Текст книги "О жандармах, императорах и изобразительном искусстве. Архивные заметки"

Ахмет-паша с рисунка Лермонтова

В конце ноября 1873 года император Александр II получил от некой Елизаветы Егоровны Назаровой письмо следующего содержания.

Государь,

Я надеялась иметь счастье видеть Вас сегодня в Институте Святой Екатерины и выразить Вам благодарность за благодеяния, которыми Вы меня щедро осыпали, но к несчастью мои ожидания не осуществились. Позвольте мне, Государь, выразить на бумаге, насколько глубоко я тронута и благодарна за Ваши милости к нам, благодаря которым здоровье моей дочери будет восстановлено, как, по крайней мере, я надеюсь.

Завтра мы уезжаем в Италию на всю зиму и весну, летом мы поедем на Кавказ, где пробудем всю будущую зиму. Да благословит Вас Господь за то, что Вы предоставили мне средства предпринять столь долгое путешествие, которое нам так необходимо.

Я увожу из Петербурга сильное огорчение от того, что не имела радости увидеть Вас в последний раз перед отъездом; я была столь уверена, что Ваше Величество приедет в Институт, что не искала другой возможности встречи.

Я увожу с собой в чужие края, Государь, Вашу великолепную фотографию, которая будет всегда перед нашими глазами и будет служить нам утешением и возможностью созерцать Ваши милые черты и покрывать поцелуями изображения Ваших рук.

Да хранит Бог Ваше Величество во время моего отсутствия, и пусть он даст мне радость по моем возвращении Вас снова увидеть в добром здравии, хорошем настроении и совершенно счастливым. Мы будем молиться за Вас в прекрасных храмах, которые мы посетим во время нашего путешествия. Ах, Государь, Вы не представляете, как Вы меня осчастливили! Не говоря об уверенности в выздоровлении моей дочери, видеть Италию всегда было мечтой моей жизни, и Вы, дорогой и обожаемый Государь, ее осуществили. Пусть Бог воздаст Вам во сто крат за то, что Вы сделали для меня.

Не смейтесь надо мной, Государь, что в знак моей сердечной признательности я хотела бы сделать Вам подарок; я приношу его к Вашим стопам и прошу Вас его принять на память обо мне. Этот рисунок сделан рукой одного из величайших поэтических гениев России, знаменитого поэта Лермонтова, автора «Демона», «Думы», «Молитвы» и столь же прекрасных вещей. Известно, что поэт любил рисовать и занимался этим очень старательно. Маленькая записка, приложенная здесь, расскажет Вам о происхождении рисунка. Можно навести справки у учителя рисования Лермонтова господина Солоницкого, который еще жив, но, я надеюсь, Вы поверите мне на слово. Это действительно рисунок поэта; в Публичной библиотеке Петербурга имеется рисунок, очень похожий на этот, его заботливо хранят под стеклом, он подписан и датирован поэтом собственноручно. Как я была бы счастлива, если бы мое подношение оказалось бы Вам приятным, мне кажется, что воспитанник Жуковского должен любить великих русских поэтов и находить интересным все то, что о них напоминает. Прощайте, Государь! Снова и снова повторяю слова благодарности и благословения, с любовью и уважением целую Ваши руки.

Вашего Императорского Величества скромная и преданная слуга

Елизавета Назарова

24 ноября 1873

Санкт-Петербург[1747]1747
  ГА РФ. Ф. 728. Оп. 1. Д. 2969. Перевод с французского А.Н. Сидоровой.


[Закрыть].

К письму прилагался рисунок и пояснительная записка, написанная по-русски автором письма: «учитель рисования Солоницкий дал этот рисунок своей ученице, художнице Юлии Антоновне Бальтус, которая в свою очередь подарила его своей приятельнице Елизавете Егоровне Назаровой. Солоницкий еще жив, по крайней мере был жив недавно, он живет в Москве, у своего сына Солоницкого, директора одной из Московских классических гимназий. Юлия Антоновна Бальтус живет в Москве, у княгини Голицыной (бывшей цыганки) на Пречистенке, в доме кн. Голицына». В настоящее время вся эта подборка (письмо, записка и рисунок) хранится в Государственном архиве Российской Федерации в фонде рукописного отделения библиотеки Зимнего дворца.

