Текст книги "О жандармах, императорах и изобразительном искусстве. Архивные заметки"

Следует заметить, что разбору подлежала в основном переписка императрицы, ее дневники и записные книжки не просматривались, они сразу же стали частью «домашнего архива» императорской семьи, который был рассредоточен по кабинетам многочисленных императорских резиденций. Шкатулка с записными книжками, очевидно вначале перешла к императрице Марии Александровне, а затем к императрице Марии Федоровне, которые хранили и перевозили их вместе со своими бумагами[1600]1600
  Следует отметить, что такая практика существовала и до этого. Сама же Александра Федоровна унаследовала часть архива своей свекрови Марии Федоровны, жены императора Павла I. Большой ящик с перепиской Марии Федоровны, ее завещанием хранился в библиотеке Николаевского (Аничкова) дворца.


[Закрыть].

К началу 1918 г. шкатулка находилась в Аничковом дворце и стала предметом музейной экспозиции «Исторические комнаты Аничкова дворца», включавшей в себя анфилады парадных помещений дворца и входившей в состав Музея города[1601]1601
  На внутренней стороне крышки шкатулки имеется ярлык с инвентарными номерами Музея города: «Музей города Исторические помещения Аничкова дворца О 10.150 И 10151 17–18». Подробно о создании и ликвидации Музея города см.: Попова Г.А. Аничков дворец – Музей города (судьба людей, судьба коллекций) // Аничков дворец – памятник российской истории. Материалы конференции. СПб. 1997. С. 63–68; Она же. «Подлежат ликвидации в двухнедельный срок…» Об исторических комнатах Аничкова дворца // Судьбы музейных коллекций. Материалы VI Царскосельской научной конференции. СПб. 2000. С. 327–334; Гафифуллин Р.Р. Ленинградский Государственный музейный фонд. 1917–1929 годы. Структура и основные направления деятельности // Судьбы музейных коллекций. Материалы VI Царскосельской научной конференции. СПб. 2000. С. 314–326.


[Закрыть]. После ликвидации Исторических помещений Аничкова дворца в 1928 г. шкатулку вместе с другими архивными документами передали в Центральный Исторический архив (ныне часть ГА РФ)[1602]1602
  ГА РФ. Ф. 4888. Оп. 10. Д. 1952. Л. 89об.


[Закрыть].

В заключении заметим, что в шкатулке лежали записные книжки Александры Федоровны за 1822–1860 гг., т. е. за период, когда она уже была супругой великого князя, а затем императора Николая Павловича. Вместе с тем, Смирнова-Россет вспоминала, что императрица рассказывала ей, что свой дневник она начала вести еще в детстве, в девятилетием возрасте под присмотром гувернантки и заполняла его регулярно[1603]1603
  Смирнова-Россет А.О. Дневник. Воспоминания. М. Серия «Литературные памятники». 1989. С. 549.


[Закрыть]. Юношеские дневники императрицы за 1813–1817 гг. сохранились и находятся в ГА РФ в фонде рукописного отделения библиотеки Зимнего дворца. Здесь же находятся и ее дневники за последующие годы вплоть до 1850 г.[1604]1604
  ГА РФ. Ф. 728. Оп. 1. Д. 2363 Т. I–VI. В последнем томе схранилось всего несколько записей за 1851–1854, 1855 г. отмечен лишь черным крестом, в память умершего супруга. Довольно подробное внешнее описание этих дневников приводится Б.Е. Сыроечковским в книге «Междуцарствие 1825 года и восстание декабристов в переписке и мемуарах членов императорской семьи». М.-Л. 1926. С. 80–93.


[Закрыть], т. е. записи дневников практически совпадают с записями записных книжек, находящихся в шкатулке. Пока не совсем понятно, почему императрица дублировала записи, но вполне очевидно, что исследователям ее жизни в своих изысканиях придется обращаться к этим двум источникам.

В 1833 году А.С. Пушкин записал в своем дневнике: «Государыня пишет свои записки… Дойдут ли они до потомства? Елисавета Алексеевна писала свои, они были сожжены ее фрейлиною; Мария Федоровна также, – государь сжег их по ее приказанию. Какая потеря!»[1605]1605
  Пушкин А.С. Полное собрание сочинений в десяти томах. Издание четвертое. Л., 1978. Т.8: Автобиографическая и историческая проза. С. 25.


[Закрыть]К счастью, Александра Федоровна не оставила никаких распоряжений в своем завещании относительно дневников и записных книжек, а следовательно, они не были сожжены, дошли до нас и ждут своего исследователя.

Неизвестный рисунок К.П. Брюллова из альбома императрицы Александры Федоровны[1606]1606
  Статья была написана в соавторстве с Н.Н. Соломатиной и опубликована в сборнике: Кучумовские чтения. Сборник докладов научной конференции «Атрибуция, история и судьба предметов из музейных коллекций». СПБ. Павловск. 2021. С. 229–240.


[Закрыть]

Императрица Александра Федоровна, супруга Николая I, очень бережно подошла к сохранению своего архива. В отличие от своих предшественниц, императриц Марии Федоровны и Елизаветы Алексеевны, она не оставила никакого распоряжения относительно уничтожения каких-либо бумаг после ее смерти, за исключением некоторых писем к родственникам и близким подругам[1607]1607
  ГА РФ. Ф. 728. Оп. 1. Д. 2661. Л. 2, 6, 8.


