Текст книги "О жандармах, императорах и изобразительном искусстве. Архивные заметки"

Путешествие ларца или история с польской конституцией

Польская конституция – одна из самых либеральных конституций в Европе в начале XIX – по предположению императора Александра I должна была стать первым шагом и своеобразным экспериментом в деле распространения конституционных норм на всю Российскую империю.

«Основы» будущей польской конституции были подписаны Александром I в последние дни заседания Венского конгресса. В документе подчеркивалось, что Польша связана с Россией через особу монарха и в силу своей конституции. Для разработки проекта конституции какого-либо официального органа создано не было, и все проекты носили частный инициативный характер. Одним из таких проектов, внимательно изученным российским императором, был вариант, предложенный А. Чарторыйским, А. Линковским, и Л. Пляттером. Сделав на полях проекта свои замечания, урезающие права национального сейма и расширяющие права монарха, Александр I передал проект для окончательной правки министру статс-секретарю И. Соболевскому. После второй редакционной правки текст конституции Царства Польского был утвержден императором Александром 115 ноября 1815 г. в Варшаве.

Несмотря на значительные ограничения, польская конституция впервые на территории империи гарантировала населению основные политические свободы – свободу печати, передвижения, право на исповедание римско-католической религии, участие в выборах представительных органов власти. Сейм получал право обсуждения конституционных проектов и общих законов. Власть императора на территории Царства Польского ограничивалась конституцией, император проходил особую процедуру коронования в Варшаве и давал клятву о соблюдении условий конституции. Через три года после подписания конституции, Александр I выступая на польском Сейме в 1818 г. сказал слова, вселившие и в русском обществе надежды будущих перемен: «Образование, существовавшее в вашем крае, дозволило мне ввести немедленно то, что я вам даровал, руководствуясь правилами законосвободных учреждений, бывших непрестанно предметом моих помышлений и которые спасительное влияние, надеюсь я, с помощью Божьей распространится и на все страны, Провидением попечению моему вверенные. Таким образом вы мне подали средство явить моему Отечеству то, что я уже с давних лет ему приготовляю и чем оно воспользуется, когда начала столь важного дела достигнут надлежащей зрелости».

Оригинальный текст конституции был написан на французском языке, на последней странице имелась собственноручную подпись Александра I[1994]1994
  В Полное Собрание Законов Российской империи Конституция 1815 г. включена не была. Впервые она была опубликована на французском и польском языках в «Дневнике законов Царства Польского» (1815. № 1). Русский перевод впервые появился в начале XX века в сборнике «Конституционная хартия 1815 года и некоторые другие акты бывшего Царства Польского 1814–1881» (СПб. 1907).


[Закрыть]. Текст занимал 55 страниц прошитых и скрепленных государственной печатью Польского Королевства. На обороте последней страницы имелась заверительная надпись исправляющего должность главного секретаря сейма статс-референдария И.-К. Шанявского [1995]1995
  ГА РФ. Ф. 1769. Оп. 2. Д. 5.


[Закрыть]. Важный исторический документ хранился в верхней палате польского парламента – Сенате, по указанию которого в 1826 г. были изготовлены художественно оформленная папка и бронзовый ларец «для сохранения в целости оригинала конституции»[1996]1996
  ГА РФ. Ф. 1769. Оп. 2. Д. 14.


[Закрыть]. Сверху ларца крепилась фигура «польского» орла, аналогичные фигуры располагались и по четырем углам, в центре верхней крышки были помещены изображения гербов польских земель и Российской империи. Замочную скважину обрамляла пятиконечная звезда, а по обе стороны от нее располагались два медальона, один – с профильным изображением императора Александра I, другой с поясняющей надписью. Размер ларца вместе с фигурой орла составлял 47 × 55 см, ларец крепился к деревянной подставке. Внутри ларец был отделан красным бархатом, такой же бархат был использован и в отделке специальной папки для вложения листов подлинного текста конституции. В центре папки была закреплена металлическая накладка с изображением одноглавого орла. В таком виде ларец с конституцией хранился в сейме вплоть до окончания военных действий 1831 года.

Победу польской компании Николай I решил отметить в Москве, куда и прибыл в октябре 1831 г. Н.И. Голицына, очевидец польского восстания, вспоминала о пребывании императора Николая Павловича в первопрестольной: «Государь был полон доброжелательности, и говоря со мной о поляках, всегда шутил, я же старалась как могла лучше отвечать на его шутки. Как то посреди салонной игры Государю доложили, что привезли именитых пленников. Государь вышел ненадолго, потом вернулся в гостиную, отдал мне честь по-военному и отрапортовал по-польски, что отправил пленных в Вологду. Было много подобных шуток»[1997]1997
  Голицына Н.И. Воспоминания о польском восстании. Российский Архив. Новая серия. Т. 13. М. 2004. С. 150.


