Текст книги "О жандармах, императорах и изобразительном искусстве. Архивные заметки"

Акварелью выполнены еще четыре рисунка, и хотя они не имеют указание на имена портретируемых, как в рассмотренных выше рисунках, персонажи, изображенные на них можно легко угадать. Дело в том, что большую часть альбома великого князя Владимира Александровича, как уже указывалось выше, занимают рисунки Алексея Борисовича Перовского. Рисунки Перовского, как и рисунки Всеволожского также исполнены в виде шаржей и в большинстве своем имеют надписи, сделанные либо самим автором, либо великим князем Владимиром Александровичем. Сравнивая персонажей на рисунках Перовского с безымянными лицами на рисунках Всеволожского можно заметить явное портретное сходство, с той лишь разницей, что между этими рисунками лежит разница в некоторое количество лет и модели Всеволожского уже несколько постарели. Обрюзгшими, с двойными подбородками и уже не такими бравыми молодцами на карикатурах Всеволожского представлены командир лейб-гвардии Гусарского полка Илларион Иванович Воронцов-Дашков и ротмистр того же полка Евгений Иванович Чернышев-Кругликов. В человеке в военном мундире с орденами, черными усами и очень длинным носом хорошо узнается командир лейб-гвардии Конного полка граф Николай Павлович Грабе. Как отмечали современники, граф в свое время был в большой моде и пользовался успехом как «кавалергардский офицер, отличившийся на Кавказе, где получил бриллиантовое оружие: он в начале 60-х годов получил командование Конной гвардией… Граф Грабе быстро процвел в Конной гвардии и не отличался беспристрастием к своему старому полку. Он примкнул к обществу молодых Великих князей, и некоторое время к его словам относились серьезно. Отсутствие точности в его рассказах поколебало его обаяние…»[1729]1729
  Мемуары графа С.Д. Шереметева. М. 2011. С. 76.


[Закрыть]. На одном из рисунков изображены две одинаково стоящие мужские фигуры. На одном мужчине одет военный мундир, другой одет в штатское платье, мужчина в военном мундире высокого роста с внимательным умным взглядом, мужчина в штатском – маленького роста, с чуть прикрытыми глазами. Это отец и сын Перовские: Борис Алексеевич, воспитатель великих князей Александра и Владимира Александровичей, и Алексей Борисович Перовский – близкий друг великих князей и поверенный их сердечных тайн. «Граф Борис Алексеевич щедро наделен был высокими качествами сердца. Это был благороднейший человек, – вспоминал С.Д. Шереметев. Лицо выразительное, закрученные усы, открытый лоб, и на висках курчавый. При дворе занимал он почетное положение, не напрашиваясь на то дело, которое ему было поручено и которое действительно было не по нем. Глубоко преданный Государю, он был характера независимого, но не твердого. Любимый товарищами, он был благодушен и приветлив, один из того типа, который ныне уже почти исчез. Единственный сын графа Бориса Алексеевича – Алексей Борисович – человек был особенный. Не то, что трудно определить его сразу, но нужно было долгое время и большое внимание, чтобы разобрать этого человека, каким он был в действительности со своими отрицательными, но и с добрыми свойствами. Учился он в лицее, но без убеждения. Вышел в свет без всяких честолюбивых мечтаний, без всяких определенных вкусов и занятий. В семье им не были довольны, а он не поддавался определенной программе – закинулся и избрал себе путь своеобразный, путь скользкий и неблагодарный, своего рода юродства… Судили и судят его строго, называли паразитом, блюдолизом, эгоистом, ничтожным существом, обжорою и циником. Мнение, которое сложилось об нем, было ему известно, он на все махнул рукой и сказал себе: пусть говорят. Мало того, он стал усиливать это мнение, выказывая себя в людях в преувеличенно отрицательном виде, напускным цинизмом своим приводил в негодование…Подобные опыты над собою не проходят даром, и они глубоко отражаются на душе и на здоровье. Перовский за все это поплатился и безвременно умер от рака печени в сравнительно молодых годах»[1730]1730
  Мемуары графа С.Д. Шереметева. М. 2011. С. 88–89.


[Закрыть]. Эти пороки хорошо показаны еще на одной карикатуре П.А. Всеволожского, который изобразил младшего Перовского в виде бутылки токайского вина с пробкой в виде его головы. Рядом стоит бутылка, в которой резвятся чертики, они же прыгают и вокруг головы.

