Текст книги "Письма и дневники"

11. Выяснить, что я делаю за 7200 рублей⁴⁰⁷, то есть сколько ролей играю и пьес ставлю. Остальное – могу делать или нет.

12. Деликатность ко всем моим знакомым и корреспондентам, которые обращаются ко мне, считая, что театр – это Станиславский (такие письма не хотят знать в театре – Немирович из ревности, Румянцев⁴⁰⁸ – из лести [Немировичу-Данченко]).

13. Французская и [вообще] иностранная корреспонденция в ужасном состоянии. Так, например, с письмом о вырезках для «Синей птицы» мы валандались около полутора недель. Принесли – черт знает что написали; переписать; уже четыре дня. Опять ошиблись, опять четыре дня. И обо всем этом я должен помнить и напоминать, иначе письмо и ответ испарятся.

С концертом в пользу матери Комиссаржевской я тоже измучился⁴⁰⁹. Никто не хочет обращаться ни к Румянцеву, ни к Немировичу. А они рады. Я каждый день играю и должен еще все это проделывать.

С Козновым – тоже (не могу отказать Федотовой⁴¹⁰). А в это время Румянцев гуляет. Я телефонил ему по этому поводу два дня, – Румянцев гуляет, его никогда нет в театре. Вчера было два спектакля – утром «Бранд», вечером «Месяц в деревне» – его ни утром, ни вечером я не мог поймать по телефону. Даже Трушникова не было на «Бранде». Он ходил гулять. Все висит на полковнике⁴¹¹.

14. Румянцев делает свое маленькое дело и получает пять тысяч дивиденды плюс три тысячи жалованья. Вишневский тоже получает жалование, гуляет, а я за всех работаю. Каждый день играю и без перерыва режиссирую.

15. Не хочу ставить себя в критическое положение, как с «Гамлетом». На меня взвалили «Гамлета» с тем, что мне будут все помогать. После ужасного сезона все уехали. Вишневский не приготовил даже статистов для примерки, и я теперь один валандаюсь с Марджановым⁴¹². Костюмерши глупы, каждую вещь надо самому кроить. Ничего не добьешься. Все актеры просят их отпустить. Все требуют, чтоб я ходил в заседания заниматься административными делами. А Немирович, отдохнув в Крыму, пишет, что едет на пять дней, и уезжает⁴¹³.

16. Я завел Дункан-класс и класс Татариновой⁴¹⁴. Большое облегчение для режиссеров. Стахович мешает⁴¹⁵, так как ему Дункан не нравится, а другие мешают, так как не понимают сути класса танца и пластики.

Вопрос художественный и чисто режиссерский. Имею свое veto.

17. Выпихивают Сулера, которого я готовил годами (имею veto).

18. Чтоб составилось новое товарищество по Маклаковскому проекту⁴¹⁶.

19. Чтоб обеспечили присутствие в труппе Качалова, Леонидова, Москвина или других премьеров. За них – я играть не могу (по нездоровью) и выручать больше не буду.

20. То же и в режиссерском смысле. Нужны режиссеры (Марджанов, или Санин, или еще кто-то).

21. Заготовка макетов пьес в запас не меньше пяти.

22. Кто преемник Владимира Ивановича?

23. Раз что моя ученица (как Коонен), никто кроме меня не имеет права говорить об ее увольнении, так как она нужна мне для опытов.

24. То же и с помощниками (Сулер).

25. 1911 г. То, что я плачу Сулеру, Вахтангову, Волькенштейну и прочим – мне театр возмещает⁴¹⁷.

Гзовская⁴¹⁸.

26. Среди года – отпуск три недели (летом – июнь, июль, половина августа).

27. Играю то, что хочу, ставлю – тоже.

28. Студия и соответствующий штат, сторожа, художники, помощники режиссера, преподаватели, ученики, артисты.

29. Мои постановки – никто не может без меня переменять роли.

30. Могу пускать кого хочу.

31. Избавляю себя от всякой канцелярщины.

32. 1911/12 г.⁴¹⁹. Получаю 10 000 – за это играю четыре раза в неделю. Сверх четырех в каждой отдельно взятой неделе плата разовая: за пятый спектакль – 100 рублей, за шестой – 200 рублей, за седьмой и восьмой – 400 рублей.