[Закрыть]. В течение октября-ноября 1831 г. в Москву доставляются и польские «трофеи» – знамена и штандарты польских войск, ключи крепости Замостье, портреты и бюсты знаменитых поляков, и конечно, ларец с конституцией 1815 г. Все они были определены на хранение в Оружейную палату и размещены в трофейном зале в определенной последовательности – «портрет Александра I работы Лоуренса, под портретом группа из 18-ти знамен польских линейных полков в вышитыми одноглавыми белыми орлами и вензелем Александра I. Под этими знаменами по повелению Николая I помещена следующая надпись: «Александр I, благодетель Польши, пожаловал знамена сии польской армии. Великодушию отвечала измена; храбрая верная российская армия знамена сии возвратила, взяв приступом и пощадив Варшаву 25 и 26 августа 1831 года». Здесь же штандарты польских полков, взятые в Варшаве в 1830 г. На пьедестале под знаменами ключи польской крепости Замостье, взятой в 1831 г. У подножия императора Александра I на полу на подставке бронзовый ларец стиля empire, в котором заключается подлинный текст конституции, дарованный Александром I Польскому Царству в 1815 г.»[1998]1998
  Оружейная Палата. Путеводитель. М. 1909. С. 63–64.


[Закрыть]. Согласно инвентарной описи Оружейной палаты «ковчег бронзовый» поступил на хранение 5 ноября 1831 года «с тем, чтобы этот ковчег не для кого не отпираем был не иначе как с Высочайшего разрешения»[1999]1999
  Архив Московского Кремля. Ф. 1. Оп. 3. Д. 11. Л. 12–13. Ключ от ковчега был прислан лишь в марте 1835 г. в секретном запечатанном конверте.


[Закрыть].

Официально действие польской конституции было отменено манифестом императора Николая I «О новом порядке управления и образования Царства Польского» 14 февраля 1832 г.

Ровно через девяносто лет, 13 февраля 1922 г., ларец с польской конституцией, наравне с прочими историческими ценностями, «взятыми, начиная с 1792 года у польского народа в его борьбе против царской России за свою независимость», согласно ст. И Рижского договора 1921 г. был назначен к передаче из Оружейной палаты на «историческую родину» в Польшу. 16 февраля ларец вместе с орденской цепью польского Белого орла был помещен в специальный ящик и в присутствии с советской стороны сотрудников НКИД, РКП, ВЧК и хранителя Оружейной палаты М.С. Сергеева, и с польской стороны Стефана Хмелевского, опломбирован пломбами Николаевской таможни и польской делегации и проследовал до русско-польской государственной границы (ст. «Колосово»), где и был передан польской стороне[2000]2000
  Архив Московского Кремля. Ф. 20. Оп. 1922 г. Д. 21. Л. 70.


[Закрыть].

Как сложилась судьба памятника в Польше нам, к сожалению, пока не известно. Но 19 сентября 1939 г. органами НКВД на территории Польши был арестован «как представитель консервативной организации» бывший сенатор и комиссар по иностранным делам князь Януш Фердинандович Радзивилл[2001]2001
  Польское подполье на территории Западной Украины и Западной Белоруссии. 1939–1941. Варшава-Москва. 2001. С. 42, 112. Подробнее о Я.Ф. Радзивилле см. Судоплатов П.А. Спецоперации. Лубянка и Кремль 1930–1950 гг. М. 1997.


[Закрыть]. При аресте у князя изъяли некоторые исторические документы и ценности, в числе которых был и ларец с польской конституцией. Вплоть до 30 июня 1941 он находился на Лубянке, а затем был передан начальнику Главного архивного управления НКВД СССР старшему майору госбезопасности И.П. Никитинскому[2002]2002
  ГА РФ. Дело фонда № 1769. Л. 1–2.


[Закрыть]. Никитинский определил ларец на секретное хранение в Центральный государственный исторический архив в Москве (ЦГИАМ), фонды которого ныне входят в состав Государственного архива Российской Федерации. Вплоть до 1974 г. ларец не числился по учетным документам архива и считался «находящимся в архиве во временном пользовании»[2003]2003
  ГА РФ. Дело фонда № 1769. Л. 9.


[Закрыть]. В 1956 и 1960 гг. руководство ЦГИАМ ставило перед Главным архивным управлением вопрос о передаче ларца с польской конституцией Польской Народной Республике, однако положительного разрешения вопрос не получил[2004]2004
  ГА РФ. Ф. 4888. Оп. 3. Д. 309а. Л. 112, 116, 118.


[Закрыть]. Как и прочие документы «польского происхождения» ларец находился на закрытом хранении[2005]2005
  Там же. Л. 162.


[Закрыть]. Актом от 30 июня 1992 г. гриф секретности с уникального исторического памятника был снят, а в 2005 г. ларец с польской конституцией впервые демонстрировался на историко-документальной выставке в Государственном Эрмитаже «Александр I. Сфинкс, не разгаданный до гроба…».

«Эта бумажка представляет маленькую оранжерею около Монплезира…». Изображение императорских садов и парков на почтовой бумаге[2006]2006
  Статья была написана в соавторстве с А.Н. Сидоровой и опубликована: Сады и парки. Энциклопедия стиля. Сборник научных статей XXV Царскосельской конференции. СПб. 2019. Ч. 2. С. 223–240. За помощь и ценные советы при написании статьи авторы выражают искреннюю благодарность И.О. Пащинской и зав. сектором рисунка XVIII– н. XX вв. Государственного Русского музея Н.Н. Соломатиной.