[Закрыть]. Дневники, записные книжки и альбомы Александры Федоровны сохранились, основная их часть находится в Государственном архиве Российской Федерации (ГА РФ).

Альбомы императрицы, в большинстве своем, это так называемые коллекционные альбомы, наполненные вклеенными в них рисунками, акварелями, гравюрами и литографиями[1608]1608
  Несколько альбомов императрицы Александры Федоровны хранятся также в Государственном Русском музее и Государственном Эрмитаже.


[Закрыть]. Подобные альбомы можно рассматривать и как память о дорогих сердцу местах, близких людях, и как отражение художественных предпочтений императрицы. Причем «память сердца» при выборе той или иной работы, как правило, превалировала над мастерством, и робкая детская зарисовка полноправно соседствовала с произведением профессионального художника. Если в дилетантском рисунке для владелицы, прежде всего, был важен автор, то в работах профессионала скорее предмет, тема изображения, чем имя и популярность их создателя.

При таких очевидных принципах формирования альбомов, все же несколько удивляет и озадачивает совсем небольшое количество в них работ знаменитых художников. И тем интереснее, увлекательнее атрибутировать рисунки и акварели, считающиеся сегодня работами неизвестных авторов, когда их можно отнести к творческому наследию крупнейших мастеров первой половины XIX века. Один из таких рисунков находится в альбоме Александры Федоровны, хранящемся в ГА РФ[1609]1609
  ГА РФ. Ф. 672. Оп. 1. Д. 472.


[Закрыть].

Формат альбома 23 × 30 × 4,5 см, в нем 43 листа желтоватого цвета бумаги с наклеенными на них рисунками, акварелями и литографиями. На последнем листе было закреплено утраченное в настоящий момент засушенное растение, о чем говорит оставшийся на бумаге след от него и поясняющая надпись императрицы на французском языке, что растение было сорвано в Петергофе в 1824 году. На верхней крышке альбома по всей площади закреплена металлическая пластина, вставленная в ажурную металлическую рамку с угловыми накладками в виде роз с листьями и бутонами. Пластину украшает выполненный маслом на золотом фоне букет из двух белых и одной красной пионовидных роз. Вполне вероятно, что рисунок сделан самой императрицей, любящей по воспоминаниям современников рисовать цветы на деревянных и металлических дощечках[1610]1610
  Переписка Я.К. Грота с П.А. Плетневым. СПб. 1896. Т. 1. С. 80, 141.


[Закрыть].

Двенадцать рисунков в альбоме принадлежат руке Николая I, причем десять из них выполнены еще в бытность его великим князем, и представляют собой изображение средневековых крепостей, солдат и всадников, а еще два рисунка выполнены уже императором в середине 1840-х годов[1611]1611
  Подробнее об этих рисунках см: Сидорова М.В., Литвин А.А. Рисунки-шаржи императора Николая I // Курьез в искусстве и искусство курьеза. Материалы XIV Царскосельской научной конференции. СПБ. 2008. С. 361–362.


[Закрыть].

Один рисунок с изображением полевых цветов принадлежит руке Александры Федоровны, он исполнен в 1821 году во время ее пребывания в Пруссии.

Художественные опыты детей императрицы представлены тремя работами. Раскраска «Рыбак на озере» была выполнена цесаревичем Александром Николаевичем в 6-летнем возрасте, о чем говорит пояснительная надпись императрицы. Великая княжна Ольга Николаевна в 1831 году запечатлела для матери флигель Александровского дворца в Царском Селе из окна Белой башни, а великий князь Николай Николаевич в 1846 году, очевидно под впечатлением театральной постановки, нарисовал в подарок отцу на именины некую танцовщицу.

Пять рисунков альбома выполнены родным братом Александры Федоровны прусским крон-принцем Фридрихом-Вильгельмом. Судя по датам, 1811 и 1816 годы, они были подарены сестре Шарлотте, еще до ее замужества. Некоторые из них имеют характерную подпись принца в виде рыбы камбалы, под другими рисунками есть надпись Александры Федоровны «Fritz» с указанием на авторство брата. Три рисунка являются, очевидно, иллюстрациями к литературным произведениям, а два остальные запечатлели вполне реальные пейзажи – вид Руиненсберга и вид с террасы Бельведера в парке Сан-Суси в Потсдаме.

Рисунок родной сестры императора Николая I нидерландской королевы Анны Павловны представляет собой Иоанна Крестителя и выполнен, очевидно, великой княгиней еще в детстве в подарок брату. В альбоме присутствует и рисунок близкой подруги Александры Федоровны княжны Элизы Радзивилл, представляющей идущую по дороге маленькую девочку.

Художнику-любителю и музыканту при прусском королевском дворе Глогеру принадлежит рисунок, изображающей китайскую беседку в парке Шарлотенбург в Берлине.

Семь рисунков неизвестного художника также запечатлели места, связанные с детством и юностью императрицы – виды замка и парка все того же Шарлотенбурга, вид на здание Берлинской оперы со стороны улицы Ундер дер Линден, город Бреслау, Петерсвальде и Нейдорф в Силезии.

На девяти литографиях, представленных в альбоме, изображены как памятные для императрицы пейзажи, такие как виды Фишбаха и замка Фюрстенштайна, так и модные в то время, и очевидно, подаренные кем-то из близких картинки с изображением детей, народных сценок, портрета Байрона.