Итак, перед нами рисунок М.Ю. Лермонтова. Он выполнен пастелью на желтоватой бумаге формата 15 × 11,5 см. Рисунок наклеен на тонкий картон светло-серого цвета. Справа от изображения, как считают исследователи творчества Лермонтова, его собственноручная подпись, выполненная серым пастельным карандашом: «1833 М.Л.». Надписи внизу рисунка: «Лермонтов», выполненная тем же самым пастельным карандашом и на наш взгляд тем же почерком, что и надпись сбоку, а также «2», «дк», написанные чернилами, не принадлежат поэту, а, как считают лермонтоведы, являются коллекционерскими пометами. Рисунок был впервые обнаружен в августе 1960 года известной исследовательницей творчества Лермонтова Эммой Григорьевной Герштейн и тогда же опубликован ею в журнале «Смена»[1748]1748
  Герштейн Э. Обнаружен в 1960 году// Смена. 1960. № 18. С. 16–17.


[Закрыть]. Герштейн высказала предположение, что на рисунке изображен представитель одного из кавказских народов, которых так красочно описывает Лермонтов в своих юношеских поэмах «Измаил-Бей», «Хаджи-Абрек», «Аул Бастунджи». Однако, исследовательницу смутили некоторые детали в одежде изображенного, очень реалистично переданные Лермонтовым и никак не соответствующие «типу горцев тех времен».

Через несколько месяцев после публикации лермонтовской находки рисунок поэта в архиве посмотрел журналист и литературовед Леонид Иванович Прокопенко. Он высказал предположение, что на рисунке изображен «чрезвычайный посол турецкого султана Махмуда, известный Мушир Галиль-Паша», якобы посетивший 22 декабря 1833 года Школу гвардейских подпрапорщиков и юнкеров, где учился Лермонтов. Свое предположение Прокопенко публиковать не стал, но ссылка на его версию была опубликована в исследовании Виктора Андрониковича Мануйлова «Летопись жизни и творчества М.Ю. Лермонтова»[1749]1749
  Мануйлов В.А. Летопись жизни и творчества М.Ю. Лермонтова. М.-Л. 1964. С. 54.


[Закрыть]. С такой атрибуцией рисунок был опубликован в 2010 году в юбилейном буклете ГА РФ[1750]1750
  Государственный архив Российской Федерации. М. 2010. С. 15.


[Закрыть], хотя в некоторых других изданиях рисунок фигурирует с названием «Горец»[1751]1751
  Морозова Л.И. «Синие горы Кавказа, приветствую вас» // Северный Кавказ в истории России. XIX век. М. 2004. С. 126.


[Закрыть].

Действительно, такие элементы одежды изображенного как шапка, украшенная драгоценными камнями, эгрет на шапке и некий знак отличия, висящий на груди, вполне позволяют предположить, что перед нами портрет турецкого посланника. Однако с той лишь разницей, что это портрет не известного Галиль-Паши, а портрет другого чрезвычайного турецкого посланника Февзи Ахмет-Паши, посетившего Петербург с 22 ноября 1833 по февраль 1834 года. Ахмет-Паша, мушир (маршал) и командующий гвардией султана, был одним из трех сановников, кто с турецкой стороны подписал известный Ункяр-Иске-лесийский договор 1833 года. «Ближе к концу ноября (1833 года – М.С.) в Петербург прибыл чрезвычайный посол султана Ахмед-паша с тем, чтобы торжественно поблагодарить императора за его скорую, действенную и незаинтересованную помощь Османской империи в тот момент, когда наступление египетского паши и вероломное бездействие Англии и Франции угрожало империи полумесяца неизбежным поражением. Этот посол был принят в соответствии с той же церемонией, которая была предусмотрена четыре года назад для Халил-паши, благодарившего императора за то, что он остановил победоносное продвижение российских войск у константинопольского порта. Нынешний посол был принят со всеми почестями, приличествующими его рангу и исполняемому поручению… Общественное настроение поддерживало придворные настроения и оказывало Ахмет-паше различные знаки внимания» – писал в своих воспоминаниях Александр Христофорович Бенкедорф[1752]1752
  Бенкендорф А.Х. Воспоминания. 1802–1837. М. 2012. С. 551.


[Закрыть].

Вряд ли Лермонтов в 1833 году стал бы изображать на портрете Галиль-пашу, визит которого состоялся тремя годами раньше, в 1830 году. Впечатления от визита остались в многочисленных мемуарах, но почему-то все мемуаристам прежде всего запомнилась странная одежда посланника – вместо национальной одежды непонятный плащ и «безобразный» колпак на голове[1753]1753
  Там же. С. 442–443; Д. Фикельмон. Дневник. 1829–1837. М. 2009. С. 92–93.