[Закрыть]

Фраза, вынесенная в заголовок настоящего сообщения, принадлежит великому князю Александру Александровичу, будущему императору Александру III. Она была написана в письме к отцу императору Александру II 30 сентября 1857 года[2007]2007
  ГА РФ. Ф. 678. Оп. 1. Д. 729. Л. 37.


[Закрыть]. Великий князь гостил тогда в Царском Селе у бабушки вдовствующей императрицы Александры Федоровны, которая и подарила ему красивую почтовую бумагу с картинкой. Такой сувенир заинтересовал мальчика, он написал на бумаге письмо отцу и не преминул сообщить, что на бумаге изображено. Но если для маленького Александра Александровича такая изысканная бумага стала «событием», то для Александра II она новостью не была, а лишь напомнила о днях юности, когда на бумаге с изображением императорских дворцов и парков он часто получал письма от любимой матери, императрицы Александры Федоровны.

Большинство писем императрицы хранятся в Государственном архиве Российской Федерации (ГА РФ). Часть из них написана на почтовой бумаге с литографированными изображениями императорских и великокняжеских дворцов и парковых сооружений. Основная часть писем «с видами» – это письма Александры Федоровны к супругу императору Николаю I, отцу прусскому королю Фридриху-Вильгельму III, детям, ответные письма детей императрице, несколько подобных писем написано Александре Федоровне великой княгиней Еленой Павловной, «виды» встречаются и в письмах цесаревны Марии Александровны к мужу цесаревичу Александру Николаевичу. В настоящее время в архиве выявлено 77 подобных неповторяющихся изображений. В отличие от других крупных собраний, в которых хранятся подборки чистых листов «видовой» почтовой бумаги,[2008]2008
  Исключение составляют лишь письма на «видовой» бумаге из коллекций Государственного архива Штутгарта и Прусского Государственного архива. В российских собраниях нами выявлено наличие чистых листов почтовой бумаги с изображениями императорских и великокняжеских резиденций в собраниях Государственного Русского музея, ГМЗ «Петергоф», Государственного музея А.С. Пушкина, Российской Национальной библиотеки. В собрании Государственного Эрмитажа хранятся виньетки с «видами», срезанные с почтовой бумаги.


[Закрыть] особенность коллекции из фондов ГА РФ состоит в том, что бумага с виньетками содержит письма членов императорской семьи. Сопоставление и анализ изображений и датировок писем стали предметом нашего исследования в ходе которого удалось сделать уточнения и дополнения к сложившимся представлениям специалистов о данной почтовой бумаге.

О наличии в музейных собраниях почтовой бумаги с литографированными изображениями императорских и великокняжеских дворцов, парков, парковых павильонов и памятных мест Санкт-Петербурга и его окрестностей было известно давно, некоторые подобные образцы воспроизводились в каталогах и буклетах[2009]2009
  См. например: Петергоф в гравюрах и литографиях XVIII – начала XX веков. СПб. 2014.; Гущин В.А. История Петергофа и его жителей. Книга V. Парки Петергофа. СПб. 2016.; Константин и Александра. К 160-летию со дня свадьбы. Буклет выставки. ГМЗ «Петергоф». 2008; Перелистывая дневник реставратора. К 30-летию восстановления дворца-музея «Коттедж». ГМЗ «Петергоф». 2008; Урок рисования. Каталог выставки. ГМЗ «Царское Село». 2006; Александровский дворец в Царском Селе и Романовы. М. 2016; Волшебство Белой Розы. Каталог выставки. ГосударственныйЭрмитаж. 2000; Olga – russische Grossfurstin und wurttembergische Konigin. Ein Leben zwischen hofischer Reprasentation, Politik und Wohltatigkeit.Baden-Wurttemberg. Hausder Heimat.2008; Im Glanz der Zaren. Die Romanows, Wurttemberg und Europa. LandesmuseumWurttemberg, Stuttgart. 2013


[Закрыть]. Бумага «с видами» была и предметом коллекционирования[2010]2010
  Коллекционировали листы почтовой бумаги, и, иногда, вырезанные виньетки с видами. Так, в собрании Государственного Эрмитажа хранится миниатюрный альбом, где наряду с различными вырезанными почтовыми виньетками с изображением сценок народной жизни, жанровыми сценками, пословицами и поговорками, встречается и несколько видовых изображений интересующей нас серии (Инв. № ЭРР-2118). В собрании Российской Национальной библиотеки сохранился альбом, в котором собраны 19 виньеток почтовой бумаги с изображением Петергофа и Ораниенбаума. (РНБ.Э Ал Т63/1-П310.1 Петергоф Эи 27582).


[Закрыть]. В коллекциях П.В. Губара в московском музее А.С. Пушкина[2011]2011
  Уманец М. Ф. Павел Викентьевич Губар и его коллекция // Дар Губара. Собрание Павла Викентьевича Губара в музеях и библиотеках России. М. 2006. С. 25.


