Текст книги "100 знаменитых харьковчан"

В роли «голубого реформатора» Малахия Крушельницкому удалось сыграть и мягкую кротость персонажа, и грозное упрямство, и философскую осененность, вдохновенную патетику, и мировую скорбь. Многие интонации, жесты, мимика, использованные Марьяном Михайловичем в этой трагикомической роли, стали классикой актерского мастерства, их же впоследствии стали применять другие актеры. Пьеса вызвала бурную дискуссию в критике (ведь в ней отсутствовал героический советский пафос), но все единодушно признали, что Крушельницкий в главной роли – несомненная удача. В другой постановке по драме Кулиша – «Мине Мазайло» Марьян Михайлович опять же сыграл одну из главных ролей – дядька Тараса, где ему в большой степени позволительно было смешить зрителя. В Харькове о Крушельницком уже ходили легенды, появились неизвестные даже ему самому подробности его биографии и личной жизни, его узнавали на улице. Последней пьесой Кулиша на сцене харьковского театра в 30-е годы стала «Маклена Граса», которая по количеству актерских удач считается лучшей постановкой «Березиля». Марьян Михайлович сыграл в «Маклене Грасе» трогательного и глубокого персонажа – Падура. Одновременно, как и другие его коллеги, Крушельницкий снимался и в кино, в частности он исполнил одну из ролей в «Ягодке любви» Александра Довженко.

В октябре 1933 года Лесь Курбас был обвинен в национализме и массе других грехов, а на его место был назначен Марьян Крушельницкий. Оторопевшего актера поздравили с назначением прямо на том же заседании, которое только что покинул после гневной тирады Курбас и выскочивший вслед за ним Иосиф Гирняк. На первом собрании в театре многие женщины плакали. Перед Марьяном Михайловичем стояла сложнейшая задача – сохранить театр (вскоре он был переименован в Харьковский драматический театр им. Т. Г. Шевченко), по возможности не уронить планку, но отказаться при этом от ряда пьес (в первую очередь Кулиша) и методов в работе. Главное было избежать обвинений в «экспрессивном реализме», а под это определение в первую очередь подгоняли попытку введения в спектакль аллегории, гротеска, символичности… Но ведь школа «Березиля» строилась на таких вещах. Курбасовское знаменитое «пересоздание»[48]48
  «Образное пересоздание» по Курбасу – это знак, с помощью которого режиссер умеет вскрыть смысл действия, не показывая самого действия. Например, в «Народном Малахие» главный герой видит сон, в котором фантастическая машина сортирует людей на плохих и хороших, что отражает главную идею его реформаторства.


[Закрыть] без этих элементов было невозможно. Лесь Курбас учил своих актеров, а впоследствии и сам Крушельницкий – своих студентов тщательности подхода ко всем деталям на сцене, продумыванию ее глубины, вниманию к игре света и цвета, особому значению мизансцены. Но любой отход от бытового правдоподобия в новые времена мог вызвать обвинения в формализме, увлечение символами было опасно.

Как уже было сказано, до начала пятидесятых годов Марьян Михайлович не раз резко выступал, критикуя творческие принципы Леся Курбаса, но когда наступила «оттепель», не скрывал своего преклонения перед учителем, читая студентам лекции, давал им материал о Курбасе и «Березиле», который невозможно было достать в библиотеке, о Хвылевом, Зерове, Мейерхольде. Он же помог восстановить текст «Маклены Грасы», который считался утерянным.

