Текст книги "Саммари 100 лучших книг от CrossReads"

Эмма и Харриет: не столь различны меж собой

Превращение мисс Тейлор в миссис Уэстон подтвердило способность Эммы предвидеть удачный союз, но, кроме того, ознаменовало предстоящее одиночество богатой леди. Её старшая сестра Изабелла живёт со своей семьёй и приезжает редко, а Эмма – с пожилым отцом, который во всем видит неприятности и опасность для здоровья. Любимую компаньонку, кажется, некому заменить, пока героиня не знакомится с Харриет Смит, 17-летней воспитанницей школы миссис Годдард.

Мисс Смит – внебрачная дочь, о родителях которой никому ничего не известно, но Эмма с твёрдой уверенностью в собственной правоте убеждает девушку, что её отец очень знатный человек, а потому и будущий жених Харриет должен соответствовать высокому статусу. Сама того не замечая, мисс Вудхаус расшатывает социальную позицию Харриет: в высшем свете девушка не заслуживает внимания из-за туманного происхождения, но и от привычного общества оказывается оторвана из-за дружбы с Эммой и привитого снобизма. И это только одно из многочисленных недоразумений, к которым Эмму и других персонажей приводит её самоуверенность.

Дружба главной героини с Харриет становится катализатором действия романа: для Эммы новая подруга – своего рода проект, которым она моментально увлекается. Потенциальных женихов для мисс Смит она видит и в старых, и в новых знакомых джентльменах. Разумеется, не обходится и без соперничества, но эта дружба учит обеих героинь чему-то новому.

К слову, женская дружба – одна из главных тем романа. В большинстве случаев отношения между героинями неравны в силу социальных обстоятельств, но Остин показывает, как важно для женщины иметь родственную душу. В мире «Эммы» молодой девушке нужно соблюдать множество светских правил, а из провинциальных развлечений есть только званые обеды и балы. Неусидчивой Эмме трудно посвятить себя чтению, рисованию или музыке, в которых она могла бы достичь определенных успехов. Поэтому лучший способ борьбы со скукой – завести подругу.

Такая мотивация кажется довольно эгоистичной, но на самом деле Эмма отдаёт всю свою энергию другим. «Эмма никогда о себе не думает, если может сделать добро другим», – считает мистер Вудхаус. Собственная неотразимость и правота мисс Вудхаус для неё несомненна лишь до поры. Самое страшное в неудачном сватовстве – это ответственность перед Харриет за безответность внушённых ей любовных чувств.

Дружбу своих совершенно разных героинь Остин показывает с иронией, но в то же время отношения персонажей далеки от стереотипных. Более привычной читателю покажется другая пара этого романа – небогатая девушка мисс Фэрфакс и знатная дама, которая берёт её под свою протекцию и бесконечно восхищается ею, – миссис Элтон.

Если Харриет получает от Эммы множество уроков хорошего тона и знания о высшем обществе, к которому она хочет (как ей кажется) принадлежать, то что может извлечь из дружеского союза Эмма? Происходящее сильно преображает героиню: она учится сосуществовать с самыми разными людьми в сложно устроенном обществе, а ещё узнаёт, что желание всё продумать и предугадать не всегда хорошо заканчивается.

Мистер Найтли: критик и учитель

В глазах большинства Эмма безупречна, однако один из героев романа всегда находит повод для упрёка в её адрес. Главным критиком героини становится друг семьи Вудхаусов – мистер Найтли, младший брат которого женат на сестре Эммы. Зная мисс Вудхаус с детства, он позволяет себе самые резкие высказывания: «Она никогда не посвятит себя занятию, для которого требуется прилежание и терпение, а также главенство разума над фантазией». В то же время очевидно его беспокойство обо всём, что происходит с Эммой, и, прежде всего, о её поступках.