Совершенно понятно, что в альбоме собраны рисунки и акварели близких людей императрицы, а также изображения дорогих и памятных для нее мест. В этой связи из общего логического ряда выбиваются две работы. Первая – акварель голландского художника-мариниста Йоханнеса Шотеля с условным названием «В порту». Вполне вероятно, что она могла быть подарена императрице мужем Николаем I или сыном великим князем Константином Николаевичем, любившими и собиравшими морские пейзажи.

Вторая, не имеющий подписи и даты, – графический эскиз конного портрета мужчины и женщины, исполненный сепией по наброску графитным карандашом[1612]1612
  Бумага, графитный карандаш, сепия. 18,5 × 14. ГА РФ. Ф. 672. Оп. 1. Д. 472. Л. 40.


[Закрыть]. Динамичный, беглый рисунок, точно и смело намечающий формы, свободно перетекающие пятна сепии, создающие основные объемы, энергичные движения кисти, передающие движения гарцующих всадников, свидетельствуют о высоком мастерстве художника способного легко, словно играючи, уже в эскизе дать яркий образ будущего, задуманного масштабного живописного полотна, портрета-картины. Среди плеяды выдающихся русских и европейских художников и рисовальщиков первой половины XIX века не так много имен, среди которых был бы возможен поиск его автора.

Самые ближайшие аналогии рисунок всадников находит в графических работах Карла Павловича Брюллова (1799–1852) – не только крупнейшего русского живописца второй четверти XIX века, но и виртуозного рисовальщика и акварелиста. Художник на протяжении всего творчества много и охотно работал в технике сепии, часто сочетая сепию с графитным карандашом, особенно в подготовительных рисунках и эскизах.

Совпадение приемов, используемых в рисунке всадников из альбома Александры Федоровны и эталонных рисунках К.П. Брюллова, очевидно. Это, в частности, и прорисовка свободными, множащимися линиями ног лошадей и их фигур, безукоризненная точность посадки всадников, переданная несколькими движениями кисти, а также безупречное композиционное построение портрета.

В легкой элегантной всаднице с развивающейся вуалью и всаднике с гордой посадкой, на рисунке, без сомнений узнаются императрица Александра Федоровна и император Николай I. Они изображены в аллее парка, вдали которой виднеются купола придворной Воскресенской церкви Большого Царскосельского дворца. И это важная и интересная деталь, свидетельствующая о том, что портрет был задуман в Царском Селе, где, вероятно, и исполнен. Обычно работа Брюллова над императорскими портретами связывается с Петергофом[1613]1613
  Об этом см. напр.: Ацаркина Э.Н. Карл Павлович Брюллов. Жизнь и творчество. М., 1963. С. 211.


[Закрыть], однако, архивные материалы и вновь определенный рисунок, позволяют уточнить, расширить эти сведения и включить в историю создания портретов еще одну императорскую резиденцию – Царское Село, где началась работа над ними. В мае 1837 года в Царском Селе Брюллов работал над портретами императрицы и великих княжон. Об этом из Царского Села 18 мая 1837 года Александра Федоровна сообщала в письме к сыну цесаревичу Александру Николаевичу: «Brulof a continue nos portraits depuis 2 jours (Вот уже два дня как Брюллов пишет наши портреты)»[1614]1614
  ГА РФ. Ф. 678. Оп. 1. Д. 736. Л. 85.


[Закрыть]. Неделей раньше о портретах Брюллова старшему брату сообщала и великая княжна Александра Николаевна: «a moment il est occupe a peindre Oily, je suis curieuse de savoir ce qui en sortira, lui montre ses portraits a tout le monde et je crois qu 31 en est enchante (в данный момент он [Брюллов] занят рисованием Олли, мне любопытно, что из этого выйдет, он показывает всем портреты, и я думаю он в восторге от этого)»[1615]1615
  ГА РФ. Ф. 678. Оп. 1. Д. 735. Л. 13–13 об.


[Закрыть].

Композиционно графический эскиз портрета Николая I и Александры Федоровны тесно связан с карандашным наброском[1616]1616
  К.П. Брюллов. Императрица Александра Федоровна с дочерью на прогулке верхом. Эскиз. 1837. Бумага, графитный карандаш. 5,3 × 4,4. Пост, в 1928 из собрания кн. В.Н. Аргутинского-Долгорукова. ГРМ, инв. № Р-2246.


[Закрыть] и живописным эскизом конного портрета императрицы с со старшей дочерью, великой княжной Марии Николаевной из собрания Русского музея[1617]1617
  К.П. Брюллов. Портрет Александры Федоровны, жены Николая I, с дочерью Марией Николаевной на прогулке верхом в Петергофском парке. 1837. Холст, масло. 89 × 70,5. Пост, в 1918 от П.Ю. Сюзора. ГРМ, инв. № Ж-3375 // ГРМ. Живопись первая половина XIX века. Т. 2. Каталог А – И. СПб., 2002. С. 94, № 205.


[Закрыть]. В последнем фоном послужила уже аллея Петергофского, а не Царскосельского парка[1618]1618
  Обычно семья императора Николая I проводила май и июнь в Царском Селе, а в Петергоф переезжали в конце июня – начале июля.