[Закрыть]. Если бы Лермонтов запечатлел Галиль-пашу, он обязательно бы отметил эти несуразности одежды. И еще одна деталь, которая дает веские основания считать запечатленного на портрете мужчину именно Ахмедом-пашой. На груди изображенного отчетливо виден некий знак отличия круглой формы на ленте. Очевидно, это та самая медаль, которую учредил император Николай I на босфорские событий 1833 года для награждения турецких войск, стоявшим в одном лагере с русским десантом. Всего было изготовлено 168 золотых и 2265 серебряных медалей, а восемь золотых наград, предназначенных для высших турецких сановников, украсили бриллиантами. Медали носились на красных лентах[1754]1754
  Кузнецов А.А., Чепурнов Н.И. Наградная медаль. Т. 1 (1701–1917). М., 1992.


[Закрыть]. Ахмет-паша безусловно получил одну из драгоценных восьми медалей и приехав в Петербург везде появлялся с ней, что прекрасно и запечатлено на рисунке поэта.

Живописное наследие Лермонтова достаточно хорошо изучено, хотя время от времени появляются новые публикации, повествующие об обнаружении в музейных коллекциях новых рисунков. И это понятно, так как поэт любил дарить своим друзьям и добрым знакомым свои картины, акварели и рисунки. Дарил их он и своим учителям рисования Петру Ефимовичу Заболотскому и Александру Степановичу Солоницкому. Рисунок из фонда ГА РФ, как явствует из содержания письма, поменял несколько владельцев. Лермонтов подарил рисунок своему первому учителю рисования Солоницкому, очевидно, послав рисунок в письме или с оказией, так как сам в Москве до 1835 года не появлялся. Солоницкий подарил рисунок поэта своей ученице Юлии Антоновне Бальтус. Она была дочерью учителя французского языка при университетском пансионе Антона Карловича Бальтуса. До 1815 года Антон Карлович, «из иностранных дворян французской нации», был домашним учителем «в доме госпожи Голофтеевой»[1755]1755
  За предоставления сведений о Балтусах приношу искреннюю благодарность Сергею Васильевичу Худякову.


[Закрыть]. Бегая по урокам и бывая в одних и тех же домах, очевидно, Бальтус и Солоницкий подружились, и последнего пригласили в качестве учителя рисования к детям Бальтуса. Юлия Бальтус впоследствии стала профессиональной художницей, в 1852 году закончила Академию художеств, училась у Николая Апполоновича Майкова и за изображение молящейся девушки получила звание художника портретной живописи. Смеем предположить, что рисунок Лермонтова Юлия Антоновна получила от своего первого учителя как знак признания ее художественного таланта и достоинств как портретиста. К сожалению, мы не знаем пока почему Бальтус рассталась с рисунком и подарила его своей приятельнице Елизавете Егоровне Назаровой. Она происходила из княжеского грузинского рода Назаровых, ее отец Егор Михайлович был советником управления Тульского наместничества и богородицким городничим, был дружен с известным Андреем Трофимовичем Болотовым. В 1836 году Елизавета Егоровна вышла замуж за Дмитрия Николаевича Гончарова, старшего брата Натальи Николаевны Пушкиной, и поселилась с мужем в Полотняном заводе. У пушкинистов нет однозначного мнения, встречались ли Елизавета Егоровна и Александр Сергеевич, но, тем не менее, Назаровы вошли в круг общения Александра Сергеевича. Из семейной переписки Гончаровых известно, что Наталья Николаевна Пушкина в письме к брату передает поздравления и рекомендации мужа своей новой невестке Елизавете Егоровне и обещание Пушкина написать стихи на рождение первенца шурина. У Дмитрия Николаевича и Елизаветы Егоровны Гончаровых было трое детей – сыновья Евгений, Дмитрий и дочь Екатерина[1756]1756
  Екатерина Дмитриевна была интересной личностью – закончила Сорбонну и стала первой русской женщиной, удостоенной звания доктора медицины. Она была знакома с К. Марксом, ратовала за рабочие коммуны и находилась под негласным надзором Департамента полиции. Подробнее см. Три письма из архива Гончаровых // Российский архив. Т. MMI (Новая серия). С. 449–452.


[Закрыть], о которой Елизавета Егоровна упоминает в своем письме к императору Александру II.

Как мы уже упоминали в начале нашего повествования, в 1873 году Елизавета Егоровна Назарова подарила рисунок Лермонтова императору Александру II, после смерти которого рисунок вместе с прочими бумагами императора поступил на хранение в библиотеку Зимнего дворца.

Так, казалось бы, давно известное изображение раскрыло нам свою историю и мы не только уточнили имя человека, изображенного на нем, но и попытались восстановить имена тех людей, которые долгие годы хранили этот рисунок великого русского поэта.