Многие высказывания мистера Найтли близки к позиции самой Джейн Остин: «Единственным следствием утончённости, которую девушка приобретёт, явится то, что она будет чувствовать себя чужой в кругу равных ей по рождению и положению». Эмме не в тягость слушать подобные умозаключения из его уст, равно как читателям – принимать точку зрения писательницы. Остин детально описывает характеры героев и привычки общества, избегая выводов, и мораль в её произведениях так же изящна и ненавязчива.

Мистер Найтли – воплощение разума: он не даёт Эмме погрязнуть в тщеславии и легкомысленности, которые свойственны большинству людей знатного круга, однако следовать советам не так легко. Мистер Найтли старше Эммы на 16 лет, и, кроме того, он привык быть сам себе хозяином. Вероятно, в добровольном одиночестве и кроется секрет его разумности. Впрочем, в этом Эмма с ним почти на одном уровне: сестра с мужем и детьми живёт в Лондоне, мистер Вудхаус уже немолод, и мисс Вудхаус фактически полноправная и единственная хозяйка Хартфилда: «Полагаю, лишь немногие женщины в той же мере чувствуют себя хозяйками в имениях своих мужей, в какой я вольна распоряжаться у себя дома». Неудивительно, что Эмма не задумывается о замужестве!

Новаторство «Эммы»

В анонимной рецензии на «Эмму», авторство которой многие исследователи приписывают Вальтеру Скотту, автор указывает на то, что сюжета в этом романе меньше, чем в других произведениях Джейн Остин. Событий здесь действительно немного – герои общаются и ссорятся, влюбляются и женятся, встречаются и расстаются, а любовные перипетии обрамлены множеством деталей, замедляющих повествование.

«Эмма» написана от третьего лица, но повествование сосредоточено на главной героине, как если бы она рассказывала о себе. Авторский голос зачастую звучит в унисон с голосом Эммы, и не всегда очевидна принадлежность мысли, особенно если героиня рассуждает о своём месте в мире: «Какое это было возмутительное тщеславие – приписывать себе способность проникать в сокровенные чувства других людей! Какая непростительная гордыня – метить в устроительницы чужих судеб!» Значимую роль в романе играют внутренние монологи Эммы о том, как правильно себя повести и чем заняты умы окружающих. Но в конце концов оказывается, что собственные чувства для неё – большая загадка, чем чужие.

Остин создаёт сложные образы своих персонажей, продумывает их мотивацию. Это касается не только главных героев, но и второстепенных персонажей, на первый взгляд кажущихся недалёкими. К примеру, мисс Бейтс – «старую деву, не блещущую ни красотою, ни богатством» – можно счесть обычной одинокой и назойливой женщиной, чья компания не может быть приятна. Полная передача её длинных и путаных речей, наполненных пустыми восторгами и попытками рассказать о чем-то – ещё одна особенность стиля романа. И всё же в одном из эпизодов оказывается очевидным, что мисс Бейтс не так уж глупа: она вдруг осознаёт, что может вызывать у Эммы и других обитателей Хайбери смех и раздражение.

Портрет современного общества

Характер отношений между героями романа понятен, даже когда в романе не происходит ничего экстраординарного. Показательно, что Эмма делит людей по принципу необходимости общения с ними. В этой классификации и герои вроде мисс Бейтс, которые имеют статус ниже, чем у Вудхаусов, и те, с кем Эмма никак не может быть связана, – например, фермеры вроде мистера Мартина, которого Харриет считает одним из лучших мужчин в округе. Эмма помогает лишь совсем бедным людям и тем, над кем чувствует своё превосходство, но на успешных земледельцев её благосклонность не распространяется. Впрочем, время внесёт коррективы и в эти, казалось бы, устойчивые представления героини о социальном статусе и положении в обществе.