[Закрыть]. Кто именно был инициатором создания графического эскиза портрета императрицы и императора из собрания ГА РФ – венценосная заказчица или художник, можно лишь предполагать. О дальнейшем развитии этого замысла в настоящее время ничего неизвестно, скорее всего, его не последовало. В обширной литературе о художнике нет упоминаний о подобном портрете Николая I и Александры Федоровны. Не зафиксированы в опубликованных каталогах и какие-либо другие рисунки (а тем более живописные эскизы) двойного портрета императорской четы. В то же время допустить, что не существовало других подготовительных материалов, связанных с этой композицией трудно, даже скорее невозможно, учитывая, что Брюллов, работая над замыслом, всегда исполнял десятки и десятки беглых набросков, развивающих идею. Единственное условие, причина при котором идея художника не нашла воплощение – это – «прохладный прием» замысла высочайшим заказчиком, что заставило художника потерять всякий интерес к дальнейшей работе[1619]1619
  Среди нереализованных замыслов К.П. Брюллова оказался и портрет Николая I. В одном из рабочих альбомов художника сохранился набросок портрета императора (Портрет Николая I и другие наброски. Бумага, графитный карандаш, сепия; 35,2 × 27,7. Пост, в 1947 от Н.Б. Брюлловой-Шаскольской. Инв. № Р-15454). Это опровергает мнение Э.Н. Ацаркиной, что «в наследии художника отсутствуют не только законченные композиции, но и даже беглые наброски с изображением императора» (Ацаркина Э.Н. Указ. соч. С. 212).


[Закрыть].

История работы Брюллова над портретами членов семьи Николая I, императрицы и великих княжон, была зафиксирована в прессе, а также сохранилась, в воспоминаниях современников. «Художественная газета» писала об этом в 1837 году: «К.П. Брюллов занимался заготовлением этюдов для портретов ее имп. вел-ва государыни императрицы и их импер. высочеств Марии Николаевны, Ольги Николаевны и Александры Николаевны»[1620]1620
  Цит. по: К.П. Брюллов в письмах, документах и воспоминаниях современников. М., 1961 С. 154.


[Закрыть]. В воспоминаниях современников работа Брюллова скорее предстает серией исторических анекдотов, хорошо укладывающейся в концепцию противостояния самодура императора и не терпящего рамок принуждения творческого гения, которая прочно прижилась и в советской историографии[1621]1621
  В последнее время эта оценка изменяется, акцент делается на иных обстоятельствах и ситуациях, описанных современниками. Об этом см. напр.: ВыскочковЛ.В. Николай I и его эпоха. М., 2018. С. 672.


[Закрыть]. Здесь и рассказы М.Н. Железнова и Л.М. Жемчужникова о мокнущей под дождем императрице, не решающейся прервать сеанс позирования, и об опоздавшем на сеанс для собственного портрета императоре, и о его попытке давать живописцу советы в момент работы над портретом одной из великих княжон[1622]1622
  К.П. Брюллов в письмах, документах и воспоминаниях современников. С. 153, 154, 161–162.


[Закрыть].

Из всех портретов Александры Федоровны и ее дочерей Брюлловым был завершен лишь один, это недавно атрибутированный портрет младшей дочери, великой княжны Александры Николаевны[1623]1623
  Алексеев С.Д. Портрет «у Смирнова». Определение изображенной на портрете работы К.П. Брюллова из собрания Русского музея // Страницы истории отечественного искусства. Вып. XXX. СПб. 2018. С. 73–81.


[Закрыть]. И история его создания, как позволяет утверждать обнаруженный нами архивный документ, также связана с Царским Селом. «Карл Брюллов, – писал П. А. Плетнев наследнику 26 мая 1837 года, – переехал в Царское Село. Он уже начал портреты великих княжон. Великую княжну Александру Николаевну удивительно сходно нарисовал он; положение, голова особенно, чудно верны. Она держит на руках свою собачку»[1624]1624
  ГА РФ. Ф. 678. On. 1. Д. 831. Л. боб.


[Закрыть]. Дополнительный и существенный штрих в работу Брюллова над серией указанных портретов вносит и атрибуция рисунка из альбома Александры Федоровны из собрания ГА РФ.

О том, что рисунок Брюллова понравился Александре Федоровне свидетельствует не только то обстоятельство, что она включила его в свой альбом[1625]1625
  Императрица проявляла интерес к творчеству художника, в ее живописном собрании находилось две известные картины К.П. Брюллова «Итальянский полдень» и «Итальянское утро». О коллекции императрицы см.: Кадочникова В А. Произведения живописи из личных коллекций императора Николая I и императрицы Александры Федоровны в собрании ГРМ // Коллекции и коллекционеры. Сборник статей по материалам научной конференции. СПб, 2009. С. 81–89. Еще в одном альбоме Александры Федоровны в собрании ГА РФ находится акварельный портрет великой княгини Елены Павловны, исполненный К.П. Брюлловым в 1829 году. (В настоящее время эта работа Брюллова выделена из альбома в отдельную единицу хранения: ГА РФ. Ф. 672. Оп. 1. Д. 477).