«Искусство малых форм» в фондах ГА РФ: адреса^ программы, меню

При описании изобразительных материалов в личных фондах по истории Российской империи Государственного архива Российской Федерации было выявлено достаточное количество предметов прикладной графики – адресов, программок, меню, пригласительных билетов, подносных экземпляров различных стихотворений, поэм, литературных произведений. Все эти «мелочи гравюры» были связаны с чередой всевозможных увеселений и праздников, которыми был так богат период конца XIX – начала XX веков. И именно в этих малых формах искусства повседневная жизнь со всей ее бытовой стороной и сама атмосфера времени отразились полнее и ярче, чем в монументальных произведениях «высокого искусства»[1757]1757
  Веселящийся Петербург. Государственный Русский музей. СПб. 1994. С. 9.


[Закрыть].

ГА РФ обладает большой коллекцией подобного рода прикладной печатной графики, собранной иногда в отдельные дела, отложившиеся в большинстве своем в личных фондах представителей семьи Романовых. Однако, в нашем сообщении речь пойдет о произведениях уникальной графики, созданных в единственном экземпляре и украшенных оригинальными рисунками как известных мастеров, так и неизвестных художников и малоизвестных художников-любителей.

Большинство произведений, выявленных в ГА РФ выполнено на бумаге, реже на пергамене в технике акварели, хотя встречаются экземпляры, исполненные маслом, пастелью, тушью.

Хронологически самые ранние произведения – это два меню, выполненные М.А. Зичи для цесаревича Александра Александровича и цесаревны Марии Федоровны в 1866–1867 гг. с изображением путти, цветов, бокалов с шампанским[1758]1758
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 1684. Л. 58; Ф. 678. Оп. 1. Д. 883. Л. 5.


[Закрыть]. 1870-ми годами датируются эскиз веера, выполненного Зичи для императрицы Марии Александровны, а также композиция росписи веера для свадьбы великой княжны Марии Александровны с герцогом Альфредом Эдинбургским[1759]1759
  ГА РФ. Ф. 678. Оп. 1. Д. 1143. Л. Ноб., 12об., 18об.


[Закрыть]. Самые поздние изображения относятся к 1917 году и представлены программками концертов и спектаклей, устраиваемых в госпиталях, лазаретах, приютах.

Тематика рисунков чрезвычайно разнообразна: многоцветные растительные орнаменты, цветы, букеты, гирлянды, пути и амуры, аллегорические фигуры, всевозможные предметы, многофигурные сюжетные композиции, сценки из лагерной и учебной жизни, этнографические зарисовки.

Большинство рисунков выполнены на приветственных адресах. Они отложились в основном в императорских и великокняжеских фондах. Адреса подносились различными государственными учреждениями и общественными организациями по случаю всевозможных дат, связанных как с жизнью семьи Романовых (рождения, бракосочетания, тезоименитсва, коронации, путешествия), так и с жизнью отдельно взятого города, губернии или всей России, а также юбилеями корреспондентов и различными праздниками (300-летие Романовых, визиты иностранных гостей, Рождество, Пасха, юбилеи городов и т. п). Сам рисунок, как правило, располагается по периметру текста адреса, образуя своеобразную рамку, или в верхней части текста. Встречаются также адреса, где рисунок располагается на отдельном листе и является как бы своеобразной живописной обложкой текста приветствия.

Сюжеты рисунков приветственных адресов часто включают в себя как фактуру событий по поводу которых составлен адрес, так и атрибуты и своеобразные «эмблемы» учреждений и обществ, от которых адрес подносится. Например, на адресе учредительниц «Русского женского общества», поднесенном императрице Марии Федоровне с выражением соболезнований по случаю смерти императора Александра III изображена фигура скорбящей Богоматери, выполненная известной художницей, основоположницей стиля модерн в русском искусстве Е.Д. Поленовой[1760]1760
  ГА РФ, Ф. 642. Оп. 1. Д. 125. Л. 1.


[Закрыть]. Прекрасно выполнены художником декоративно-прикладного искусства С.П. Ягужинским женщины в русских национальных костюмах, держащие хлеб-соль на адресе от дам города Москвы В.Ф. Джунковскому в связи с его назначением на пост товарища министра внутренних дел [1761]1761
  ГА РФ. Ф. 826. Оп. 1. Д. 23. Л. 102.


[Закрыть]. Аллегорическая фигура средневекового рыцаря с опущенным мечом является олицетворением верноподданнических чувств дворянства Курляндии императору Николаю II по случаю 100-летнего юбилея присоединения герцогства к России. Адрес выполнен рижским архитектором, выпускником Берлинской Академии архитектуры и Императорской Академии художеств К. Фельско в 1895 году[1762]1762
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 825. Л. 1.


