Текст книги "Полный курс русской литературы. Литература первой половины XX века"

Мечик видит, как разъяренный Морозка садится на коня и радуется тому, что у них с Варей «ничего не вышло». Однако чем дольше он смотрит на Морозку, тем больше становится в нем чувство вины, а радость улетучивается. Морозка кричит на Мечика, что такие «раненые» всем поперек горла, что достал его «из полымя» на свою голову и т. д., в бешенстве скачет прочь.

8. Первый ход

Морозка скачет по лесу, ему кажется, что он недостаточно крепко выразил свое презрение к «таким людям». Он придумывает, как мог бы уязвить своего противника, но все равно чувствует глубокую обиду. Вскоре он остыл и уже начал жалеть, что связался с Мечиком и не «выдержал марку» до конца. Он начинает чувствовать, что Варя не так безразлична ему, как это казалось раньше. Но вместе с тем он знает, что уже к ней не вернется. Полоса жизни, связывавшая его с прошлой жизнью на руднике, завершилась, а новая еще не началась. Морозка обнаруживает, что груз его прошлых воспоминаний «совсем не веселый, а очень безрадостный, проклятый груз». Он чувствует себя заброшенным и одиноким.

Морозка встречает дозорного, который говорит, что недавно здесь были дезертиры, нарассказывали страхов про японцев, что они газами травят, что со дня на день будут здесь. Окрестный народ собирается спасаться бегством и «штурмует» паром. Морозка пытается успокоить людей, распоряжается на переправе, предотвращает давку.

Вернувшись в отряд, Морозка просит Левинсона отпустить его из ординарцев во взвод. Левинсон идет ему навстречу. Морозка возвращается во взвод, выражает радость от встречи с друзьями. Ночью Морозка, услышав за рекой выстрелы, будит всех. Объявляют тревогу. Взвод Дубова из-за того, что большая его часть пошла на гулянку и осталась по хатам у девчат, не может собраться вовремя у штаба. Дубов чувствует свою вину, считает, что его взвод опозорил звание шахтера («в глубине души Дубов полагал, что звание шахтера самое высокое и почетное, какое только может носить человек на земле»). Взводный Кубрак оказывается пьян, многих нет на месте. Левинсон начинает говорить, и выясняется, что никакого неприятеля нет, а дозорные стреляли в воздух по приказанию Левинсона, чтобы проверить боеготовность отряда. Левинсон стыдит партизан за распущенность и недисциплинированность. Однако Левинсон, устраивая разгон, никого не называет по имени, чему все в душе благодарны. Отряд отправляется в путь.

9. Мечик в отряде

Мечик постепенно выздоравливает, начинает ходить. Между ним и Варей тянутся странные отношения, «похожие на игру, где каждый знал, чего хочет одна и боится другой, но ни один не решался сделать смелый, исчерпывающий ход». Для Вари Мечик был первым мужчиной, которого она назвала «желанный и любимый». «Ей казалось, что только он, такой красивый, скромный и нежный, способен удовлетворить ее тоску материнства и что полюбила она его именно за это». Мечик испытывает страх, так как никогда раньше не был близок с женщиной, «ему казалось, что это выйдет у него не так, как у людей, а очень стыдно». Он вспоминает разгневанного Морозку, и ему страшно. Кроме того, он чувствует себя в долгу перед ним за спасенную жизнь. На прощание Варя дарит Мечику вышитый кисет, как это делали все девушки на руднике.

Мечик приходит в отряд. Левинсон расспрашивает его о том, что он делал раньше, потом дает винтовку, чтобы проверить, как он умеет стрелять. Мечик попадает в цель. Но когда он признается, что раньше не имел дела с лошадьми, ему дают старую крестьянскую кобылу. Мечику кажется, что ему нарочно подсунули такую кобылу, чтобы с самого начала унизить. Все мечты о новой жизни идут прахом, так как с такой лошадью, по мнению Мечика, «никто не будет видеть, что он уже совсем другой, сильный, уверенный в себе человек, а будут думать, что он прежний, смешной Мечик, которому нельзя доверить даже хорошей лошади». Мечик даже хочет идти к Левинсону, считая, что не обязан «страдать за других». Мечик из-за обиды не слушает объяснения, как обращаться с кобылой, и потом все делает не так, как нужно. По дороге к штабу он сталкивается с Морозкой, ему это неприятно. У штаба он видит партизан, среди них Левинсона, которые балагурят, рассказывая друг другу веселые истории. Все смеются. Мечик, постояв немного, и, так и не решившись сказать Левинсону о кобыле, уходит. Он решает, что все равно не будет ухаживать за кобылой, пусть она лучше подыхает.

