «пионерский» след (см. далее):

1) первые в мире в числе создателей анимации;

2) первые в мире в числе создателей кинохроники;

3) первые в мире в числе создателей киноплёнки;

4) первые в мире в числе создателей системы кинообразования.

Несмотря на то, что собственное профессиональное кинопроизводство (не фотокиностудии, а кинокомпании) в Российской империи стартовало позже европейского и американского на дюжину лет, россияне быстро подтянулись и первые полнометражные игровые фильмы выпустили в те же годы, что и передовые европейцы.

Самый первый такой фильм:

• русская полнометражная (100 мин.) чёрно-белая немая военная историческая драма «Оборона Севастополя» (1911), альтернативное название – «Воскресший Севастополь», режиссёры – Василий Гончаров, Пётр Чардынин и Александр Ханжонков, продакшн-компания – Торговый дом «А. Ханжонков и Ко.»;

премьера (закрытая) – 26.10.1911 г., Ливадийский царский дворец, посёлок Ливадия, п/о Крым, Таврическая губерния, РИ.

Анонс первых публичных показов «Обороны Севастополя» (1911)

«Оборона Севастополя» (1911) – яркая иллюстрация афоризма «русские быстро учатся», т. к. этим фильмом не только догнали, но и кое-в-чём перегнали.

Создатели этого фильма впервые в мире:

⚑ пусть и по распоряжению самого императора (Николая II), но для работы над фильмом собрали большую группу консультантов во главе с одним из непосредственных участников экранизируемых военных событий, и всё для того, чтобы максимально точно воссоздать реалии исторической севастопольской обороны;

⚑ снимали батальные сцены методом двухкамерной съемки (сразу двумя киноаппаратами), с панорамированием и сменой ракурсов;

⚑ организовали натурные съёмки на воде, используя такой приём, чтобы отразить в кинокартине важный момент осады;

⚑ для сопровождения кинопоказов заказали классическому композитору (Григорию Алексеевичу Казаченко) специальное музыкальное сопровождение и даже придумали звуковые «спецэффекты» (стрельба и пушечные залпы добавлялись во время сеансов холостыми выстрелами за кулисами);

⚑ на этапе дистрибьюции применили изобретённую схему проката, территориально дифференцировав исключительные и неисключительные права на демонстрацию картины.

Ещё одним постановочным фильмом, считающимся полнометражным, снятым в 1911-м году на территории Российской империи, стал фильм по происхождению из Финляндского княжества:

• полнометражный (49 мин.) чёрно-белый немой фильм-экранизация «Сильви» («Sylvi», 1913), адаптация одноимённой пьесы Минны Кант (Minna Canth), режиссёр – Теуво Пуро (Teuvo Puro), продакшн-компания – Lyyra Filmi.

Фильм сняли в 1911-м году вместе с двумя другими полнометражными литературными экранизациями, однако премьера состоялась лишь два года спустя. Столько времени понадобилось его продюсерам, чтобы найти деньги на отправку киноплёнки для проявки в лабораторию в датский г. Копенгаген. Но из-за длительного срока хранения исходного материала в непроявленном состоянии спасти удалось только один фильм из трёх.

Ещё один полнометражный игровой фильм, снятый на территории Российской империи в 1911-м году – к сожалению, фильм не сохранился – явился своего рода импровизацией, т. к. производили его компаньоны фактически без сценария. В окрестностях губернского центра Екатеринославской губернии (ранее Новороссийской губернии) был снят:

• ко-продукционный (Франция + Российская империя) полнометражный (50 мин.) чёрно-белый немой военно-исторический фильм «Запорожская Сечь» («Запорізька січ», 1912), режиссёр и оператор – Даниил Сахненко, продакшн-компании – Pathé Frères, succursale de Moscou, «Южнорусское синематографическое АО „Сахненко, Щетинин и Ко“», «Южнорусское ателье „Родина“»;

локация: с. Лоцманская Каменка, рядом по течению с г. Екатеринослав (ныне – в составе этого города, который называется Днепр и входит в состав Республики Украина);

премьера – 01.01.1912 г., кинотеатр «Художественный театр», г. Екатеринослав.

