Текст книги "Строгоновы. 500 лет рода. Выше только цари"

В 1970-е годы от окурка, брошенного в сено, хранившееся в церкви, она сгорела. С тех пор парк приобрел естественную Руину. Хотя захоронения князей разграбили, местные жители не позволили снести храм[310]310
  Там же.


[Закрыть]. Прежняя Руина, возведенная X. Мейером в 1814 году, перестала существовать много раньше – еще в начале XX века, «отойдя в крестьянский надел… рухнула и была растаскана по кирпичам»[311]311
  Трубников А. Указ. соч. С. 168.


[Закрыть].

Тогда же в 1970-е было решено построить на территории усадьбы новую школу, а историческое здание передать расположенному поблизости, в селе Никольском, пороховому заводу «Сокол», который обязывался восстановить его для создания пансионата. Были предприняты новые изыскательские и проектные работы. После их окончания началась следующая «реставрация», она предполагала восстановление фасада и полное изменение внутреннего устройства, включая замену деревянных балок железобетонными и т. п. Для решения строительных задач пригласили сотрудников ремонтного цеха завода «Сокол».

В 1981 году журналист районной газеты «Ленинский путь» Н. Карнаух писал: «Перед обновленной усадьбой… меркнут многие южные санатории. В каждой комнате, рассчитанной на двоих-троих жильцов, своя душевая и другие удобства. В широкие большие окна льется солнечный свет, отражаясь в пастельной окраске стен. Кстати говоря, сюда уже проведены и освещение, и отопление, так что зимой, когда солнце светит, но не слишком греет, отдыхающим не страшны и крепкие морозы»[312]312
  Карнаух Н. Третья молодость // Ленинское знамя. 1981. 12 августа.


[Закрыть]. На потолке и стенах Желтой гостиной заводской художник, которого работники пансионата за его рост и талант именовали «наш маленький Скотти», имитировал роспись путем наклеивания рисованных на бумаге фрагментов, разработанных на основе обнаруженных в архиве проектов Дж. Скотти, на потолок и стены.

Марьинский дом с клумбами на парадном дворе. Таким он был в 1960-е гг.

Вероятно, это был действительно значительный прогресс по сравнению с предыдущим годами и с другими усадьбами, которые так и не возродились из пепла. Так или иначе, тело – стены здания – восстановили. Но это не значит, что в него вернулась душа – он отличался от обычного дома отдыха лишь фасадами, ну и парком, конечно. «Профилакторий завод сумел устроить, но это уже был не дворец, а сельская гостиница средней руки. Ничего общего профилакторий не имел с тем прекрасным усадебным домом, которым он когда-то был даже в бытность его детским домом» – написал как будто в ответ Н. Карнауху четвертью века позже Р.В. Бобров, лесничий Андриановского лестничества, ощущавший себя продолжателем дела А.Е. Теплоухова[313]313
  Бобров Р.В. Указ. соч. С. 321.


[Закрыть]. Вторжения в парк были неизбежны. Его западная часть превратилась в хозяйственный двор, ибо там построили двухэтажный кирпичный дом для обслуживающего персонала, водокачку, котельную и теплицу.

Пансионат открыли в 1984 году, но, просуществовав менее пятнадцати лет, он не пережил дефолта 1998 года. На следующий год завод «Сокол» обанкротился и его имущество было решено распродавать. Здание пансионата оценили в 5 миллионов долларов и выставили на торги. Тем не менее оно продолжало давать приют приезжавшим и служило магнитом для любителей старины. Не забывали дом над Тосной и потомки бывших владельцев. В 2002 году усадьбу посетили Ангелика и Александра – дочери княжны Софьи Павловны Голицыной.

Потомки княгини Аглаиды Павловны на пороге, но не внутри Марьинского дома. Слева направо: Петр, Александра, Ангелика, Петр и София Виегнеры. Марьино. 2002 г.

Старшая сделала из найденного на развалинах храма Святой Троицы кованого гвоздя православный крест.

Восстановление церкви и строительство искусственной Руины – таковым представляется мне истинный путь воссоздания имения Марьино.

Заключение

Строгоновы – род, продемонстрировавший необыкновенный государственный кругозор при Иване Грозном, извлеченный из торговой среды Петром Великим, сделавшим солеторговцев аристократами, добившийся пика славы в начале XIX века и почти исчезнувшей по причине трагической ошибки графа Павла Александровича. Их исторический путь сопровождался строительством домов, разбросанных по всей Европе и служивших показателями состояния и увлечений семьи в разные периоды. Совокупность зданий, парков и коллекций находит подобие у фамилий Шереметевых, Юсуповых и Демидовых, но все они лишены столь мощного древнерусского пролога.