Сойтись Мечик смог только с Пикой и еще с Чижом. Чиж разговаривает с Мечиком, называет себя и его интеллигентными людьми, а таким людям, по его словам, трудно в среде необразованного люда. По его словам, Левинсон тоже не слишком образованный человек, «просто хитрый, на нашем горбу капиталец себе составляет», «вместо того, чтобы стремительным ударом опрокинуть неприятеля, мы ушли куда-то в трущобу». Бакланова Чиж считает мальчишкой и бездарностью, говорит, что гораздо лучше бы справился с должностью помощника командира. Мечик давно не слышал такой правильной речи и, хотя скоро Чиж ему становится неприятен своими злыми суждениями, он все свое время проводит с ним. «И с этих пор кипучая жизнь отряда прошла мимо Мечика. Он не видел главных пружин отрядного механизма и не чувствовал необходимости всего, что делается. В таком отчуждении потонули все его мечты о новой, смелой жизни, хотя он научился огрызаться, не бояться людей, загорел и опустился в одежде, внешне сравнявшись со всеми».

10. Начало разгрома

Морозка после встречи с Мечиком у штаба долго не может успокоиться, хотя и не чувствует прежней злобы.

Тем временем окрестности занимает неприятель. До Левинсона доходят обрывочные противоречивые сведения, он решает отправить в разведку Бакланова, просит его взять с собой Мечика, чтобы проверить, что это за человек, «а то говорят про него нехорошее, может и зря». «Разведка подвернулась Мечику как нельзя кстати. За короткое пребывание в отряде он скопил такое количество невыполненных дел, несдержанных обещаний и неосуществленных хотений, что каждое из них в отдельности, даже выполненное, потеряло бы уже всякий смысл и значение… Теперь ему казалось, что он сможет разорвать этот бессмысленный круг одним смелым движением». Дорогой Бакланов помогает Мечику переседлать его опаршивевшую лошадь, разговаривает с ним, как с равным, чем начинает нравиться Мечику. Бакланову не довелось окончить ремесленного училища, в котором он учился, и он с уважением говорит о гимназии, которую окончил Мечик. Мечик пытается уверить его, что тот ничего не потерял, не проучившись в гимназии, но Бакланов не видит ничего хорошего в своей неучености, и задушевного разговора не получается. В селе Мечик и Бакланов наталкиваются на четырех японцев, двоих убивает Бакланов, одного застрелил Мечик. Они спасаются бегством на подводе. Бакланов хвалит Мечика, останавливается (несмотря на протесты Мечика, которому запоздало становится страшно) и с дерева наблюдает за неприятелем. Прибыв в отряд, Мечик засыпает, и его мучат кошмары. Через некоторое время его будят – начинается бой. По отряду бьет артиллерия. Отстреливаясь от японцев, отряд уходит в тайгу.

11. Страда

После боя Левинсон натыкается на Зючиху, кобылу Мечи-ка. Увидев, что спина у лошади сбита, он устраивает выговор Мечику, а заодно взводному. Он отправляет Мечика к начхозу ездить с вьючными лошадьми, пока он не вылечит спину своей кобыле.

Продолжаются стычки с японцами, все больше хуторов занимает неприятель. Левинсон старается быть на людях, ест с ними из одного котелка, но положение таково, что теперь ему приходится применять и силу (случай, когда один из партизан, не желая лезть в воду за оглушенной рыбой, принялся грубить Левинсону, и тот заставил его это сделать при помощи оружия). Сочувствия в окружающих к нему становится все меньше, есть лишь уважение и страх. Но Левинсон готов на это идти, так как убежден, что «сила его правильная». «С этого дня Левинсон не считался уже ни с чем, если нужно было раздобыть продовольствие, выкроить лишний день отдыха. Он угонял коров, обирал крестьянские поля и огороды, но даже Морозка видел, что это совсем не похоже на кражу дынь с Рябцова баштана.

Отряд приходит на один из хуторов, где живет кореец. Есть нечего, но у корейца имеется свинья пудов на десять. Кореец с семьей ее не трогают и чуть на нее не молятся – мясо на всю зиму. Левинсон приказывает реквизировать свинью, с трудом удерживаясь, чтобы не отменить своего приказа, когда кореец начинает на коленях умолять его пощадить его семейство. Мечик, видя все это, убегает за дом, не в силах выдержать эту жестокость. «Мечик знал, что сам никогда не поступил бы так с корейцем, но свинью он ел вместе со всеми, потому что был голоден».

