Текст книги "Великие зодчие Санкт-Петербурга. Трезини. Растрелли. Росси"

19 сентября 1829 года от Зимнего дворца на Шлиссельбургский тракт (ныне проспект Обуховской обороны) пронеслась вереница колясок. Император, члены комиссии, архитекторы Росси, Монферран и Штауберт отправились на завод, чтобы лично осмотреть готовые металлические формы.

Господин Кларк встретил «августейшего инженера» и сопровождающих его лиц у ворот. Государь изволил детально осмотреть конструкции и, получив ответы на свои вопросы, объявил решение: «…каменное устройство стен для металлической кровли продолжать и немедля поставить несколько железных стропил для крыши для испытания, равно поставить чугунные стропила и над сценой по сделании над ними опыта наперед на заводе…» А испытание состоит в том, что к стропилам следует подвешивать груз в 2500 пудов (40 тонн). После чего члены комиссии должны пометить конструкцию каждый своей печатью. А так как сургуч к металлу не пристает, то надлежит изготовить специальные штампы и с их помощью выбивать метку. Проверенные стропила можно устанавливать на здании театра.

Осознав свое поражение, П. Базен 5 декабря пишет очередной рапорт: «Теперь, когда… высшее начальство решило провести в исполнение проект гг. Росси и Кларка, то надлежит только принять некоторые предосторожности, дабы против устроения по оному проекту произведенного не было подвержено никакому сомнению». Попытка сохранить хорошую мину при плохой игре.

Карл Росси победил, но ценой больших нервных потрясений. Мучившая его болезнь обострилась, и Росси вынужден был просить отпуск на лечение. 14 мая 1831 года ему разрешено выехать на два месяца за границу для поправления здоровья. Все работы будут продолжены без него.

Вскоре после отъезда зодчего перекрытие театра завершено, и плотники начинают разбирать леса. Работы в зрительном зале и на сцене также идут полным ходом.

И все же что-то не задалось с театром, построить который так долго мечтал Карл Иванович. Прорисовывая убранство зала, он твердо рассчитывал, что конструкции ярусов и решетки барьеров будут из чугуна и окрашены бронзой. Декоративные украшения – выбиты из меди и покрыты лаком, а нарядные рельефы центральной ложи и по сторонам портала сцены – позолочены. В сочетании с голубой обивкой и такого же цвета портьерами зал должен смотреться нарядно. Но, увы, у казны уже не хватает средств. Деньги нужны для армии. Полки и дивизии – главный аргумент политики российского императора.

В июле 1830 года восставший Париж скинул с престола Карла X. Эхо парижских событий отозвалось в Брюсселе и Гааге: зашаталось Нидерландское королевство, где жена наследника престола – Анна Павловна, родная сестра Николая. Государь император уже твердо решил послать свою армию на берега Нижнего Рейна, как нежданно вспыхнуло восстание в Варшаве. Поляки требовали строгого соблюдения дарованной им конституции. Теперь уже не на Рейне, а у себя под боком следовало навести железный порядок. Полки выступили против восставших…

Спокойствие в империи важнее всяких медных и золоченых украшений в театре. Бронзу и медь заменили резьбой по дереву и художественной росписью. Только неуемная фантазия Росси, высокое умение охтинских резчиков, лепных дел мастеров Н. Сипягина и М. Соколова, живописцев братьев Додоновых позволили придать зрительному залу красоту и роскошь. Работы велись с таким напряжением сил, что мастера порой оставались ночевать тут же в театре. Измученный Карл Иванович вновь просит дать ему хоть на неделю «отпуск в город Ревель для свидания с семейством». Отпуск предоставлен. А с 27 июля снова работа, работа, работа…

Торжественное открытие театра состоялось 31 августа 1832 года. На следующий день газеты сообщали: «Сие огромное, изящное, величественное здание построено архитектором Росси. Зала вмещает в себя пять ярусов лож, кроме бенуаров. Кресел числом 242, расположенных в девяти ярусах. Позади кресел возвышаются амфитеатром, до лож первого яруса, так называемые места за креслами (числом 182), нумерованные скамьи, для зрителей и слушателей весьма удобные… Представление открылось трагедией “Пожарский, или Освобождение Москвы” и испанским дивертисментом, то есть разными испанскими танцами».