Три полнометражных фильма, – и русский, и украинский, и финский, – явились примерами международной ко-операции, а по судьбам отдельных участников обеих киногрупп отслеживается проекция последовавшей через шесть лет эпохи глобальных потрясений и перемен:

⚑ В производстве фильма «Оборона Севастополя» (1911) участвовал французский кинооператор Луи Форестье (в будущем станет советским оператором), с руководителем московского отделения компании Pathé шли регулярные консультации, два исполнителя главных ролей – Андрей Громов и Иван Мозжухин – впоследствии эмигрировали, как и продюсер и со-режиссёр фильма Александр Ханжонков.

⚑ Фильм «Запорожская Сечь» (1912) снимался при активном участии французской стороны, сотрудником (корреспондентом) которой являлся Даниил Сахненко, предоставившей плёнку и киноаппарат, оплатившей часть производственных затрат, в т. ч. на пошив костюмов. А в одной из ролей снялся Андрей Кордюм, он же в Арнольд Кордюм, в прошлом австро-венгерский подданный.

⚑ В фильме «Сильви» (1913) снялись две русские актрисы Ольги: Ольга Сало (Olga Salo, 1865—?) и Ольга Лейно (Olga Leino, 1871—1962), де-юре после 1917-го года финские актрисы русского происхождения.

Более-менее активное взаимовлияние стран и территорий сохранялось до тех пор, пока в стране, ставшей СССР, не опустился «железный занавес» и не оградил страну от внешнего мира.

Снятый во Франции фильм, который называют первым советским звуковым, по сути и последний в ко-операции с кинематографом «недружественных» стран, последний перед долгим разрывом отношений:

• ко-продукционный (Франция + СССР) короткометражный чёрно-белый экспериментальный фильм «Сентиментальный романс» (1929) (см. том 2).

Кроме некоторых уцелевших фильмов или их фрагментов, до наших времён следы международной интеграции раннего русского кино сохранились в основном в виде отдельных зданий, которые когда-то являлись офисами зарубежных компаний и совместных предприятий с ними (о нескольких таких СП упомянуто в настоящей книге). А также в монументах экспатам из-за рубежа, кто в Российской империи обрёл вторую родину, и как киноспециалист и наставник внёс свой личный вклад в дело становления и развития русского кинематографа. С надписей на таких памятниках мы можем узнавать что, к примеру, уже упомянутый Луи Форестье стал на новой родине Луи Петровичем Форестье.

По срокам давности уже не надо бояться исков от потомков русских изобретателей в области фотохимических и киноаппаратных технологий за многочисленные нарушения их авторских прав. Поэтому мир может более спокойно принять в расчёт русские изобретательские достижения в секторе носителей чёрно-белого и цветного киноизображения.

Как минимум четверо граждан Российской империи, кто намного, а кто не очень, но опередили своё время и коллег-изобретателей:

• Иван Болдырев (1850—1917 (?)),

• Леон Варнерке (1837—1900),

• Сергей Прокудин-Горский (1863—1944),

• Сергей Максимович (1876—1941).

Пятым к списку можно было бы добавить одного из изобретателей раннего цветного кино Яна Щепаника (Jan Szczepanik, 1872—1926), с более чем 150 патентами и изобретениями (часть – из области киносъёмки, телевидения и фотографии используется и в настоящее время). Если бы не одно политическое обстоятельство… Территориально деятельный изобретатель родился в той части разделённой Польши, которую присоединили к Австро-Венгрии, а не к Российской империи.