33. В конце года получаю доплату за то, что мне пришлось заплатить из недоплаченного театром. (Например, жалование Сулеру – 1200 рублей, Татариновой – 100 рублей, Вахтангову – 240 рублей, Волькенштейну – 350 рублей.)

34. Вокруг меня персонал необходимых мне людей.

35. Роли по моему выбору.

36. Чем гарантируется, что мне не придется с каждым годом работать все больше и больше, как это происходит в этом году. Я старею, а никто не заботится о преемниках. Чем больше людей сходит с арены – тем труднее старикам.

37. Застраховать себя от непосильной работы и от игры под старость молодых ролей (Астрова, Ракитина). Немирович мешает образовать заместителей, а в критических ситуациях я с женой несу результаты его ошибки, играя ежедневно, как в 1911/12 гг. (театр не может заменить меня в Абрезкове, маленькая роль. Стахович – счастливый случай, притом временный)⁴²⁰.

38. Хочу гарантировать себя: труппа убавляется, не создают новых актеров. Нам, старикам, в будущем предстоит больше работы, а не меньше. Мне не дают делать того, что нужно, чтоб застраховаться в будущем, и вместе с тем – мне приходится нести на себе как актеру и режиссеру всю тяжесть от отсутствия актеров (сезон 1909/10, 1911/12).

ОШИБКИ ТЕАТРА

1. Крэга не хотели принять, а теперь он нужен⁴²¹.

2. Студию мешали сделать, а она оживила весь театр.

3. «Синюю птицу» не хотели ставить, – я ее залаживал потихоньку.

4. Гзовскую не хотели брать, три года прошло, и теперь она стала необходима.

3. Горева не хотели брать, – теперь за него хватаются⁴²².

6. Кореневу гнали – я ее удержал за свой счет⁴²³.

7. Барановскую – тоже. Она год несла репертуар на своих плечах⁴²⁴.

8. Про Болеславского кричал Владимир Иванович, что он бездарен и не умеет даже крикнуть в «Трех сестрах»⁴²⁵.

9. Врасская – моя вина⁴²⁶.

10. Ракитин – тоже⁴²⁷.

11. Сулера не хотели брать, а теперь он выручает третий год.

12. Про филиальное отделение болтают до сих пор и дошли только до того, что оно нужно.

13. Марджанова – я настоял⁴²⁸.

14. Шенберга – не взяли⁴²⁹.

15. Книппер и Лилину – выпирают.

16. Качалова не дают мне на исправление.

17. «Круги» обратили в штампы и уже забыли⁴³⁰…

ЛИТЕРАТУРНЫЙ АНАЛИЗ

Литературный анализ не входит в область моей компетенции. Я могу только пожелать, чтобы кто-нибудь из специалистов пришел на помощь к артистам и создал бы метод, облегчающий и направляющий литературный анализ пьесы и роли.

Надо, чтоб этот метод был прост и практически удобен, иначе он загромоздит процесс творчества лишней работой и засушит его рассудочностью, убивающей наивность и перемещающей центр творческой работы от сердца к голове.

Я позволю себе на всякий случай подсказать то, чего ждет артист от литературного анализа. Он ждет от него выяснения канвы пьесы и роли и типичных для творчества автора основ и особенностей.

Необходимо пройти за автором по проложенному им пути для того, чтобы не только понять, но и пережить задачи и намерения поэта. Только познав этот путь и ту конечную цель, куда она приводит, можно стать совершенно самостоятельным в коллективном творчестве и подходить к общей цели, сливши воедино работу всех искусств и творцов, собирающих сцены.

Пусть анализ разложит пьесу на ее составные части, то есть вскроет канву, на которой вышита картина, и ясно определит конечную цель. Познав структуру пьесы или роли и цель творчества, артист не заблудится при составлении плана роли и не разойдется с автором в конечных целях творчества.

Кроме того, пусть литературный анализ указывает нам основные места, в которых завязаны узлом нервы, питающие пьесу.