Император остался, видимо, не очень доволен новым театром. Не случайно Фаддей Булгарин, умевший всегда держать нос по ветру, восторженно отметив великолепие и блеск зрительного зала, тут же поспешил добавить ложку дегтя: «Входы в ложи очень неудобны: должно протесниться в каждую ложу длинным коридором, который не шире дамского рукава, передняя завеса бледна и бесхарактерна как газетная проза…»

Пока тянулось разбирательство с металлическими перекрытиями театра, пока с минимальными средствами старались добиться максимальной красоты зрительного зала, на Театральной улице и на Чернышевой площади продолжали строить новые дома. Еще в 1829 году создали Временную комиссию при Министерстве внутренних дел для наблюдения за работами. Карл Иванович в нее не вошел. То ли сам отказался, ссылаясь на большую занятость другими делами, то ли его не включили, считая, что вполне достаточно созданных им чертежей и планов. За строение домов по Театральной улице и наружное их убранство отвечает помощник Росси – архитектор В. Глинка. Левый корпус (если смотреть от театра) предназначен Департаменту уделов Министерства императорского двора, ведавшему имуществом и крестьянами императорской фамилии. Правый отдан Ведомству военно-учебных заведений, которому подчиняются все кадетские корпуса и Пажеский корпус, расположенный тут же, в Воронцовском дворце. Здания на Чернышевой площади доверено возводить архитектору И. Шарлеманю. Центральный корпус, обращенный фасадом к Фонтанке, а тылом к Чернышеву переулку, займет позже Министерство народного просвещения. Корпус, что протянулся от Торгового переулка и завернул на набережную, отдан Министерству внутренних дел (сейчас здесь помещается типография им. Володарского)…

Уцелевшие чертежи свидетельствуют, как Росси все время вносит изменения в первоначальный проект площади: отказывается от храма в центре, усиливает звучность центрального дома – задумав скульптуру на аттике и в нишах фасада, он как бы рождает «перекличку» с фасадом библиотеки. Это поправки, рожденные извечным стремлением Мастера к совершенству. Но были и другие, вызванные к жизни горькими обстоятельствами и высочайшими повелениями.

Еще только поднялись над землей первые этажи театра и зданий позади него, как среди купцов Гостиного двора начались пересуды и сговоры: собирается, мол, придворный архитектор открыть в первых этажах будущих домов торговые лавки и будет нам большое соперничество. Нельзя допустить ущерба интересам… 19 июля 1828 года «…санктпетербургские купцы, владеющие Гостиным двором и близлежащими местами, – коммерции советник Пономарев и другие, в числе 22 человек, утруждали Государя Императора всеподданнейшим прошением об отмене предполагаемого устройства лавок на вновь назначенных улицах от Невского проспекта до Чернышева моста».

Потом, когда возводили центральное здание на круглой площади, возникла необходимость снести служебное строение бывшего Воронцовского дворца, чтобы открыть широкий проезд от Фонтанки к Садовой. Жалобу на архитектора подало начальство Пажеского корпуса. Император изволил наложить строгую резолюцию: «Ломать чужого не следует». И пришлось нарушать композицию: в красивой трехпролетной арке закрыть один проем. Вдобавок ко всему возникла нужда вместе с архитектором А. Кавосом готовить чертежи и смету «на переделку лавок в каменном корпусе по Чернышеву переулку в жилой корпус и выстройку при оном служб…». А в заключение всех бед казначейство не сумело выкупить у обывателей землю для строения корпуса, симметричного зданию Министерства внутренних дел. Так и осталась Чернышева площадь неоконченной и не завершенной в единой манере…

К 1834 году строение и наружная отделка всего огромного ансамбля были завершены. Только Карл Иванович уже стоял в стороне от дел. И некому было больше, «руководствуясь правилами справедливости и беспристрастия», просить награждения особо отличившимся работникам. Денежного поощрения за окончательное создание столь величественного и прекрасного ансамбля так никто и не получил…

II

Генерал-лейтенант Базен не мог забыть своего поражения. Мечтал о реванше и ждал удобного случая. Случай нашелся.