[Закрыть] хранится 58 подобных листов почтовой бумаги, в собрании Государственного Русского музея – 76 листов. В Русский музей они поступили из двух источников – в 1934 году от известного коллекционера Л.И. Жевержеева и в 1987 от Н.А. Кордобовского (собрание К.А. Кордобовского). Коллекция Русского музея стала предметом специальной выставки, состоявшейся в 1992 году. К выставке были выпущены три небольших отдельных буклета с изображением построек Царского Села, Петергофа и Павловска[2012]2012
  Почтовая бумага 1840-х годов. Виды Царского Села. Из собрания Государственного Русского музея. Автор-составитель Е.Л. Крупникова. ГРМ. 1991; Почтовая бумага 1840-х годов. Виды Петергофа. Из собрания Государственного Русского музея. Автор-составитель Е.Л. Крупникова. ГРМ. 1991; Почтовая бумага 1840-х годов. Виды Павловска. Из собрания Государственного Русского музея. Автор-составитель Е.Л. Крупникова. ГРМ. 1991.


[Закрыть]. Автор-составитель буклетов Е.Л. Крупникова в небольших по объему текстах сумела не только четко и продуманно сформулировать основные проблемы изучения подобных изображений, но и прочувствовать неуловимую атмосферу идеи создания серии почтовой бумаги: «это вовсе не достопримечательные видовые пейзажи Царского Села и Павловска, Петергофа и Гатчины, которые печатались в большинстве случаев и узнавались как «марка», «адрес». Виды дворцов и павильонов этой серии могли быть знакомы гораздо более узкому кругу людей…возможно, видовые сюжеты были определены частным заказом»[2013]2013
  Почтовая бумага 1840-х годов. Виды Павловска.


[Закрыть]. Однако отсутствие на бумаге текстов писем не позволяло исследовательнице назвать имя заказчика, она лишь догадывалась, что так как изображенные постройки находятся в императорских резиденциях, то заказчиком может быть член императорской фамилии. Письма из фондов ГА РФ совершенно точно подтверждают эту версию. То, что большинство писем написаны императрицей или ее детьми к ней[2014]2014
  Император Николай Павлович писал жене и детям почти всегда на бумаге Петергофской бумажной фабрике с оттиском «Н1» в левом верхнем углу. Сыновья писали отцу на аналогичной бумаге. «Были на бумажной фабрике и заказали бумагу для меня с буквой «К», – записал в своем дневнике 8 августа 1836 года великий князь Константин Николаевич (ГА РФ. Ф. 722. Оп. 1. Д. 74. Л. 18).


[Закрыть], говорит о том, что заказчиком была либо она сама, либо кто-то из ее близких. За эту версию говорит и тот факт, что на виньетках много видов построек любимой императрицей Александрии. Помимо Собственной ее величества дачи присутствуют изображения и других имений императрицы – Знаменки, Ропши, Дудергофа, Нескучного в Москве. С другой стороны, виньетки с изображениями Павловска и Ораниенбаума, резиденций любимого брата императора великого князя Михаила Павловича, а также петергофской мызы принца Петра Георгиевича Ольденбургского, племянника императора, предполагают и то, что это мог быть заказ всего большого императорского семейства в качестве подарка для императрицы.

Но самое главное, что дает нам введение в научный оборот литографированных изображений из фондов ГА РФ, это вопрос истории и датировки появления серии почтовой бумаги с изображением дворцов и парков пригородных императорских резиденций.

Очевидно, начало ее издания относится ко второй половине 1830-х годов, так как самое раннее письмо серии, выявленное в настоящее время в ГА РФ, датируется январем 1838 года[2015]2015
  ГА РФ. Ф. 678. Оп. 1. Д. 736. Л. 163.


[Закрыть]. Видовые виньетки небольшие по формату, занимают исключительно верхний левый угол листа, они достаточно темной колористической гаммы, без четкой прорисовки и раскраски акварелью. Орнамент, окружающий изображения, достаточно скромный и напоминает рамку. В 1839–1840 гг. появляются листы с более крупными видовыми виньетками, краски становятся ярче, увеличивается орнаментальная рамка, которая включает в себя архитектурные детали, цветочные гирлянды, фигуры людей. В самом начале 1840-х годов появляются листы, которые отличаются необыкновенно сочными, яркими красками и такой четкой прорисовкой деталей, что можно различить виды растений и цветов, присутствующие практически на каждом изображении. По формату изображения достаточно большие и занимают две трети верхней части листа, а иногда и всю верхнюю часть. Некоторые изображения полностью или частично раскрашены акварелью. Меняется и стилистика орнамента, окаймляющего изображение. Из прежней рамки он превращается почти в самостоятельное художественное произведение, включая в себя смысловые элементы той или иной постройки или павильона: «атрибуты садовника, изящные виноградные гирлянды с фигурами птиц, животных или целыми жанровыми композициями окружают изображения ферм и садовых павильонов. Охотничьи домики и караулки нередко сопровождаются охотничьими трофеями, ружьями и собаками. Морские пейзажи заключены в рамки из рыболовных сетей. Псевдоготические постройки чаще всего сопровождаются стилизованными архитектурными деталями и геральдикой»[2016]2016
  Почтовая бумага 1840-х годов. Виды Павловска.


