Текст книги "История американской архитектуры. Эволюция стилей"

Американская Революция

Пришедший к власти в 1760 году George III, правил Британией на протяжении 60 наиболее неспокойных лет в Европейской истории. Достаточно популярный на родине, он, однако сумел восстановить против себя население колоний, благодаря упоминавшимся выше запретам на свободную торговлю, непомерным налогам и отказу предоставить представителям колоний место в Парламенте.

Свободомыслящие колонисты, в полном соответствии с духом Enlightenment, стали подвергать сомнению необходимость и оправданность Британского господства. Акты гражданского неповиновения и бойкоты английских товаров переросли в вооруженные столкновения, приведшие к войне, вошедшей в историю, как American Revolutionary War (1775–1783), или American War of Independence и к рождению новой независимой нации.

Прежние колонии объединились в свободную федерацию республиканских штатов с государственным устройством, заимствованным из идеализируемой Европейскими Просветителями Римской Республики. Поначалу отношения между штатами и центральным правительством складывались непросто, пока Конституционная Конвенция 1787 года не сбалансировала соотношение сил местной и федеральной власти, приняв систему законов, ратификация которых членами федерации подтвердила создание Соединенных Штатов Америки.

С первых лет существования нового государства сформировались два диаметрально противоположных взгляда на направления и перспективы его развития. Автор Декларации Независимости и будущий третий президент Соединенных Штатов, Thomas Jefferson, являясь последователем Европейского движения Просвещения и опираясь на опыт родной ему Вирджинии, видел будущее своей страны в руках gentlemen-farmers. Просвещенные фермеры должны были жить в согласии с природой, вдали от городов (количество и размеры которых предполагалось свести к минимуму), не испытывая заметного давления со стороны федерального правительства. Созданная с его помощью Республиканская Партия последовательно отстаивала подобные позиции.

Видный американский экономист, Alexander Hamilton и созданная им партия Федералистов придерживались противоположных взглядов, выступая за ускоренное торгово-промышленное развитие страны, активный рост городов и укрепление централизованной власти. Будучи министром финансов в администрации первого президента страны Джоджа Вашингтона, Hamilton сумел убедить правительство в перспективности своих идей и победить аграрную концепцию Джефферсона.

Но со временем, идеи минимального социального контроля и гармоничной жизни на лоне природы вернулись в американскую культуру, после ее столкновения с последствиями жестокой индустриализации. Мы увидим в последующих главах, как в начале 20 века проекты Frank Lloyd Wright и его преемников вновь обратили внимание общества к Jefferson’s Romanticism.

Можно было предположить, что молодые Соединенные Штаты отбросят влияние Британской культуры вместе с уничтожением политической зависимости. К этому, собственно, и призывал Джефферсон, ярый сторонник палладианизма и всего, отождествлявшегося с героическими временами Римской Республики. Однако, убежденность в превосходстве Европейского вкуса не покинуло американское общество после обретения политической свободы. Парадоксально, что американцы могли упрекать Европу в политической отсталости и неспособности сбросить иго изживших себя государственных институтов, но в вопросах высокой моды лидерство европейского дизайна оставалось неоспоримым.

Наиболее популярным архитектурным стилем послереволюционной Америки, стал Federalist style, получивший свое имя от освоивших его первыми бостонских федералистов, а может, благодаря ассоциациям с постконституционным периодом укрепления федеральной власти. Стиль отражает основные черты творчества двух ведущих английских архитекторов, Robert Adam и Sir William Chambers, формировавших архитектурный вкус Британии в период с 1760 до 1790 года. Оба мастера не интересовались революционными теориями современной им Европейской архитектуры, но, в соответствии с духом чисто английского традиционализма, развивали идеи Renaissance, Baroque и Palladianism, добавляя оттенки индивидуальности к архитектурным формам прежних поколений.