Тогда же, в тридцатые, театр объективно уже не мог находиться на прежнем высоком уровне. Столица переехала в Киев, давление на культуру усиливалось, Курбас был расстрелян. Да и сам Крушельницкий вовсе не был выдающимся режиссером, в чем не раз признавался. «Я актер, – говорил он в конце жизни, – и преподаю режиссуру только потому, что понимаю, как необходимо нам иметь новые режиссерские кадры». Из театра ушли ведущие актеры – Наталья Ужвий, Амвросий Бучма, Иосиф Гирняк. Примой стала вместо супруги Курбаса Чистяковой (которая, впрочем, осталась в театре) Евгения Петрова. Первым спектаклем «Березиля» после ухода его основателя стала остросоциальная «Гибель эскадры» ставшего главным советским драматургом Корнейчука. (Справедливости ради следует сказать, что постановку эту готовил еще Курбас.) Крушельницкий начал сам ставить спектакли лишь через два года после своего назначения руководителем харьковского театра. Среди его актерских работ успешными были Мартын Боруля и Бублик из корнейчуковского «Платона Кречета». Марьян Михайлович искал новую программную пьесу, и ею стала поставленная им «Дай серцю волю, заведе в неволю» по Кропивницкому. В спектакле сам режиссер сыграл роль бедняка и балагура Ивана Непокрытого. Премьера спектакля прошла в Ленинграде в сентябре 1936 года. Крушельницкий довольно дерзко обошелся с текстом пьесы. Центральная любовная коллизия, мелодраматичность пьесы отошла на второй план. Главным героем стал персонаж Марьяна Михайловича, уходивший в солдаты вместо собиравшегося жениться друга. В спектакле была широко использована украинская народная символика, танцы и песни, причем не как развлекательное сопровождение для национального колорита, а как средство оказания необходимого психологического воздействия на зрителя. Танцы и песни органично выражали чувства, мысли, характер героев. Философским смыслом наполнено было и общение человека с вещами. Так Крушельницкий старался создать «украинский поэтический театр», о котором не раз мечтал вслух.

Еще две роли Марьяна Михайловича стали заметным явлением в отечественном театре. Он оригинально исполнил роль Аркашки Счастливцева в «Лесе» Островского (его называли самым жизнерадостным Счастливцевым русской сцены, на самом деле это была очередная трагикомическая вершина Крушельницкого) и Тевье-молочника. Рассказывают, что на гастролях в Москве Михоэлс – исполнитель той же роли – отменил свой спектакль и приказал всей труппе идти смотреть постановку харьковских коллег. После третьего акта Соломон Михоэлс с группой сотрудников зашел за кулисы, поднял руки вверх и сказал «Сдаюсь!» А еще рассказывают, что в конце 40-х в Харькове во время этого спектакля кто-то в зале прокричал что-то антисемитское. В стране разворачивалась борьба с «безродными антисемитами», но Крушельницкий немедленно отреагировал. Актеры прекратили играть, а Крушельницкий обратился к залу: «Пока не выведут негодяя, мы продолжать не будем!»

Во время войны театр находился в эвакуации. Сначала актеры труппы были приглашены Александром Довженко в Ашхабад, где работала Киевская киностудия, потом театр давал представления в Воронеже, Свердловске, Нижнем Тагиле, Фергане. В Харьков Театр им. Шевченко вернулся в январе 1944 года. Вскоре спектакль «Генерал Ватутин» с Крушельницким в главной роли был отмечен Государственной премией, в 1947 году театр получил звание академического. Свой пятидесятилетний юбилей Марьян Михайлович отпраздновал постановкой эпического «Ярослава Мудрого» (несколько в античном стиле). Среди его новых удачных ролей – Егор Булычев. Затем последовала откровенно неудачная режиссерская работа «Навеки вместе». Крушельницкий перегрузил спектакль изобразительными деталями, постановка вышла слишком декоративной, напыщенной. Впоследствии Марьян Крушельницкий пришел к мнению, что, очевидно, монументализм вообще противопоказан театральному искусству.