С боями отряд пробивается через тайгу и выходит к тому месту, где находился госпиталь. Варя ищет Мечика, тот, смущаясь, кивает ей. Мечик укладывается под кусты спать, а проснувшись, слышит разговор Левинсона и Сташинского, которые считают, что отряду вместе с госпиталем следует уходить на север. Загвоздка лишь в одном – в раненом Фролове, который очень плох и шансов на выздоровление у которого нет никаких. Мечик в ужасе слушает их разговор и понимает, что они хотят убить Фролова. Мечик вбегает вслед за Сташинским в палатку, видит, что тот налил какую-то жидкость в мензурку для Фролова. Мечик кричит, что он все слышал, пытается остановить Сташинского. Тот кричит «Вон!», грозится убить Мечика. Тот, взвизгнув от страха, выбегает из палатки. Сташинский дает мензурку Фролову. Тот догадывается, что это яд, просит позаботиться о его сыне Феде и выпивает содержимое склянки.

Мечик, не разбирая дороги бежит по тайге и натыкается на Варю. Говорит, что Фролова отравили. Варя пытается уговорить его молчать, но Мечик вырывается и убегает. Ему по дороге попадается Чиж, решивший, что Варя ему не далась, и собравшийся сам попытать с ней счастья.

12. Пути-дороги

Морозка с детства считал, что люди, подобные Мечику в своих чувствах ничем от прочих не отличаются, просто прикрывают их большими и красивыми словами. Морозка догадывается, что именно из-за этой красивости Варя предпочла Морозку Мечику, приняв эту внешнюю красоту за внутреннюю суть. Мечик на самом деле желал Морозке всяческого зла, но был не в состоянии причинить его, поэтому предпочитал думать, что жертвует своими чувствами из-за человека, которому обязан.

Из отряда убегает Пика, никто о нем не жалеет, кроме Мечика.

Морозка подрался с одним парнем, который решил ему рассказать о шашнях Вари с Мечиком. Гончаренко пытается выяснить, в чем дело. Делает он это тактично, и Морозка проникается к нему уважением.

Варя ждет Мечика, но вспомнив о его грубости во время их последней встречи, начинает подозревать, что он вовсе не то, чем ей кажется. К ней в это время пытается пристроиться Чиж, пытается назначить ей в тайге свидание.

Варя приходит вечером к костру, где сидят Мечик и Чиж. Мечик с ней холоден, Чиж наоборот, все время пытается напомнить ей об «уговоре», шепчет Мечику, чтобы тот ушел, Варя не понимает, о чем тот говорит, встает и уходит. Чиж настигает ее в тайге, Варя грозится, что будет кричать, но чувствует, что теперь ей кричать «не за чем и не для кого», ей стало все безразлично.

13. Груз

Морозка разговаривает с Гончаренко, рассуждает о том, что не любит мужиков за то, что они скупые и хитрые. Гончаренко возражает, что если каждого из них (имея в виду и себя и Морозку) колупнуть, то в каждом мужика найдешь. Городов в этой местности мало, вокруг на тысячи верст деревни, и это «влияет». Несмотря на то, что Морозка не чувствует на себе этого «мужицкого груза», слушает Гончаренко внимательно: их дружба все крепнет. Отряд останавливается. Одного из партизан, Метелицу, посылают в разведку.

Мечик стоит в дозоре, ему страшно. Он мечтает о том, чтобы уйти из отряда и вернуться к своей прежней городской жизни. К нему приходит проверяющий дозоры Левинсон. Он сочувственно относится к Мечику, и тот высказывает ему все, что у него наболело на душе: что он ни с кем не может сойтись, что от всех видит только насмешки и издевательства, что каждый думает только о том, чтобы набить свое брюхо, что, попав к Колчаку, наверное, так же ему бы служили. Затем просит, чтобы его послали в город с каким-нибудь донесением. Левинсон пытается его разуверить, объяснить, что он не прав и что не следует считать своих товарищей хуже себя. Затем напоминает Мечику, что затвор винтовки следует все-таки смазывать, обещает дать новую лошадь вместо старой кобылы. Возвращаясь, Левинсон думает о том, как «Мечик все-таки слаб, ленив, безволен и как же на самом деле безрадостно, что в стране плодятся еще такие люди – никчемные и нищие». Левинсона задел разговор, не в последнюю очередь потому, что именно в преодолении этой «нищеты» он видел одну из своих главных целей в жизни, он жаждал увидеть «нового, прекрасного, сильного и доброго человека». Левинсон считает, что в жизни человек должен «видеть все, как оно есть, – для того, чтобы изменять то, что есть, приближать то, что рождается и должно быть», басни о «птичках, которые должны вылететь из фотоаппарата» и которыми всех с детства пичкают, по его мнению, вредны, так как приводят к разочарованиям, и смотрит на Бакланова, на которого после разговора с Мечиком ему было особенно приятно смотреть.