Robert Adam упоминался в начале главы в связи с его обмерами Diocletian’s Palace в Spalato. Изучая руины Древнего Рима и его колоний, Adam заново открыл планировочные приемы, упущенные архитекторами Классицизма, начиная с Renaissance вплоть до конца 18 века, а именно – включение овальных и циркульных пространств в простой прямоугольный план, за счет увеличения толщины и пластической обработки окружающих их стен. Подобный метод, использовавшийся Римлянами в знаменитых термах, позволил Adam добиться беспрецедентного разнообразия внутренних пространств (Рис. 4.7.) и стал ключевой характеристикой его собственного стиля и скопировавшего его Federalist style в Америке.

Рис. 4.7. John Adam House, Лондон, Англия, конец 18 века, Robert Adam.

Рис. 4. 8. No.20 Portman Square, Лондон, Англия, 1773–76, Robert Adam.

Из архитектуры Римского жилища Adam почерпнул идею богатой декоративной орнаментации внутренних поверхностей, интерпретированную им в глубоко личную элегантную декоративную версию, также ставшую характерной приметой как Adam, так и Federalist style (Рис. 4.8.).

Внешне, здания каждого из этих стилей продолжали Anglo Palladian традиции простых прямоугольных объемов с акцентированными temple fronts, хотя в деталировке проявились некоторые нововведения. Намекая на скрытые внутри овальные объемы, Adam часто размещал над входом полуовальное окно (fan-light). Другим характерным приемом, также скопированным Федералистами, стало углубление палладианских окон в более крупные арочные ниши (Рис. 4.9.).

Примером Federalist style, смоделированным по образцу Adam, может служить, построенная в Филадельфии в 1789 году усадьба Woodlands (Рис. 4. 10.). Не слишком отличаясь в пропорциях от рассмотренного нами Gibbsian типа жилого дома (Рис. 3. 29, 3. 3.), Woodlands все же несет основные приметы нового стиля. Temple front отделен от стены и вынесен вперед на расстояние полного интерколлумния. По сравнению с традициями предыдущего поколения, колонны стали тоньше, а расстояние между ними увеличилось. Характерный fan-light над главным входом и углубленные Palladian windows также указывают на Federalist-Adam, хотя в полную силу стиль проявляет себя внутри. Следуя нововведениям Adam, план состоит из полукружий, прямоугольников и овалов, объединенных скульптурными стенами, выдающимися за пределы строго палладианского объема.

Рис. 4.9. Bute House, Edinburgh, 1791, Robert Adam.

Рис. 4.10. Woodlands, Philadelphia, 1789, (общий вид и план).

Рис. 4.11. Woodlawn, Fairfax County, Virginia, 1799, William Thornton.

Использование овальных и круглых помещений привело к появлению еще одной характерной приметы стиля – винтовой лестницы (helix stair), не загромождающей пространство, но создающей впечатление легкости и парения (Рис. 4.11.).

Разработанная палладианская декоративная система, включающая мебель и поверхностную пластику, настолько индивидуальна, что вошла в историю и практику архитектуры под именем ее создателя (Рис. 4.12.).

Рис. 4.12. Robert Adam Style.

Американский Federalist style перенял декоративную составляющую Adam наравне с его структурными решениями. Наиболее заметные работы в этой области созданы скульптором Samuel McIntire, работы которого очень близки Adam, хотя и более сдержаны в декоративном отношении.

Другим английским архитектором, оказавшим значительное влияние на развитие американской архитектуры конца 18 века, был Sir William Chambers. Много путешествовавший в молодости, он имел возможность почерпнуть информацию об архитектурном наследии Франции, Италии и даже Китая, что называется, из первых рук, а затем, воплотить формообразующие принципы столь различных культур в своем творчестве. Chambers экспериментировал с различными стилями, однако его излюбленным всегда оставался Neoclassical Style, сформировавшийся на основе Anglo Palladians.

Одним из самых значительных его объектов считается Somerset House, построенный на берегу Темзы в Лондоне в 1780 году и впервые объединивший под одной крышей огромное количество государственных учреждений (Рис. 4.13.).