[Закрыть]. Увеличивается и размер орнаментальной рамки, которая часто занимает все левое поле листа.

К сожалению, пока неизвестны имена авторов изображений, послуживших оригиналами для виньеток. Очевидно, что их было несколько, как и несколько мастеров литографов, участвовавших в изготовлении почтовой бумаги, так как изображения и орнаментальные рамки в разные годы стилистически и по колористической гамме значительно отличаются друг от друга. Также как неизвестно и имя издателя почтовой бумаги. Некоторые предположения позволяют сделать альбомы, принадлежавшие членам императорской семьи, в частности императрице Александре Федоровне, цесаревичу Александру Николаевичу. В одном из альбомов императрицы хранится акварель Карла Ивановича Кольмана «Вид на Капеллу в Александрии» [2017]2017
  ГРМ. Инв. № Р-22959.


[Закрыть]. Она не просто композиционно совпадает с одним из вариантов виньетки на почтовой бумаге, но обнаруживают целый ряд аналогичных деталей. Оригиналом для другой виньетки можно считать акварель «Детский остров в Александровском парке Царского Села»[2018]2018
  ГРМ. Инв. № Р-43108.


[Закрыть]. Принадлежность этих акварелей, использованных как оригиналы для виньеток, императорскому собранию служит косвенным подтверждением идеи создания, заказа этой серии почтовой бумаги самой императрицей или ее близкими.

В немногочисленных исследованиях, затрагивающих вопросы появления рассматриваемой нами серии почтовой бумаги, крайние даты ее появления указываются как 1840-е – начало 1850-х гг. В Государственном Эрмитаже хранятся два листа «с видами окрестностей Петербурга», на которых рассматриваемые нами видовые виньетки срезаны с листов почтовой бумаги и наклеены на картон[2019]2019
  Государственный Эрмитаж, инв. ЭРГ-6165-6168; 6170–6180; ЭРГ-6181-6205. Один из листов опубликован в каталоге выставки «Итоги всех веков». Эпоха историзма в России 1820-1890-е годы». СПб. 2016. За возможность ознакомиться с этими листами, а также за консультацию по литографическим листам Дациаро выражаем искреннюю благодарность сотруднику Государственного Эрмитажа
  В. В.-О. Лооге.


[Закрыть]. В описании к данным изображениям время их создания определяется 1850-ми годами, а издателем назван владелец одной из лучших мастерских, книгопродавец И. Дациаро[2020]2020
  Государственный Эрмитаж. Инв. № ЭРГ-6165-6168; 6170–6205.


[Закрыть]. Эту датировку повторяет и М.А. Платонова, описывая два литографированных листа Дациаро и несколько листов почтовой бумаги с видами Петергофа в иллюстрированном издании «Петергоф в гравюрах и литографиях XVIII – начала XX веков»[2021]2021
  Петергоф в гравюрах и литографиях XVIII – начала XX веков. СПб. 2014. С. 49–58.


[Закрыть]. Действительно, на литографированных листах Дациаро изображены те же самые виды, что и на почтовой бумаге, с той лишь разницей, что на некоторых виньетках дациаровских листов изображено больше фигур людей, и иногда немного изменен ракурс изображаемых объектов. Однако, как известно, листы И. Дациаро с изображением пригородных петербургских дворцов выходили в Париже в конце 1840-х годов. Большинство же писем с видовыми виньетками, хранящиеся в ГА РФ, написаны в период 1839–1845 гг., а, следовательно, мы смеем утверждать, что именно изображения с почтовой бумаги могли послужить образцами для известных листов Дациаро, а не наоборот.

В исследовании Е.Л. Крупниковой совершенно справедливо замечено, что время строительства парковых построек и павильонов могут служить ориентиром при определении хронологических рамок создания серии почтовой бумаги[2022]2022
  Автор допустила ошибку, указав дату окончания издания серии началом 1850-х, т. к. приняла турецкий киоск в парке в Царского Села, возведенный при императрице Екатерине II, за турецкую баню, построенную в 1852 году


[Закрыть]. Действительно, определяя время постройки дворцов, павильонов, беседок, которые император Николай I возводил в пригородах столицы, и особенно в Петергофе для своей любимой супруги, мы приходим к выводу, что изображенные на почтовой бумаге сооружения были возведены в период с 1826 по 1844 годы. Первое письмо из собрания ГА РФ, написанное на «видовой» почтовой бумаге датируется январем 1838 года, соответственно нижняя хронологическая рамка создания серии должна быть не позднее 1838 года. Последняя по времени возведения постройка, изображенная на почтовой бумаге – это Царицын павильон на пруду в Колонистском парке Петергофа, строительство которого завершилось в 1844 г. Отсутствие таких построек, как Ольгин павильон (1848 г.), павильон Озерки (1848 г.), Бельведер (1856 г.), «Руина» (1852 г.), мельница в парке Озерки говорит о том, новые листы почтовой бумаги прекратили создаваться после 1844 года. Появление на письмах от 1849 года изображения павильона Ренелла, построенного в 1846 году, также подтверждает нашу датировку, так как виньетки с Ренеллой (цветная и черно-белая) совершенно отличается от рассматриваемой серии – виньетка расположена по центру листа, обведена по контуру четкой линией и не имеет орнаментальной рамки[2023]2023
  ГА РФ. Ф. 728. Оп. 1. Д. 2400 ч. 2. Л. 381, 504.