Выявленные в настоящее время в ГА РФ рисунки П.А. Всеволожского еще подлежат дальнейшему изучению, и вполне вероятно, что их количество возрастет, так как впереди еще большая работа по выявлению, атрибуции и переатрибуции изобразительных материалов в фондах Государственного архива Российской Федерации.

Два альбома с рисунками А.Б. Перовского

Хранителями памяти бывают не только люди. Очень часто предметы могут достаточно подробно рассказать о позабытом времени, о своих владельцах, о различных событиях в их жизни, любви, радости, удачах и разочарованиях, об их друзьях и близких людях. Случается такое и с архивными документами. Подчас, казалось бы, незначительная записка, отрывок письма, рисунок или фотография заставляет по-новому взглянуть на известное лицо, попытаться узнать его внутреннюю жизнь, выявить незнакомые черты характера, круг общения, объекты симпатий и привязанностей. Это особенно интересно, если речь идет об известных государственных деятелях или монархах, жизнь которых часто подается как скучное перечисление важных вех биографий, связанных с различными политическими сюжетами. Жизнь частная, интимная, как правило, остается за скобками, хотя, в большинстве случаев, именно она и накладывала отпечаток на светскую официальную жизнь, а дружеский круг и близкие отношения часто влияли на принятие тех или иных политических решений.

Хранящиеся в Государственном архиве Российской Федерации (ГА РФ) «романовские» фонды достаточно хорошо известны исследователям[1731]1731
  В ГА РФ хранится 51 личный фонд семьи Романовых, начиная с императора Александра I и кончая семьей последнего российского императора Николая II. В совокупности фонды насчитывают 28 тысяч единиц хранения.


[Закрыть]. Фонды различны как по своему объему, так и по содержанию. Некоторые из них содержат лишь официальную делопроизводственную документацию, некоторые только переписку, однако, в большинстве своем это комплексы с различными видами документов – от детских учебных тетрадей до дневников последних лет жизни. Замечательно, когда документы компонуются друг с другом, к информации дневников подбирается переписка, официальные бумаги, фотографии, воспоминания, а иногда, и рисунки, которые также представлены в фондах. В основном, это рисунки самих членов императорской фамилии, но встречаются и рисунки родственников, знакомых и друзей из «придворного» окружения. К числу последних и относятся два альбома, которые послужили объектом нашего сообщения. Эти два альбома – хранители памяти незабываемых радостных и счастливых юношеских дней сыновей императора Александра II – наследника-цесаревича Николая Александровича и его братьев Александра, Владимира и Алексея.

Первый альбом находится в фонде императора Александра III. Формат альбома 38 × 28 × 6 см, он оклеен малиновой кожей с тиснением по краям на верхней и нижней крышках, в середине верхней крышки буквы «А.А.» под короной.[1732]1732
  ГА РФ. Ф. 677. Оп. 1. Д. 1318.


[Закрыть] Альбом содержит карандашные рисунки А.Б. Перовского, близкого друга великих князей и сына их воспитателя Б.А. Перовского. «Единственный сын графа Бориса Алексеевича – Алексей Борисович – человек был особенный. Не то, что трудно было определить его сразу, но нужно было долгое время и большое внимание, чтобы разобрать этого человека, каким он был в действительности с своими отрицательными, но и с добрыми свойствами. Личность его тем заслуживает внимания, что он занимал совершенно исключительное положение как ближайший товарищ Великих Князей: Цесаревича и Великих Князей Владимира и Алексея Александровичей – ближайшее к ним лицо и безгранично им преданное. Учился он в лицее, но без убеждения. Вышел он в свет без всяких честолюбивых мечтаний, без всяких определенных вкусов и занятий. В семье им не были довольны, а он не поддавался определенной программе – закинулся и избрал себе путь своеобразный, путь скользкий и неблагодарный, своего рода юродства <…> Он был эпикуреец и почему-то щеголял иногда напускным цинизмом, но кто знал его близко, тот мог простить ему многое за его доброту, за особый самобытный склад характера <…> Его звали Фисовский в отличии от Перовского, а иногда и просто – «Фибс». Он был добряк и остроумный, иногда очень забавный»[1733]1733
  Шереметев С.Д. Мемуары. М. 2001. С. 88–89.


[Закрыть], – писал в своих воспоминаниях граф С.Д. Шереметев.