Рис. 4.13. Somerset House, Лондон, Англия, 1776–80, Sir William Chambers.

Центральная часть его главного фасада, повторяя классические мотивы Palladio (Рис. 2.3.) и Burlington (Рис. 3.23), представляет собой выдвинутый из плоскости стены характерный temple front с увенчанной куполом ротондой. Композиционное решение именно этой части здания оказало заметное влияние на архитектуру правительственных зданий Соединенных Штатов.

Американский архитектор Charles Bulfinch, по возвращении из путешествия по Европе, где он имел возможность ознакомиться с дизайном Somerset House, получил задание на проектирование нового Massachusetts State House в Бостоне, что он и сделал, добавив впечатливший его центральный мотив Лондонского прототипа к простому прямоугольному объему с палладианскими окнами, утопленными в изобретенные Adam арочные ниши (Рис. 4.14.)

С этого момента комбинация temple front и купола вытеснила из архитектуры государственных зданий Америки прежние идеи English Baroque House с башней над входом (Рис. 3.22.) и сформировала в сознании Американцев новый образ правительственного учреждения, многократно повторенный в столицах разных штатов.

Рис. 4.14. Massachusetts State House, Бостон, 1795–97, Charles Bulfinch.

Рис. 4.15. План Вашингтона, Округ Колумбия, 1791, Charles Pierre L’Enfant.

Постреволюционные предпочтения консервативных архитектурных решений распространились и на градостроительство. Для новой столицы Соединенных Штатов Джордж Вашингтон выбрал участок в излучине Potomac River, на полпути между Севером и Югом, и поручил разработку ее плана своему соратнику, французскому инженеру Charles Pierre L’Enfant (Рис. 4.15.).

L’Enfant остановился на барочной градостроительной концепции, избрав в качестве образца хорошо известный ему проект Версаля (Рис. 3.6. b.). Город организован вокруг двух возвышенных участков, отведенных для размещения дома Президента и здания Конгресса, получившего впоследствии имя Капитолий (Capitol). Жесткая прямоугольная сеть ориентированных по сторонам света улиц, как и в Версале, нарушается несколькими диагональными проспектами, проложенными параллельно и зеркально Pennsylvania Avenue, соединяющей оба холма. В целом, планировочная схема Вашингтона более французская, нежели английская и воплощена в жизнь спустя столетие со времен ее популярности в Европе.

Для разработки проектов President’s House и House of Congress, в 1792 году, по предложению Томаса Джефферсона, были объявлены национальные конкурсы.

Победу в первом без труда одержал ирландский иммигрант John Hoban, предложивший традиционную схему английского загородного дома, основанную на идеях Gibbs. Знаменитая коллонада главного фасада была добавлена позднее архитектором Benjamin Latrobe, о котором мы еще поговорим в этой главе. После пожара 1814 года обгоревший песчанник фасадов был выкрашел в белый цвет, за что здание и получило свое современное имя – White House (Рис. 4.16.).

Рис. 4.16. White House, Вашингтон, Округ Колумбия, 1792–1800, John Hoban.

Не так благополучно обстояло дело с проектом Капитолия. Никто из участников конкурса не предложил достойного образа для вместилища правительства Соединенных Штатов, пока, уже после закрытия конкурса, на рассмотрение жюри не был представлен проект любителя – американского врача, художника и изобретателя, William Thornton (Рис. 4.17.). Грандиозный масштаб и несомненное величие проекта заслужили одобрение членов комиссии и проект был утвержден к строительству.

Рис. 4.17. United States Capitol, Washington, DC, 1792, William Thornton. первоначальный дизайн

В центре главного фасада Thornton разместил палладианский temple front с низким куполом над центральной ротондой. Сенату и Палате Представителей было предоставлено по самостоятельному крылу по обе стороны от входа. Историки рассуждают об исторических прототипах, вдохновивших архитектора-любителя на создание подобного проекта. Среди прочих, называются восточный фасад Лувра и Пантеон, но гораздо меньше внимания уделяется факту утверждения в качестве символа демократической государственности, рожденной в результате освободительной революции, здания, вполне уместного в консервативной Англии в первой половине 18 века.