[Закрыть]. Позволим высказать в качестве гипотезы еще одно предположение. Просматривается определенное композиционное сходство рисунка Брюллова и расположения фигур императора и императрицы в картине Ораса Верне «Царскосельская карусель 23 мая 1842 года» (1843; ГМЗ «Царское Село»). Сам Орас Верне, как свидетельствует в своем дневнике присутствующий на этом событии воспитатель великого князя Константина Николаевича Федор Петрович Литке, наблюдал за каруселью из окна кабинета Николая I в Александровском дворце, и ему, также как и Александру Ивановичу Зауервейду, было поручено его запечатлеть[1626]1626
  ГА РФ. Ф. 1463. Оп. 1. Д. 1113. Л. 91об. Первоначально цитата из дневника Ф.П. Литке была опубликована в статье А.Н. Сидоровой «Никогда я Царское Село в таком блеске не видал…». Семья императора Николая I в Царском Селе. По материалам из фондов ГА РФ // Царское Село на перекрестке времен и судеб. Материалы XVI научной конференции. СПб. 2010. С. 228.
  Н.Я. Серебрякова без какой-либо ссылки на источник указывает, что О. Верне прибыл в Петербург 11 июня 1842 года. (См. Серебрякова Н.Я. Николай I и французский художник Орас Верне // Россия-Франция. Alliance культур. Материалы XXII Царскосельской научной конференции: в 2 ч. Ч. 2. СПб., 2016. С. 189). Возможно, в этот день художник официально зарегистрировал свой приезд в госу
  дарственных учреждениях (III Отделении с.е.и.в. к., канцелярии губернатора, полицейской части и т. п.), как было положено иностранцам, а приехал несколькими неделями ранее.
  В собрании ГРМ хранится картина небольшого формата неизвестного художника «Карусель перед царскосельским Александровским дворцом», которая недавно атрибутирована как работа великой княжны Александры Николаевны (?) (После 1842. Картон, масло; 25,2 × 51. Инв. № Ж-4879). Об этом см.: Н.Х. Неизвестный художник. СПб., 2012. С. 246 (№ 205).


[Закрыть]. Вполне возможно, Александрой Федоровной было высказано пожелание, чтобы понравившейся ей рисунок Брюллова, не реализованный в живописном портрете, был использован Орасом Верне при написании своей картины. Но, если это и-произошло, то не сразу, так как первоначальный замысел Верне имел меньшее сходство с рисунком Брюллова, чем окончательный вариант. На эскизе Верне из собрания ГМИН им. А. С. Пушкина[1627]1627
  Орас Верне. Кавалькада. Эскиз к картине «Царскосельская карусель». 1842–1843. Холст, масло. 28 × 22. Пост, в 1924 из ГМФ (до 1918 – собр. кн. Барятинских). ГМИН, инв. № 786.


[Закрыть] кавалькада движется в противоположном, чем на картине направлении, император и императрица смотрят друг на друга, и лошадь Александры Федоровны вырывается вперед. Лошади на эскизе скачут галопом, тогда как картине двигаются более медленным аллюром. Во всяком случае, завершенное полотно французского художника позволяет предположить его знакомство с графическим эскизом Брюллова из альбома Александры Федоровны. И еще одна любопытная деталь. В опубликованных письмах Ораса Верне из Петербурга нет сведений о его работе над картиной «Царскосельская карусель», но есть упоминание о работе над конным портретом Александры Федоровны[1628]1628
  Верне О. При дворе Николая I: Письма из Петербурга. М., 2008. С. 13, 35, 37, 50.


[Закрыть]. Местонахождение последнего неизвестно и определить его роль в этой истории художественных влияний и приоритетов, а также предпочтений августейших заказчиков, пока, увы, невозможно.

В заключении следует отметить, что вводимый в научный оборот новый рисунок К.П. Брюллова и архивные материалы из фондов ГА РФ вносят интересные и важные фактические дополнения в историю работы художника над портретами членов семьи Николая I, а корпус графических произведений «великого Карла» пополняется еще одним замечательным рисунком.

«Tutti Frutti» с Лазурного берега. Альбом великого князя Константина Николаевича

В Государственном архиве Российской Федерации в фонде великого князя Константина Николаевича хранится интересный альбом, на верхней крышке которого вытеснена надпись: «Tutti Frutti 1856–1857»[1629]1629
  ГА РФ. Ф. 722. Оп. 1. Д. 922.


[Закрыть]. Эта надпись полностью характеризует содержание альбома, в котором собраны разнообразные памятные сувениры: фотографии, программки, засушенные растения, видовые зарисовки, привезенные великим князем с Лазурного берега.

Посещение великим князем Константином Ниццы и прилегающих к ней территорий состоялось в феврале-апреле 1857 г. в рамках визита великого князя во Францию по приглашению императора Наполеона III. Перед этим ответственным визитом Константин Николаевич посетил родственников в Берлине, Альтенбурге, Веймаре, заехал на несколько дней в Штутгарт к сестре великой княгине Ольге Николаевне, где познакомился с невестой брата великого князя Михаила Николаевича Цецилией Баденской. Через Швейцарию Константин Николаевич проехал в Турин и Геную для осмотра стоящей там российской эскадры под командованием контр-адмирала Е.А. Беренса. Из Генуи на пароходе «Олаф» генерал-адмирал отправился в Ниццу, где в то время пребывала его мать вдовствующая императрица Александра Федоровна.