Рисунки А.Б. Перовского не принадлежат к числу профессиональных высокохудожественных произведений. Это дилетантские рисунки, скорее юмористические рисунки-шаржи на своих друзей, учителей, на памятные события. Большая часть рисунков датируется 1863–1864 гг., встречаются несколько рисунков за 1865 и 1866 годы. Многие из них имеют авторскую атрибуцию сюжета и дату. Имена изображенных лиц, обозначенные инициалами или сокращенной фамилией, подписаны черными чернилами рукой великого князя Александра Александровича. Основные лица, запечатленные в альбоме – наследник-цесаревич Николай Александрович, великие князья Александр, Владимир и Алексей, их близкие друзья – А.Б. Перовский, В.П. Мещерский, Н.М. Лейхтенбергский, М.М. Голицын, М.В. Половцов, В. А. Звегинцев и др. Встречаются в альбоме одиночные и групповые портреты-шаржи и силуэтные портреты в рост. Из них несколько автопортретов-шаржей самого Перовского. Как правило, он изображает себя всегда щеголевато одетого, с неизменным пенсне и шляпой, а подчас и что-то рисующего в альбом. Свои автопортреты Перовский сопровождает подписью: «Мил, но микроскопичен», подшучивая тем самым над своим невысоким ростом. Изображает он себя и на первом листе альбома, где, предваряя рисунки, в стихотворной форме помещает своеобразное посвящение:

 
Моим рисункам лестно будет
В альбоме этом пребывать
К тому ж потомство не забудет
Как нас учили рисовать;
Пастины[1734]1734
  Пастина Е. – итальянский художник, преподававший великим князьям с 1861 г. рисование и сменивший на этом посту Н.И. Тихобразова.


[Закрыть] гений здесь летает
И также Вас благодарит
Пусть сим альбом он обновляет
И вечно пусть над ним парит!
 

Основная тематика рисунков – часы досуга молодых великих князей, их веселое времяпрепровождение в шумной компании друзей. Любимой забавой были всевозможные игры на свежем воздухе – зимой – катанье на коньках и игра в снежки, летом, когда Двор переезжал в Царское Село, катанье на лодках по озерам, прогулки верхом по Павловской дороге, игра в кегли и крокет, скачки с препятствиями, охота на зайцев и лисиц, пикники, литературные и музыкальные вечера.

Многие рисунки из альбома Перовского прекрасно дополняются дневниковыми записями великого князя Александра Александровича, его наставника О.Б. Рихтера, донесениями воспитателя Б.А. Перовского августейшим родителям, а иногда, и шуточными стихами членов великокняжеской компании – В.П. Мещерского и автора альбома А.Б. Перовского.

Позволим себе остановиться на некоторых рисунках. Первая изображенная в альбоме сцена относится к 9 декабря 1862 г. и названа автором как «Замечательное, скажу более, достопамятное сражение на славном пруду Тавриды». На рисунке изображены на коньках за игрой в мяч великие князья, принцы Ольденбургские, герцоги Лейхтенбергские, А.Б. Перовский, В.П. Мещерский, адъютанты Г.Г. Берг, П.А. Козлов, В.А. Барятинский и др. Каток Таврического дворца становился зимой самым любимым местом игр и веселья всей светской молодежи Петербурга. Князь В.П. Мещерский, один из близких друзей великого князя Александра Александровича, посвятил катку шуточную поэму «Тавриада», многие строки которой полностью соответствуют сцене, изображенной на рисунке А.Б. Перовского.

 
<…>Как ветра буйного стихия
Летите вы, в руках дубина
Что хватит ног, что хватит сил
Слегка согнувшись под углом
Коньки трещат, трещат и льдины
А руки ходят колесом!!
Другой – не гонится за вами
Ведь добредет когда-нибудь
Как стоик мерными шагами
Скользя он мерит скользкий путь
И вот все то, что здесь дремало
Объято мирной тишиной
Волшебно вдруг затрепетало
И скоро шумною толпою
Покрылись горы ледяные
Покрылся ледяной каток!
Вожди явились боевые![1735]1735
  ГА РФ. Ф. 652. Оп. 1. Д. 788. Л. 12.