Познав и пережив эти центральные места пьесы и роли, артист найдет настоящие исходные точки.

Прежде всего, анализ нужен артисту для того, чтоб познавать самую сущность произведения поэта, то есть человеческие чувства и мысли, которые тщательно скрыты между строк текста поэта. Ведь слова, паузы, действие, фабула пьесы и проч. интересны постольку, поскольку они отражают невидимую жизнь человеческого духа и мысли.

Чтоб проникнуть в самую сердцевину (гущу) этой жизни духа, чтоб познать сокровенные глубины чувства, заложенного в пьесе и в роли, – нужен анализ; он лучший проводник в душу поэта и в тайники его произведения. Анализ, подобно зонду, помогает проникать в эти глубины, он помогает прощупывать скрытые в них сокровища духа и мысли.

И в то же время анализ помогает самому артисту прислушиваться к мелодиям своих собственных чувств, которые слагаются в его душе на слова и текст поэта.

Но самая большая польза анализа в том, что он создает самостоятельность и свободу при творчестве артиста.

Дело в том, что сила воздействия поэта на артиста так велика, что она нередко порабощает нас, она парализует наше творчество, она лишает нас самостоятельности, она заставляет рабски прислушиваться к поэту, к его тексту и даже к его режиссерским и чисто актерским ремаркам, на которые он не имеет никакого права.

Все это превращает нас в докладчиков произведения поэта, то есть создает нам зависимую служебную роль и лишает артиста необходимой для его творчества свободы и самостоятельности. Последние еще сильнее сковываются условностями сцены и актерского ремесла. Попав в их механическую власть, артист превращается в машину.

Возможно ли говорить при этом о свободе?

Анализ вооружает артиста всеми необходимыми средствами для борьбы за свою независимость.

Анализ проводит артиста по тому же пути, по которому прошел сам автор при создании пьесы. Это до некоторой степени уравнивает их права, сродняет их общие задачи и сближает их совместное творчество.

Анализ заставляет артиста познавать все тонкости своих творческих чувств и самочувствия. Это дает ему возможность комбинировать и выбирать с большей уверенностью то чувство своей творческой души, из которого он лепит (или гармонизирует) душу роли.

Там же, л. 20–22.

Надо, чтобы артист умел владеть ролью и пользоваться ею для своих творческих целей, как механик пользуется механизмом. Для этого надо хорошо знать не только строение пьесы, но и технику письма.

Механик учится управлять механизмом, изучая его отдельные части и их функции. Для этого он разбирает, вновь собирает механизм по его составным частям, которые он изучает и отдельно и в целом.

Артист подобно мастеру должен знать строение или механизм литературного произведения поэта и его действие или развитие. Но самое важное, чтоб артист умел сразу угадывать главные центры пьесы, ее нервные узлы, которые питают и двигают все произведение поэта и дают ему тон. Познав и изучив их, артист сразу хватает в руки ключи и разгадку пьесы и творчества поэта.

Там же, л. 44.

Комментарии к первой главе

АРТИСТИЧЕСКАЯ ЮНОСТЬ 1888–1906

1888–1894 гг.

[ПРОЕКТ ДОГОВОРА О СОЗДАНИИ МОСКОВСКОГО ОБЩЕСТВА ИСКУССТВА И ЛИТЕРАТУРЫ]

Идеей создания Московского общества искусства и литературы Станиславский занялся вскоре по выходе из состава дирекции РМО (Русского музыкального общества) в январе 1888 г. Совместно с ним над проектом устава Общества работали А. Ф. Федотов и Ф. П. Комиссаржевский. (См. печатный экземпляр устава Общества. Музей МХАТ.)

С А. Ф. Федотовым Станиславский сблизился в работе над комедией Гоголя «Игроки»: сыграв спектакль, поставленный Федотовым (февраль 1887 г.), его участники не захотели расходиться, «заговорили о создании большого общества, которое соединило бы, с одной стороны, всех любителей в драматический кружок, а всех артистов и деятелей других театров и искусств – в артистический клуб без карт. О том же давно мечтали и я с моим другом Федором Петровичем Комиссаржевским» (К. С. Станиславский. Собрание сочинений в восьми томах. М.: Искусство, 1954–1961, т. 1, с. 101. В дальнейших ссылках – Собр. соч., с указанием тома).