→ Из любопытного. Случился в жизни Щепаника один эпизод, всё-таки связавший его с Российской империей. Как изобретатель тканого бронежилета, он был приглашён российским монархом Николаем Вторым для доработки императорских парадных доспехов. За успешное воплощение Николай II представил изобретателя к Ордену Святой Анны, но Ян Щепаник из патриотических соображений отказался от награды государства, являвшегося политическим оппонентом Австро-Венгрии. Но вот золотые часы с бриллиантами как подарок от русского императора… принял.

Вернёмся к списку четырёх.

Русский фотограф и изобретатель Иван Васильевич Болдырев и хронология его достижений:

⚑ 1878-й год – обнародовал самые первые из известных в мире теоретические изыскания по созданию гибкой и прозрачной подложки для фотоматериалов (на патент данные не подавались, из-за чего сохранились только сведения, что она была из смолы);

⚑ 1878-й год – изобрёл короткофокусный объектив, сообщение об этом поступило Русскому техническому обществу;

⚑ 1882-й год – образец болдыревской смоловидной эластичной плёнки с успехом демонстрировался на Всероссийской выставке в г. Москва;

⚑ 1889-й год – сконструировал и предложил конструкцию точнодействующего моментального затвора для объектива.

Русский и британский изобретатель, учёный (химик), предприниматель и общественный деятель Леон Варнерке (Leon Warnerke), он же Лев Викентьевич Варнерке, он же Владислав Теофилович Малаховский, и хронология его достижений:

⚑ 1873-й год – создание сухого коллодионного светочувствительного слоя для фотопластинок;

⚑ 1875-й год – изобретение рулонного картриджа и коммерческий выпуск фотоаппарата на основе этого принципа и предложенной технологии (у самых первых таких камер Варнерке картриджи заряжались рулоном светочувствительной бумаги с переносимым сухим коллодионным слоем на сто снимков, т. о. она стала первой в мире камерой с большим ресурсом за одну загрузку);

⚑ 1880-й год – изобретение сенситометра Варнерке – приспособления для измерения светочувствительности фотоматериалов;

⚑ 1881-й год – светочувствительность фотобумаги увеличена заменой сухого коллодионного слоя желатиносеребряной эмульсией с бромидом серебра;

⚑ 1881-й год – разработка ещё одной модели камеры с рулонным картриджем (кассетой) на 40 негативов (тут были применены новые революционные улучшения: плёнка вместо бумажной подложки, перфорация небольшими отверстиями с интервалом в один кадр, сигнальный звонок о перемещении фотоплёнки и готовности к съёмке следующего кадра, встроенная батарейка внутри кассеты).

Про патенты, выданные на имя Леона Варнерке, публично известно мало. Да, возможно, его и не особо они беспокоили, он удовлетворялся хорошими коммерческими результатами от деятельности своих предприятий в Великобритании и Российской империи. Но вот общество его выдающуюся изобретательскую и общественную деятельность по пропаганде новых технологий в фото– и киноиндустрии одобрило:

◆ 1882-й год – Медаль прогресса (the Progress Medal) от

Фотографического общества Великобритании, известного теперь под вывеской Королевское фотографическое общество (the Photographic Society of Great Britain -> the Royal Photographic Society);

◆ 1882-й год – серебряная медаль на Всероссийской выставке в г. Москва, за создание Фотографической лаборатории «Варнерке и Ко» по адресу: г. Санкт-Петербург, Вознесенский пр., д. 31 (дом Шклярского).

Реклама фотолаборатории «Варнерке и Ко» в СПб

О двух русских пионерах в области цветной кинематографии. Коллеги, два Сергея, Прокудин-Горский и Максимович смогли изыскать финансовую возможность получить патенты на свои изобретения 1900—1910 годов в Германии, Англии, Франции и Италии. Что особенно важно с точки зрения истории кино и влияния русских на него: большинство их патентов относились к производству кинофильмов с естественными цветами, а не через модную тогда раскраску. Т. е. заслуга этой пары русских изобретателей ещё и в том, что они указали своим последователям изобретений для цветной фотографии и кино во многих странах мира новое и в будущем весьма прибыльное направление.