[Закрыть] <…>
 

Лето великокняжеская компания проводила, как правило, в Царском Селе, любимой резиденции императора Александра II. Изображению этого времяпрепровождения посвящено большинство рисунков в альбоме. Практически ежедневно ездили верхом или в экипажах в Павловск, удили рыбу и занимались греблей, вечером ездили слушать музыку в Павловский вокзал, катались на лодках по озерам и каналам Царскосельского парка. В одном из донесений Б.А. Перовский докладывал государю: «Вечером наследник устроил для Евгении Максимилиановны танцевальный вечер на острове Царскосельского озера с катаньем на лодке, певчими и пр. На том вечере все были довольны своей судьбой, начиная с А/лександра/ А/лександровича/, который танцевал с Мари Мещерской, – и действительно этот праздник совершенно удался за исключением только одной маленькой ошибки: он был назван «Венецианская ночь», но по возвращении домой на термометре оказалось всего 6 градусов, и были дамы, между прочим, в моем семействе, на которых отразились последствия этой ночи как доказательство, что она была проведена не в Венеции, а в Царском Селе…»[1736]1736
  ГА РФ. Ф. 678. Оп. 1. Д. 989. Л. 10.


[Закрыть]. Состоящий при цесаревиче полковник О.Б. Рихтер в своем дневнике тоже описывает подобные вечера: «<…> В 9 часов назначено было катанье на озере <…> Затем были танцы <…> Танцевали до 1 часу. Когда замер последний аккорд оживленной мазурки, дамы стали собираться домой, большая часть уехала, но некоторые из них не решились прозаически отправиться спать в такую чудную ночь, катанье продолжилось еще с полчаса, чему немало способствовал в должности соловья флейтист Гвардейского экипажа Бабин. Спрятанный на острове кроликов, он выводил такие трели, что можно было помириться с отсутствием его пернатого соперника. Слушая Бабина, поэтические натуры забыли про сон, если бы легкая зевота не напомнила, что пробило 2 часа…».[1737]1737
  ГА РФ. Ф. 678. Оп. 1. Д. 986. Л. 65–66.


[Закрыть] Однако, автор рисунков – А.Б. Перовский по своей язвительной натуре был настроен на более скептический лад. В сочиненных на данный сюжет юмористических стишках он так описывает вечерние гуляния:

 
Тихо все и воздух полон
Нежной влаги и жары
Слышен с берега плеск волон
Но – кусают комары!
Небо чисто и прозрачно
Птичек пение звучит
Но лягушка так ужасно
Скачет мимо и пищит!
Восхищенные внезапно
Пеньем дивным соловья
Восхищаетесь напрасно
Рядом хрюкает свинья![1738]1738
  ГА РФ. Ф. 652. Оп. 1. Д. 788. Л. 32.


[Закрыть]
 

Большое место на отдыхе отводилось музыке. Ее великим князьям преподавал М.В. Половцов. «Звали его Михаилом Викторовичем, и он был отличный музыкант – пианист, ученик и поклонник Гензельта, – вспоминал граф С.Д. Шереметев. – Помню заведенную им игру. Мы все, сидя на инструментах, должны были слушать его команду и выстраиваться в большой зале по правилам артиллерийского учения. Это был элемент оживляющий и приятный и, кроме хорошего, ничего не могу сказать о нем, прибавив, что он был отличный чтец и поклонник Гоголя, сумев приохотить всех нас к изучению дивного писателя…».[1739]1739
  Шереметев С.Д. Мемуары. М. 2001. С. 273.


[Закрыть] В альбоме Перовского есть несколько портретов-шаржей, изображающих учителя музыки, играющего на огромных размеров инструменте. Есть и изображение любительского оркестра. Известно, что великий князь Александр играл в оркестре на медном рожке, вместе с братом Владимиром он брал уроки игры на трубе. Из дневника воспитателя Литвинова усматривается, что в данном виде искусства великие князья не особо преуспевали: «Сюрпризы для Государя были назначены к восьми часам, – записал он в день рождения Александра II. – Наши великие князья тоже приготовили сюрпризы. Владимир Александрович очень плохо сыграл свою пьесу из «Жизни за Царя» «Славься». После этого Александр Александрович играл две пьесы на трубе с аккомпанементом Владимира Александровича, может быть, без этого аккомпанемента и было бы лучше…».[1740]1740
  Из дневника Н.П. Литвинова // Великий князь Александр Александрович. Сборник документов. М. 2002. С. 535.