Желание императрицы поселиться на зимний период на неизвестном тогда еще курорте первоначально вызвало большие пересуды в европейских дворах, но, вскоре вслед за Александрой Федоровной все большее количество отдыхающих потянулось в этот регион, вводя моду на Лазурный берег. Во времена Александры Федоровны железной дороги до Ниццы не было, и императрица добиралась туда из Генуи морским путем на фрегате «Карло Альберто» сардинского короля Виктора-Эммануила II. Ницца входила в то время в состав Сардинского королевства. 26 октября 1856 г. корабль с российской императрицей бросил якорь в живописной и удобной бухте Вильфранш, откуда затем добрались до Ниццы. Александра Федоровна поселилась на вилле Авигдор[1630]1630
  На вилле Авигдор императрица проживала до февраля 1857 года, после чего перебралась на виллу графини Орестис, урожд. Н.Чихачевой. Вилла Орестис находилась между улицей Франции и Английским променадом. На вилле Орестис императрица поселилась и в начале своего следующего визита в Ниццу в 1859 г. Подробнее см.: Носик Б.М. Ницца и окрестности. М., 2009. С. 102, 226.


[Закрыть], принадлежавшей богатому французскому банкиру Авигдору. «Целое царство цветов и великолепный вид на море составляли особую прелесть этой резиденции, от пребывания в которой императрица сразу почувствовала облегчение», – писал биограф Александры Федоровны С.П. Яковлев[1631]1631
  Императрица Александра Федоровна. Биографический очерк, составленный С.П. Яковлевым. М., 1866. С. 195.


[Закрыть]. По состоянию здоровья императрица выезжала мало, предпочитая принимать у себя, двери ее виллы были распахнуты не только для великосветской публики, но и для артистов, художников, музыкантов. «У нас вчера был преприятный вечер, граф Виельгорский и Рубинштейн играли, общество было самое малое, и так было хорошо», – писала фрейлина императрицы М.П. Фредерикс великому князю Михаилу Николаевичу из Ниццы 16/28 декабря 1856 г.[1632]1632
  ГА РФ. Ф. 728. Оп. 1. Д. 1904а. Л. 39–40.


[Закрыть]В Ниццу потянулись и близкие Александры Федоровны: на вилле Орестис поселились великая княгиня Ольга Николаевна и великий князь Михаил Николаевич, а на вилле Бермон ее невестка – великая княгиня Елена Павловна. Приехавший 1 марта 1857 г. в последний день Масленицы великий князь Константин Николаевич поселился в комнатах третьего этажа дома Lavi возле виллы Авигдор. Было решено, что великий князь пробудет в Ницце с матерью весь Великий пост и уедет в первый день Пасхи, т. е. 19 апреля[1633]1633
  Головнин А.В. Материалы для жизнеописания царевича и великого князя Константина Николаевича. СПб. 2006. С. 108.


[Закрыть].

Константин Николаевич проводил с матерью все дни своего пребывания. Он приходил к утреннему кофе, сопровождал императрицу на всех прогулках, праздниках, обедал с Ее Величеством и оставался на весь вечер. С матерью он присутствовал на торжестве открытия новой улицы, ведущей из Ниццы в Вильфранш, которую впоследствии назовут Бульваром императрицы[1634]1634
  В настоящее время Бульвар императрицы поделен на две части, которые называются Бульвар Сталинград и Бульвар Франк Пилат.


[Закрыть]. Константин Николаевич тщательно собирал памятные знаки своего присутствия в Ницце – редкие еще тогда фотографии, визитные карточки гостей, и особенно виды Ниццы и окрестностей, исполненные местными художниками. Из этой «всякой всячины» и состоит интересующий нас альбом «Tutti-Frutti».

Альбом имеет темно-сиреневый кожаный переплет, формат альбома 37 × 50 × 3 см. Бумага в альбоме плотная белого цвета с золотым обрезом. В альбоме 25 нумерованных листов, занятых фотографиями, рисунками, визитными карточками. На 16 из них рисунки и фотографии наклеены непосредственно на альбомные листы, на остальных девяти листах визитки, рисунки и пр. наклеены на листы светло-коричневой и светло-желтой бумаги формата 29 × 42 см, которые в свою очередь уже приклеены к альбомным листам. Всего в альбоме 13 фотографий, 23 визитных карточки, 22 рисунка, 3 литографии, 1 программка, 2 засушенных растения. Судя по следам клея и сохранившимся надписям, в альбоме отсутствуют несколько визитных карточек и фантик «от королевской конфеты, подаренной на Рождество».

Фотографии, в основном, представлены снимками самого великого князя Константина Николаевича в обществе приближенных, в гражданской одежде с тростью и цилиндром в руке. Среди групповых фотографий необходимо отметить два крайне редких снимка, запечатлевшие императрицу Александру Федоровнув группе близких лиц.

Самое ценное в альбоме – это рисунки. На них изображены виды Ниццы, Вильфранша, городские пейзажи, жанровые рисунки, портреты.