Не имеющий профессионального опыта Thornton не мог возглавить строительство Капитолия, поэтому на протяжении последующих сорока лет для осуществления его проекта приглашались различные архитекторы, многие из которых имели собственное представление об образе Здания Конгресса и пытались вносить изменения в первоначальный дизайн. Мы еще не раз вернемся к истории возведения этого уникального здания, а пока обратимся к творчеству одного из наиболее выдающихся архитекторов своей эпохи, крупнейшей политической фигуре американской истории – Томасу Джефферсону, дипломату и философу эпохи Просвещения, автору Декларации Независимости и третьему президенту Соединенных Штатов.

Джефферсон начал карьеру gentleman-architect задолго до революции с изучения литературы. План для его собственного дома в Вирджинии был выбран из книги Robert Morris – Select Architecture, а фасад – из иллюстраций Palladio (Рис. 4.25.). Здание выглядит вполне палладианским, за исключением почерпнутых из Morris ортогональных элементов плана. Неожиданным является размещение дома на холме, а не в долине, где традиционно строились поместья в Вирджинии. Письма Джефферсона, описывающие панораму нетронутой природы, открывающиеся с вершины холма, свидетельствуют о романтической мотивации выбора участка для строительства.

Последовательный сторонник классических идей, воплощенных в архитектуре Palladio, Джефферсон жестко критиковал доминирующий в Америке English Barique, искажающий, по его мнению, бессмертные принципы Классицизма. После Революции, к визуальным основаниям для критики добавились политические. Именно Джефферсону принадлежит идея необходиморсти разработки собственно Американского архитектурного стиля, независимого от Британского колониального наследия.

Поисками новых архитектурных форм, соответствующих духу молодого демократического государства, Джефферсон занялся вплотную в 1784 году, после его назначения послом во Франции. Здесь он впервые столкнулся с Французским Неоклассицизмом, ознакомился с философией Enlightenment с его преклонением перед Римской Республикой и пришел к выводу о полном соответствии архитектуры Рима его государственной организации. Заметное влияние оказали на него и работы Laugier, провозгласившего возврат к базовым структурным принципам. В результате непродолжительного визита в Англию, чью архитектуру он нашел поистине жалкой, а затем осмотра подлинного римского храма Maison Carree в Nimes на юге Франции, Джефферсон утвердился во мнении, что чистота и ясность пропорций и форм Римской архитектуры как нельзя лучше соответствуют политической концепции его родины.

Находясь в Европе, Джефферсон принимал активное участие в политической жизни Соединенных Штатов. Не покидая Парижа, ему удалось убедить руководство Вирджинии перенести столицу штата из Williamsburg, ассоциирующегося со старой колониальной властью, в расположенный значительно западнее Richmond, поощрив тем самым развитие штата в этом направлении. Дипломатическая работа не помешала Джефферсону выполнить проект Capitol Building для новой столицы, основной идеей которого было воссоздание Maison Carree в пределах функциональной допустимости, что и было достигнуто (Рис. 4.18. a.).

первоначальный дизайн

современный вид

Рис. 4.18. Virginia State Capitol, Richmond, Virginia, 1785–89, Thomas Jefferson.

Virginia State Capitol стал первым зданием послереволюционной Америки, полностью отвергающим архитектурные традиции Британии и первым в мире объектом, выполненным в соответствии с заповедями Laugier о необходимости и возможности размещения современных функций в теле античного храма.