Устав Общества был утвержден министром внутренних дел 7 августа 1888 г., а устав училища при Обществе – министром просвещения 29 сентября того же года.

«По мере все возрастающих мечтаний было решено открыть и драматическую и оперную школу. Как обойтись без них, раз что среди нас были такие известные преподаватели, как Федотов и Комиссаржевский» (Собр. соч., т. 1, с. 102).

В той же записной книжке № 744 есть смета, связанная с созданием школы. Предполагается обучение 55 учеников. В списке преподаваемых предметов, помимо драматических классов, – эстетика, дикция и декламация, грим и костюм, танцы, гимнастика, фехтование, теория [драмы?], итальянский и французский языки, фортепьяно, пение.

Журналист С. В. Васильев (Флёров) так комментировал характер задуманного общества: «Это нечто совершенно самостоятельное, а самостоятельность эта сказывается в смиренной потребности «учиться», потребности, сквозящей сквозь весь основной первый параграф Устава… Кто решится сказать, что это такое: школа при клубе, или – клуб при школе? Ибо несомненно, что внешняя форма Общества выражается этими двумя проявлениями: клубом и школой… По своей форме это – клуб. Но в отличие от других учреждений того же рода это не есть клуб пассивный. Напротив. Это клуб поучающий, образовывающий, содействующий развитию изящных вкусов и познаний в области искусства и литературы». («Московские ведомости», 19 дек. 1888 г..)

¹ Комиссаржевский Федор Петрович (1838–1905) – певец, профессор Московской консерватории по классу пения. Один из основателей и активных строителей Общества искусства и литературы. Отец В. Ф. Комиссаржевской.

² Федотов Александр Филиппович (1841–1895) – артист, режиссер, драматург. Один из основателей и деятельных участников Общества искусства и литературы. Муж Г. Н. Федотовой.

³ Соллогуб Федор Львович, граф (1848–1890) – художник и литератор, знаток истории и быта; окончил Московский университет, служил по судебному ведомству. Работал для театров, изготовляя рисунки костюмов и аксессуаров. Преподавал в московских драматических училищах (императорском и частных).

⁴ Голицын Владимир Михайлович, князь – московский губернатор.

⁵ Погожев Петр Васильевич – бухгалтер правления Курско-Киевской железной дороги. Принимал участие в спектаклях Общества под псевдонимом Молчанов.

⁶ Куров Николай Александрович – заведующий коммерческой частью правления Московско-Курской железной дороги.

⁷ Помещение на углу Тверской и Малого Гнездниковского переулка, в свое время перестроенное архитектором М. Н. Чичаговым для театра, руководимого А. А. Бренко («Театр близ памятника Пушкину»), после закрытия этого театра переходило неоднократно из рук в руки. К открытию «исполнительных собраний» Общества оно было заново отделано. (В записной книжке № 744, л. 24–28 оговорены предпринимаемые переделки.) Сохранилась любопытная репортерская зарисовка, дающая возможность представить себе внешнюю обстановку, в которой проходила работа: «Стоит пробыть час в бывшем Пушкинском театре, где поместилось Общество искусства и литературы, чтобы испытать на себе эту милую бурность переживаемого ими периода. Порыв чувствуется во всем. Порывы, соединенные с богатством фантазии и видимой скудностью денежных средств.

Возьмите самую обстановку. Зеркало при входе украшено двумя развернутыми веерами. Веера и средневековые воинские доспехи… развешаны на стенах, в нишах, над окнами. В одной из зал две большие палитры с кистями и красками «покорнейше просят не курить»… В одной из стен низенькая, полукруглая, обитая темным войлоком дверь, словно ведущая в какое-нибудь подземелье, серьезно предупреждает «посторонних лиц не входить». Даже жутко делается! Но страх быстро проходит, когда вы видите выходящих из этой «подземной» комнаты молодых, веселых, но старающихся сохранить глубокую серьезность распорядителей и членов Общества.