[Закрыть].

На бумаге с «видами» члены императорской семьи писали достаточно долго, до конца 1850-х годов. Часто такая бумага использовалась в переписке с отцом, прусским королем Фридрихом-Вильгельмом III или любимым братом Фрицем, которым Александра Федоровна спешила сообщить новости жизни своей семьи и таким изящным образом показать места, где эта жизнь проходит, какие подарки – новые павильоны муж дарит ей на очередной день рождения. Ольге Николаевне, принцессе, а затем королеве Вюртемберга мать и братья Константин, и особенно Николай и Михаил Николаевичи посылали весточки на листах с пейзажными виньетками, напоминая о родном доме, любимых местах в парках и садах, где прошло счастливое детство. Ответные письма Ольги Николаевны также часто написаны на подобной бумаге, которую она, вероятно, взяла с собой при отъезде в Штутгардт.

Историческую значимость серии почтовой бумаги с видами пригородных петербургских дворцов и парков трудно переоценить, так как изображения на ней существенно дополняют известную иконографию построек, многие из которых давно утрачены или сильно искажены.

На виньетках в письмах из собрания ГА РФ представлены все императорские резиденции в окрестностях Петербурга: Петергоф, Царское Село, Гатчина, Стрельна, Ропша, Знаменка, Дудергоф, две столичных резиденции – Елагин остров и Таврический дворец, и Александрийский дворец в Москве. Присутствуют также великокняжеские имения – Павловск и Ораниенбаум, принадлежавшие великому князю Михаилу Павловичу, Сергиевка, подаренная императором дочери великой княгине Марии Николаевне, а также петергофская мыза принца П.Г. Ольденбургского.

Самое большое количество виньеток относится к Петергофу. Однако, знаменитый «фонтанный» парадный Петергоф представлен лишь изображениями Большого дворца от Верхнего сада, террасой Монплезира, вольером-птичником и двумя изображениями дворца Марли. Наиболее полно представлена Александрия. Три изображения дворца Коттедж показывают его с разных ракурсов – как от основного входа, так и со стороны, обращенной к морю. На одной из виньеток изображен перспективный вид на Капеллу, открывающийся с уставленной цветочными горками террасы Коттеджа. Сама Капелла представлена на двух почти одинаковых виньетках, с разницей лишь в цветовом решении изображения и отдельных элементах стаффажа. Капелла прекрасно просматривается и на листе с изображением Фермерского дворца, вид на который открывается со стороны дороги от Коттеджа. С этой стороны хорошо видна двухэтажная пристройка, возведение которой было начато А.И. Штакеншнейдером в 1838 году для жилых комнат цесаревича Александра Николаевича. Домики, в которых жили императорские сыновья великие князья Константин, Николай и Михаил Николаевичи также нашли отражение в литографиях на почтовой бумаге: перестроенный из бывшей караулки в середине 1830-х годов Адмиральский домик великого князя Константина Николаевича просматривается в зелени на фоне морской перспективы. Якорь и цепи, которые составляют основу обрамления виньетки, символизируют стезю, к которой предназначал своего второго сына Николай I. Изображение мальчиков в обрамлении двух виньеток с видами великокняжеского домика тоже вполне оправданно. Домик, превращенный в 1839 году из кухни в жилое помещение, был предназначен для проживания в нем младших детей императора Николая I и любимцев всей императорской семьи великих князей Николая и Михаила Николаевичей. На наших виньетках домик изображен как с фасадной стороны с уже пристроенными в 1839 году Штакеншнейдером балконами, так и со стороны внутреннего двора, где для великих князей была устроена небольшая пергола (оранжерея) и фонтан[2024]2024
  Тенихина В.М. Неоготические служебные постройки А.А. Менеласа в парке Александрия // 300 лет Петергофской дороге и Ораниенбауму. История. Реставрация. Музеефикация. Сборник статей по материалам научно-практической конференции ГМЗ «Петергоф». СПб. 2012. С. 51.


[Закрыть]. На изображениях отсутствует мраморная скамья, установленная около великокняжеского домика в 1845 году в память об умершей сестре великой княгине Александре Николаевне. Это обстоятельство еще раз подтверждает наше предположение, что верхняя хронологическая рамка серии почтовой бумаги – 1844 год. Миниатюрный сельский домик, устроенный в 1836 году возле детской гимнастической площадки также запечатлен на почтовой бумаге. Он был спроектирован И.И. Шарлеманем и имитировал крестьянскую избу с крыльцом, резными наличниками и расписными ставнями[2025]2025
  Юмангулов В.Я. Архитектура малых форм и скульптурное убранство парка Александрия // Петергоф. Альманах. Из истории дворцов и коллекций. СПб. 1992. С. 25.