Снобизм Эммы, порицаемый мистером Найтли, сложно назвать обоснованным. Мисс Вудхаус, несмотря на свою знатность, по всей видимости, не получила глубокого образования и не стремится восполнить возможные пробелы, но оценивает себя достаточно высоко: «Та свобода, которая предоставлялась Эмме в некотором избытке, и то суждение о себе (слишком лестное), которое она имела, являли собою самые неблагоприятные стороны её положения и грозили омрачить многие её радости». Всё, чему учила мисс Тейлор, Эмма считает достаточными. Да и для Харриет она – недостижимый идеал знаний о светском обществе, и это для девушки важнее, чем классическое образование. В противовес традиционному образованию поставлена и фантазия: Эмма детально продумывает разные варианты развития событий, чтобы устроить Харриет в высшем свете, претендуя на титул «писательницы судеб».

Продумывать каждый шаг молодым людям в светской жизни приходилось практически из-за полного отсутствия неформального общения. Не только девушки, но и юноши находились под пристальным наблюдением слуг, друзей и родственников. Именно поэтому так важны были балы, на которых побывают и герои «Эммы»: «Прожить без танцев, вероятно, возможно. Известно, что иные молодые люди по многу месяцев не посещают никаких, даже самых скромных, балов, и это не причиняет видимого ущерба ни телу их, ни уму. Но стоит только начать, стоит хотя бы слегка ощутить радость быстрого движения – и только очень тяжёлая неповоротливая натура не запросит большего». Лучше узнать друг друга через движение, обменяться любезными фразами позволяет танец. Однако бал может принести и разочарование – кому-то придётся, как Наташе Ростовой, ждать появления своего Андрея Болконского, который, кстати, может и не посчитать нужным пригласить на танец.

Тема танца значима в творчестве Джейн Остин. В «Гордости и предубеждении» взаимная симпатия между мистером Бингли и Джейн Беннет становится очевидной именно на балу, в то время как мистер Дарси демонстрирует высокомерие по отношению к Элизабет, отказываясь с ней танцевать. Похожие чувства в «Эмме» испытает и Харриет, гораздо более ранимая, чем Элизабет Беннет.

В одном ряду с социальной и нравственной проблематикой в романе Остин стоят ирония и добрые насмешки над причудами персонажей. Чего стоят одни только замечания ипохондрика мистера Вудхауса! В день свадьбы мисс Тейлор он рисует мрачные картины замужней жизни вдалеке (в полумиле) от Хартфилда и с ужасом вспоминает, как выходила замуж его старшая дочь Изабелла: «В силу извечного своего незлобивого эгоизма мистер Вудхаус не мог представить, чтобы другие имели чувства, несхожие с его собственными, а потому думал, будто, выйдя замуж, бывшая гувернантка опечалила себя так же, как и хозяев прежнего своего дома».

В Эмме трудно найти отцовские черты – она активна и больше заботится об окружающих, нежели о себе. Тем не менее, как и мистер Вудхаус, Эмма стремится к контролю над миром. Ей нужен не только объект для опеки, которым становится мисс Смит, но и ощущение, что она может управлять судьбами – своей и близких ей людей. Так, мисс Вудхаус уверена, что может вырастить из простой девушки Харриет завидную невесту для знатного мужчины. Иной взгляд на последствия вмешательства в чужую судьбу предлагает мистер Найтли: он считает, что влияние мисс Вудхаус может быть губительным для Харриет, а идти против общественного строя, который сама Эмма принимает, точно не стоит.

«Эмма» в европейской литературной традиции

Первые читатели «Эммы» могли ожидать от повествования в сентиментальном ключе, что бедная девушка неизвестного происхождения найдёт своего принца и счастливо выйдет замуж, но Остин метко разрушила привычный канон. Харриет не свойственны нужные в высшем свете утончённость и остроумие, которыми обычно обладали подобные героини; она сразу же попадает под влияние Эммы, на что с иронией указывает автор. Насмешка над литературной традицией проявляется в деталях. Так, Харриет рассказывает мистеру Мартину о готических «Романе в лесу» Анны Радклиф и «Детях аббатства» Марии Рош и расстраивается, что он забыл о своём обещании прочесть рекомендованное. Чуждость творчества Остин готическому роману очевидна: в её произведениях нет ни сильных страстей, ни мистического вмешательства высших сил – писательница рассказывает об обычных людях в обычных обстоятельствах, и все загадки кроются только в психологии героев.