Французская Революция и ее наследие

Не оправившаяся после огромных расходов на поддержание Американской Революции, Франция, к последнему десятилетию 18 века, вступила в полосу финансового кризиса. С целью изыскания новых средств, Louis XVI в 1789 году созвал Ассамблею из представителей аристократии, духовенства и третьего сословия. Последние немедленно воспользовались численным преимуществом и приняли Конституцию, практически разрушившую устои феодализма и сделавшую беспомощной абсолютную власть. Воодушевленная идеями Просвещения, Франция была на пути к бескровной революции, когда Австрия, Пруссия и Англия, воспользовавшись ее политической нестабильностью, объявили Франции войну, повергшую страну в хаос. Монархия была свергнута, король обезглавлен, начавшаяся гражданская война между роялистами и республиканцами положила начало эпохе кровавого террора, заставившего содрогнуться даже прежних сторонников Революции в Европе и Америке.

Коррумпированная Директория не была способна защитить завоевания Революции. Пришедшие ей на смену годы правления Бонапарта, начавшего политическую карьеру в 1799 году с должности Первого Консула и провозгласившего себя императором в 1804, положили начало драматическому периоду, вошедшему в историю Европы как «Наполеоновские Войны».

Благодаря активным военным действиям Бонапарта, свободно перемещавшего границы государств, в Европе получила развитие идея формирования наций на основе культурных и языковых общностей, а не междинастических соглашений. Наполеон видел себя носителем идей Enlightenment, которыми он щедро делился с завоеванными странами. В результате, повсеместное распространение получило увлечение культурой Древнего Рима, почитавшейся философами Просвещения, и в том числе – его архитектурой. К этому периоду относится возведение в Париже таких археологически корректных «Римских» зданий, как Arc de Triomphe du Carrousel (Триумфальная арка), повторяющая Arch of Septimus Severus, копия Колонны Траяна (Vendome Column) и Madeleine (церковь Марии Магдалины), представляющая собой экстерьерную реплику Римского храма (Рис. 4.19).

Arc de Triomphe

Madeleine

Vendome Column

Рис. 4.19. Неоклассический Париж.

Парадоксально, но Римский архитектурный язык, всегда отождествлявшийся с республиканской демократией, продолжал использоваться Наполеоном и во времена его имперского правления, великолепно справляясь с новой идеологической нагрузкой, хотя и порождая споры о правомочности его использования в качестве символа диктатуры.

В архитектуре Британии, революционные настроения конца 18 века привели к появлению экстремальных ответвлений от Неоклассических и Романтических направлений. Наиболее оригинальные проекты этого периода, к тому же оказавшие заметное влияние на Американскую архитектуру, принадлежат Sir John Soane.

Работы Soane отличают взвешенность пропорций, чистота линий и мастерское использование света. Греческие и Римские детали, свободно используемые и практически взаимозаменяемые в его архитектуре, говорят об отсутствии четкой философской мотивации и относят Soane скорее к Эклектикам, чем к неоклассицистам (хотя последние не исключают его из своих рядов), но его способность трансформировать отобранные элементы и синтезировать их в органичное целое позволяет говорить об уникальном личном стиле, не поддающемся классификации. Bank of England, построенный по проекту Soane в Лондоне в 1823 году, демонстрирует основные компоненты его профессионального мировоззрения (Рис. 4.20.).

Рис. 4.20. Bank of England, Лондон, Англия, 1788–1823, Sir John Soane.

В интерьерах обращает внимание отсутствие характерных классических элементов, таких как колонны, энтаблатура и т. п. Сведенная к минимуму орнаментация стен, заставляет вспомнить революционные принципы Lodoli с его открытой оппозицией декору. Традиционный купол покоится на так называемых pendentives (вспарушенных треугольных поверхностях, распределяющих нагрузку сферического купола на стены прямоугольного в плане помещения). Подобный прием, получивший название pendentive dome, создает ощущение парения, усиливаемое светом, проникающим сквозь усеченную вершину свода и опоясывающие его основание окна. Здание можно считать одновременно Classical и Romantic, так как в его архитектуре сплавлены воедино рациональное геометрическое начало с живописным и чувственным.