Русский и французский ученый (химик), изобретатель, издатель, педагог, общественный деятель и предприниматель Сергей (Михайлович) Прокудин-Горский и его даты:

⚑ 02.08.1901 г. – открытие своей «фотоцинкографической и фототехническуой мастерской», по адресу: г. Санкт-Петербург, ул. Подъяческая, д. 22;

⚑ 13.12.1902 г. – публичное сообщение о создании цветных диапозитивов по методу трёхцветной фотографии Адольфа Мите (Adolf Miethe);

⚑ 1903-й год – патентование оптической системы для камер с одновременным экспонированием (применимый для построения цветных камер принцип);

→ Из любопытного. Документов, что он построил полевую цветную фотокамеру на собственном патенте, нет или они не сохранились. На фотографиях, где он присутствует в кадре вместе с цветной фотокамерой во время своего знаменитого на весь мир проекта фотодокументирования Российской империи (1903/1904—1916 и 10 тысяч фотографий) на штативе установлено устройство, внешне идентичное цветной камере Мите-Бермполя (Miethe-Bermpohl), доступной в коммерческой продаже с 1903-го.

⚑ 1905-й год – патентование в Германии изобретённого сенсибилизатора, значительно превосходившего по качеству аналогичные разработки иностранных химиков;

⚑ 21.09.1907 г. – публичный доклад о первом применении пластинок «Автохром» братьев Люмьер для цветных фотографий;

⚑ 1909-й год – совместно с Сергеем Максимовичем, изобретение способа трёхцветного кинематографа (германский патент №229007 от 22.12.1909 г.);

⚑ 1913—1914 – проведение в г. Самарканд испытания изобретённого киноаппарата для цветной киносъёмки.

Русский и советский ученый (химик), изобретатель, инженер, фотограф и педагог Сергей Олимпиевич Максимович и его даты:

⚑ 1907-й год – открытие эффекта Максимовича, важного для оптометрии и сенситометрии фото и киноматериалов, в 1909-м году к названию эффекта добавили фамилию бельгийца Калье (A. Callier), заново открывшего и описавшего этот эффект;

⚑ 1909-й год – совместно с Сергеем Прокудиным-Горским, изобретение способа трёхцветного кинематографа;

⚑ 1912-й год – патентование разработки нового способа изготовления цветных кинофильмов, русская привилегия №2446 от 22.12.1912 г.;

⚑ 1913—1915 годы – производство нескольких экспериментальных цветных фильмов, совместно с Сергеем Прокудиным-Горским.

Важный исторический экскурс.

Качество каждого экспериментального фильма на заре цветного кино оценивалось экспертами по субъективной шкале «что есть хорошо, а что плохо», перечень объективных параметров ещё не был разработан и утверждён.

Путь к цветному кино был пройден через большое количество проб и ошибок, многие системы были не лишены изрядного количества недостатков, но задача-то решалась сложная. Поэтому если в те годы фильм был снят в цвете (а не раскрашен) и продемонстрирован, – даже если признать его качество неудовлетворительным, – факт создания и фильма, и новой системы всё равно подтверждён.

А вот в борьбе за высокие места при ранжировании изобретений систем цветного кино, как и в случае с самыми первыми в мире кинокамерами и проекторами, встречаются факты присвоения высоких мест даже без наличия доказательной базы в виде хоть каких-то футажей.

→ Из любопытного. Например, так поступают отдельные эксперты, считающие самой первой изобретённой системой цветной киносъёмки систему Lee-Turner Colour 1899-го года от британского изобретателя Эдварда Тёрнера (Edward Raymond Turner), появившуюся на 7 лет ранее, чем первая коммерческая система цветного кино «кинемаколор» (Kinemacolor). Более широкое признание роль Эдварда Тёрнера в развитии технологии цветных плёнок получила лишь после 2012-го года, когда Национальный музей СМИ Великобритании (National Media Museum) изготовил цифровые цветные композиты его тестовых плёнок. Хотя, конечно, современная цифровая реставрация есть улучшение изобретения. Но зато спустя 110 лет после него зрители смогли увидеть более удачное сочетание трёх цветовых элементов, чем это было возможно при использовании оригинальной механической проекционной системы.