14. Разведка Метелицы

Метелица едет ночью в разведку. Недалеко от деревни он натыкается на костер, у которого печет картошку мальчик-подпасок, стерегущий коней. Метелица разговаривает с ним, узнает, что он сирота, его родителей и брата убили казаки. Метелица просит мальчика попасти его коня, а сам отправляется в село на разведку пешком. Метелица пробирается в сад дома, где расположилось белогвардейское руководство, пытается подслушать, о чем они говорят. Офицеры и местный поп Метелицу хватают.

В отряде ждут Метелицу, Левинсон волнуется о том, что с разведчиком могло случиться. Постепенно он все больше убеждается, что Метелица попал в руки врага. Остальным партизаном не хочется в это верить, они больше вклоняются к мысли, что Метелица «нажрался и дрыхнет где-то в избе», ропщут на его подлость и несознание, предлагают Левинсону идти Метелице навстречу, так как наверняка встретят его по дороге. Левинсон отдает необходимые приказания (в частности, меняет Мечику лошадь), и отряд выходит по направлению к селу. Все партизаны успокаиваются.

15. Три смерти

Метелица приходит в себя, вспоминает о происшедшем, с презрением думает о своих врагах. Метелицу ведут к начальнику эскадрона, который его начинает допрашивать.

Метелица молчит. Его выводят на улицу. Метелица видит людей, ему становится радостно, так как он понимает, что все самое важное в жизни он делал именно ради людей.

Начальник эскадрона спрашивает у собравшихся людей, знает ли кто «этого человека». Все молчат. Внезапно сквозь толпу протискивается какой-то мужик в жилетке, ведя парнишку-пастушка. Мужик рассказывает, что кто-то ночью в табуне оставил коня под седлом и с кобурой. Мальчик не признается. Тогда офицер решает допросит его «по-своему».

Он хватает мальчика, но Метелица набрасывается на офицера, сбивает с ног, начинает душить. Офицеру удается расстегнуть кобуру, и он убивает Метелицу. Затем отдает приказ эскадрону выдвигаться из села по той дороге, по которой ночью пришел Метелица.

Партизаны высылают вперед Бакланова дозорным, он натыкается на эскадрон белых. Вернувшись, он предупреждает отряд, и партизаны устраивают засаду. После нескольких залпов белые бросаются бежать, партизаны преследуют их. Мечик в пылу погони сбивается с дороги, попадает в рощу, пугается, скачет обратно, расцарапывая себе лицо о ветки. У Морозки убивают коня. Мечик пытается окликнуть Морозку, но тот не отзывается.

Село взято партизанами. К Левинсону приводят мужика в жилетке, выдавшего Метелицу, тот умоляет пощадить его. Собравшийся народ не выказывает к нему никакого сочувствия. Левинсон приказывает расстрелять мужика. Мечик видит, как мужика волокут куда-то, он приходит в ужас, думает, что вот и его так же могут расстрелять. В селе он встречает Морозку, который пьянствует, заливая горе по погибшему коню. Пьяная компания с Морозкой во главе зовет Мечика с собой, наливает ему выпить, хотя он и отказывается.

16. Трясина

Варя приезжает в село позже. По дороге она видит труп коня Морозки. Пытается узнать, что с Морозкой, но никто ничего определенного не знает. Варя видит партизан, бывших шахтеров, и понимает, как ей близки эти люди. Варя узнает, что Морозка жив и даже обзавелся новым конем, отбитым у белых, отправляется искать своего мужа. Найдя его пьяного, она помогает ему дойти до избы, Морозка хочет поцеловать ее, но стесняется, так как на руднике это было не принято – «парни редко ласкали девушек, а только сходились с ними». Варя с грустью думает о том, что все опять обернулось по-старому, но «как мало в этом радости».