[Закрыть]. Сложная многофигурная композиция, состоящая из изображений памятника Минину и Пожарскому в Москве, Кремлевских соборов и палат, боярина, зачитывающего царский указ, и Георгия Победоносца, являющаяся аллегорий «единения» русского народа, расположена на адресе неизвестного художника, присланном императору Николаю II в связи с русско-японской войной от имени партии «Русское собрание» [1763]1763
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 542. Л. 1.


[Закрыть]. Корабли и парусники изображены художником-маринистом Л.Д. Блиновым на адресе Петербургского яхт-клуба цесаревичу Николаю Александровичу по случаю благополучного возвращения из путешествия на Дальний Восток, и как напоминание, что большую часть путешествия цесаревич проделал морским путем[1764]1764
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 51. Л. 1.


[Закрыть]. На адресе Русского технического общества, поднесенном Николаю Александровичу в 1894 году в связи с бракосочетанием изображен сложный коллаж из различных технических инструментов, книг, кораблей и паровоза, выполненный художником К.И. Бирскалем[1765]1765
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 52. Л. 1.


[Закрыть]. Объединенное Российское пожарное общество, поздравляя Николая II по случаю коронации, разместило на своем адресе фигуры пожарных, а его Можайский филиал, избирая В.Ф. Джунковского почетным членом общества, изобразил предметы пожарного инвентаря – каски, топорики, крюки[1766]1766
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 2272. Л. 1; Ф. 826. Оп. 1. Д. 23. Л. 10.


[Закрыть]. Сразу два адреса от Русского военно-исторического общества были выполнены в 1908 году по случаю принятия императором Николаем II звания почетного председателя общества. Композиции из военных атрибутов, книг и меча были выполнены известными баталистами В.М. Мазуровским и А.П. Сафоновым[1767]1767
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 93. Л. 3, 4.


[Закрыть]. Национальные мотивы представлены в адресах губерний и местностей, населяющих Россию. Так, на адресе калмыцких старшин, поднесенных в 1909 году по случаю принятия калмыками российского подданства, изображены калмыцкие юрты, лошади и верблюды – неизменные атрибуты кочующих племен[1768]1768
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 1809. Л. 1.


[Закрыть]. Типы национальностей, населяющих Сибирь, и гербы сибирских городов присутствуют на адресе жителей города Кургана. Здесь же нарисована карта Сибири и сцена приезда в Курган цесаревича Николая Александровича в 1891 году[1769]1769
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 2298. Л. 1.


[Закрыть]. Адрес поднесен цесаревичу по случаю этого события. Интересен сюжет, выполненный неизвестным художником на адресе Комиссии народных чтений и поднесенном цесаревичу Николаю Александровичу в 1884 году по случаю совершеннолетия. Он представляет эпизод приезда в деревню специального чтеца от Комиссии для «выступления» перед крестьянами с чтением и толкованием издаваемой Комиссией литературы[1770]1770
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 48. Л. 1. Комиссия народных чтений была образована в 1872 году при министерстве народного просвещения. До 1904 деятельность Комиссии распространялась только на Петербург и окрестности, с 1904 действовала на всей империи. В задачу входило подготовка сложного литературного текста в результате сокращений, адаптации и иллюстраций к восприятию и чтению широкими народными массами, издание и распространение дешевой литературы для самостоятельного чтения. Адаптированная классическая литература, как правило, доносилась до народных масс с помощью специальных чтецов. Комиссия просуществовала до 1917.


[Закрыть]. Крестьянские мотивы, представляющие коллаж из икон, крестьянской посуды, аллегорической женской фигуры изображены на адресе крестьян Киевской губернии, поднесенном императору Николаю II по случаю бракосочетания. Интересно отметить, что адрес был заказан крестьянами известному археологу, историку искусства, руководившему внутренней отделкой Владимирского собора в Киеве А.В. Прахову[1771]1771
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 55. Л. 1.


[Закрыть]. Два крупных мастера, использовавших в своем творчестве национальные мотивы В.М. Васнецов и И.Я. Билибин украсили своими работами несколько адресов. Почти одинаковые по исполнению орнаментальные рамки исполнил Васнецов на адресах Московского археологического института, предназначавшихся императору и императрице[1772]1772
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 36. Л. 1; ГА РФ. Ф. 640. Оп. 1. Д. 39. Л. 1.


[Закрыть], двуглавого орла под императорской короной изобразил Билибин на адресе, поднесенном императрице Марии Федоровне от начальниц институтов ведомства учреждений императрицы Марии[1773]1773
  ГА РФ. Ф. 642. Оп. 1. Д. 87. Л. 1.