Традиция романтизма также не слишком близка творчеству Остин. Хотя её романы наполнены интересом к внутреннему миру героев и показывают субъективное видение происходящего, романтические ожидания читателей не оправдываются – в мире писательницы побеждают скорее гармония и естественный порядок. В то же время роман не следует и канонам литературы XVIII века, которая решала конфликт чувства и разума в пользу последнего. Даже эталон разумности в лице мистера Найтли иногда руководствуется только эмоциями и, как главная героиня, учится гармонично совмещать эти два начала.

Трудно сказать, благодаря чему Остин встала в один ряд с самыми популярными авторами мировой литературы, но именно её романы вызывают огромный интерес и порождают множество адаптаций. В 2020 году появилась новая экранизация «Эммы» – режиссёрский дебют Отем де Уайлд, заметно выделяющийся среди других фильмов и мини-сериалов по мотивам романа. Главная героиня в исполнении Ани Тейлор-Джой не только обаятельна, но и нарочито высокомерна, и фильм передаёт насмешливое отношение Остин к Эмме и другим персонажам романа. Но кинематографом влияние Остин не ограничивается: написано множество книг на основе событий из её произведений, перенесённых в современные реалии, и даже мэшапы вроде «Эммы и вампиров» или уже ставшего классикой «Гордость и предубеждение и зомби». В героях Остин каждое поколение читателей находит что-то важное для себя – те вечные переживания, которые не зависят от социальных условий эпохи.

Ключевые идеи книги

· Чрезмерные похвалы прививают тщеславие и гордость, даже если в них нет злого умысла. Зарождающееся таким образом высокомерие не просто не идёт на пользу, но вредит; именно поэтому самые мудрые герои Остин отдают предпочтение честному, хотя порой не слишком приятному разговору.

· Лучше оставаться в привычном и естественном мире, чем пытаться прорваться в высшее общество. Чтобы стать своим в чуждой среде, придётся постоянно выдавать себя за кого-то другого и отказаться от непосредственности. Кроме того, далеко не все готовы забыть, кем человек был раньше, и общаться с ним как с равным.

· Если человек всем приятен, но пренебрегает своим долгом, вскоре обнаружатся его недостатки. Большинство пороков можно скрыть за приятным обращением, но в конце концов по поступкам и выполнению нравственных обязательств можно судить об истинном характере личности.

· Люди склонны обращать внимание только на то, что им кажется важным в настоящий момент, и при этом не замечать очевидных вещей – например, проявлений любви или безразличия.

Саммари книги «Маленькие женщины»

«В богатстве или в бедности, но мы останемся вместе и найдём свое счастье друг в друге»

«Маленькие женщины» Луиза Мэй Олкотт

Текст Елены Москвичевой

Вместо предисловия

Конец 60-х годов XIX века оказался знаковым в истории литературы. Жюль Верн публикует свои замечательные приключенческие книги «Дети капитана Гранта» и «20 000 лье под водой», от которых приходят в восторг и взрослые, и дети. Журнал «Русский вестник» радует читателей выходом в свет творения Достоевского – нравственно-философского романа «Идиот». А на театральных подмостках с успехом ставятся остроумные и колкие комедийные пьесы Александра Островского.

Кажется невероятным, но в это же время в Бостоне в печать выходит роман, написанный почти неизвестной на тот момент писательницей Луизой Мэй Олкотт, и становится в один ряд с классическими произведениями признанных мастеров пера. Роман, который мог бы вовсе не увидеть свет. Роман, который принёс писательнице всемирную известность и признание, став любимым для читательниц многих поколений от мала до велика. Роман с говорящим названием «Маленькие женщины».