Идеи Soane достигли Америки вместе с архитектором Benjamin Henry Latrobe, получившим образование в Англии и переехавшим в Соединенные Штаты в 1796 году после неудачи с открытием собственного бизнеса в Лондоне. Latrobe стал первым американским профессиональным архитектором, получавшим, в качестве оплаты за проект, отчисления от стоимости объекта. Высоко ценимые современниками архитектурные и инженерные работы Latrobe ввели его в круг политической и культурной элиты, что способствовало получению заказов на крупнейшие гражданские и культовые сооружения.

Одним из наиболее заметных проектов является Baltimore Cathedral, Римско-католический собор, построенный в Балтиморе в 1818 году и демонстрирующий влияние неоклассицизма и Soane (Рис. 4.21.).

Рис. 4. 21. Baltimore Cathedral, Baltimore, Maryland, 1804 –18, Benjamin Latrobe.

Огромный купол, перекрывающий nave и aisles (центральный и боковые нефы), формирует уникальное пространство, являющееся центром композиции здания – прием, виденный нами в Bank of England и Римском Пантеоне. Классическая деталировка интерьеров сведена к минимуму. Неглубокий рельеф стен и едва обозначенный карниз заменяют традиционные классические элементы. Та же неоклассическая сдержанность декора характеризует экстерьер. Выдвинутый на два интерколлумния композитный портик напоминает об истоках классического языка, в то время как пластика остальных частей здания сведена к простым геометрическим элементам.

Вместо популярной в Америке Gibbsian башни со шпилем, размещаемой позади temple front, Latrobe вернулся к двойным башням готических и Барочных соборов, возможно желая подчеркнуть отличие Католического храма от традиционных Протестантских церквей Америки.

В отличие от Джефферсона, сознательно избравшего определенный исторический стиль и следовавшего его правилам, Latrobe, как и Soane, придерживался концепции Enlighnenment, позволявшей свободно оперировать различными стилями. Но заповеди associationalism не коснулись его творчества и Latrobe не стремился привязать стиль к определенной функции. Готика использована им в и Sedgelay (Доме Привратника) в Филадельфии (Рис. 4.22.), (кстати, ставшим первым Gothic Revival объектом в Америке) и здании Christ Church в Вашингтоне (Рис. 4.23.).

Рис. 4.22. Sedgeley, Philadelphia, 1799, Benjаmin Latrobe.

Рис. 4.23. Christ Church, Washington, DC, 1808, Benjаmin Latrobe.

В проекте Bank of Pennsylvania (Рис. 4.24.) Latrobe совместил Римский купол и первый в истории Американской архитектуры Греческий Ионический ордер, чьи детали он заимствовал из Erechtheum в Афинах. Широко используемый им синтез стилей познакомил Америку с концепцией Аrchitectural Eclecticism, оказавшей значительное влияние на несколько поколений Американских архитекторов и не потерявшей популярности вплоть до конца 19 века.

Даже Thomas Jefferson, никогда не предававший своего увлечения Римским классицизмом, на рубеже 18 и 19 веков все же отступил от его археологически безупречных версий в сторону более свободного эклектического прочтения. В 1796 году он разобрал большую часть своей изначально палладианской усадьбы Monticello и начал строительство заново, вооружившись новым набором концепций. Современный облик здания демонстрирует такое количество идей, что, как и работы Soane, не поддается классификации (Рис. 4.25.).

Рис. 4.24. Bank of Pennsylvania, Philadelphia, 1798–1800, Benjamin Latrobe.

Рис. 4.25. Monticello, Albemarle County, Virginia, 1796–1809, Thomas Jefferson.

Центральный композиционный акцент – низкий купол за temple front – говорит о влиянии Англо-палладианизма и, в частности, рассмотренного нами Chiswick House Лорда Бюрлингтон (Рис. 3.23.). Однако, в духе Римских вилл и Французского неоклассицизма, здание остается одноэтажным. Многочисленные инновации, включая усеченные углы, слегка утопленные стены за портиком и размежевание общественных и личных пространств внутри здания, говорят о превращении Джефферсона из любителя в зрелого архитектора с оригинальными пространственными и формообразующими идеями.