Среди ночи начинается бой. Морозка седлает своего нового коня, вспоминает, как пьянствовал вчера, как был с Мечиком запанибрата, как неизвестно за что просил у него прощения. Ему стыдно за свое поведение.

Левинсон уводит отряд в лес. Однако скоро отряд останавливается, так как впереди трясина. Людьми овладевают отчаяние и гнев, они пытаются найти виноватого. Ропщут на Левинсона. Он кричит, приказывает замолчать и строить гать через болото. Достраивали ее уже под обстрелом. Перейдя через трясину, партизаны взорвали настил перед носом неприятеля.

17. Девятнадцать

На тракте казаки устроили засаду, они ждали, что партизаны пройдут здесь. Утром им сообщили, что отряд прорвался через трясину и движется по направлению к ним.

Бакланов говорит Левинсону, что надо бы послать дозор. В дозор посылают Мечика и Морозку.

Мечик задремал в седле. Внезапно его лошадь кто-то схватил под уздцы. Мечик видит казаков и, соскользнув с седла, бросается бежать. За ним гонятся.

Морозка, зная, что впереди еще один дозорный, плохо следил за происходящим вокруг. Внезапно он натыкается на казаков и понимает, что Мечик сбежал. Морозка может дать знать людям, идущим следом, что впереди засада, только обнаружив себя. Он стреляет вверх из револьвера. Его убивают.

Отряд слышит выстрелы. Уставший Левинсон не понимает, что происходит, но увидев перед собой почти мальчишеское решительное лицо Бакланова, поднимает шашку и ведет отряд на прорыв.

Мечик уходит от погони. Убедившись, что преследователей сзади нет, он садится на землю и начинает выть и кататься по земле от сознания того, что он совершил. «И мучался он не столько потому, что из-за этого его поступка погибли десятки доверившихся ему людей, сколько потому, что несмываемо-грязное, отвратительное пятно этого поступка противоречило всему тому хорошему и чистому, что он находил в себе». Он достает револьвер, чтобы застрелиться, но осознает, что никогда этого не сделает, и прячет револьвер в карман. Он вспоминает все, что произошло с ним в отряде, и решает, что «больше не в состоянии жить такой низкой, нечеловеческой, ужасной жизнью». Он собирается в город. Выбрасывает револьвер, умывается в ручье. Вспомнив, что в городе могут быть белые, он решает «а не все ли равно» и идет в направлении тракта.

Из отряда в живых осталось лишь 19 человек, среди них Левинсон, Гончаренко, Варя. Левинсон узнает, что убит Бакланов. Варя начинает рыдать, Левинсон тоже не сдерживает слез.

Скоро остатки отряда выезжают из леса. Левинсон понимает, что на нем лежит ответственность за оставшихся в живых людях, перестает плакать, так как «нужно было жить и исполнять свои обязанности».

Сам Фадеев определил замысел «Разгрома» так: «Первая и основная мысль: в гражданской войне происходит отбор человеческого материала, все враждебное сметается революцией, все не способное к настоящей революционной борьбе, случайно попавшее в лагерь революции, отсеивается, а все поднявшееся из подлинных корней революции, из миллионных масс народа, закаляется, растет, развивается в этой борьбе. Происходит огромнейшая переделка людей». Автор стремился объяснить, почему возможны изменения в желаниях, стремлениях, в психике людей и когда они невозможны, «через какие этапы сопершает-ся развитие, формирование человека социалистической культуры».

Поставленная Фадеевым задача – не столько рассказать о революции, сколько показать те процессы, которые произошли в сознании человека под влиянием революции, – определила идейно-образную концепцию, особенности сюжета и композиции романа. История небольшого партизанского отряда послужила лишь реальной сюжетной основой для исследования переживаний и поступков героев. Событийность в романе сведена к минимуму, батальные сцены малочисленны.

Избрав путь изображения действительности, близкий тому, которым шли его любимые писатели Л. Толстой и М. Горький (реализм), Фадеев решал задачу по-своему. Фадеев намеренно выбирает небольшой пространственный и временной сюжет. При этом он акцентирует внимание не столько на самом процессе формирования новых качеств, сколько на его истоках и результатах. Нельзя сказать, что в романе «Разгром» главные герои (Морозка, Мечик, Метелица) не показаны в развитии. Однако биография Морозки до его вступления в отряд изложена всего на одной странице, а биография Левинсона и вовсе осталась за пределами романа. Дело в том, что Фадеев не ставил своей целью показать самый процесс формирования Морозки, как это делали со своими героями, например, М. Горький в романе «Мать» или Н. Островский в романе «Как закалялась сталь». Фадеева интересуют прежде всего предпосылки внутренней эволюции героев, возможности и причины. Поведение шахтера Морозки является не результатом трехмесячного пребывания в отряде, а следствием всей его жизни, закономерным итогом его участия в революции 1917 г.