Заглянем в эту комнату. Настоящая патриаршая палата со сводчатым потолком, расписанными стенами, цветными стеклами в окнах, низенькими диванами и табуретками вокруг длинного стола. Обстановка заставляет предполагать, что перед вами тотчас же вырастет суровая, согбенная фигура мрачного чернеца. Но в полумраке «покоя» те же молодые лица – секретарь и делопроизводитель Общества. Вы в правлении, а не в патриаршей палате…

Мило, молодо, и во всем чувствуется начало жизни!» («Русский курьер», 18 дек. 1888 г.)

ЧЛЕНЫ ПРАВЛЕНИЯ [МОСКОВСКОГО ОБЩЕСТВА ИСКУССТВА И ЛИТЕРАТУРЫ]

⁸ Рачинский Григорий Алексеевич – служащий губернского правления, журналист, писавший по вопросам искусства. Преподавал в училище Общества историю русской литературы и эстетику.

⁹ Юрьев Сергей Андреевич (1821–1888) – общественный и театральный деятель, переводчик, критик, основатель журнала «Русская мысль», председатель Общества любителей российской словесности. После смерти Островского возглавлял Общество русских драматических писателей.

¹⁰ Ремезов Митрофан Нилович (1835–1901) – литератор, ближайший сотрудник «Русской мысли», где помещал обзоры театров и художественных выставок.

¹¹ Имя лица, на которое в правлении возлагались обязанности по школе, Станиславским не проставлено. В дальнейшем эти обязанности несли Федотов и Комиссаржевский.

В списке членов правления стояло также имя П. В. Погожева, против которого значится: «администр[ативная часть]». Фамилия вычеркнута.

Окончательный состав правления, как он обозначен в справочнике 1888 г., несколько отличается от предварительных наметок Станиславского. Приведем его. Почетный президент – московский генерал-губернатор кн. Владимир Андреевич Долгоруков. Председатель правления – Ф. П. Комиссаржевский. Товарищ председателя – А. Ф. Федотов. Администратор и казначей – К. С. Алексеев. Члены правления: П. И. Бларамберг, В. Д. Поленов, М. Н. Ремезов, Ф. Л. Соллогуб, А. А. Федотов, Д. Н. Попов (канцелярия Общества), Г. А. Рачинский (секретарь). Некоторое время спустя Поленов вышел из состава правления; был введен П. В. Погожев, а также М. А. Дурново, актер Малого театра, как помощник Станиславского – «администратора и казначея». (См. адрес-календари на 1888 и 1889 годы.)

ЧЛЕНЫ-УЧРЕДИТЕЛИ [МОСКОВСКОГО ОБЩЕСТВА ИСКУССТВА И ЛИТЕРАТУРЫ]

Составлению списка предшествовала работа, следы которой видны в той же записной книжке № 744, л. 29–31. В первоначальном перечне – 86 имен.

¹² Федотов Сергей Филиппович – гражданский инженер, чиновник особых поручений при московском генерал-губернаторе; брат А. Ф. Федотова.

Федотов Александр Александрович (1863–1909) – артист, с 1893 г. в труппе Малого театра. Сын А. Ф. и Г. Н. Федотовых, товарищ Станиславского. В Обществе искусства и литературы играл под псевдонимом Филиппов.

Венкстерн Алексей Алексеевич – деятель Московского земства, актер-любитель, участник спектаклей Шекспировского кружка.

Дудышкин Сергей Геннадиевич (1853–1903) – учитель истории и географии, выступал как рецензент и переводчик. Летом 1888 г. сопровождал братьев Алексеевых в заграничном путешествии.

Рябов Павел Яковлевич (1837–1906) – ученик И. В. Самарина, актер Малого театра с 1863 по 1900 год. Был режиссером и преподавателем Музыкально-драматического кружка. Ему принадлежат мемуары, в которых критически описываются организационная и постановочная деятельность режиссеров Малого театра (ж. «Русская старина», 1905, янв. – март).

Дурново Михаил Александрович (1837–1914) – артист Малого театра. В школе при Обществе преподавал дикцию и декламацию.