Изобретённый способ трёхцветного кинематографа Прокудина-Горского и Максимовича помог улучшить два проблематичных параметра по сравнению с ранее представленными способами: системой «Кинемаколор», системой Смита-Урбана и другими. Цветопередача стала намного лучше, а временной параллакс значительно меньшим.

В уже существовавших к тому моменту системах цветной кинематографии использовалось попеременное экспонирование через два или три светофильтра, что порождало цветную кайму на движущихся объектах. Максимович и Прокудин-Горский использовали одновременную съёмку двух изображений, полученных расщепляющей призмой и двумя объективами. Один объектив был снабжён зелёным светофильтром, а второй – двумя меняющимися.

Изобретения Прокудина-Горского и Максимовича для цветного кинематографа следует считать выдающимися даже с позиции сегодняшних дней: до сих пор разделение цвета на отдельные чёрно-белые негативы считается самым надёжным способом хранения цветных изображений и используется для архивирования цветного кино.

Для внедрения изобретений Прокудиным-Горским и Максимовичем был применён системный подход с переходом от патентования к использованию через создание цепочки коммерческих организаций:

⚑ январь 1913-го года – учреждают Товарищество на вере под фирмою «Торговый дом С.М.Прокудин-Горский и Ко»;

⚑ 21.02.1913 г. – осуществляют съёмки первого публично известного русского цветного фильма.

Когда в честь трёхвекового юбилея были даны послабления на съемку царской семьи и торжеств, компания Прокудина-Горского воспользовалась отменой монополии для съёмок своего цветного «пионера»:

• русский короткометражный цветной немой документальный фильм «Проезд Е. И. В. государя императора в Петрограде по Невскому проспекту во время романовских торжеств по случаю 300-летия дома Романовых» (1913), режиссёр и оператор – Сергей Прокудин-Горский, продакшн-компания – Торговый дом С.М.Прокудин-Горский и Ко.;

⚑ март 1914-го года – организуется Акционерное общество (АО) «Биохром», заявленная основная уставная деятельность – услуги по цветной фотографии, печатанию фотографий и книгоизданию, учредительский капитал – 2 миллиона рублей; «Биохрому» передана вся собственность «Торгового дома С. М. Прокудин-Горский и Ко.», Сергей Прокудин-Горский введён в состав правления;

Логотип АО «Биохром»

⚑ май 1914-го года – Сергей Прокудин-Горский отправляется в г. Париж, осуществить надзор изготовления по их заказу усовершенствованных аппаратов для съёмки и проекции цветных фильмов, а также контроль производства партии специальной киноплёнки;

⚑ 05.08.1914 г. – проводят экспериментальные съемки цветной хроники «Высочайший выход в Кремле» (1914);

⚑ 18.08.1916 г. – подача заявки на регистрацию АО «Биофильм», как подразделения «Биохрома» со специализацией по съёмке и распространению чёрно-белых и цветных кинофильмов;

⚑ 30.11.1916 г. – проведение первого учредительного собрания акционеров «Биофильма», Сергей Прокудин-Горский – в составе акционеров и член ревизионной комиссии АО.

Логотип кинокомпании «Биофильм»

За время существования «Торгового дома С. М. Прокудин-Горский и Ко.» и «Биохром»/«Биофильм» было выпущено несколько цветных фильмов, чему сохранилось подтверждение и в справочнике «Вся кинематография» за 1916-й год:

Цитата из книги-справочника «Вся кинематография», 1916

Конечно же дворянское происхождение и семейный капитал, а потом и выгодная женитьба помогли Прокудину-Горскому открыть свою фотомастерскую, оплачивать все свои изыскания и фотокинопутешествия, а также получить административную и финансовую поддержку ещё и по царской линии. Последняя привела даже к постройке русскими железными дорогами отдельного железнодорожного вагона со спальней и лабораторной секциями для комфортных экспедиционных переездов по Российской империи и получению пропуска даже в самые дальние её уголки.