Свое мастерство и новый эклектический подход к проектированию Jefferson применил при разработке проекта University of Virginia (Рис. 4.26.). Следует сказать, что высшее образование в Европе начала 19 века переживало нелегкий переход от традиционного религиозного к научно-ориентированному. Просветители вроде Wilhelm von Humboldt выступали за реформу Университетов в соответствии с позициями Enlightenment. Основанный в первом десятилетии века Берлинский Университет стал первым высшим учебным заведением Европы, ориентированным на научное познание мира. В 1816 году Джефферсон убедил руководство Вирджинии в необходимости открытия подобного учреждения неподалеку от Monticello.

В основу разработанного им планировочного решения нового Университета была положена идея «academicаl village» (академического поселка), в противовес исторически сложившемуся замкнутому монастырскому типу Европейских Университетов с обращенными внутрь атриума аудиториями и доминирующей часовней.

Рис.4. 26. University of Virginia, Charlottesville, Virginia, 1823–27, Thomas Jefferson.

Во избежание хаотичного разрастания объекта, Джефферсон предложил симметрично организованный комплекс, открытый во внешнюю среду крыльями своих павильонов. Центральное здание библиотеки (Рис. 4. 26. а. и с.) напоминает Римский Пантеон (Рис. 1. 29.) с его temple front вынесенным перед перекрытым куполом циллиндрическим объемом. По обе стороны от центральной оси комплекса расположены ряды жилых зданий для студентов, прерываемые более крупными павильонами для преподавателей (Рис. 4.26. b.). Для каждого павильона выбран определенный Римский классический ордер, с тем, чтобы обучение основам классического архитектурного языка проходило в условиях максимально приближенных к натуре. Близкое проживание преподавателей и студентов, по мнению Джефферсона, должно было поощрять возникновение спонтанных научных диспутов и формировать интеллектуальную атмосферу наподобие античной школы. С противоположного конца центральной оси, комплекс открывался на великолепную горную панораму, напоминающую апологетам Просвещения об идеалах Романтизма.

Архитектура правительственных зданий также претерпела изменения в этот период увлечения эклектицизмом. После избрания Джефферсона Президентом Соединенных Штатов в 1800 году, Benjamin Latrobe получил должность Инспектора Общественных Зданий. Под его руководством были произведены изменения в первоначальных проектах Президентского Дома и Капитолия. После пожара 1814 года, о котором упоминалось выше в связи с реставрацией Белого Дома, вначале Latrobe, а затем Bulfinch занимались восстановлением Капитолия.

Правительство обязало Latrobe оставить без изменения оригинальный дизайн экстерьера, что он и сделал, сосредоточив внимание на ремоделировании внутренних пространств. В результате, симметричное пятна плана приобрело сложное ассиметричное содержание (Рис. 4.27. а.), интерьеры получили Неоклассическую отделку в духе Soan и вариации Греческой Ордерной темы.

а

b

Рис. 4.27. United States Capitol, Washington, DC, 1793–1829, Thornton, Latrobe, Bulfinch (план и внешний вид в 1829 году).

Рис. 4. 28. American Orders of Architecture, Washington, DC, 1815, Benjamin Latrobe.

Для северного крыла здания Latrobe предложил два новых Ордера, так называемых nonce orders (разрабатываемых для специального случая). Капитель одного из них содержала кукурузные початки (Рис. 4.28. а.), другого – цветы и листья табака. Позднее к ним присоединилась капитель с цветами магнолии (Рис. 4.28. b.). Несмотря на восторженное одобрение членов Конгресса, ни один из ордеров не прижился в архитектурной практике Соединенных Штатов.

После Latrobe, руководство строительными работами в Капитолии принял Bulfinch, приступивший к обязанностям в1817 году и завершивший строительство в 1827, в основном следуя проекту Latrobe и изменив, по настоянию Конгресса, только высоту купола. В результате их совместных усилий здание утратило изначальный барочный облик и стало соответствовать Неоклассическим идеалам своего времени (Рис. 4.27. b.).