Куманин Федор Александрович (1855–1896) – издатель театральной периодики, редактор журнала «Артист», переводчик. Играл в Обществе искусства и литературы под псевдонимом Карелин.

Попов Дмитрий Николаевич – служащий Московского университета, один из старшин Немецкого клуба. Ведал канцелярией Общества и выступал в небольших ролях в его спектаклях.

Шиловский Константин Степанович (1848–1893) – многообразно одаренный дилетант из богатой семьи, актер, музыкант, художник, автор балетных и оперных либретто; разорившись, пошел актером на профессиональную сцену – сперва к Коршу, затем с 1888 г. до конца жизни служил в Малом театре. В оперно-драматическом училище при Обществе искусства и литературы преподавал грим и костюм.

В перечне «обязательных членов» первоначально значились, а затем вычеркнуты балерина Большого театра Лидия Николаевна Гейтен, театральный писатель, автор книги «Вокруг театра», основатель и директор школы Русского литературно-театрального общества Дмитрий Дмитриевич Коровяков, Н. А. Куров и Алексей Михайлович Сливицкий, литератор и служащий Академии коммерческих наук.

Против фамилии П. В. Погожева стоит вопросительный знак.

¹³Рубинштейн Антон Григорьевич (1829–1894) – пианист, композитор, музыкально-общественный деятель. По инициативе братьев Николая и Антона Рубинштейнов и под их руководством были организованы Русское музыкальное общество (РМО) и первая в России консерватория.

Чайковский Петр Ильич (1840–1893) – композитор. Станиславский работал вместе с ним в составе дирекции Московского отделения РМО, встречался на музыкальных вечерах.

Направник Эдуард Францевич (1839–1916) – композитор, музыкальный деятель, главный дирижер Мариинского театра с 1869 г., директор Петербургского отделения РМО.

Эрмансдерфер Макс Карлович (1848–1905) – дирижер симфонических концертов РМО в Москве в 1880–1889 гг. О встречах Станиславского с ним см. в «Моей жизни в искусстве». Собр. соч., т. 1, с. 60–61.

Кюи Цезарь Антонович (1835–1918) – композитор и музыкальный критик, профессор Военно-инженерной академии.

Ларош Герман Августович (1845–1904) – музыкальный критик, пропагандист творчества Чайковского, деятель музыкального просвещения.

Мельников Иван Александрович (1832–1906) – баритон, пел в Мариинском театре в Петербурге. Участник первой постановки «Каменного гостя» Даргомыжского, «Бориса Годунова» Мусоргского, многих опер Чайковского.

Арнольд Юрий Карлович (1811–1898) – композитор и музыкальный писатель, преподаватель Московской консерватории, основатель публичных музыкальных классов. Уделял большое внимание древнерусскому церковному и народному пению.

Мамонтов Виктор Николаевич (1839–1903) – хормейстер Большого театра. Двоюродный брат С. И. Мамонтова.

¹⁴ Опекушин Александр Михайлович (1838–1923) – скульптор, автор памятника Пушкину в Москве, Лермонтову в Пятигорске и др.

Маковский Владимир Егорович (1846–1920) – живописец-передвижник; главная его тема – городской быт.

Репин Илья Ефимович (1844–1930) – живописец. Станиславский познакомился с ним в доме Мамонтовых; они вместе участвовали в живых картинах, поставленных там 31 декабря 1878 г. 18 марта 1879 г. Репин посетил любительский спектакль в доме Сапожникова, где шестнадцатилетний Станиславский играл Жилкина в комедии «Лакомый кусочек» и лакея Семеныча в комедии «Капризница».

Васнецов Виктор Михайлович (1846–1926) – живописец; участвовал как театральный художник в домашнем кружке и в Частной русской опере Мамонтова. Расписывал Владимирский собор в Киеве, где Станиславский бывал в период работ. См. собр. соч., т. 1, с. 217–218.