У большинства русских изобретателей таких ресурсов и поддержки не находилось или не существовало.

Изобретённый Иваном Болдыревым объектив был высоко оценён не по внешнему виду, а по практическому результату (в данном случае, напечатанному фотоснимку), но всё равно – поддержка ограничилась лишь советом изобретателю получить привилегию. Ивану Болдыреву пришлось отказаться, т. к. плата 150 рублей за русский патент оказалась для него непомерно высокой. А из-за отказа чиновников оказать финансовую поддержку посещения Франции, изобретение Ивана Болдырева так и не попало на международную выставку в Париже.

Успешным эксплуатантом своих изобретений в эмиграции смог стать Леон Варнерке. Центром его изобретений и поставок стал г. Лондон, с несколькими локациями для жизни, производства и продаж:

• компания: Warnerke & Co. Ltd.

адрес: the Silverhowe House, Champion Hill, Camberwell, London S.E.

Ещё два адреса Warnerke & Co. в Лондоне

☞ Историческая справка. Адрес на Champion Hill (нынешний почтовый индекс SE5 8AN), по которому была зарегистрирована компания Warnerke, находится в районе Camberwell на юго-востоке Лондона. Первый адрес в объявлении, – Поплар-Уок (нынешний почтовый индекс SE24 0BX), – основной, т. н. «головной офис», куда следовало отправлять деловую корреспонденцию и оплачивать счета, находится в районе Herne Hill тоже на юго-востоке Лондона. Второй адрес в объявлении, на Уорвик-лейн – «магазин» в центре Лондона, на территории Лондонского Сити (EC или East Central London). Сейчас это узкий переулок Warwick Lane (нынешний почтовый индекс EC1A 7AZ), упирающийся на севере в более широкую улицу Newgate Street. Последняя указана в адресе для удобства нахождения переулка, т.к она более известная (главным образом по причине Ньюгейтской тюрьмы, простоявшей на этом месте более семи веков). Дома не сохранились, были разрушены немецкими бомбардировками периода 2-й мировой войны.

В самом начале в России процессов национализации частных и акционерных активов, весной 1918-го года Сергей Прокудин-Горский был командирован новыми властями на закупку фото– и кинооборудования для учебных нужд. В это время в Петрограде новые власти национализировали лабораторию по обработке плёнки компании «Биофильм». В августе Сергей Прокудин-Горский отбыл в Норвегию и в советскую Россию уже не вернулся. В европейской эмиграции смог, как и Леон Варнерке ранее, организовать свой частный бизнес, но не в Великобритании, а во Франции:

• фотостудия: Elka (прозвище Ёлка было у его самой младшей дочери) -> позже студия была переименована в Gorsky Frères;

адрес: г. Париж.

Так Сергей Прокудин-Горский продолжил помогать европейской и мировой пропаганде новых фото технологий и раннего кино, постепенно переложив бизнес на сыновей, Дмитрия и Михаила, которым ассистировала старшая дочь Екатерина.

Из четырёх русских изобретателей, о которых рассказано в этой главе выше, лишь один умер естественной смертью – Сергей Прокудин-Горский, 27 сентября 1944 года в г. Париж. Иван Болдырев исчез в горниле революций и переворотов 1917-го года, Сергей Максимович погиб в блокаду г. Ленинград в 1941-м, а Леон Варнерке вообще погиб дважды и оба раза – условно. Первый раз – по приговору суда в декабре 1863 года в г. Санкт-Петербург, когда решение о казни было вынесено заочно. Второй – 7 октября 1900 года в г. Женева, по сообщению от его супруги (вдовы).