[Закрыть] Профессиональную музыку ездили слушать всей компанией в Павловск. Замечательные вальсы Штрауса так сильно действовали на чувства, что «все общество, – замечает Рихтер, – по возвращении из Павловска поместилось на большой катер и отправилось по озеру восхищать пеньем лебедей и летучих мышей. Не знаю, до какой степени нам это удалось, но лебеди что-то очень тщательно прятали головы под крылья».[1741]1741
  ГА РФ. Ф. 678. Оп. 1. Д. 986. Л. 67об.-68.


[Закрыть] Песнопения практиковались часто и порой в неожиданных местах, как например, в каменной ванне Баболовского парка. «Удивительный резонанс был побудительной причиной в выборе местности, до сих пор не испробованной ни одним певцом; благодаря новому открытию, хор наш заслужил рукоплесканий и букеты от дам, стоящих у открытого окна. Пропев весь наш запас песен, пришлось, наконец, выходить из новой концертной залы, тут то мы убедились, что это дело не совсем легкое, для Владимира Александровича это просто было Геркулесовым трудом, особенно после обеда; он разумеется остался последним и потешал всю публику неудачными попытками выбраться из каменного заключения»,[1742]1742
  Там же. Л. 65.


[Закрыть] – вспоминал все тот же О.Б. Рихтер.

В альбоме встречаются рисунки, изображающие одно и то же событие в продолжении определенного времени. Так, например, серия рисунков посвящена прогулке из Царского Села в Гатчину, произошедшей 26 июня 1864 г. Поводом к столь длительному походу послужило наставление Б.А. Перовского о пользе ходьбы пешком. «Вчера они туда (в Гатчину – М.С.) отправились и сделали этот переход гораздо легче нежели можно было этого ожидать, – докладывал Б.А. Перовский императору. – После последнего экзамена у Владимира Александровича все вместе, отобедав в 2 часа, пустились в свое путешествие в 4 часа в числе 9-ти человек. С ними пошел Литвинов, Эвальд, Гофман, Лакост, Половцов, Мещерский и мой сын. Я проводил их до Орловских ворот и тут мы расстались. Я полагал, что они придут в Гатчину в 11, но вечером получил от них депешу, что они благополучно прибыли туда в 9 с четвертью часов. Они так мало устали, что напившись чаю, отправились до ужина еще гулять в парке. Я сейчас только возвратился из Гатчины, куда я ездил к ним обедать и нашел все общество чрезвычайно довольным своей судьбой. Сего дня после обеда они отправились из Гатчины в охотничьем шарабане в Ропшу, там переночуют, погуляют и к обеду возвратяться в Гатчину, а по 6-часовому поезду приедут обратнов Царское Село по железной дороге».[1743]1743
  ГА РФ. Ф. 678. Оп. 1. Д. 989. Л. 16об.-17.


[Закрыть] Перовский в свойственной ему шутливой манере запечатлел несколько моментов путешествия. На первом рисунке он изобразил каждого члена компании в самом начале длительного пути. Поименовав каждого участника, он не забыл и четвероногого друга, сопровождавшего их всю дорогу: «Приставшая собачка, сопровождавшая нас до Гатчины, но будучи ничей, бойка и демократка, не захотевшая войти в Гатчинский дворец». С юмором изображена сцена привала на отдых в деревне, колоритно показывающая разнообразные занятия участников похода. Неимоверная усталость изображена на лицах присутствующих при разговоре после ужина с комендантом Гатчины К.Ф. Багговутом. Эмоционально нарисована и сцена на охотничьем дворе, где великим князьям показывали травлю медведя. Следует отметить, что в альбоме зафиксированы еще несколько посещений Гатчины в октябре 1864 г. и в 1866 г., очевидно связанные с проведением там очередной императорской охоты.

Несмотря на отдых от учебных занятий, лето для великих князей было временем практической военной подготовки. «Я очень рад что Вашему Величеству угодно было приказать нам быть в нынешнем году в лагере на действительной службе. – писал Б.А. Перовский 4 июля из Красного Села. – Тут великие князья будут иметь случай узнать в подробности весь солдатский быт и коротко познакомиться с солдатом, а познакомившись с ним, полюбить его не понаслышке, а на деле. И как полезно для них испытать на себе всю службу, которую должен нести офицер и какой прекрасный пример для других, что великие князья исполняют все обязанности службы, которые требуют от прочих!»[1744]1744
  Там же. Л. 23об.