[Закрыть]. Романтический мост, возведенный недалеко от Фермерского дворца рядом с руинами Меньшиковского дворца, также изображен на виньетке. На одном из видов представлена и диковинка парка Александрии – огромный дуплистый пень, оставшийся от дуба, по преданию посаженного Петром I. Пень был столь огромный, что в его дупле была устроена лавочка для отдыхающих. Это хорошо видно на изображении, где для того, чтобы подчеркнуть размеры пня, помещены в качестве стаффажей фигуры прогуливающихся. Прибрежные мотивы парка Александрия представлены видом на башню оптического телеграфа с просматривающейся вдали панорамой Петербурга и Морской беседкой, возведенной архитектором Штакеншнейдером в 1839 году.

Построенные в 1836–1842 гг. по проекту Шарлеманя на Александрийском шоссе между Александрией и Верхним парком готические дома, и особенно один из них с двумя выделяющимися башенками, предназначенный для размещения в нем высокопоставленных гостей, также нашел отражение на виньетке почтовой бумаги.

Парковые беседки, павильоны, домики, связанные с определенными событиями, праздниками, возведенные в память и пробуждающие милые и только избранному кругу лиц известные воспоминания запечатлены на почтовой бумаге: Швейцарский домик в Дудергофе, Никольский домик у Запасного пруда близ Петергофа, Швейцарский домик и беседка с бюстом Александры Федоровны в Александрийском парке, Царицын павильон на пруду Колонистского парка.[2026]2026
  Многие виньетки на письмах из собрания ГА РФ аналогичны с виньетками из других музейных коллекций, но некоторые видовые изображения в архиве отсутствуют. Так, например, в собрании Государственного Эрмитажа есть неповторяющиеся с ГА РФ виньетки с изображением деревянных построек на Бабьем Гоне, фонтана около Монплезира и фонтана «Нептун» в Верхнем саду, Молочного домика в Дудергофе, другие нежели в ГА РФ изображения дворца Марли и Царицына павильона. В коллекциях РНБ и ГРМ есть также отсутствующие в ГА РФ листы с изображениями Фазаньей фермы и Березового домика в Английском парке, Бумажной и Гранильной фабрик в Петергофе.


[Закрыть]Очень интересны три виньетки с изображением имения Знаменка, купленного императором Николаем I в 1835 году и подаренного любимой супруге. Знаменский дворец изображен здесь в том виде каким был приобретен у владельцев. Виньетка с изображением одного из огородничьих домиков, возведенных в Знаменке в 1839 году по проекту архитектора Карла Симониса, почти полностью повторяет его рисунки с изображением данной постройки в альбоме строений усадьбы Знаменки с небольшой разницей в деталях и стаффаже[2027]2027
  РГИА. Ф. 485. Оп. 3. Д. 94, 103. В коллекциях РНБ и ГРМ хранятся листы почтовой бумаги с виньеткой, изображающей тот же Огородничий домик, но с другого ракурса.


[Закрыть]. Можно предположить, что литографированная виньетка могла быть сделана по его рисунку. По прямой дороге от дворца Знаменки можно было попасть в еще одно имение императрицы Александры Федоровны – Ропшу, которая представлена на виньетках писем из фондов ГА РФ изображением Ропшинского дворца и Благовещенской церкви[2028]2028
  В Государственном Эрмитаже есть отсутствующая в ГА РФ виньетка с изображением водопада в Ропшинском парке, а в РНБ и ГРМ – листы почтовой бумаги с видом на парковый фасад дворца.


[Закрыть].

Стрельна представлена лишь одним изображением Большого Константиновского дворца с бокового фасада[2029]2029
  В Государственном Эрмитаже есть отсутствующая в ГА РФ виньетка почтовой бумаги с изображением моста с водопадом.


[Закрыть].

На почтовой бумаге изображена и усадьба Сергиевка, расположенная на Петергофской дороге и купленная императором Николаем I в 1838 году к свадьбе старшей дочери великой княгини Марии Николаевны. Построенный в 1839 году за несколько месяцев, дворец отделывался и обустраивался до 1842 года. Дворец изображен сразу на трех виньетках (так же как и дворец Коттедж в Александрии) и представлен с разных сторон в окружении цветников и прекрасно обустроенного парка. Сохранившиеся от прежних владельцев старые усадебные постройки – Английский домик и Ферма, чудесно вписавшиеся в новую планировку парка, были также запечатлены на почтовой бумаге. Перекликаясь с морской беседкой в Александрии, на двух виньетках изображена видовая скамья, устроенная на большом валуне прямо на морском берегу[2030]2030
  В Государственном Эрмитаже есть отсутствующая в ГА РФ виньетка почтовой бумаги с изображением каскада в парке Сергиевка.


[Закрыть].

Рядом с Сергиевкой располагалась мыза принца Ольденбургского. Поступивший в 1830 году на русскую службу принц Петр Георгиевич Ольденбургский получил эту мызу в подарок от дяди императора Николая Павловича. В литературе нет четкого указания на время постройки В.П. Стасовым дворца в имении, однако письмо с виньеткой, на которой изображен вид на летний каменный дворец со стороны нижней Петергофской дороги от моста через Троицкий ручей, датированное 1844 годом, позволяет сделать вывод, что уже к этому времени дворец был возведен и благоустроен. На виньетке запечатлено также и первоначальное деревянное здание Фермы. Это изображение почти полностью совпадает с проектным рисунком фасадов Фермы неизвестного автора, хранящимся в Эрмитаже[2031]2031
  Государственный Эрмитаж, Инв. № ЭРР-3342.