В 1952 году актер и режиссер переехал в Киев. Его одолевало желание омолодить украинский театр, вернуть живость постановкам, дух творчества в театральные мастерские. Но все его хождения по инстанциям с предложением открыть второй киевский театр были напрасны. Так что в 1954 году Марьян Михайлович согласился стать главным режиссером первого театра – Театра им. Франко. Сейчас биографы откровенно говорят о том, что это решение было большой бедой для Крушельницкого. Художественным руководителем театра оставался Гнат Юра. Мнения двух корифеев украинской сцены постоянно и практически во всем расходились, в театре несколько лет продолжалась борьба и двоевластие, актеры разбились на два лагеря. Группа Крушельницкого была моложе и мобильнее, но объективно Юра и Крушельницкий вместе разрушали, убивали театр. Вот один из рассказов очевидцев этого губительного соперничества: «Вот, например, выбирается актриса на роль главной героини. Гнат Петрович говорит: «Это, мне кажется, Олечка Кусенко. Как Вы, Марьян Михайлович?». Крушельницкий отвечает так ласково-ласково: «А Вы видели руки Кусенко? Она большая актриса, но руки у нее мужицкие. А то ж интеллигентка. Нет, я не согласен». В общем, не сошлись во мнениях. Пару дней прошло – снова собираемся. Снова начинает Гнат Петрович: «Марьян Михайлович, я тут подумал и согласен. Действительно, Олечка большая актриса, но это не ее роль». А Крушельницкий отвечает: «А я как раз тоже подумал. Черт с ними, с руками, пусть играет?.. У нее же душа!» Опять, значит, ничего не вышло».

Последняя крупная роль Марьяна Михайловича – король Лир. Зрители были поражены и удивлены, увидев маленького, кругленького Крушельницкого в роли этого знаменитого классического персонажа. Нетривиально Марьян Михайлович и играл, сделав Лира отчасти смешным. Но, как отмечали лояльные критики, все претензии к Крушельницкому начинались уже после спектакля, а во время самого представления зрители, затаив дыхание, следили за игрой мастера.

В Киеве Марьян Михайлович с головой окунулся в воспитание молодежи. Еще в Харькове он вел занятия в театральном институте, стал в 1947 году профессором. В Киеве же он руководил студией при Театре им. Франко, выпускал актерские и режиссерские курсы в столичном театральном институте, принимал живое участие в создании и работе Молодежного театра, ставившего спектакли в Октябрьском дворце культуры. Заниматься у него было очень трудно, отсев был колоссальный. Крушельницкий настаивал на том, чтобы на режиссерское отделение принимали только людей с высшим образованием, он требовал от студентов самых глубоких знаний по философии, теории и истории искусства. Интересно, что люди, которые не могли с ним спорить, которые не стремились иметь свое мнение и создавать что-то свое, не интересовали Марьяна Михайловича. Он не раз подчеркивал, что каждый режиссер должен создавать не только спектакль, но и свой театр, говорил, что театр – это не место для прокручивания драматических пластинок, а потому только интеллектуальный, творческий подход может возродить и обновить превратившуюся в провинциальную украинскую сцену.

Несмотря на строгость, студенты любили Крушельницкого. Он начинал разбор учебных постановок с разговора об их достоинстве, он с удовольствием принимал молодежь у себя дома, сохранил способность по-детски удивляться новому и восторгаться интересным. Среди учеников Марьяна Крушельницкого масса людей, которые стали двигателями новой шестидесятнической творческой культуры в Украине.

В начале 1963 года Марьян Михайлович уже практически решил вопрос со строительством в Дарнице нового театра. Был утвержден репертуар на три года вперед. Но болезнь не дала ему продолжить это дело. В последние годы актер страдал от головных болей. Врачи обнаружили «доброкачественную» мозговую опухоль. Говорят, Марьян Крушельницкий уже не всегда отдавал себе отчет в своих словах и действиях. Цитата из воспоминаний известного театрального режиссера Оглоблина: «Однажды встретился с ним возле Оперного театра. Присели мы на скамеечку, и стал он мне рассказывать, как новый спектакль решает – он тогда в Оперном «Хованщину» ставил. Описывает мне мизансцену: «Тут виходять люди, люди, а потiм пiшли секретарi i… Микита Сергiйович». Я оторопел. «Что?» – спрашиваю. А он смутился: «Ой, ви знаете, на мене нiби находить». И заплакал». Умер Марьян Михайлович 5 апреля 1963 года после тяжелой операции в Киевском институте нейрохирургии. Перед смертью актеру привиделся страшный суд, на котором судьи обвинили его в том, что он предал Галичину.

При жизни Крушельницкий был отмечен высокими наградами: двумя Государственными премиями, двумя орденами Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями. Сейчас его именем названа одна из театральных премий. В Харькове на здании Театра им. Шевченко установлена мемориальная доска, напоминающая о работавшем здесь большом актере.