[Закрыть].

Работы иностранных художников присутствуют на дружественных адресах, поднесенных по случаю заключения военных, торговых союзов, приездов и визитов иностранных гостей и делегаций. Основными сюжетами рисунков являются аллегорические композиции с портретами глав дружественных государств, городские и государственные гербы, исторические здания, достопримечательности, узнаваемые и известные всем городские панорамы. Так, на благодарственном адресе граждан США императору Александру II с выражением благодарности за сочувствие и помощь во время гражданской войны работы американского художника Д. Стантона изображены ростовые портреты царя Александра II и американского президента Авраама Линкольна, освобождающих крестьян и рабов США в окружении государственных флагов, женских фигур, олицетворяющих Россию и Америку в дружеском рукопожатии, детских фигур в национальных одеждах двух стран[1774]1774
  ГА РФ. Ф. 678. Оп. 1. Д. 31. Л. 1.


[Закрыть]. Памятник Петру I в Петербурге и сицилийский вулкан Этна запечатлены на адресе в честь коронации Николая II от итальянской колонии в Петербурге известным итальянским пейзажистом, основателем Ломбардского общества акварелистов Сала Паоло[1775]1775
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 128. Л. 1.


[Закрыть].

Панорамы городов, городские пейзажи были излюбленной темой рисунков на адресах, поднесенных от местных учреждений и организаций. Панорамы Ревеля, Риги, Гапсаля изображены на адресах по случаю коронации и памятных дат присоединения к России. Виды древних городов с их достопримечательностями, как правило, изображаются на адресах губернских архивных комиссий в обрамлении коллажей из гербов, геральдической символики, исторических предметов. Так, на адресе Херсонской губернской ученой архивной комиссии работы пейзажиста Г.А. Ладыженского написан вид Херсона в обрамлении археологических находок, ваз и керамических сосудов[1776]1776
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 89. Л. 1.


[Закрыть], на адресе Тамбовской комиссии член архивной комиссии Н. Шевченко изобразил вид древнего Покровского собора и утраченной ныне пушкарской слободы в Тамбове[1777]1777
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 95. Л. 1.


[Закрыть], а на адресе от учебных заведений Нижнего Новгорода в честь 300-летия Дома Романовых Ф. Маслов нарисовал древнюю часовню и Федоровский монастырь в Городце, где первоначально была обретена почитаемая Домом Романовых икона Федоровской Божьей Матери[1778]1778
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 1535. Л. 1.


[Закрыть].

Многие адреса представляют интерес изображением зданий, некоторые из которых перестроены или уничтожены в настоящее время, а те из них, что сохранились, вписаны уже в совершенно другой городской пейзаж. Корреспонденты адресов изображают занимаемое ими здание, как правило, с фасадной или с наиболее выигрышной стороны, где располагалась какая-то хорошо узнаваемая архитектурная деталь. Так, известный всем величественный Мариинский дворец изображен на адресе Государственного Совета[1779]1779
  ГА РФ. Ф. 649. Оп. 1. Д. 602. Л. 1.


[Закрыть], ажурное здание Севастопольского яхт-клуба на адресе, поднесенном великому князю Александру Михайловичу[1780]1780
  ГА РФ. Ф. 645. Оп. 1. Д. 708. Л. 1.


[Закрыть], здание Петербургской городской думы на поздравительном адресе великой княгине Ксении Александровне[1781]1781
  ГА РФ. Ф. 662. Оп. 1. Д. 48. Л. 1.


[Закрыть], помещения московских обществ глухонемых и попечительства о народной трезвости на адресах московскому губернатору В.Ф. Джунковскому[1782]1782
  ГА РФ. Ф. 826. Оп. 1. Д. 18. Л. 1; Д. 23. Л. 89.


[Закрыть]. Следует отметить и здания учебных заведений, запечатленные, в основном, на адресах, поднесенных императрице Марии Федоровне. Как правило, воспитанники гимназий и институтов, которым преподавались основы живописи, являлись и авторами рисунков на адресах. Узнаваемы здания Елизаветинского института в Петербурге, Александрийского института в Тамбове, Мариинской Царскосельской гимназии. Воспитанницы Петербургского института Святой Елены изобразили на адресе не только здание института, но и учебные, музыкальные классы, институтскую столовую и церковь[1783]1783
  ГА РФ. Ф. 642. Оп. 1. Д. 88. Л. 1.


[Закрыть].