[Закрыть]. Изображение кораблей на горизонте и прибрежной линии с валунами и молом прекрасно подтверждают воспоминания очевидцев о чудесном виде, открывавшемся из окон Фермы. Сохранившиеся на виньетках почтовой бумаги строения мызы Ольденбургского являются чуть ли не единственными свидетельствами былого величия прекрасной усадьбы, в настоящее время полностью утраченной.

Петергофская дорога заканчивается владением великого князя Михаила Павловича в Ораниенбауме, представленном на почтовой бумаге видом Большого дворца со стороны дороги и водопадом на Красном пруду[2032]2032
  В Государственном Эрмитаже есть отсутствующая в ГА РФ виньетка почтовой бумаги с изображением построек крепости Петерштадт.


[Закрыть].

Павловск, еще одно имение великого князя Михаила Павловича, запечатлен на виньетках в письмах ГА РФ несколькими изображениями. Прежде всего, это два знаковых вида Павловска – колоннада Аполлона и романтичная Пиль-башня, а также одни из самых старых построек, с которых начиналось строительство Павловска – крепость Бип, павильон Крак и Хижина отшельника. На виньетке есть изображение и Константиновского дворца еще до переделок его А.И. Штакеншнейдером в 1844 году, что еще раз подтверждает нашу датировку этой бумаги. Нашло отражение на почтовой бумаге и техническое новшество – первая в России железная дорога, движение по которой до Павловска было открыто в 1838 году. «Враги этого предприятия были неисчислимы; между ними был даже дядя Михаил, – вспоминала великая княгиня Ольга Николаевна. – В этом предприятии видели зарождение новой революционной ячейки, которая могла привести к нивелировке классов и другим, более страшным вещам. Дядя Михаил сдался только тогда, когда ему пообещали, что он получит в своем парке такую же беседку для музыки, как в Баден-Бадене и других немецких курортах»[2033]2033
  Сон юности. Воспоминания великой княгини Ольги Николаевны // Николай I. Муж. Отец. Император. М. 2000. С. 257.


[Закрыть]. На виньетке изображено ставшее вскоре знаменитым здание Павловского музыкального вокзала со стоящим сбоку паровозом[2034]2034
  В Государственном Эрмитаже есть отсутствующая в ГА РФ почтовая виньетка с полным изображением Павловского вокзала, а также виньетки с видом на кирху в Царской Славянке, руинами около Краснодолинного павильона и крепости Бин, изображенной с другого ракурса, нежели на виньетке из собрания ГА РФ. В РНБ хранятся листы почтовой бумаги с отсутствующими в ГА РФ изображениями Старого и Нового Шале, а в ГРМ – листы с видами Павловского дворца, Мавзолея, Краснодолинного павильона, домика «Крик», Молочной фермы.


[Закрыть], построенное по проекту Штакеншнейдера в 1838 г.

За несколько минут паровоз из Павловска довозил желающих до одной из главных императорских резиденций – Царского Села. Любимое всеми детьми Николая I за большое пространство, тенистые парки, возможность вволю бегать и играть на свежем воздухе, Царское Село представлено на виньетках почтовой бумаги в основном парадными видами. Хрестоматийный и любимый всеми художниками вид на Лицейский флигель и церковь Екатерининского дворца также представлен на виньетке. Виды Чесменской колонны на Большом озере, Камероновой галереи, фонтана «Молочница» должны были напоминать о величественных деяниях прежних хозяев Царского Села. Александровский дворец, дом семьи императора Николая Павловича, запечатлен на одной из самых красивых виньеток серии почтовой бумаги. Полная панорама дворца со стороны пруда представлена в обрамлении нежной рамки из роз и фонтанов-маскаронов в виде львиных голов. Присутствуют на виньетках и павильоны Александровского парка: Молочный флигель Фермы, Арсенал, Шапель и, конечно же, Детский домик на острове, построенный для детей императора Николая Павловича в 1830 году архитектором В.М. Горностаевым. На остров попадали на пароме, пристань которого Ольга Николаевна назвала «Мыс Доброго Саши»[2035]2035
  Черский Л.Ф. Детские годы царя-освободителя // Детство и юность российских императоров. М. 1997. С. 344.


[Закрыть]. Именно эту пристань хорошо видно на виньетке почтовой бумаги, которая, очевидно была выполнена по рисунку К.И. Кольмана с изменением лишь некоторых элементов стаффажа[2036]2036
  В Государственном Эрмитаже есть отсутствующие в ГА РФ виньетки с изображением Башни-руины, Большого Каприза, Ламского павильона и другого нежели в ГА РФ изображения Чесменской колонны, а в ГРМ – листы почтовой бумаги с изображениями Турецкого киоска, Белой башни и Пенсионерских конюшен.


[Закрыть].