Кузнец Саймон

(род. в 1901 г. – ум. в 1985 г.)

Выдающийся экономист, лауреат Нобелевской премии.

Внес огромный вклад в развитие экономической статистики, разработал методы подсчета национального дохода и ВНП, исследовал проблемы экономического роста.

Вероятно, мало кто в Харькове знает об этом человеке. Что особенно интересно, учитывая его известность в мировой науке. Не так уж много харьковчан получили Нобелевскую премию, не правда ли? Илья Мечников здесь родился, учился, его не забыли. Лев Ландау провел в Харькове всего несколько, но очень плодотворных лет своей жизни, – и его называют знаменитым харьковчанином. Саймон Кузнец здесь учился и работал? А кто такой Саймон Кузнец? Всегонавсего четвертый в мире лауреат Нобелевской премии по экономике, человек, который научил США, а с ними и полмира правильно высчитывать ВНП, величайший статистик?

Интересно, что по поводу места рождения Кузнеца в литературе существует два мнения. Точно известно, что выдающийся экономист родился 17 (30) апреля 1901 года и был средним сыном в семье торговца мехами Абрама Кузнеца и Полины Кузнец (всего сыновей было трое). Семья Кузнецов долгое время жила в Пинске, поэтому белорусские авторы уверяют, что и Саймон (а тогда Семен или Шимон) родился именно здесь. Другие исследователи все же указывают на Харьков. Как бы то ни было, харьковчане могут быть спокойны – Семена Кузнеца связывают с Харьковом не только сомнительные подробности его рождения. В Харькове Кузнец учился – сначала в начальной школе, а затем в реальном училище. В училище ему уже преподавали какой-то околоэкономический предмет. По окончании училища Кузнец поступил на юридический факультет Харьковского университета – экономические дисциплины тогда преподавали именно там. Уже после двух лет учебы способный юноша был привлечен к работе в статистическом отделе Центрального совета профсоюзов при правительстве Советской Украины (не забудем, что Харьков был тогда столицей республики), а затем Семен Абрамович был назначен руководителем одной из секций бюро статистики труда. Появилась и его первая научная статья «Денежная заработная плата рабочих и служащих фабрично-заводской промышленности г. Харькова в 1920 г.» Она была напечатана в 1921 году в сборнике «Материалы по статистике труда на Украине». Через год советский период биографии Кузнеца закончился. Еще в 1907 году его отец эмигрировал в США. Долгое время он не мог позвать за собой семью. А в 1921 году по Рижскому миру белорусский Пинск отошел Польше, Семен уехал из Харькова к родным, получил польское гражданство, а в 1922 году он и его старший брат Соломон перебрались за океан, где в Нью-Йорке воссоединились с Абрамом Кузнецом.

Полгода братья настойчиво овладевали английским, и уже вскоре Семен, сменивший имя на Саймон, поступил в престижный Колумбийский университет. Фамилию, в отличие от отца, который стал Смитом, наш герой оставил прежнюю. Карьера экономиста развивалась стремительно. Через год после поступления в университет Кузнец получил степень бакалавра, в 1924 году он стал магистром, в 1926 – доктором наук, защитив диссертацию под названием «Циклические колебания: розничная и оптовая торговля. Соединенные Штаты, 1919?1925». (Здесь Саймон Кузнец уже обратился к одной из излюбленных своих тем – анализу долговременных экономических изменений на основе богатого статистического материала.) В университете учителем Саймона был видный экономист Уэсли Митчелл. Этот ученый стремился изучать экономику не спекулятивно, а основываясь на эмпирическом материале. Эту свою «приземленность» он привил и ученику, долгое время оставаясь его наставником и после окончания Кузнецом университета. Вслед за Митчеллом Саймон стал проповедовать новый подход, «новую правду» по отношению к экономике. Кузнецу принадлежит большая заслуга в том, что современная экономика из науки чистых моделей и абстракций превратилась в практическую дисциплину, тесно связанную с реальной жизнью. Кузнец всегда работал с огромными массивами статистических материалов, классифицировал, анализировал их. Он едва ли не крупнейший статистик XX века. Естественно, в области статистики (в первую очередь экономической) ему принадлежит ряд серьезных новаций. Законы развития экономики Саймон Кузнец выводил, а точнее, со всей очевидностью показывал с помощью накопленного им материала.