Жизнь Леона Варнерке вообще тянет на историческую киноэпопею или шикарный триллер. Кроме русского происхождения (по свидетельствам его современников он свободно и без акцента говорил по-русски) и изобретений, в его биографии оспаривается всё остальное. Эксперты мечутся между тем, назвать ли его гениальным изобретателем и другие стороны жизни не трогать, и тем, присвоить ли ему статус главного заговорщика в экономической диверсии против России, а про остальные достижения забыть. Любители жизненных драм делают упор на версию, что он покончил жизнь самоубийством, вдруг осознав свой ущерб человечеству из-за участия в фальшивомонетном бизнесе. Потому что его исчезновение с горизонта жизни произошло спустя короткое время после задержания во французском г. Марсель из-за обвинений в нелегальной деятельности по изготовлению и распространению банкнот.

Без погружения в конспирологические теории – возможные связи выстаивайте сами – позвольте представить любопытную фактологию:

1) прототипом первой фотокамеры компании Easman Kodak стала фотокамера Леона Варнерке (Warnerke’s Film Camera);

2) несколько изобретений Леона Варнерке (кассета для плёнки, перфорация, встроенная батарейка, звуковой сигнал уведомления) затем появились в коммерческих продуктах от Eastman Kodak;

3) имущество Леона Варнерке, пока он был Владиславом Малаховским, было продано с молотка на аукционе 5 лет спустя после суда (в 1868-м);

4) уже к середине 1880-х бизнес Леона Варнерке процветал, у него были несколько офисов в Лондоне и филиалы в городах Париж, Берлин, Брюссель и Москва, а в столице Российской империи он открыл ещё одну компанию и стал печатать журнал;

4) лондонские архив, оборудование и имущество Леона Варнерке сгорели во время немецко-фашистских бомбардировок периода 2-й мировой войны;

5) обнаруженный в 1990-м году при разборе старых лондонских построек архив Леона Варнерке, почему-то только с документами его фальшивомонетного бизнеса, был распродан на аукционах дважды (в 1991-м и 2008-м годах), а сейчас находится в частных коллекциях, первая часть из них где-то в Финляндии.

Был ли польско-русским революционером, стал ли успешным фальшивомонетчиком нескольких восточноевропейских валют, в том числе и российских рублей, именно он3737
  Из рапорта инспектора Скотланд-Ярда Уолтера Динни (Walter Dinnie): «По результатам расследования есть веские основания предполагать, что „Леон Варнерке“ не является настоящим именем человека, заключённого в марсельской тюрьме».


[Закрыть], сейчас, по прошествии более века, трудно доказать на 100%.

Остаётся добавить по нему финальной фактологии:

1) 14.11.1899 г. в городке Экс-ан-Прованс, что недалеко от Марселя, состоялся суд, который признал Леона Варнерке виновным в распространении заведомо фальшивых иностранных денег и приговорил его к двум годам условно и штрафу в 100 франков; такое мягкое наказание суд объяснил тем, что подсудимый ранее не привлекался к уголовной ответственности и имеет исключительно положительные характеристики и впечатляющие рекомендации;

2) согласно предписанию суда осуждённый Леон Варнерке покинул территорию Франции 02.12.1899 г., предварительно уведомив администрацию тюрьмы об отбытии в Швейцарию;

3) после убытия из Франции документально подтверждённый след Леона Варнерке потерялся навсегда;

4) в середине октября 1900-го года его жена Мария-Жозефина Варнерке (Marie-Josephine Warnerke) сообщила британским властям о смерти мужа в Швейцарии неделей ранее – 07.10.1900 г.;

5) спустя 5 месяцев дочь Софья предоставила британским властям доказательства того, что «вдова Леона Варнерке, владельца фотографического заведения» Мария-Жозефина Варнерке скончалась 14.02.1901 г. от рака печени;

6) вскоре затерялись и следы Софии Варнерке…

Фамилиями граждан Российской империи и их потомков список изобретателей, повлиявших на мировое цветное кино, можно легко продолжить.