Еще в 1827 году в Обуховской больнице, построенной архитектором А. Михайловым 1-м, приключился пожар. Загорелась балка, проходившая рядом с печной трубой. Узнав о случившемся, император повелел: «Санкт-петербургского архитектора Михайлова за сделанную им оплошность… арестовать; и впредь, когда окажется, что пожар произошел от оплошности архитектора, таким же образом наказывать; о чем архитекторам объявить».

Прочитав сие высочайшее повеление, расписались архитекторы статские советники Стасов, Михайлов 2-й, Филиппов, коллежский советник Кашкин. Карл же Росси этот оскорбительный для каждого порядочного человека приказ подписать отказался. Неповиновение зодчего прозвучало для генерал-лейтенанта сигналом к началу наступления.

4 февраля 1831 года военному генерал-губернатору Петербурга генералу П. Эссену направлен рапорт-донос:

«Назначенный высочайшим рескриптом в третий день мая 1816 года… в числе прочих членов сего Комитета[9]9
  Речь здесь и далее идет о Комитете для строений и гидравлических работ в городе Санкт-Петербурге.


[Закрыть] архитектор Росси, с самого учреждения сего Комитета, был столь мало деятелен в исполнении своих обязанностей… что неоднократно вынуждал… напоминать его о долге посещать заседания…

В 1823 году при построении дворца великого князя Михаила Павловича почившему Государю… Александру Павловичу благоугодно было освободить от занятий сего Комитета члена его архитектора Росси, но только впредь до окончательной отделки… дворца… Окончив построение дворца, архитектор Росси оказал к службе еще большее пренебрежение нежели прежде, прекратив совершенно посещение его заседаний…

Вступив по высочайшей воле в исправление должности Председателя Комитета, я не мог не обратить внимания на самовольное отсутствие члена его архитектора Росси… В сентябре месяце 1826 года Комитет сделал официальный запрос архитектору… когда он намерен вступить в исполнение обязанностей своих, как член сего Комитета, и не имеет ли он каких причин, которые бы разрешали продолжать его отсутствие.

Получив таковой вежливый запрос, не имевший даже формы предписания, которое Комитет имел право ему послать, казалось бы, следовало господину Росси отвечать в том же учтивом тоне; но г. Росси и в сем случае представил себе ни в чем не сообразное право не отвечать на официальную бумагу Комитета.

В декабре того же 1826 года Комитет повторил г-ну Росси тот же самый запрос, но и на оный до сих пор еще не получен ответ.

Комитет сей, имев честь получить… повеления о арестовании губернского архитектора Михайлова… о наказывании впредь таким же образом всех архитекторов за подобные оплошности… определил объявить сие всем членам с росписями о прочтении оного… Господин Росси вместо того, чтобы исполнить сие, возвратил Комитету посланные ему предложения и лист для росписи, вложив их в конверт безо всякого адреса, в том виде, как я имею честь его при сем представить.

После всех таковых поступков архитектора Росси, доказывающих сверх незнания приличий совершенное непослушание своему начальству, пренебрежение к месту собственного служения своего, составленного из лиц не менее уважаемых по их талантам и покорности законным властям, и наконец даже явное неповиновение к высочайшим приказаниям… налагают на меня непременную обязанность донести об них… и испросить высочайшего соизволения на исключение архитектора Росси из звания члена Комитета для строений и гидравлических работ в С.-Петербурге.