Действие произведения разворачивается в начале 60-годов XIX века на фоне бушующей в США Гражданской войны. В центре сюжета оказывается семья – юные героини, которые попадают под влияние политического события и проживают на страницах книги целый год, ставший важным периодом становления, развития и существенных внутренних изменений.

От Рождества до Рождества

Что скрыто от взора читателя под обложкой этого романа? Старый американский домишко. Летом увитый плющом и утопающий в цветущем саду, зимой он кажется одиноким и тусклым. В этом обманчиво суровом доме живёт прекрасное семейство Марч. И пусть вас не смущает его скромный быт. Такую приветливую, щедрую, заботливую и отзывчивую семью ещё нужно поискать. Однако и у счастливых людей бывают трудности.

Когда-то семья Марч жила богато, но из-за искреннего желания помочь друзьям оказалась на краю бедности. Отец семейства, Роберт Марч, отправляется в самое пекло американской Гражданской войны полковым священником, и четверо прекрасных девочек – Мег, Джо, Бесс и Эми – вместе с матерью с нетерпением ждут его возвращения.

Эта история начинается в Рождество, и читателю страница за страницей предстоит следовать за «маленькими женщинами» в их годовом путешествии пилигримов, которое, по сути, наша жизнь. Смеяться и плакать над их историями, сочувствовать и переживать, знакомиться с новыми людьми, которые станут добрыми и верными друзьями, как Тедди и Джеймс Лоренсы, и открывать для себя заново удивительный мир детства, где игра и сказка преподносят важные жизненные уроки.

Сёстрам нелегко дастся этот год. Но не чудовища из сказки и фантастические преграды встанут на их пути. Простыми человеческими радостями и печалями, трудностями и невзгодами, надеждами и отчаяниями, ссорами и примирениями, горькими разлуками и счастливыми воссоединениями будет наполнен каждый их день.

(Не)придуманная история для (не)взрослых

«Маленькие женщины» – это почти автобиографический роман. Образы сестёр Марч писательница срисовала с самой себя и своих родных сестёр, а многие истории заимствованы из реальной жизни. Они были художественно переработаны, чтобы стать ненавязчивой, но поучительной притчей для читателя. Притчей о любви, доброте и терпении. О надеждах на лучшее, о печалях и радостях, которые постигают нас. О взаимной поддержке и ссорах, об ошибках и неудачах и о взрослении юных девушек, которым еще предстоит многое узнать и понять о мире взрослых.

История создания романа началась в то время, когда Луиза Мэй Олкотт ещё не была всем известной и любимой писательницей, но уже имела литературный опыт и изданные произведения, приглянувшиеся читателю. Один из бостонских издателей как-то раз попросил её написать историю о девочках и для девочек. И хоть писательница одобрила идею, всё же детская литература не захватила её. Тогда издатель пошёл на хитрость: он обязался выпустить книгу её отца, если Олкотт допишет роман, который так ждали в редакции. Вдохновлённая обещанием, жаждущая выразить свою искреннюю любовь к отцу, писательница незамедлительно взялась за работу. Черпая вдохновение в собственном детстве, забывая порой о еде и отдыхе, Олкотт трудилась над рукописью. В итоге роман был создан всего за 10 недель.

Читатель может усомниться: как из-под пера писателя может выйти что-то стоящее, если изначально идея не вдохновила, а впоследствии произведение было написано в столь короткий срок? Каждый самостоятельно ответит на вопрос, прочтя книгу: стала ли эта история одной из множества других сухих и нравоучительных, давно всем знакомых и избитых? Или же, осененная любовью к родному человеку, она оказалась свежим ручейком вдохновенной речи о тех добродетелях, о которых мы порой забываем.

Между тем сюжет истории автору подсказала сама жизнь. И хоть написана она была специально для «маленьких женщин», чтобы помочь им пройти путь взросления и преодолеть житейские трудности, взрослые читательницы тоже найдут в этой книге утешение и подсказки. Эта история укутывает, как мягкий плед, мягко направляет, словно нежная материнская рука, поддерживает, как крепкое плечо родного человека.