Поленов Василий Дмитриевич (1844–1927) – живописец; с 1878 г. выступал как актер-любитель и декоратор в домашних постановках Мамонтовых, в которых принимал участие и Станиславский; был художником спектаклей Частной русской оперы. Вошел в правление Общества искусства и литературы при его открытии, но 19 марта 1889 г. просил Станиславского освободить его от этой должности, так как по состоянию здоровья не мог исполнять ее достаточно деятельно. «С искренним сожалением пишу Вам эти строки, потому что цели, намеченные Обществом, мне очень симпатичны» (И. Н. Виноградская. Жизнь и творчество К. С. Станиславского. Летопись. М.: ВТО. 1971, т. 1, с. 112).

Матвеев Николай Сергеевич (1855–1939) – живописец, автор исторических и жанровых картин; экспонент выставок Товарищества передвижников.

В этом разделе списка был еще Н. В. Неврев, чье имя вычеркнуто.

¹⁵ Федотова Гликерия Николаевна (1846–1925) – артистка Малого театра, ученица М. С. Щепкина. «Г. Н. Федотова была прежде всего огромный талант, сама артистичность, превосходная истолковательница духовной сущности пьес, создательница внутреннего склада и рисунка своих ролей. Она была мастером художественной формы воплощения и блестящим виртуозом в области актерской техники» (Собр. соч., т. 1, с. 39). Станиславский говорил о ее художественно-этическом влиянии на него. Он захотел быть ее учеником, когда она набирала курс. В «Художественных записях» вклеена квитанция, выданная «г-ну Алексееву в том, что получено от него 37 р. 50 к. за обучение в драматическом классе Московского театрального училища за первое полугодие 1885/86 г.»

Медведева Надежда Михайловна (1832–1899) – артистка Малого театра, горячо поддерживала стремления Станиславского. («Она говорила потому, что я обязан сделать что-нибудь для театра, что мое имя должно быть в истории. Она давно это твердит». Собр. соч., т. 7, с. 98.)

Ермолова Мария Николаевна (1853–1928) – артистка Малого театра. Рассказ Станиславского о том, что она значила для него, см. в «Моей жизни в искусстве». (Собр. соч., т. 1, с. 39–41.)

Ленский Александр Павлович (1847–1908) – актер и режиссер Малого театра, педагог. См. о нем в Собр. соч., т. 1, с. 39.

«Все великие артисты, которых я пытался очертить здесь в нескольких штрихах, помогли мне своей артистической и личной жизнью создать тот идеал актера, к которому я стремился…» (Там же, с. 41.)

Южин (наст. фам. кн. Сумбатов) Александр Иванович (1857–1927) – актер Малого театра, драматург и театральный деятель.

¹⁶ Потехин Алексей Антипович (1829–1908) – драматург, беллетрист, театральный деятель. Был заведующим репертуарной частью Александрийского театра, управляющим драматическими труппами императорских театров.

Шпажинский Ипполит Васильевич (1848–1917) – драматург; возглавлял Общество драматических писателей. Станиславский играл в его пьесе «Майорша» роль Андрея Карягина.

В этом разделе списка членов-учредителей были еще имена Вл. И. Немировича-Данченко и Н. Я. Соловьева, – они вычеркнуты.

¹⁷ Юрьев Сергей Андреевич (1821–1888) – общественный и театральный деятель, переводчик, критик, основатель журнала «Русская мысль», председатель Общества любителей российской словесности. После смерти Островского возглавлял Общество русских драматических писателей.

Салтыков-Щедрин Михаил Евграфович (1826–1889) – писатель, редактор «Отечественных записок, закрытых в 1884 г. В предварительных списках против его имени было написано: «да», но добавлен вопросительный знак и соображение: «неудобен как член-учредитель». Пометка эта связана, очевидно, с политической репутацией Щедрина – революционера-демократа.

Майков Аполлон Николаевич (1821–1897) – поэт, переводчик.

Гончаров Иван Александрович (1812–1891) – писатель.

Григорович Дмитрий Васильевич (1822–1900) – писатель; секретарь Общества поощрения художеств, член Петербургского театрально-литературного комитета.

Плещеев Алексей Николаевич (1825–1893) – поэт, драматург, переводчик; участник кружка Петрашевского.

Полонский Яков Петрович (1819–1898) – поэт.

Фет Афанасии Афанасьевич (1820–1892) – поэт.