Председатель генерал-лейтенант Базен».

Документ сам по себе характерный и важный для историка. В нем не только раскрыт характер Базена, но приведен катехизис добропорядочного служаки: 1) соблюдение правил приличия к вышестоящему начальству; 2) уважение своего места службы; 3) покорность законным властям и выполнение всех повелений.

Рапорт-донос начал свое движение. Военный генерал-губернатор, выдержав две недели, отправляет его дальше по инстанции – в Министерство внутренних дел. Министр, генерал-адъютант граф А. Закревский, представляет свое заключение: «…архитектора Росси из числа членов Комитета… исключить. Честь имею представить о том Комитету гг. министров на благоусмотрение».

25 июня 1831 года Комитет министров рассматривает дело архитектора Росси и принимает следующее решение:

«1. Видя из рапорта архитектора Росси, что со времени определения его членом Комитета… до 1822 года он присутствовал в заседаниях оного, чему доказательством служат того времени журналы… 2. что с 1822 года по случаю возложения на него… производства разных строений он был, с высочайшего соизволения, уволен от присутствия в сем Комитете, 3. что по сие время возлагается на него производство разных других строений, долженствующих отвлекать его от занятий по Комитету… согласно собственному желанию архитектора Росси уволить его из числа членов Комитета…

Обращаясь к оправданиям архитектора Росси в ослушании против предписаний начальства… Комитет министров не находит их заслуживающими уважения… Нарушен порядок службы и подчиненности. Посему Комитет министров остается при мнении… о сделании архитектору Росси строгого за сие выговора с подтверждением не отваживаться впредь на подобные поступки.

Управляющий делами Комитета Министров

Барон М. Корф».

Карл Росси освобожден от занятий в Комитете. Он сам хотел этого: слишком бессмысленны многочасовые заседания.

Зодчему Росси объявлен выговор «за нарушение порядка службы и подчиненности». Но разве это может огорчить разумного человека?

 
Иди, куда влечет тебя свободный ум,
Усовершенствуя плоды любимых дум,
Не требуя наград за подвиг благородный.
 

Карл Иванович еще не знает, что над ним уже собирается новая сильная гроза. Отдохнувший, посвежевший после лечения за границей, он успешно трудится над завершением ансамбля театральных площадей и улиц.

Поведение и характер Росси должны вызывать раздражение многих сановников. Кое-кому мешает его неподкупность. Другим не нравится постоянная откровенность зодчего. А убежденность Росси в собственном мастерстве и безупречном вкусе неприятна всем. Ведь государь и его ближайшее окружение твердо верят в свой вкус, в свое понимание искусства. Давно пора осадить этого Росси, указать истинное его положение: способный исполнитель высочайшей воли.

Интригу начинают плести осторожно, исподволь, чтобы никто не заметил, не догадался. Еще в декабре 1830 года Карлу Ивановичу подсовывают сметы механика Гриффа, который готовит машинерию сцены будущего театра. Честного и неподкупного Росси просят высказать мнение о стоимости предполагаемых работ. Ничего не подозревая, зодчий внимательно просматривает счета и дает заключение: цены слишком высоки, «по торгам оные понизятся примерно до 4-й части, а следовательно обойдутся гораздо дешевле». Этого заключения для авторов интриги вполне достаточно. Как говорится, коготок увяз – всей птичке пропасть.

Неожиданно Грифф умирает, и на время, пока не приглашен новый мастер, вся ответственность за механизмы сцены возложена на Карла Росси. Тем временем обсуждают, кого и откуда пригласить. Карл Иванович выступает против иностранцев. Он предлагает послать на учебу в Германию «охтенского поселянина Ивана Тарасова, человека искусного и сметливого в технике, того самого, который делал модель дворца Е. И. В. Великого Князя Михаила Павловича и был посылаем в Англию с оною моделью». Тогда «к чести русской нации и в укор многим иностранцам» будет у России свой мастер театральной машинерии.