16 рисунков принадлежат известному художнику Лазурного берега П.П. Комбе (Pierre-Paul Comba, 1834–1872). Все рисунки имеют подпись художника: «Comba», «Р Comba», «Р С». Уроженец Верхней Савойи, свое первое художественное образование Комба получил в школе живописи и рисунка в Шамбери. Хорошо владевший искусством карикатуры, он вскоре стал печатать свои работы в известных французских сатирических газетах, некоторое время был близким партнером Г.Доре. В конце 1850-х гг. Комба вступил в ряды французской армии и числился военным художником при штабе армии. Он участвовал во Франко-итальянской компании и сделал много военных зарисовок. Они помогли ему в работе над большой картиной, заказанной королем Виктором-Эммануилом II, посвященной битве при Палестро. В 1860 г. Комба перебрался на постоянное жительство в Ниццу. Благодаря жене, приходившейся родной племянницей известному художнику Жозефу Фрисеро, Комба быстро входит в художественный и культурный круг Ниццы. Его карикатуры были популярны и пользовались такой же известностью как карикатуры Оноре Домье и Шарля Шама. Комба успешно развивался и в жанре пейзажа, и городского рисунка, причем спрос на его гуаши у «курортного населения» был очень велик[1635]1635
  См.: «Le Pays de Nice et ses Peintres au XIX siecle»: http://peintres.nicehistorique.org/pge/pge_biographie.php?rubrique=biographies&id=15; дата обращения 15 июня 2016.


[Закрыть].

В рассматриваемом нами альбоме представлены практически все жанры, в которых работал Комба. Восемь рисунков посвящены пейзажу и городским зарисовкам. Три из них, выполненные в технике акварели (35,5 × 49 см) запечатлели уютную бухту Вильфранш, вид на Ниццу со стороны Вильфранша и известную Английскую набережную в Ницце. На миниатюрных гуашах (9 × 11 см) изображены знаменитый пляж Ле Пончет в Ницце, панорама Английской набережной и стоящие на набережной фешенебельные виллы, сдававшиеся внаем русской и европейской знати. Английская набережная, открытая в январе 1824 г., получила свое название в честь англичан, проживающих в Ницце и профинансировавших строительство дороги вдоль побережья. Первоначально набережная была небольшая, но со временем удлинялась и расширялась. В 1840 г. так называемая «дорога англичан» была обновлена муниципалитетом Ниццы и получила современное название (Английская набережная[1636]1636
  В настоящее время набережная имеет длину 7 км и является одной из основных достопримечательностей города. В 2015 г. появилась идея включить Английскую набережную Ниццы в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.


[Закрыть]. Вскоре большие дворцы, отели и казино вытеснили с набережной уютные старые виллы, которые остались лишь на старых акварелях. Так, например, исчезла известная вилла Поллан, построенная в 1821 г. для Д. Поллана[1637]1637
  В настоящее время на месте виллы Поллан расположена резиденция Palais de France.


[Закрыть]. На рисунке Комбы вилла Поллан, стоящая на берегу моря, изображена со стороны главного фасада. Вилла окружена решеткой, за которой видна часть парка. На вилле Поллан постоянно бывала известная своими оппозиционными настроениями к правительству Франции писательница и внучатая племянница Наполеона Бонапарта М. Раттацци. Она содержала литературный салон в Ницце, была интеллигентна, умна, но вместе с тем имела репутацию большой скандалистки. Некоторые ее романы были запрещены во Франции. Очевидно, именно ее портрет запечатлен на акварели Комбы в нашем альбоме. Портрет не имеет надписи, но в молодой красивой черноволосой женщине с накинутой на плечи красной шалью, очень узнаваемы черты известной мадам Ратацци[1638]1638
  Мария Раттацци была известна также как графиня де Солмс и мадам де Рют.


[Закрыть].

В альбоме имеется портрет-шарж еще одного ниссуанского оригинала – Альфонса Карра. Писатель, беллетрист, он был известен как автор полуфантастических дневников[1639]1639
  «Promenades hors de mon jardin», «Lettres ecrites de mon jardin», «La peche en eau douce et en eau salee» др.


[Закрыть], отражающих пантеистические настроения. Его склонность к эксцентричности и стремление занимать собой внимание публики выражалось в необычных костюмах, странном убранстве квартиры, позировании на публику в роли неустрашимого пловца. Свой резкий характер и остроумие Карр успешно использовал в журналистике, когда был редактором «Фигаро», а также в созданной им сатирической газете «Les Guepes». Он высмеивал адвокатов, злоупотребления и фальсификации в экономике и торговле. Его статьи были полны сарказма и юмора, но не содержали в себе ничего политического. Однако после революции 1848 г. Карр ввязался в политику, пытался пройти в Учредительное собрание и был на стороне генерала Кавеньяка. Уехав из Парижа, с 1853 г. он поселился в Ницце и занялся цветоводством и продажей цветов. В открытом им магазине рядом с отелем «Английский» всегда можно было купить самые свежие фрукты и только что срезанные цветы. Клубника от А. Карра поставлялась и на виллу Авигдор на стол императрицы Александры Федоровны[1640]1640
  См.: Benvenuto А. Русский Лазурный берег. Несколько ориентиров в долгой любовной истории между русскими и Лазурным берегом. Русский маршрут по Ницце. Ницца, 2008. С. 19–20.


[Закрыть]. Карр по-прежнему интересовался текущими делами и писал статьи. Именно с пером за плечами, как охотник с ружьем, он и изображен на портрете П.П. Комбы.

Завсегдатаем литературных и музыкальных салонов Ниццы, а также вечеров у российской императрицы был известный итальянский скрипач Эрнесто Камилло Сивори. Освоив скрипку в шестилетием возрасте, он настолько поразил своей игрой Паганини, что тот взял его к себе в ученики. Гастролировать Сивори начал уже в 12 лет, объехав полмира и побывав в России. Особую известность Сивори принесла его способность адаптировать для скрипки совершенно неожиданные произведения, сочиненные для оркестра и других инструментов. У Сивори была также особая реликвия – скрипка, принадлежавшая до него Паганини и изготовленная как точная копия паганиниевского «Гварнери»[1641]1641
  В настоящее время эта скрипка известна как скрипка Сивори. Она принадлежит муниципалитету Генуи и предоставляется талантливым музыкантам для концертов.