В течение полутора лет Кузнец работал в Совете по исследованиям в области социальных наук. В 1930 году по итогам работы он опубликовал книгу «Столетняя динамика производства и цен». В этой книге, исследуя долговременные тенденции в динамике производства и цен многих категорий товаров по данным шести стран за длительный исторический период (по ряду с 1810 года), Кузнец пришел к выводу о наличии циклической составляющей в динамике выпуска товаров и цен, период которой превышал продолжительность обычного экономического цикла в 6?10 лет, но был короче так называемых «длинных волн» продолжительностью в 50 лет, открытых в 20-е годы русским экономистом Н. Д. Кондратьевым и называемых в мировой экономической литературе «длинными волнами Кондратьева». Средняя продолжительность таких, по определению Кузнеца, «вторичных вековых колебаний» темпов технического прогресса, населения и национального дохода составляла примерно 20 лет. Впоследствии Кузнец назвал их «длинными колебаниями», другие исследователи определили данное явление как «цикл Кузнеца» (термин введен английским экономистом, нобелевским лауреатом 1979 года Льюисом).

В 1927 году Митчелл убедил своего воспитанника войти в штат Национального бюро экономических исследований (НБЭИ). Там Кузнец возглавил программу по исследованию национального дохода. (И работал в НБЭИ над этими проблемами до 1961 года.) Эти исследования и подсчеты уже обеспечили ученому почетное место в истории экономической науки. Методы определения национального дохода, которые разработал Кузнец, вскоре стали общепринятыми. Первый его отчет по национальному доходу США «Национальный доход, 1929?1932» был опубликован министерством торговли в 1934 году. Затем последовали публикации НБЭИ, постепенно разъясняющие и развивающие взгляды экономиста на избранную им тему: «Национальный доход и формирование капитала, 1919?1935», «Товарный поток и формирование капитала», «Национальный доход и его структура, 1919?1938», «Национальный доход: краткие выводы».

Методы подсчета ученым национального дохода основывались на концепции взаимозависимости между вычисленным объемом национального выпуска продукции в каком-либо году и определенным уровнем благосостояния, соответствующим этому объему. Национальный доход Кузнец измерял с двух позиций: вначале вычислялся совокупный спрос (сумма затрат на потребительские товары и услуги, инвестиции и государственные расходы); затем вычислялся показатель общего дохода со стороны предложения: сумма заработной платы, прибыли и ренты. Занимаясь этими подсчетами, Кузнец сталкивался с массой сопутствующих проблем, решение которых стало в его исполнении тоже классикой экономической науки. Так, он внес ясность в основные общие представления о валовом и чистом продукте страны, разработал методы их подсчета; изучал вклад в доход видов деятельности, находящихся за пределами рынка, изменение объема выпуска различной продукции, еще не получившей стоимостной оценки. Саймон Кузнец создал четкую, последовательную картину производства и дохода. Многие справедливо полагают, что Кузнец внес большой вклад в решение проблемы выхода США из экономического кризиса 1929?1933 годов.

В НБЭИ Кузнец приобрел не только известность как пионер в области исследования национального дохода. Здесь он нашел и жену. В 1929 году он сочетался браком с Эдит Хандлер. У них родились сын Пол (он тоже стал экономистом) и дочь Юдит. Все знакомые мистера и миссис Кузнец отмечали их необычайную скромность. Среди семейных увлечений была страстная любовь к классической музыке.

В 1931 году Саймон Кузнец стал профессором экономики и статистики в Пенсильванском университете, впоследствии он также преподавал политэкономию в Университете Джона Хопкинса, экономику в Гарварде. Его называют блестящим лектором и педагогом, который умел заразить студентов и аспирантов страстью к исследованиям. В годы войны Кузнец был заместителем директора Бюро планирования и статистики при Министерстве военной промышленности.