Предложение зодчего оставлено без внимания. По мнению государя императора, надежней пригласить механика из-за границы. И приглашают некоего И. Роллера из Берлина. Карлу Ивановичу велено тотчас испытать приехавшего: «Если он не проявит способностей, то уволить его скорее, дабы не платить денег».

Росси болен. Только на этой неделе ему дважды отворяли кровь. Обессиленный, он не встает с постели. Но государь ждет от зодчего немедленных выводов. И Росси отправляет письмо вице-президенту Кабинета, заранее зная, что станет оно известно императору:

«Мне кажется, что надобно дать каждому сочинителю время, чтобы он мог сие хорошенько обдумать, потому что это дело не блины печь. Впрочем, я не старшина и не староста машинистов и представляю высшему начальству сие дело как угодно решить.

Но беру на себя смелость, по всегдашнему правилу моей откровенности, сказать Вашему Превосходительству и прошу сие довести до Его Сиятельства господина министра Императорского двора, что из всего этого дела машинистов я вижу, что здешние известные в разных родах штукмейстеры сильно интригуют и что сильно их поддерживают.

12 декабря 1831 года

Архитектор Росси».

Наконец-то прозрел, наконец-то осознал, какой сетью грязной интриги его опутали. Можно представить ярость зодчего. Вместо узаконенного канцелярского языка с почтительными формами обращения: «припадая к стопам Его Величества…», «с нижайшим почтением Ваш покорный слуга…» – он употребляет придуманную для сановных бездельников кличку «штукмейстеры».

Конечно, письмо стало известно государю. На сохранившемся подлиннике видно, что все резкие высказывания подчеркнуты карандашом. А выражения «не блины печь» и «я… не староста машинистов» – даже дважды.

Через пять дней, 17 декабря, Карлу Ивановичу вручают грозный ответ:

«Главному архитектору, господину коллежскому советнику кавалеру Росси.

Господин министр Императорского двора от 16 сего декабря за № 4277 предписал мне, что представленный Его Сиятельству при записке моей рапорт Вашего Высокоблагородия от 12 сего года на вопрос, сделанный Вам по приказанию Его Сиятельства о немедленном испытании машиниста Роллера, он господин министр имел щастие докладывать Государю Императору и получил высочайшее повеление: во-первых, объявить Вам, что Его Величество с крайним удивлением читал рапорт Ваш, заключающий в себе грубые и неприличные выражения, и что за сие Вы подлежали бы аресту, но избавляетесь от оного во уважение болезненного Вашего состояния, которому единственно благоугодно Его Величеству приписывать ни с чем несообразный Ваш поступок, и, во-вторых, сделать Вам за сие строгий выговор с подтверждением, чтобы впредь Вы не осмеливались употреблять неприличных выражений в рапортах Ваших к начальству.

Вице-президент генерал-лейтенант Селявин».

Это уже второй выговор за один год. Можно задуматься, можно испугаться, но Карлу Росси подобная мысль даже не приходит в голову. Еще не имея сил подняться с постели, он 23 декабря посылает свой ответ: «…я, как не механик, не смею принять на себя права испытывать машинистов, ибо само собою разумеется, что в сем случае нужно, чтобы испытующий имел превосходство в познаниях того рода перед испытуемым; а на сем основании не принимал и не могу принять ответственность собственно за устройство механизма…»

Несмотря на отказ Росси, контракт с Роллером все же заключен. Министр двора приглашает зодчего на заседание комиссии для рассмотрения чертежей механика. Принять участие в работе комиссии – значит признать свою неправоту и виновность. И 7 января 1832 года Росси отвечает на приглашение:

«Хотя здоровье мое несколько поправилось, но я все еще очень слаб и к сожалению никак не могу явиться в назначенное завтра заседание; а на всякий случай, если Комиссии потребуются какие-либо объяснения, в отношении к самому строению и расположению сцены, то явится в присутствие оной в показанное время каменных дел мастер Адамини, который будет иметь все планы театра».