[Закрыть]Правда, автор рисунков был человек светский, и военные сцены ему, очевидно, были не особенно интересны, поэтому их так мало в его альбоме. Среди таких немногочисленных сцен особенно выделяется «Тревога», изображающая великих князей Николая и Александра скачущих во весь опор и, вероятно, опаздывающих на маневры.

Несмотря на непрофессионализм рисунков А.Б. Перовского, альбом ценен прежде всего тем, что близкий друг великих князей запечатлел их обыкновенными людьми с обыкновенными человеческими потребностями, мальчишескими шалостями и забавами, свойственными их возрасту.

Альбом был отправлен великому князю Александру Александровичу 20 марта 1866 г., о чем свидетельствует карандашная отметка на первой странице альбома. Это был своеобразный подарок к началу нового этапа жизни великого князя уже как наследника престола, вступления его во взрослую семейную жизнь, как напоминание об ушедших веселых юношеских годах, как память об умершем брате цесаревиче Николае Александровиче, боль от смерти которого навсегда осталась в сердце Александра.

С именем цесаревича Николая Александровича связан еще один альбом, рисунки в котором также принадлежат А.Б. Перовскому. Альбом находится в фонде великого князя Владимира Александровича. Его формат 51 × 35 × 5 см, верхняя и нижняя крышки обтянуты синей кожей, в середине верхней крышки монограмма «Н.А.» под короной[1745]1745
  ГА РФ. Ф. 652. Оп. 1. Д. 1023.


[Закрыть]. Смеем предположить, что первоначально альбом принадлежал цесаревичу, а после его смерти достался брату Владимиру.

Большинство рисунков в альбоме – портреты-шаржи на ближайших друзей, наставников и сподвижников великих князей. Фамилии изображенных подписаны чернилами рукой великого князя Владимира Александровича. Прямого указания на авторство А.Б. Перовского нет. Однако, сопоставления данных рисунков с рисунками первого альбома позволяет утверждать, что автором являлся именно он.

Есть в альбоме несколько рисунков, показывающих уже известную нам компанию на прогулках, за вечерней игрой в карты, во время вольтижировки. Эти рисунки имеют подписи, сделанные рукой А.Б. Перовского, и датируются 1866 и 1868 гг.

Несколько портретов по манере письма выбиваются из общего ряда. Один из них, предположительно портрет Н.П. Грабе, принадлежит работе А.П. Боголюбова и имеет подпись художника: «рисовал А.П. Боголюбов в январе 1868 г.». Шесть других исполнены акварелью, на бумаге, по качеству отличающемуся от прочих листов альбома, и хотя в свойственной А.Б. Перовскому манере шаржей, однако, на более профессиональном художественном уровне. Портреты не имеют никакой атрибуции, однако, большинство изображенных лиц достаточно легко узнать на рисунках А.Б. Перовского в рассматриваемых альбомах. Авторство этих портретов еще предстоит выяснить.

Альбомы с рисунками своего друга великие князья Александр и Владимир бережно хранили и берегли. И тот и другой держали их в библиотеках своих рабочих кабинетов, доставали и перелистывали в минуты радости или душевных волнений, вспоминая лучшие годы своего детства и юности. Дочь императора Александра III великая княгиня Ольга Александровна писала: «Были редкие случаи, когда Отец отпирал особый ящик в своем столе и с глазами, полными искреннего волнения, показывал нам свои «сокровища». Это была коллекция миниатюрных животных, сделанных из фарфора и стекла. А однажды Отец показал мне очень старый альбом, полный захватывающих и забавных рисованных историй, исполненных пером и чернилами, которые повествовали о воображаемом городе Мопсополисе, населенном сказочными существами – мопсами. Он показал мне это по секрету. Я была крайне польщена тем, что Он поделился со мной секретами своего детства». [1746]1746
  Куликовская-Романова О.Н. Немеркнущий свет милосердия. Великая княгиня Ольга Александровна как художница и благотворитель // Искусство великой княгини. Каталог выставки. М. 2002. С. 10.


[Закрыть]

Члены шумной и веселой великокняжеской компании прожили каждый свою жизнь. В молодом возрасте умер А.Б. Перовский, не дожив до пятидесяти, скончался император Александр Александрович, в 1909 г. не стало великого князя Владимира Александровича. Пережив своих хозяев, чудом уцелев в бурные революционные годы, альбомы до сих пор раскрывают нам свои секреты, сохранив память о давно ушедших временах.