Изображение зданий были распространены также и на программах придворных, домашних, полковых концертов, праздников, устраиваемых в учебных заведениях. При работе с данным видом прикладной графики сложность заключалась в атрибуции сюжета рисунка, так как многие программки не имеют ни даты, ни указания по какому поводу и где проходило то или иное мероприятие. По существующим старым фотографиям опознаны здания Оперного театра в Варшаве, дворца в Лазенках[1784]1784
  ГА РФ. Ф. 1463. Оп. 1. Д. 1094. Л. 33,34; Ф. 660. Оп. 2. Д. 65. Л. 23.


[Закрыть], Китайского театра в Александровском парке Царского Села[1785]1785
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 1685. Л. 139.


[Закрыть], здания Московского и Петербургского сиротских институтов[1786]1786
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 1683. Л. 7; Ф. 694. Оп. 1. Д. 1154. Л. 1–2.


[Закрыть], Николаевского дворца, в котором с 1895 года размещался Ксеньинский институт[1787]1787
  ГА РФ. Ф. 1463. Оп. 1. Д. 1097. Л. 240.


[Закрыть].

Следует отметить, что основными сюжетами рисунков на программках, были изображения сценок из даваемого спектакля или концерта. Матросы, папуасы, гномы, мифологические персонажи, сцены из опер и фрагменты танцевальных номеров украшают программки, выполненные А.И. Шарлеманем[1788]1788
  ГА РФ. Ф. 677. Оп. 1. Д. 1309а. Л. 8; Д… 1319 Л. 24, 22; Д. 1124. Л. 106.


[Закрыть].

Программки военных и полковых праздников, как правило, украшались сценами лагерной жизни, военными атрибутами, изображением военных музыкантов. Трубачи, литавристы, композиции из музыкальных инструментов, нот, военных головных уборов, знамен – излюбленные мотивы Н.С. Самокиша при оформлении полковых концертов[1789]1789
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 1680. Л. 120; Ф. 1463. Оп. 1. Д. 1094. Л. 78–79.


[Закрыть]. Некоторые сюжеты из Балканской кампании русско-турецкой войны 1877–1878 гг. стали темой рисунков А. И. Шарлеманя[1790]1790
  ГА РФ. Ф. 677. Оп. 1. Д. 1319. Л. 23.


[Закрыть]. Интересны программки выступлений оркестра Георгиевского батальона, созданного в 1916 году. Они выполнены художниками-любителями, очевидно офицерами полка, владевшими кистью и карандашом: Ануфриевым, В.И. Альбером, И. Бесовым, И. Рябовым, Сырутовичем, В. Тальбертом. Разные по манере исполнения, колориту они запечатлели военные будни Первой мировой войны – сцены боев, ремонт техники, медсестер, перевязывающих раненых на полях сражений, солдат, сидящих в засаде, окопах, стреляющих из блиндажей, отдыхающих у костра. Некоторые из программок выполнены в жанре карикатур[1791]1791
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 1037.


[Закрыть].

Военная тематика была распространена и в рисунках меню, которые выполнялись в связи с различными торжественными, праздничными, полковыми застольями. Композиции рисунков меню содержат в себе те же «тематические атрибуты», какие присутствуют в украшении адресов и программок. Так, на меню обеда, выполненного художницей-иллюстратором Е.П. Самокиш-Судковской в 1906 году в честь 25-летнего юбилея 1-го железнодорожного батальона[1792]1792
  ГА РФ. Ф. 640. Оп. 2. Д. 162. Батальон был сформирован в 1876 году, в 1881 году подчинен дворцовому коменданту для охраны императорских поездов и путей следования императорской фамилии по железным дорогам. Батальону также была поручена постоянная охрана железнодорожных путей, соединяющих столицу с загородными императорскими резиденциями. Из дневника Николая II за 1906 год: «8 декабря. В 12 ½ поехали на нашу станцию, где я принял караул от Его железнодорожного батальона. Мама прибыла из Гатчины, и мы с нею переехали в вагон к бараку, который был очень красиво и искусно преобразован внутри в собрание. Завтрак был от офицеров. Разговаривали до 3 час. Вернулись на станцию, простились с Мама и наличным составом жел. – дор. Батальона. Так закончилось празднование 25-летия назначения его теперешней службы, которое должно было иметь место в мае этого года» (Дневники императора Николая II (1894–1918). Т. II. Ч. 1. М. 2013. С. 170).


[Закрыть], изображены солдат, охраняющих императорский поезд, и деревянное здание Императорского павильона Царскосельской железной дороги, сгоревшее в 1911 году[1793]1793
  Императорский павильон был построен в 1895 году для приема императорских поездов, прибывавших в Царское Село через станцию Александровская Петербургско-Варшавской железной дороги. Первоначально был деревянным, одноэтажным. Здание полностью сгорело в 1911 году, на его месте по проекту В.А. Покровского было построено новое здание, схожее по архитектуре с постройками Федоровского городка.