Это уже открытое неповиновение. Император и двор таких поступков не прощают. И все же решают промолчать до тех пор, пока архитектор не завершит всех работ в театре.

После торжественного открытия Карл Росси подал прошение о награждении особо отличившихся на стройке, но последовал сухой категоричный отказ. Это означало: немилость. В таких случаях не следует ожидать, когда тебя выгонят – лучше уйти самому с гордо поднятой головой.

«Ныне чувствуя, что силы мои, будучи истощены давно преодержащею меня хроническою болезнию, при всем ревностном желании моем, не позволяют мне более продолжать службы Вашему Императорскому Величеству ни по Кабинету, ни по Строительной комиссии, при оном учрежденной, почему всеподданнейше прошу дабы высочайшим Вашего Императорского Величества указом повелено было сие мое прошение… принять и, уволив меня от дел… снабдить о службе моей надлежащим аттестатом.

Всемилостивейший Государь. Прошу Ваше Императорское Величество о сем моем прошении решение учинить.

Сентября 28 дня 1832 года

Архитектор коллежский советник

Карл Иванов сын Росси

руку приложил».

Подавая заявление, знал, что поступить иначе нельзя, но в душе, возможно, надеялся: позовут, уговорят, оставят. Ведь нет сейчас в России ему равных. Еще достаточно у него сил и планов для украшения и возвеличивания Петербурга. Но не позвали, не стали уговаривать. Наоборот, заспешили, засуетились, чтобы поскорее завершить установленный порядок увольнения. К вечеру того же дня, 28 сентября, Кабинет отдал распоряжение Строительной комиссии: «…доставить сведения какие именно находились в заведовании его [Росси] строения, все ли они приведены к окончанию и представлены ли по всем сим строениям надлежащие отчеты».

14 октября вице-президент Кабинета генерал-лейтенант Селявин направляет архитектору письмо: «…объявлена Вам резолюция… чтоб наперед окончили Вы отчеты… при чем за нужное считаю присовокупить, что многих еще счетов от подрядчиков по работам в театре не поступало в Строительную комиссию, без коих окончательного отчета составить невозможно».

Теперь у Росси иные заботы: с утра до вечера встречаться с подрядчиками, проверять сметы, замерять объемы исполненных работ, спорить, убеждать и снова считать. Через две недели, кажется, все приведено в идеальный порядок и все счета представлены.

Наконец 29 октября архитектор получает пакет за сургучными печатями. Внутри официальный бланк:

«Кабинет Его Императорского Величества. Отделение 1. Стол 1. В С.-Петербурге 29 октября 1832 года. № 6061.

Архитектору, господину коллежскому советнику Росси.

На доклад мой Государю Императору прошения Вашего Высокоблагородия, с увольнением Вас от занятий по Строительной комиссии, Его Величество, снисходя на прошение Ваше, всемилостивейше повелеть соизволил: по случаю болезненного состояния уволить Вас от всех занятий по строению, со сохранением всех получаемых Вами окладов, с тем, чтобы Вы воспользовались свободою для излечения расстроенного Вашего здоровья и чтобы не потерять человека с столь отличными талантами по своей части.

Сию высочайшую волю Вам объявляю.

Министр Императорского двора, князь П. Волконский,

Вице-президент Н. Селявин.

А внизу приписка: «В заключение сего рекомендую Вам поспешить представлением счетов по строению театра, дабы не замедлить окончательными отчетами по сему предмету». Маленькая капля яда в бочку с медоточивыми словами похвалы.

Слова «не потерять человека с столь отличными талантами» – красивая реплика, брошенная в публику актером, исполняющим роль рачительного хозяина. А на самом деле «державный фельдфебель», как окрестил Николая Павловича историк С. Соловьев, «был страшный нивелировщик: все люди были пред ним равны, и один он имел право раздавать им по произволу способности, ум… Он… до конца не переставал ненавидеть и гнать людей, выдававшихся из общего уровня».