Салиас-де-Турнемир Евгений Андреевич (1840–1908) – писатель, автор исторических романов; в 1881–1882 гг. управлял московскими театрами.

Стасюлевич Михаил Матвеевич (1826–1911) – историк, публицист, общественный деятель либерального направления, редактор журнала «Вестник Европы» с 1866 по 1909 год.

В списке имелось также имя В. Г. Короленко, впоследствии вычеркнутое.

¹⁸ Лавров Вукол Михайлович (1852–1912) – редактор-издатель журнала «Русская мысль».

Ремезов Митрофан Нилович (1835–1901) – литератор, ближайший сотрудник «Русской мысли», где помещал обзоры театров и художественных выставок.

¹⁹ Фон Дервизы – русский дворянский род, во второй половине XIX века давший несколько заметных деятелей в различных областях общественной жизни: Павел Григорьевич фон Дервиз – известный меценат, концессионер и строитель железных дорог; Дмитрий Григорьевич фон Дервиз – член Государственного совета; Николай Григорьевич фон Дервиз – певец и композитор. С семьей Дервизов, из которой вышло также несколько художников, был в дружбе и в свойстве В. А. Серов.

Равно вероятно, что Станиславский имел в виду привлечь к деятельности Общества искусства и литературы Павла Григорьевича фон Дервиза или знакомого ему по совместной работе в РМО Сергея Павловича фон Дервиза.

Третьяков Павел Михайлович (1832–1898) – основатель картинной галереи, «почетный вольный общник» Академии художеств.

Морозова Варвара Алексеевна – фабрикантша, директор правления Тверской мануфактуры, член благотворительного общества пособия несовершеннолетним, освобождаемым из мест заключения г. Москвы, попечительница училищ; была близка к кругу либеральной газеты «Русские ведомости».

Солдатенков Козьма Терентьевич (1818–1901) – текстильный фабрикант, организатор издательства (совместно с сыном актера Щепкина, Н. М. Щепкиным), собиратель картин, известный благотворитель (на его деньги построена больница, теперь носящая имя С. П. Боткина).

Боткины – старинная московская купеческая семья (торговля чаем), которая дала многих деятелей культуры – писателя В. П. Боткина, академика исторической живописи М. П. Боткина, знаменитого клинициста С. П. Боткина. Упоминаемый в списке Боткин – скорее всего Дмитрий Петрович, председатель московского Общества любителей художеств (умер в 1889 г.).

Евреинов Алексей Владимирович – муж А. В. Сабашниковой.

Сабашникова Антонина Васильевна – дочь коммерсанта и золотопромышленника В. Н. Сабашникова, старшая сестра известных издателей М. В. и С. В. Сабашниковых, издательница журнала «Северный вестник» с 1885 по 1890 год.

Капнист Павел Алексеевич, граф (1840–1904) – попечитель Московского учебного округа; писал по вопросам образования.

В этом разделе списка значились первоначально известные в Москве богатые благотворительницы Вера Ивановна Фирсанова и Вера Александровна Хлудова, почетный член Филармонического общества, а также Савва Иванович Мамонтов. Имена вычеркнуты.

²⁰ Буслаев Федор Иванович (1818–1897) – академик, профессор Московского университета, исследователь древнерусской народной поэзии, искусства и быта.

Стороженко Николай Ильич (1836–1906) – историк западноевропейской литературы, профессор Московского университета и лектор Высших женских курсов, член Театрально-литературного комитета.

Тихонравов Николай Саввич (1832–1893) – академик, ректор Московского университета в 1877–1883 гг., автор работ по истории русской литературы и общественной мысли, публикатор летописей, русских драматических произведений 1672–1725 годов и др.

Ключевский Василий Осипович (1841–1911) – академик, историк; читал в Московском университете общий курс истории России с древнейших времен до ХIХ века: его лекции пользовались широкой популярностью среди студенчества и интеллигенции.

Веселовский Алексей Николаевич (1843–1918) – историк литературы и театра, профессор Московского университета и Лазаревского института восточных языков, член Театрально-литературного комитета.

Поливанов Лев Иванович (1838–1899) – переводчик Мольера и Расина, издатель, педагог, директор частной гимназии в Москве.