[Закрыть]. Прекрасный конный портрет императора Николая II и цесаревича Алексея Николаевича с приколотыми на гимнастерки георгиевскими медалями изобразил художник-баталист при Ставке Верховного Главнокомандующего П.П. Першин на меню завтрака в Офицерском собрании Штаба войск гвардии 23 августа 1916 года[1794]1794
  ГА РФ. Ф. 682. Оп. 1. Д. 39. Л. 1.


[Закрыть], морскую карту путешествия цесаревича Николая Александровича в 1891 году и корабельного кока изобразил мичман Дядин[1795]1795
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 1465. Л. 12.


[Закрыть]. Интересно меню ужина, выполненное князем Кропоткиным[1796]1796
  Очевидно, Кропоткин Дмитрий Николаевич (1857–1902), служил в Конном полку.


[Закрыть] по случаю прибытия цесаревича в Хабаровск. На рисунке, датированным днем приезда 29 мая 1891 года, изображены не только представители народностей, населяющих Уссурийский край и их занятия, но и памятник Н.Н. Муравьеву-Амурскому, открытие которого в присутствии цесаревича Николая Александровича было назначено только на следующий день 30 мая 1891 года. Изображен на меню и несуществующий сейчас генерал-губернаторский дом, один из первых каменных домов Хабаровска, в котором цесаревич имел ночлег[1797]1797
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 1684. Л. 61. Здание было построено в 1884 году из красного и серого кирпича по проекту военного инженера В.Г. Моро. В 1896 году к зданию пристроили первую в Хабаровске домовую церковь. Дом имел большой парк с экзотическими растениями. В 1929 году генерал-губернаторский дом был полностью перестроен в стиле конструктивизма.


[Закрыть].

Трапеза обыгрывается в основном в сюжетных композициях. Натюрморты с посудой и масленичными блинами, дети, ужинающие у костра, на меню работы Е.М. Бем[1798]1798
  ГА РФ. Ф. 601. Оп. 1. Д. 1681. Л. 23; Д. 1684. Л. 50.


[Закрыть], вид кухни Атаманского полка в Брестовице во время русско-турецкой войны 1877–1878 изобразил на меню В.Д. Поленов[1799]1799
  ГА РФ. Ф. 677. Оп. 1. Д. 1309а. Л. 18. Первоначально рисунок был выполнен художником в 1877 году при нахождении в действующей армии. В настоящее время рисунок хранится в Государственном Русском музее (ГРМ Р-42470). За информацию о рисунке выражаю благодарность Н.Н. Соломатиной. В 1882 году Поленов повторил рисунок на меню, украсив его живописной гирляндой из овощей и рыбы.


[Закрыть]. Интересно выполнено меню П. Григорьева, представляющее композицию из иллюстраций к строфам из стихов А.С. Пушкина на «застольные» темы[1800]1800
  ГА РФ. Ф. 1463. Оп. 1. Д. 1096. Л. 62.


[Закрыть].

Цветы и пейзажи являются самыми излюбленными сюжетами рисунков меню. Фиалки, розы, душистый табак, клевер, иногда отдельными цветами, иногда, собранными во всевозможные гирлянды, размещаются как правило в верхней и боковой части листа, образуя рамку для текста. Морские пейзажи с парусниками, абстрактные лесные пейзажи характерны для меню завтраков на императорских яхтах «Штандарт», «Рында», «Царевна». Иногда на пейзажах угадываются и известные здания – Большой дворец в Ораниенбауме, дворец великого князя Георгия Александровича в Абастумани[1801]1801
  ГА РФ. Ф. 618. Оп. 2. Д. 656. Л. 17; Ф. 601. Оп. 1. Д. 1681. Л. 169.


[Закрыть].

Достаточно часто на меню встречаются рисунки, не связанные ни с темой еды, ни с местами, где проходило застолье. Нарядные дамы, кавалеры, амуры, арлекины, кошечки и собачки украшают меню домашних застолий, даря приятные моменты присутствующим на празднике гостям.

Рассмотренные нами лишь вскользь эти экземпляры прикладной графики, отложившиеся в фондах ГА РФ, каждый из которых существует в одном единственном экземпляре, обладают уникальной исторической памятью, запечатлев штрихи известных и малоизвестных событий, праздников и концертов, интерьеры исчезнувших зданий и панорам, а иногда и дополняя новые неизвестные работы к произведениям известных художников.