Эту ненависть рождал страх. Император впервые ощутил его 14 декабря 1825 года. Но тогда страх еще был небольшим. Он сумел одолеть его и держался молодцом. Шли годы, а страх продолжал жить в нем. После известий об Июльской революции 1830 года во Франции, после холерных волнений в Москве и Петербурге, возмущений новгородских военных поселян и, наконец, восстания Варшавы стало ясно, что страх сделался намного сильнее.

А в 1832 году император все же сумел этот страх перебороть. Одолев его, он судорожно принялся искать главную охранительную идею власти, чтобы внедрить ее в умы народа, в первую очередь молодого и потому самого бунтарского, самого опасного поколения. На помощь императору неожиданно пришел Сергей Уваров. Президент Академии наук, знакомый Карамзина, Жуковского, братьев А. и Н. Тургеневых, он совсем недавно назначен товарищем министра народного просвещения. После ревизии Московского университета этот «сиделец за прилавком просвещения», как метко окрестил его Герцен, подал государю рапорт «об искоренении крамолы» и настоятельной необходимости новой системы образования. В основе ее должны лежать «…истинно русские охранительные начала православия, самодержавия и народности, составляющие последний якорь Вашего спасения и вернейший залог силы и величия Отечества». Товарищ министра будто угадал давнишние мысли и устремления Николая Павловича. Рапорт, конечно, получил высочайшее одобрение. Так родилась главная формула всей последующей жизни императорской России.

По непредвиденной случайности, именно в том, 1832 году архитектор Константин Тон будет участвовать в соискании звания профессора Академии художеств. Он представит на конкурс проект храма Христа Спасителя в Москве – памятника победы России в войне 1812 года. Будущий храм, по замыслу архитектора, следовало строить в «русско-византийском» стиле. Академия, правда, рассматривать проект не пожелает, ссылаясь на положение, что «…архитектурные чертежи для получения академических званий непременно должны быть делаемы в изящном и классическом стиле». За К. Тона похлопочет сам министр двора князь П. Волконский. Архитектор хорошо известен государю. Еще в 1830 году его чертежи предполагаемой к строению церкви Святой великомученицы Екатерины на Петергофском тракте были одобрительно приняты императором. Церковь резко отличалась от всех возведенных в классическом стиле и скорее напоминала древние московские храмы XV–XVI столетий. Министр двора – вероятно, с ведома Николая Павловича – отправил тогда чертежи президенту Академии художеств, распорядившись показать их всем архитекторам – «с каким отличным вкусом оные сделаны».

Теперь еще большее удовольствие императора вызвал проект храма-памятника в Москве. Именно в нем увидел Николай I тот долгожданный стиль своего царствования, который позволит раз и навсегда отказаться от классицизма, пришедшего из ненавистной, беспокойной Западной Европы.

Год 1832-й изменил течение жизни Карла Ивановича Росси. Стал он переломным и в духовной жизни России. В течение нескольких месяцев был отправлен на пенсию великий мастер искусства позднего классицизма, избран новый – «русско-византийский» архитектурный стиль царствования, оказавший немалое влияние и на другие виды искусств, наконец, определена триединая формула «силы и величия Отечества».

III

Есть особая прелесть в литографских видах Петербурга, изданных «Обществом поощрения художников» в 20–30-е годы XIX столетия. Дворцы и особняки вырисованы до мельчайших подробностей. Улицы и площади населены множеством разных людей, порой обладающих портретным сходством с реальными личностями. Эти листы – истинный архивный документ, способный многое поведать о городских ансамблях вскоре после их создания.