Четыре замечательных века Строгоновых, начиная с 1515 года, оказались временем подъемов и спадов. Дебют рода в Сольвычегодске, где Аника Федорович построил первый «замок Строгоновых», сменился острой борьбой за его наследство и последующим ослаблением. Возрождение началось ближе к концу XVII века и связано с деятельностью, в том числе и строительной, Григория Дмитриевича. Начиная с огромного богатства в 10 миллионов десятин, Строгоновы оказались «дружны с исключительностью», построив Казанский собор в Санкт-Петербурге, разбив Строгоновский сад и открыв Школу горных, сельскохозяйственных и лесных наук. И даже в период угасания рода только они построили аэростатоносец, именно их дом подвергся ограблению в 1812 году, на их наследие претендовал самозванец, наконец, коллекции их дома продали целиком в период экономического кризиса 1929–1931 годов. Кстати, при всем том, что внешне главный дом Строгоновых на Невском не был исключительным, однако сочетание местоположения, ценного художественного собрания и увлечений владельцев следует признать экстраординарным. Часть из этой удачной совокупности обстоятельств дважды копировались, имею в виду дворец Белосельских-Белозерских, а в другой раз, повторив только место и общий принцип, – при сооружении дома компании «Зингер» – для приручения коммерческой удачи. В целом история дома, конечно, не имеет аналогов.

В имперский период мы знаем несколько сопровождавшихся «матриархатами» кризисов, самый острый из которых в относительно близкую имперскую эпоху относится к 1811–1817 годам. Баронский титул, полученный в 1722 году, в период «первого строгоновского матриархата», безусловно, поднял самооценку фамилии солеторговцев. Один из новоиспеченных баронов, Сергей Григорьевич, возможно, обеспокоенный сомнительными правами на титул, поставил себе целью выразить новое положение рода средствами архитектуры в качестве «легимитизации герба». Не сразу, а только со временем, но, главное – до смерти он успел возвести настоящий «баронский дом», который отчасти вследствие своего положения, частично вследствие плана архитектора Франческо Растрелли, в значительной мере реализованного только век спустя, оказался более других домов знати приближен к императорскому дворцу.

Возведение дома на Невском проспекте в Санкт-Петербурге повлекло за собой формирование «двора» при Строгоновых, и в известной степени, и наряду с иными обстоятельствами, превратило Александра Сергеевича из баронов в графы. Здание, таким образом, состоялось в качестве «графского дома», хотя для этого Строгонова важнейшей формой самовыражения был не дом, а храм.

В Александре Сергеевиче Строгонове мы видим главный «продукт» петровских реформ. Он стал для своего рода тем же, что император Петр для российского государства. Везде и во всех областях мы видим его начинания, его работу, его успехи. Одно, а затем и другое большие путешествия Александра Сергеевича в Европу обусловили интенсивное и экстенсивное развитие дома.

Хотя Андрей Воронихин не следовал буквально стилю Растрелли в фасадах и интерьерах, он нашел способ сочетать свои идеи с искусством и принципами предшественника. Получившийся сплав барокко и классицизма оказался весьма органичным, а диалог Растрелли и Воронихина – залогом оригинальности здания. Третий корпус понимался зодчим как Картинная галерея, главная часть Кабинета (музея), а четвертый – как апартаменты графа Павла Александровича, второго, молодого владельца дома, который должен был пожертвовать своим честолюбием и согласился разделить кров с отцом. Это здание Воронихин только наметил, подобно Растрелли он оставил своим последователям нереализованный потенциал. Тогда же в первое десятилетие XIX века, которое следует признать золотым для Строгоновых, дом на Невском занял свое место в триаде дом-храм-сад. Близлежащий Казанский собор и удаленный Строгоновский сад оказались частью единой «алхимической программы».

Мы имеем необычный пример здания, строившегося несколькими поколениями владельцев вокруг Большого зала, который был неприкосновенной родовой святыней благодаря живописному плафону. На первый взгляд это обыкновенная аллегорическая картина, призванная преподать урок наследнику (в момент создания интерьера им был барон Александр Сергеевич). Однако она заключает в себе указание на строительство собора, и потому само великолепное здание и прекрасные художественные коллекции, собранные в течение нескольких десятилетий, сами Строгоновы рассматривали лишь как дополнение к храму.