Маленькие женщины

Открыв книгу, читатель знакомится с четырьмя главными героинями. Каждая из сестёр уникальна и непохожа на остальных. У каждой свои особенности и мечты, свои планы, недостатки и достоинства. И каждая из этих прекрасных девочек описана столь ярко и живо, что кажется, будто ты познакомился с ней вживую, настолько настоящие образы, внимательно и с любовью созданные автором.

Ощущение, что героини существовали на самом деле, возникает не только потому, что прототипами сестёр стали реальные девушки. Каждая из них оказывается зеркалом, в которое мы заглядываем, чтобы увидеть самих себя.

Вот старшая сестра – Мег. Ей 16 лет, она добра и утончена, как настоящая леди, искренне заботится о репутации семьи, старается помочь близким пережить бедственное положение, работая гувернанткой в богатом доме, опекает сестёр и крепко привязана к младшей, Эми. Но, как и все люди, она не совершенна. Девушка помнит те времена, когда её семья жила богато, и ей трудно переносить ограничения, причина которых – бедность. Её воздушный замок – это «прелестный дом, полный всевозможной роскоши». Она стесняется своего положения, желает жить в достатке, как и её подруги, блистающие на балах в высшем обществе. Но в конце годового «приключения» Мег осознаёт, что деньги не способны принести истинного счастья и к настоящей любви они не имеют никакого отношения.

Её пятнадцатилетняя сестра Джозефина, или как она просит называть себя – Джо, пожалуй, полная противоположность Мег. Прототипом этой героини стала сама Олкотт – девушка с душой бунтаря, стремящаяся доказать всем, что женщина способна реализоваться не только в рамках семьи.

Джо деятельна и активна, мечтает о свободе от условностей и сокрушается, что не родилась мальчишкой. Её счастье – в приключенческих романах, которые читаются сидя на суку дерева, в беге наперегонки, в катании на коньках… Общению со сверстницами Джо предпочитает приятельские отношения с соседским мальчиком Тедди, который стал её самым преданным другом. Девушка пишет рассказы, а её заветное желание – совершить что-то «выдающееся – что-нибудь героическое или удивительное», чтобы после смерти оставить о себе память.

Как и старшая сестра, Джо стремится помочь семье и работает компаньонкой у богатой тёти своего отца. Но прямолинейность и эмоциональность часто подводят. Последствия проявленного гнева нередко заставляют страдать юную леди, поэтому она искренне раскаивается в содеянном. Джозефину жизнь будет учить смирению, что, пожалуй, всем нам тяжело даётся в жизни.

Бесс – чистый ангел, добрый и безгрешный, всегда готовый прийти на помощь нуждающемуся. Единственная мечта тринадцатилетней девочки – это «благополучно оставаться дома с папой и мамой и помогать заботиться о семье». Единственный её недостаток – это робость. Преодолев себя, она приобретёт настоящего друга в лице богатого соседа Джеймса Лоренса, потерявшего любимую внучку и тоскующего по ней, который найдёт утешение в общении с любимой всеми девчушкой.

Эми – противоречивая натура. Самая младшая (ей 12 лет) и самая избалованная из сестёр мечтает стать знаменитой художницей. У неё есть талант и миловидная внешность. Зная о своих достоинствах, она любит выставлять их напоказ, часто бывает тщеславна, хитра, эгоистична и вспыльчива, порой совершает неблагородные поступки. Но и её сердце не лишено искреннего раскаяния, сочувствия и любви.

Ощутив родство с героинями, каждая из читательниц найдёт в сёстрах Марч отражение своих собственных идеалов, положительных и отрицательных качеств, взглянет на себя со стороны и вдохновится тем отважным настроем, с которыми эти «маленькие женщины» преодолевают трудности и преграды на пути к прекрасной Небесной Стране.