Стоит начать их пристально разглядывать, как вдруг нежданно можно ощутить себя внутри пространства бумажного листа, среди нарядной толпы, гуляющей по Невскому. И вот тогда стоит попробовать двинуться по теневой стороне от Гостиного двора к Фонтанке; там меньше народа и есть надежда, что не толкнет бойкий посыльный модной французской портнихи, не станет досаждать назойливый торговец сайками, не оглушит пронзительным криком продавец кваса. Разве что старый шарманщик своей нескончаемой мелодией заставит взгрустнуть на мгновение, но зато развеселит носильщик скульптурной мастерской, на голове которого широкая доска уставлена бюстами гипсовых красавиц.

Если очень повезет, то в окне второго этажа старого здания Публичной библиотеки можно увидеть Ивана Андреевича Крылова. Как свидетельствует чиновник В. Завилейский, великий баснописец, лежа в окне, иногда без фрака, в одной жилетке, облокотясь на подушку, «посматривал на ходящий и езжущий народ и на кучи голубей, которые смело бродили тут и выпархивали из-под ног людей и лошадей…».

За углом библиотечного здания открывается Александринская площадь. Вечерами здесь столпотворение: кареты, коляски, пролетки извозчиков, яркие мундиры, разряженные дамы, чисто одетые ремесленники и мастеровые – все спешат на представление. Зато днем тихо и немноголюдно. Никто и ничто не помешает остановиться и внимательно разглядеть новые творения архитектора Росси, подивиться совершенству замысла, познать сущность композиции…

Широкая полоса тротуара из каменных плит отделяет прямоугольник площади от вечно оживленной полосы мостовой. В центре прямоугольника – овальный ковер из ярких цветов и зеленой травы. Собиратели городских новостей рассказывали, что садовый мастер Федоров получил за разбивку этого сквера 11 тысяч рублей, а чугунная решетка и фонари, отлитые по рисункам зодчего, обошлись в 45 тысяч.

Правую сторону площади ограничивает новое строение библиотеки. Опираясь на мощный цокольный этаж, сияют белизной восемнадцать колонн ее лоджии, протянувшейся на 79 метров. Они продолжают движение, начатое еще на углу Садовой и Невского закругленной колоннадой самого старого здания книгохранилища.

В промежутках меж колоннами десять каменных фигур знаменитых античных мыслителей, бесстрастно взирающих на прохожих. А над ними, над высокими светлыми окнами протянулся под карнизом рельефный фриз, прославляющий учение, науки, искусства.

Центр здания выделен аттиком – постаментом трона богини мудрости Минервы. Он расположен точно на оси, проходящей через центр Аничкова дворца, а небольшие ризалиты – чуть намеченные выступы по краям книгохранилища, смотрят прямо на павильоны дворцового парка. Так композиционно связаны строения, охраняющие подход к величественному объему храма муз.

Поднявшись на 32 метра, он царит над окружающими строениями. Еще недавно театр считался обязательной принадлежностью дворца, а здесь он гордо возвысился над ним. Карл Росси пренебрег запретом Николая Павловича строить в Петербурге здания выше 11 сажен (23 метра).

Мостовая из дубовых торцов вокруг театра, подобно раме у картины, выделяет его в окружающем пространстве. Парадный фасад – огромный портик, поддерживаемый с боков мощными пилонами. Но первое впечатление обманчиво. Вместо портика – просторная лоджия над сквозной галереей первого этажа (много позже ее закрыли), излюбленный прием архитектора Росси. А пилоны – гладкие плоскости массивной стены, где вместо больших окон второго этажа ниши с фигурами Талии и Мельпомены – муз-покровительниц комедии и трагедии. Венчает фасад традиционный для Росси аттик, на котором замерла в быстром беге колесница Аполлона. Все придает зданию особую торжественность. И вместе с тем в нем нет ничего нарочитого, ничего кричащего. Фасад театра похож, скорее, на торцовую стену огромной и нарядной дворцовой залы. А колонны, скульптуры, рельефные фризы самого театра, библиотеки и павильонов – ее естественное и необходимое убранство.