[Закрыть]. Очевидно, именно с этой скрипкой Сивори запечатлен на любительском шарже Комбы. Помимо этого портрета-шаржа в альбоме имеется и другой портрет известного музыканта. Являясь сам музыкантом-любителем, великий князь Константин Николаевич не преминул взять у Сивори автограф, чтобы наклеить его под портретом известного скрипача. «Сегодня у нас будет большой вечер, скрипач Сивори будет играть и наши певчие будут петь», – писала фрейлина М.П. Фредерикс великому князю Михаилу Николаевичу об одном из вечеров у императрицы Александры Федоровны в Ницце[1642]1642
  ГА РФ. Ф. 728. Оп. 1. Д. 1904а. Л. 64.


[Закрыть].

На двух миниатюрных портретах-шаржах Комба запечатлел и состоящего при императрице Александре Федоровне А. П. Шувалова[1643]1643
  Шувалов Андрей Петрович (1802–1873) – обер-камергер, с 1847 – управляющий Собственными Ея Императорского Величества дворцами и дачами, заведующий Собственной Ее Величества конторой, с 1852 г. управляющий Зимнего дворца, в 1855–1856 состоял при вдовствующей императрице Александре Федоровне.


[Закрыть] и, очевидно, самого владельца альбома – великого князя Константина Николаевича в театральном костюме для любительского спектакля.

П.П. Комба представлен также в альбоме Константина Николаевича и двумя жанровыми зарисовками. На одном рисунке изображен крестьянин, пьющий из фонтана воду, на другом рыбак, несущий сети. Последний рисунок выполнен пастелью и белилами, что характерно для ниссуанского периода творчества художника.

Двумя рисунками в альбоме великого князя представлен известный художник Лазурного берега – Эркюль Трашель (Hercule Trachel; 1820–1872). Художник родился в Ницце в семье декоратора, вначале учился в иезуитском колледже на юриста, а затем перешел в художественную школу. Профессиональное художественное образование Трашель получил в Академии Альбертина в Турине. Вернувшись в 1839 г. в родную Ниццу, художник очень много работал в жанре пейзажа, зарисовывая неизвестные места окрестностей города, морские виды. Его акварели пользовались большим спросом у иностранцев, приезжающих в Ниццу, и особенно у проживавших здесь англичан. Популярность Трашеля как пейзажиста Ниццы возрасла с момента выхода в свет некоторых его гравюр с видами Ниццы и Вильфранша[1644]1644
  Несколько гравюр были опубликованы в 1838, 1848 и 1850 г. в Париже.


[Закрыть]. В 1847 г. Трашель совершил поездку в Италию с князем Голицыным, а в 1853 и 1857 г. побывал в Англии с четой Фоксов. Длительные путешествия доставляли ему средства для существования, так как художник получал достаточное количество заказов на оформление домов и картин. Давал он и частные уроки живописи, в том числе и Шарлотте Ротшильд, которая выставлялась в английских художественных салонах как ученица Трашеля. Вернувшись домой, художник продолжал играть активную роль в жизни города, организовал театр, в котором играл и сам, а также создавал для театра декорации и эскизы костюмов. Художник обращался и к жанру исторического костюма, рисуя национальные одежды жителей побережья. Занимался он и дизайном частных интерьеров, а также достаточно много работал для церквей Ниццы. Многогранный художник, он все же больше всего был известен как талантливый пейзажист, создавший свой индивидуальный стиль, умевший чувствовать и безупречно изображать пространство и оказавший большое влияние на творчество архитектора Ниццы Ж. Вернье [1645]1645
  См.: «Le Pays de Nice et ses Peintres au XIX siecle»: http://peintres.nicehistorique. org/pge/pge_biographie.php?rubrique=biographies&id=9; дата обращения 15 июня 2016.


[Закрыть].

На одном из рисунков Трашеля в альбоме великого князя Константина Николаевича изображена площадь Мраморного Креста в Ницце. Именно на этой площади и располагалась вилла Авигдор, где проживала императрица Александра Федоровна[1646]1646
  В музее Массена в Ницце хранится акварель Э. Трашеля «Российская императрица любуется видом с террасы на вилле Гасто в квартале Сент-Элен в Ницце». 1864 г.


[Закрыть]. На рисунке хорошо виден мраморный крест, установленный в 1568 г. в честь заключенного при посредничестве папы римского Павла III в 1538 г. мира между Францией и Испанией, а также колонна в память посещения Ниццы римским папой Пием VII в 1809 и 1814 г. На другом рисунке – морской пейзаж – изрезанный бухтами морской берег с виднеющемся вдали городом Ниццей. Оба рисунка выполнены акварелью и имеют подпись художника «Е Trachel».

Распространенные сувениры с изображением Ниццы и ее окрестностей, приобретенные и бережно наклеенные великим князем Константином Николаевичем в альбом, были для него напоминанием о приятных днях пребывания на Лазурном берегу, а для современного исследователя являются, очевидно, пока единственными работами известных ниссуанских художников П.П. Комбы и Э. Трашеля в российских собраниях.