Фадеев стремился «воспроизвести не только того или иного живого человека эпохи гражданской войны, но и дать сгущенный социально-психологический образ». Гуманистический смысл образа Левинсона состоял в утверждении того, что большевистская правда помогает человеку осознать себя, свое достоинство, способствует свободному проявлению человеческих чувств, изуродованных старым миром. Судьба Мечика была ответом тем, кто видел в коллективе насилие: ответом на вопрос, почему Мечик оказался отброшенным революцией как ненужный элемент. Мечик относится к отряду, как к враждебному обществу, чувствуя себя отщепенцем, «героем», не понятым толпой, которую он презирает, отстаивая свою индивидуальность. Каждый поступок Левинсона и других партизан воспринимается им как насилие над личностью (смерть Фролова, расстрел мужика в жилетке, эпизод с убийством свиньи и т. д.). Мечик сбрасывает свою внешнюю оболочку и в решительную минуту становится предателем. «Огромнейшая переделка» людей не происходит механически, считает Фадеев, она требует усилий, трудового энтузиазма, революционной искренности. Однако, оказавшись неспособным к «великой переделке», Мечик обнаруживает только свою личную несостоятельность, никак не воздействуя на судьбу отряда. Предательство Мечика сопровождается сценой изображения самоотверженности Морозки. Даже умирающий Фролов, оправдывая поступок Левинсона и Сташинского, принимает яд, чувствуя себя в эту последнюю минуту не страдающим больным, а героическим бойцом, верящим в победу революции.

Психологизм у Фадеева проявляется в том, что автор убеждает читателя не подробными описаниями движений души героев, но логикой самих событий – все сложнее, чем может показаться па первый взгляд: хорошее предстает в одеждах, оставшихся от старой жизни (пьянство, грубость, воровство Морозки), а плохое, не стоящее внимания, рядится в красивые слова (Мечик).

Излюбленный Фадеевым принцип контраста между внешним и внутренним, скрытым, определил общую композицию произведения. Роман начинается с внутренне контрастных портретных глав «Морозка» – «Мечик», «Один» – «Левинсон». По контрасту построены и отдельные главы: «Мужики», «Угольное племя», «Bpaги». Этот же принцип применен при характеристике героев, например, Морозки («Морозка» – «Три смерти»), Левинсона («Трясина» – «Девятнадцать») и др. Однако в поле зрения автора все время остается весь отряд. Поэтому финальная глава «Девятнадцать» вполне органична в своей завершающей закономерности. Замысел книги делает всех положительных героев одинаково важными для исследования истоков героизма народа.

В психологизме Фадеева, описаниях батальных сцен и т. д. ощущается сильное влияние Л. Толстого. Воздействия творческого метода Толстого при написании «Разгрома» не отрицал и сам автор: «Работая над произведением «Разгром», – писал он, – я в иных местах и ритме фразы, и построении ее невольно воспринял некоторые характерные черты языка Толстого». Однако когда Фадеева называли учеником Л. Толстого, он отвечал: «Отчасти это верно, отчасти нет. Это неверно в том смысле, что в этом произведении нет и следа толстовского мировоззрения».

В романе, особенно в образах героев (напр, Левинсон, Метелица, Бакланов), присутствуют романтические черты. Принцип романтического повествования соответствовал воплощению фадеевской концепции человека, которая решалась в «Разгроме» как концепция героической личности, рожденной революцией. На этом этапе рано было ставить вопрос о гармонической личности, которая будет изображаться впоследствии. Левинсон еще только мечтал о будущем прекрасном человеке. Но он был твердо убежден в рождении этого человека.

Показывая Метелицу, Морозку, Бакланова со всеми их привычками и недостатками, Фадеев уже в «Разгроме» был певцом новой личности.

Передавая в «Разгроме» героическую романтику революционной действительности, Фадеев в некоторых своих теоретических выступлениях тем не менее провозглашал отказ «от романтизма, романтики и всяких романтических примесей» (напр., статья «Долой Шиллера», 1929). В дальнейшем Фадеев идет по пути поисков органической слитности реалистических и романтических принципов изображения. Это обнаружилось в его последующих романах: «Последний из Удэге», «Молодая гвардия».