В 40-е годы ученый все чаще обращается к вопросам долговременных изменений в экономике. Ретроспективный анализ таких изменений был коньком выдающегося статистика. В работе «Национальный продукт с 1869 года» он опубликовал исторические данные по росту национального дохода за 70-летний период. В тесной связи с такими ретроспективами находилось исследование механизмов, причин, особенностей экономического роста разных стран. В 1949 году Кузнец стал директором Комитета по экономическому росту в Совете по исследованиям в области социальных наук. Результаты исследований были опубликованы серией из 10 статей под общим заголовком «Количественные аспекты экономического роста наций» в 1956?1967 годах. В этой своей работе Саймон Кузнец раскрылся как ученый обширного кругозора, с масштабной постановкой задач и способностью охватывать и анализировать совокупность колоссального количества факторов, влияющих на экономические изменения во всем мире в большие промежутки времени. Кузнец стремился выявить влияние на экономический рост факторов, которыми занимаются политология, социология, демография, психология, антропология. Экономику Саймон Кузнец двинул навстречу другим наукам о человеке и обществе, сам стал «интердисциплинарным ученым».

Обобщающие работы ученого «Современный экономический рост» (1966) и «Экономический рост наций» (1971) имели большой успех в экономических кругах.

Именно исследования экономического роста стали основным поводом для вручения Саймону Кузнецу Нобелевской премии по экономике. Он получил ее «за эмпирически обоснованное толкование экономического роста, которое привело к новому, более глубокому пониманию как экономической и социальной структуры, так и процесса развития». Один из членов Шведской академии наук сказал об американском экономисте: «Он оперировал поистине огромным статистическим материалом, который подвергался настолько глубокому и тщательному анализу, что этот материал искрился мыслью и проливал совершенно новый свет на проблему экономического роста».

Изучая экономический рост, Кузнец также внес особый вклад в решение ряда проблем экономической науки. Так, он самым подробным образом исследовал роль в экономическом росте накопления и инвестиций, капитала и технологических изменений. Он показал, что роль «человеческого капитала» в росте национального производства является решающей, в отличие от роли просто капитала. Кузнец писал: «Самым большим капиталом страны являются ее люди с их мастерством, опытом и побуждениями к полезной экономической деятельности».

Исследуя взаимосвязь экономического роста и распределения доходов, Кузнец сформулировал закон (названный его именем) для экономики развивающихся стран: в первые 10 лет развития неравенство в распределении доходов резко возрастает, затем появляются тенденции к выравниванию. Это ученый наглядно продемонстрировал на примере Тайваня в классической работе «Рост и структурные изменения». (Будем надеяться, что закон Кузнеца в полной мере сработает и в нашей стране – 10 лет уже прошли.) Проследив возникновение «современной экономики» в различных странах, Кузнец выделил три показателя, определяющие принадлежность той или иной страны к современной экономике: темп прироста дохода на душу населения; распределение рабочей силы по отраслям и размещение населения по территории.

Работы Саймона Кузнеца по национальному доходу и национальному продукту были написаны столь четко и ясно, что стали ориентирами в этой области. Он более точно, чем его предшественники, оценил выпуск конечного продукта, формирование капитала и сбережений, распределение дохода между различными слоями населения. Его работа заложила основу для оценки ВНП и его составных частей правительством США, оказала влияние на дальнейшие исследования экономического роста, позволила выработать единую методику расчета национального дохода и ВНП для всех стран мира.

Выдающийся экономист избирался президентом Американской статистической ассоциации в 1949 году и Американской экономической ассоциации в 1954 году; имел почетные ученые степени профессора Гарвардского, Принстонского, Колумбийского, Пенсильванского и Еврейского университетов. В качестве крупного авторитета в области проблем экономического развития он неоднократно привлекался к международным исследовательским проектам. Так, в 1953? 1963 годах Кузнец являлся председателем Проекта Фалька по экономическому развитию Израиля, с 1963 года – почетным председателем Института экономических исследований Мориса Фалька (Израиль), в 1961?1970 годах – председателем Комитета по экономике Китая (!) в рамках Совета по исследованиям в области социальных наук.

Саймон Кузнец умер в Кембридже, штат Массачусетс, 10 июля 1985 года.