В начале второго десятилетия XIX века новая конфигурация, сложившаяся в семье после вымирания графской линии и объединения с одной из ветвей князей Голицыных, требовала архитектурного выражения. Новый дом оказался усадебным. Расположившись формально в Новгородском уезде Новгородской губернии, территориально он было ближе к Санкт-Петербургу и, безусловно, принес столичный блеск на берег реки Тосна. Центральное место принадлежало княгине Наталье Петровне Голицыной, второе – ее дочери Софье Владимировне, главе нераздельного имения и «второго строгоновского матриархата», в замужестве графини Строгоновой, вдове графа Павла Александровича. Второстепенное положение занимали ее старшие дочери Наталья и Аглаида, обремененные многочисленными детьми. Подражая англичанам, Софья Владимировна полагала выгодным и полезным жить за городом, оставив музеефицированному дому на Невском представительскую роль «зимнего дворца», окончательно достроенного в соответствии с замыслом Растрелли в 1842 году. В целом эпоха ее владения была консервативной и проникнута желанием вырастить зятя или внука, который станет достойным преемником свекра. Этим надеждам не суждено было сбыться.

Внешне оба дома – невский и марьинский – не имеют ничего общего с общепринятым образом замка. По ряду причин их владельцы не могли придать зданиям вид крепостей, но очевидно их желание спрятаться за стенами своих жилищ. Лишь в эпоху графа Александра Сергеевича, даже несмотря на существование «алхимической лаборатории», мы наблюдаем стремление к открытости вельможи европейского типа, если так можно выразиться. Именно в этом Строгонове, и в графской линии в целом, наиболее отчетливо проявились благотворные начинания Петра Великого. Поэтому столь невосполнимой оказалась гибель графа Александра Павловича в 1813 году вследствие «романтической ошибки» его отца Павла Александровича.

Несмотря на все усилия графини Софьи Владимировны, преемственности добиться не удалось: ее внук Александр Сергеевич-второй не стал копией своего прадеда, прежде всего, в силу иных воззрений отца – графа Сергея Григорьевича, адепта древнерусских идеалов в искусстве и последовательного сторонника незыблемости абсолютной монархии в политике. Переход собственности в руки родственной баронской линии отрицательно сказался на судьбе дома на Невском. Говоря кратко, он вновь превратился в замок по причине неподготовленности родственников, рожденных «бедными баронами», к высокой миссии и воспитанных без понимания зависимости значения фамилии от значительности здания, ей принадлежащего. Иное развитие привело к мысленной реабилитации уже утраченного к тому времени сольвычегодского варианта «семейного гнезда» в противовес петербургскому, хотя письменного свидетельства по этому вопросу мы не найдем.

Середина XIX века показала, что Строгоновский дом представляет собой бренд, который мало интересовал его нового владельца графа Сергея Григорьевича. Он если не физически, то мысленно до конца дней находился в Москве и как военный привык жить в соответствии с должностью – в казенных квартирах. В сущности, также, как с казенной квартирой, он поступил в середине 1850-х годов с домом на Невском, отделав себе в нем два кабинета и гостиную на периферии кабинета графа Александра Сергеевича. Его сын граф Павел, а не Александр от которого этого ожидали, оказался действительным преемником президента Академии художеств. Именно он построил на Сергиевской улице в Санкт-Петербурге новый блестящий дом, одновременно и памятник прадеду, и современное здание. Но его претензии на лидерство оказались тщетными вследствие бездетности.

Третьим и последним собственником строгоновского майората стал граф Сергей Александрович, получив права на него непосредственно от Сергея Григорьевича. Он, как и дед, не вел какую-либо строительную деятельность в столицах, наслаждаясь лишь преимуществами, которые открывали ему положение богатого собственника и титул графа. В значительной степени его пессимизм относительно себя, своего рода и страны был связан с трагической смертью супруги графини Евгении Александровны. Инициатива была утрачена. Первое место по производимому впечатлению дом Строгоновых на Невском проспекте уступил дому компании «Зингер», строительство которого одновременно стало знаком присутствия Америки в России и ее претензии на доминирование в мире.

Главой «хозяйства» еще до смерти графа Сергея Александровича в 1923 году стала его сестра, княгиня Ольга Александровна Щербатова, глава третьего строгоновского матриархата.

Национализация дома на Невском, а вслед за ним и всех других владений, проведенная после второго политического переворота в России XX века, представляется теперь, спустя столетие, естественным ходом событий. Характерно, что подготовка к общедоступному музею – форме обобществления – началась ранее второй политической революции. Советская Россия, не научившись разумно распоряжаться имением и «брендом», решила продать коллекции. Тем не менее история Строгоновых не закончилась во втором десятилетии прошлого века. Она продолжалась как история борьбы за очередное восстановление.

Приношу глубочайшую благодарность за помощь и предоставление фотографий Е.И. Кириченко, П.А. Ковалевой, Е.В. Конюховой, княжне Екатерине Голицыной, без великодушной помощи которых часть книги, относящаяся к Марьино, не могла быть изданной.